Текст книги "Мата Хари"

Завоевание бомонда

Став любовницей Эмиля Гиме, Маргарета потребовала составить ей протекцию в высшем свете Парижа. Гиме устроил закрытое выступление Маты Хари в доме барона Анри де Ротшильда. На вечер с восточной танцовщицей в богатейшем доме Парижа собрался весь бомонд. Танец Маты Хари имел ошеломляющий успех. Возможно, парижане приняли Мату Хари так горячо, потому что она принесла им нечто новое. Может быть, какую-то роль сыграло то, что она так невинно скрывала под вуалью лицо, когда с ее тела спадало последнее покрывало.

Маргарете Зелле льстило происходящее с ней волшебство. И она со всей скрупулезностью сохраняла все материальные свидетельства собственного триумфа. Восхищенные письма от самых знаменитых персон Парижа, хвалебные публикации, фотографии на скачках и других публичных мероприятиях Маргарета аккуратно вклеивала в альбомы. Они хранили свидетельства ее ошеломляющей карьеры танцовщицы. Авторы биографий Маты Хари цитируют газетные публикации и удивляются не совсем обоснованной популярности, ищут факторы, которые ее провоцировали.

Свой танец Мата Хари исполняла перед небольшим количеством ценителей. Восточные ковры, пальмы, цветы, лепестки роз под ее ногами, ароматы восточных благовоний – все это создавало таинственную атмосферу. В процессе танца Мата Хари грациозными движениями постепенно сбрасывала одно за другим покрывала, все больше обнажая свое тело. Завершая свое действо, она говорила: «Так хотел Шива» и склоняла чудную головку с закрытым вуалью лицом. Танец Маты Хари на грани пристойности отвечал скрытым желаниям мужчин и сражал их наповал. Иногда Мату Хари называют родоначальницей стриптиза. Она действительно танцевала в открытом декоративном бюстгальтере, с обнаженными плечами и животом, в шароварах или в длинных восточных юбках, но не в трусиках, и никогда в танце не обнажала грудь. Кроме того, она никому не позволяла притрагиваться к себе во время танца, каким бы эротичным он ни был. Этим танцовщица возбуждала еще больший интерес у мужчин. Не обнажение, а другие невероятные силы – эмоциональность и чувственность – использовала Мата Хари.

Мата Хари была современницей Айседоры Дункан и Рут Сен-Дени, которые также искали вдохновения в культурном наследии Азии и Египта. В их творчестве проявлялась тенденция к воссозданию условного образа Востока как особого мира. Использование мотивов и стилистических приемов искусства Востока критики рассматривают в контексте ориентализма. В начале XX века они были лидерами движения раннего модерна. С появлением Маты Хари Айседора Дункан потеряла свой титул, французы выбрали новую королеву танца.

Немногие актеры имели такой шумный дебют. Но еще меньше бывших кумиров сохраняются в памяти общества более ста лет, как Мата Хари. Возможно, жестокая расправа над ней, скоротечное судебное разбирательство и самый суровый и жестокий приговор сыграли в этом решающую роль. Но нельзя не признать, что журналисты правы, когда утверждают, что «если об этом никто не написал, значит, этого не было». А о Мате Хари писали очень много. Писали даже о том, чего на самом деле не случилось, тиражировали то, что она без устали придумывала о себе сама. И сегодня не так легко отделить вымысел от правды. Но неопровержимым фактом является созданный Маргаретой Зелле феномен танцовщицы Маты Хари, ее колоссальное влияние на европейскую публику, и реален также рой мужчин, который вился вокруг нее, предопределяя ее жизнь и смерть.

«Ява, где она выросла на земле вулканов, придала ей такую невероятную гибкость и магический шарм, а за оставшуюся часть ее достойного восхищения тела ей следует благодарить свою родную Голландию. Никто до нее не рискнул предстать перед Богом со всем своим клокочущим экстазом и без одежды. И с какими чудесными движениями, смелыми и смиренными одновременно! Мата Хари впечатляет не только игрой ног, рук, глаз, рта и ярко-алых ногтей. Не стесненная одеждой, Мата Хари играет всем своим телом».

Газета «Пресс»

В течение 1905 года Мата Хари более тридцати раз танцевала в самых фешенебельных салонах Парижа. В частности, у Сесиль Сорель – знаменитой актрисы театра «Комеди Франсез», жены графа де Сегюра, которая восхищалась Матой Хари. Она танцевала у графини де Луан, перед членами Французской академии и в Кружке артистов и литераторов. Трижды Мату Хари принимали в салоне одного из богатейших людей того времени – барона Анри де Ротшильда. Шесть раз она выступала во дворце Трокадеро[4]4
  Дворец Трокадеро был построен для Всемирной выставки 1878 года и просуществовал до 1936 года. Обширное здание длиной 706 м с двумя флигелями и двумя башнями напоминало большой концертный зал. Его стиль, называемый в то время «мавританским», но с элементами, стилизованными под византийские, представлял собой типичную для того периода эклектику.


[Закрыть], в котором специально для нее была создана сходная с музеем Эмиля Гиме обстановка. Мата Хари выступала в Grand сercle[5]5
  Большой круг (фр.).


[Закрыть]в одной программе с самой знаменитой красавицей того времени – оперной певицей-сопрано Линой Кавальери. Восторженные газетчики писали, что «страстная восточная красота Маты Хари заставила забыть об изысканной прелести прославленной певицы».

Cercle – это светский прием, узкий круг избранных или кружок, где встречались представители делового мира, технократы, политические деятели. В Париже имелось шестнадцать таких кружков, где проводились приемы: Cercle Concorde, клуб Aviation, Cercle Osman и другие. Grand сercle был расположен на улице Пресбург возле площади Этуаль.

Мата Хари танцевала у Гастона Менье – французского шоколадного магната. После ее выступления Менье в своем письме называл ее «воплощением истинной древней красоты», сравнивал ее облик с «восточной мечтой». Менье был пленен Матой Хари, стал ее любовником и содержателем. Менье увлекался фотографией и сделал несколько фотоснимков обнаженной танцовщицы. В дальнейшем об этих фотографиях стало известно Рудольфу Джону Мак-Лауду, что подтолкнуло его к окончательному разводу с Маргаретой.

Принимала в своем салоне исполнительницу восточных танцев Эмма Кальве – знаменитая французская певица, исполнительница арии Кармен в нью-йоркском оперном театре «Метрополитен». На одном из вечеров у Эммы Кальве танец Маты Хари наблюдала французская писательница Габриэль Колетт. Описывая свои впечатления в газете «Фигаро» в декабре 1922 года, Колетт писала, что Мата Хари демонстрировала не танец, а умение грациозными движениями сбрасывать с себя вуали. У Кальве она начала свое выступление почти голой, «с намеками» танцевала с полузакрытыми глазами. А исчезла она, укутанная в свои покрывала. Колетт вспоминала, что в другом выступлении она появилась на белом коне.

«Фигаро» – французская ежедневная газета, основанная в 1826 году. Название она получила в честь Фигаро – героя пьес Бомарше. Из его же пьесы «Женитьба Фигаро» взят девиз газеты, напечатанный прямо под ее названием: «Где нет свободы критики, там никакая похвала не может быть приятна».

Справедливости ради стоит сказать, что в 1905 году в Париже был как минимум один человек, который с сомнением воспринимал Мату Хари и ее искусство. Это был журналист Франсуа де Нион. Он писал корреспонденции из Парижа для испанской и аргентинской газет. Журналист Франсуа де Нион, заподозривший Мату Хари в обмане, провел небольшое расследование. Он встретился со специалистами-ориенталистами, которые объяснили ему, что танцы и история Маты Хари – это сплошная выдумка. Танцовщицы на Востоке никогда не выступают обнаженными. Они всегда укутаны в белые покрывала. Кроме того, строгие нравы в стране брахманов давно уже вошли в поговорку. Журналист задумался, стал догадываться, что Париж стал жертвой обмана. Франсуа де Нион вспомнил известный в Париже скандальный случай времен Людовика XVI. Тогда был устроен величественный королевский прием одному иностранному послу. Но вскоре оказалось, что «посол» на самом деле был обычным лавочником из Марселя.

А теперь, в начале XX века, обычная девушка из голландского Леувардена изображала яванскую принцессу индийского происхождения, притворялась, что с детства была погружена в искусство священного индийского танца. Невероятно, но Париж поверил в Мату Хари!

К тому времени, когда Франсуа де Нион подготовил свое сенсационное разоблачение, Мата Хари была настолько популярна, что уличать ее в обмане стало себе дороже. В те годы большинство европейцев было незнакомо с голландской Ост-Индией. Европейская публика считала Мату Хари экзотикой и наивно верила в подлинность ее утверждений. Некоторые источники утверждают, что последней точкой в борьбе Франсуа де Ниона за правду стала ночь, проведенная с танцовщицей.

Кстати, сочинением историй о своем происхождении занималась не одна Мата Хари. В рамках шоу среди артистов той эпохи было принято придумывать себе красочные биографии.

Широкое признание Мата Хари получила благодаря стилю своего выступления – беззаботному и провокационному. Некоторые фразы из публикаций тех дней в парижских газетах показывают, как публика воспринимала Мату Хари: ее лицо «производит странное иноземное впечатление», она была «такой кошачьей, чрезвычайно женственной, величественно трагичной; тысячи изгибов и движений ее тела дрожали в тысяче ритмов». Самым скандально знаменитым моментом ее выступления было избавление от одежды. Она оставалась только в увешанном драгоценностями нагруднике и нескольких украшениях на руках и голове. Она никогда не обнажала грудь, стесняясь то ли ее небольших размеров, то ли некоторых дефектов. Для выступлений Мата Хари надевала чулки, цвет которых совпадал с цветом ее собственной кожи. Но позже она отказалась и от них. Выступления Маты Хари подняли эротический танец до более респектабельного статуса. Это открыло новые горизонты развлечений, благодаря чему Париж стал всемирно известным. Стиль, свободолюбие Маты Хари и стремление выступать в экзотической и откровенной одежде – секрет ее популярности.

Можно до бесконечности вести дискуссию о причинах популярности Маты Хари. Но никто не оспаривает тот факт, что Париж признал эту танцовщицу, восхищался ею и боготворил. Интересна динамика восприятия Маты Хари парижской прессой. Сначала внимание было приковано к новизне танца в обнаженном виде. Он был описан во всех деталях и подробностях. Но по законам жанра газетам нужно было постоянно открывать в ней нечто новое. Парижская пресса пошла по пути сравнения танцевального искусства Маты Хари с другими танцовщицами, исполнявшими подобные рискованные танцы, с Айседорой Дункан прежде всего.

Дункан приехала из Америки в Париж в 1899 году. Она завоевала мировую столицу своими танцами в древнегреческих одеждах под звуки классической музыки. Еженедельник «Парижская жизнь» писал, что Дункан олицетворяла Грецию. Она пробудила языческие танцы античной классики к новой жизни, исполняя их под музыку Бетховена, Шумана, Глюка и Моцарта. Парижские салоны боролись за ее выступления. Но вместе с матерью и братом, который сопровождал ее выступления игрой на скрипке, мисс Дункан уехала из Парижа покорять Берлин. Там она достигла новых успехов, открыла танцевальную школу. Бурная личная жизнь Айседоры Дункан была так же интересна парижской прессе, как и ее искусство. Но она исчезла, а газетчикам ничего не оставалось, как сравнивать Айседору Дункан с появившейся Матой Хари. И они отдавали предпочтение последней.

«Мата Хари – индуска, дочь туземной матери и голландского отца», – наперебой твердили парижские газеты. Танцуя, мисс Дункан демонстрировала лишь свои ноги и руки. А Мата Хари танцевала обнаженной, ее прикрывали только несколько украшений и кусок материи вокруг бедер и ног. Своим большим ртом и грудями она буквально очаровывала публику. Груди Маты Хари были предметом, который детально изучали и комментировали. Большинство зрителей, бывших на ее представлениях, утверждали, что она никогда не демонстрировала свой бюст открыто. В книге «Тайна жизни и смерти Маты Хари», изданной в Париже в 1925 году, Э. Гомез Каррилло упоминал, что Мак-Лауд в порыве ревности откусил жене один сосок. Тюремный врач Леон Бизар в 1925 году в книге «Воспоминания врача» отмечал, что у нее была очень маленькая грудь с недоразвитыми сосками и с обесцвеченной кожей вокруг них. Так или иначе, но у Маты Хари были причины скрывать свою грудь от публики.

Габриэль Астрюк

В жизни Маты Хари очень важную роль сыграл Эдуард Клюне. Она познакомилась с ним в Париже в период своего головокружительного взлета. Уже пожилой мужчина, адвокат Эдуард Клюне был не оригинален в своей любви к Мате Хари. Но из всего огромного круга ее почитателей мэтр Клюне оказался единственным, кто оставался преданным ей с момента знакомства и до самой ее смерти.

Узнав о том, что Мата Хари стремится получить более масштабное признание, Эдуард Клюне порекомендовал ей самого знаменитого импресарио Парижа – Габриэля Астрюка. Позже в своих мемуарах Астрюк называл Эдуарда Клюне «настоящим и верным другом» Маты Хари.

Когда Астрюк побывал на представлении Маты Хари, он сразу смекнул, что в роли ее агента сможет заработать больше, чем на сотрудничестве с любым другим артистом. Габриэль Астрюк предложил Маргарете свои услуги и тут же приступил к работе. До конца жизни Маты Хари он оставался ее менеджером и агентом. Астрюк был известен тем, что организовывал во Франции концерты Федора Шаляпина, Артура Рубинштейна, Ванды Ландовской. При поддержке Габриэля Астрюка были организованы гастроли Русского балета Сергея Дягилева.

«Олимпия»

Габриэль Астрюк организовал Мате Хари выступление в концертном зале «Олимпия» на бульваре Капуцинок, 28, в IX округе Парижа.

«Олимпия» – самый старый из действующих концертных залов Парижа. Основанный в 1893 году, он и сегодня остается одним из самых популярных в мире. Туристам хорошо известен огромный красный рекламный щит на фасаде его здания.

В начале XX века в мюзик-холле «Олимпия» выступали цирковые артисты, проходили концерты, балеты, оперетты, ревю с участием звезд первой величины того времени. Директором мюзик-холла был Поль Рюэ. Он стремился прославить, выделить «Олимпию» среди других мировых варьете и приглашал самых выдающихся исполнителей. Среди них был Фред Карно – один из первых мимов того времени. Именно под руководством Карно дебютировал Чарли Чаплин в короткометражном фильме «Вечер в английском мюзик-холле» (1915). На сцене «Олимпии» выступали арабские танцовщицы; жонглер «Лео и его дьявольские скрипки»; актеры с акробатическими номерами. Кроме того, там проходили сеансы «синематографа», который становился все более популярным.

Впервые Мата Хари выступила в «Олимпии» 18 августа 1905 года во время генеральной репетиции спектакля Райнана и Хаудена «Мечта» на музыку Джорджа Бинга. Двадцатого августа состоялась ее публичная премьера в «Олимпии», которая превратилась в настоящую сенсацию. Одно дело – это выступление неизвестной танцовщицы в частных домах, о которых ходили невероятные слухи и восторженно писала парижская пресса, разогревая любопытство публики. Но совсем другое – возможность своими глазами увидеть это восточное чудо. Выступление Маты Хари в «Олимпии» стало абсолютным триумфом.

Сборы от выступления Маты Хари оправдали все финансовые инвестиции месье Рюэ. Он выплатил ей гонорар в 10 тысяч франков, который был огромным по тем временам. Она сразу же приобрела украшений на 12 тысяч, расплатившись чеком. Но когда ювелир не смог обналичить этот чек, он обратился в суд. В суде Маргарета заявила, что оплатит недостающую сумму пополам со своим законным супругом. Судья удовлетворил интересы обеих сторон. Мата Хари сохранила драгоценности, обязуясь выплачивать долг. Мак-Лауду был отослан исполнительный лист.

Развод

В это время Рудольф Джон Мак-Лауд жил в Голландии. Он хотел вступить в новый брак и требовал от Маргареты официального развода. Получить ее согласие было необходимо потому, что без него ни один голландский суд не принял бы решение о разводе. Но Маргарета не шла на уступки супругу. Получив исполнительный лист из парижского суда, Рудольф Джон Мак-Лауд решил ускорить развод с Маргаретой. Он отправил своего адвоката господина Хейманса в Париж. Тот должен был добиться согласия супруги на развод.

Адвокат Мак-Лауда почти каждый день встречался с Маргаретой. Она наслаждалась общением с ним, рада была поговорить с ним по-голландски, но постоянно уходила от разговора о разводе. Хейманс убедился, что беседы с Маргаретой не приносят желаемых результатов. Тогда он решил пустить в ход свой последний аргумент. В годы невероятной популярности Маты Хари много раз фотографировали обнаженной или почти обнаженной. Некоторые из этих фотографий были переданы Мак-Лауду одним из его друзей. Когда адвокат предъявил их Маргарете, ей ничего не оставалось, как дать согласие на окончательный развод. Она хорошо знала, что появление такой фотографии в голландском суде уничтожит ее репутацию. Любой голландский судья убежден, что честная женщина и мать не будет фотографироваться в таком виде. Это был откровенный шантаж, но Маргарета поняла, что у нее нет выбора. В случае скандала пострадала бы не только она, но и ее дочь. Официальное решение суда о разводе Маргареты и Рудольфа Джона Мак-Лаудов было принято в Амстердаме 26 апреля 1906 года.

Рудольф Джон Мак-Лауд 22 ноября 1907 года женился на Элизабет Марии Кристине ван дер Маст. Вторая супруга Рудольфа Джона была на двадцать восемь лет его моложе. В 1909 году у них родилась дочь, которую назвали Нормой в память о брате Норманне. Мак-Лауд получал небольшую пенсию и писал судебные репортажи для ежедневной газеты в Арнеме, чтобы иметь дополнительный заработок. Дочь Маргареты он отдал на воспитание в другую семью. По субботам и воскресеньям она навещала семью отца. Рудольф Джон Мак-Лауд разошелся с Элизабет в 1912 году, а в 1917 году состоялся их официальный развод.

А тем временем в Париже популярность Маты Хари все возрастала. Она была настолько велика, что самые влиятельные мужчины боролись за ее расположение. Эмиль Гиме ревновал Маргарету, тратил огромные деньги, чтобы ее удержать, но ничего не мог поделать с роем обожателей вокруг нее. Когда Эмиль Гиме познакомил Мату Хари со своим приятелем Альфредом Кипертом, тот рассыпался в комплиментах. Предупреждая танцовщицу, Гиме представил Киперта не только как богатейшего помещика, но и мужа красавицы-жены и представителя немецкой армии, из-за которой Франция лишилась Эльзаса и Лотарингии. Но это не смогло остановить поток взаимной страсти, охватившей мужчину и женщину.

Встретившись случайно с Альфредом Кипертом на ипподроме «Лоншан», Мата Хари поняла, что не может противостоять обаянию немецкого офицера. В тот день проходил розыгрыш Гран-при Парижа, и разодетый по последней моде бомонд собрался на знаменитых скачках. С появлением экзотической танцовщицы в сопровождении Эмиля Гиме внимание публики переключилось с жокеев и лошадей на нее. Дамы пристально рассматривали прическу знаменитой танцовщицы, старались запомнить фасон ее платья, а мужчины под разными предлогами подходили к Гиме, чтобы быть представленными его очаровательной спутнице. В бесконечной череде лиц и имен резко выделялся лейтенант Вестфальского гусарского полка Альфред Киперт. В светло-синем мундире с белой отделкой и красными обшлагами он был великолепен. Военная форма, спортивная фигура, мужественное лицо с кайзеровскими усиками, грация, с которой он склонился к ее руке, очаровали женщину.

Вместо того чтобы радоваться свалившейся на нее популярности, Маргарета дала волю своим чувствам и до безумия влюбилась в Альфреда Киперта. Вскоре в Париже появились первые слухи о ее романе с немцем. Когда эти пересуды и сплетни дошли до Пьера Ленуара, он был поражен до глубины души. Больше всего его задело то, что Мата Хари отдала предпочтение чванливому пруссаку. Ведь это Париж открыл ее миру, она стала достоянием Франции. Но почему же она не нашла во всей стране галла, который затмил бы ненавистного немца в ее прекрасных глазах? Ленуар был оскорблен и как гражданин, и как мужчина, ревновал Маргарету, словно отвергнутый любовник. Тогда он мог предложить знаменитой женщине только квартирку в мансарде и маленькую зарплату, которой ей не хватило бы и на шелковые чулки. Но терзаемый страстью Ленуар ни на миг не упускал Мату Хари из виду.

Испанские гастроли

Успех в «Олимпии» подстегнул Габриэля Астрюка к еще большей активности в поисках выгодных предложений для Маты Хари. Поддержку ей оказывал и мэтр Клюне. В письме своему другу Жюлю Камбону – французскому послу в Испании – он дал ей самые лучшие рекомендации. Жюль Камбон в дальнейшем стал влиятельным дипломатом и сыграл важную роль в жизни Маты Хари. В результате общих усилий в январе 1906 года Мата Хари отправилась на гастроли в испанскую столицу. Эти двухнедельные выступления танцовщицы были первыми за пределами Франции. Она танцевала в центральном зале Мадрида. В прессе оригинальные танцы Маты Хари называли «тактично-чувственными». Испанская публика встретила ее «сенсационными» овациями и сожалела, что она выступала в трико.