Книга: Песочные часы - Ольга Романовская

Когда я открыла «Песочные часы» Ольги Романовской, примерно через 20 страниц мне захотелось их закрыть навсегда. Но ни шагу назад! Кактус подан, господа, кушайте, не обляпайтесь! Так началось Страдание: мне было очень любопытно оценить книгу целиком, но текст так и норовил вытолкнуть меня прочь из истории. Иногда я вскакивала, как Обломов на диване, преисполненная ярости и недоумения, вскрикивала что-то вроде: «Нет, ну это же какой-то трешак!» Дышала в пакетик, ложилась и продолжала. Как я уже сказала, чтение — тот ещё экстрим.

Осложнялось всё это действо тем, что каждую минуту чтения я думала, что мне на это мням... с позволения сказать, литературное произведение хорошо бы написать отзыв и при этом не выглядеть злобной категоричной сучкой. Я напряглась. Но потом взяла себя в руки. Как водится у осознанных личностей, помедитировала и успокоилась: мол, ну если я злобная категоричная сучка, почему я должна прятать своё естество?

Итак, поехали!

«Песочные часы» Ольги Романовской — это роман 18+ о девушке, попавшей в рабство. Её родную страну завоевало некое деспотичное рабовладельческое государство Арарг, и бывшую купеческую дочку Иалей в цепях и клетке привезли к новому хозяину. Так началась её борьба за свободу и право называться человеком.

Довольно классический сюжет романа обещал интересную философию и тег «от ненависти до любви». Я примерно представляла, на что шла. Я знала, что в книге есть насилие и жестокость. И к тому и к другому в женских романах я отношусь без отвращения. Мне любопытна эта сторона жизни, и насилие вызывает обычно желанную сильную эмоцию. Поэтому я приготовилась к типичному чтиву с абьюзером в главной роли, в которого героиня влюбляется по ходу произведения.

По итогу прочтения скажу, что это не так. Автор не стала обелять насилие. Идея книги неплоха: она нарушила жанровый штамп и пошла по пути развития личности, а не любви. Это идеальная книга для тех, кто ненавидит стокгольмский синдром и предпочитает, чтобы проклятый абьюзер страдал. Здесь прямо самый сок для подобных читателей, если смотреть на главный посыл книги, на её остов и скелет, игнорируя всё то, чем она обрастает по ходу повествования.

Ещё немного отвлекусь. Если всё современное любовное фэнтези разделить на две части, где в первой будут совершенно неоригинальные, даже скучные по задумке истории, но при этом виртуозно исполненные, а во второй половине — уникальные, нетипичные задумки, но отвратительно сделанные, то я предпочитаю первый вариант. Да, пожалуй, форма подачи для меня важнее содержания и посыла. В идеальном книжном мире, конечно, и то и другое находится в гармонии, но в сторону шедевров мы сейчас смотреть не будем.

Так вот, «Песочные часы» — это как раз тот самый второй случай, когда свежая, необычная авторская мысль, основа истории, исполнена до того неудачно, что все философские достоинства нивелируются низким качеством мира, структуры сюжета, диалогов, сцен, размышлений, метафор, драм и характеров. Всё перечисленное в книге получает от меня самую низкую оценку из возможных. Я даже скажу, что ничего хуже по исполнению я не читала (за редким исключением совсем молодых авторов, которые делают первые шаги в литературе).

С самого пролога автор бахает эротическую сцену, где злобный хозяин приглашает в постель рабыню. Зачем эта сцена? Я объясню. Чтобы схватить читательницу и обмазать её жанровой эротикой с первого абзаца. Никакой сюжетной нагрузки пролог (как и название, кстати) не несёт, это просто дисклеймер о том, что «ща буит мясо».

После этого нехитрого сетернатурного приёмчика Ольга Романовская всё-таки решила немного прописать экспозицию и окунуть читателя в прошлое, когда всё это безобразие началось. И вот тут-то нас настигает «авторский мир», если можно назвать столь громким понятием то, в чём живут герои «Песочных часов». При чём тут песочные часы, кстати, можно только догадываться. По-хорошему, книге гораздо больше подошло бы название «Зеленоглазка для хозяина» или «Непокорная для рабовладельца» или «Игрушка для драконьего наездника». Так было бы честно.

Мир. Изначально «Песочные часы» заявлена как фэнтези. Книга даже вышла в серии «Другие миры», где выходят только романы-фэнтези. Но наша история — это очень плохое фэнтези. Да, заявляю прямо так, внаглую. Здесь нет никакой, даже примитивной сути и механики магии, нет уникальности мира, нет волшебных особенностей, прорисовки вселенной или хотя бы элементарной описательной части. Зато есть случайные ритуалы магии, абсолютно не связанные между собой и даже противоречивые. Тот самый печальный случай, когда криво сделанные художественные допущения выглядят дешёвым приёмом.

Когда ты вскрикиваешь «А что, так можно было?! Так что ж вы раньше так не делали?!». Нужно связаться с героем — хоба! — нате магический прозрачный шар связи (о, как оригинально!), нужно куда-то переместиться — хоба! — нате портал (Почему?! Почему мы узнаём только сейчас, что здесь вообще-то есть гребанные порталы?) Абсолютное ощущение, что о своей механике автор забывает спустя две главы и делает то, что по её же логике сделать было невозможно. Или, наоборот, сначала вытворяет невозможное, а потом, забыв о прошлом, полкниги ищет, как бы это невозможное сотворить. В общем, очень, очень слабо, возникает тысяча и один вопрос к построению простого, даже примитивного магического мира.

Скажу немного о ветках сюжета, хотя тут всё ещё печальнее, чем в атмосфере. Автор очень любит повторяться. В самом начале повествования несчастная рабыня Иалей мечтает только об одном: иметь возможность свободно выходить хотя бы по мелким поручениям. И, конечно, хозяин в какой-то момент идёт ей навстречу и дозволяет эту «прихоть».

Идёт, значит, Иалей на ярмарку, а тут — насильники! Матерь Красношапкина! Что же они будут делать? «Возьмите все мои деньги, честь и драгоценности, только не отбирайте пирожки!» — причитает красная шапка Йалей. Ладно, просто причитает. Но её спасает хозяин и за то, что отклонилась от маршрута, сечёт плетьми.

Идёт, значит, через пять страниц Иалей в кузницу. И знаете, кто ей встречается в перелеске?! Блин, не поверите! НАСИЛЬНИКИ! Окружают несчастную девушку, почти совершают своё грязное дело, но рабыню спасают люди хозяина. Вот это поворот!

Отлучается, значит, Иалей в театре из ложи по делам рабыньим, и тут её настигают... Нет, не насильники. Один насильник! Да и тот виконт. Неожиданно, свежо, оригинально. Повеяло сюжетной новизной. Ну, даже говорить не буду, как спаслась Иалей. Чтобы не спойлерить, так сказать, уникальный авторский ход.

Кошка: «До чего же в соседнем дворе коты нахальные! Вчера шла — изнасиловали, сегодня шла — изнасиловали, завтра опять пойду.»

Так, это наш сюжет, со структурой и оригинальностью конфликтов всё понятно, давайте перейдём к характерам.

Главная героиня Иалей — это Владимир Вольфович Жириновский в государственной Думе. Если она видит полный стакан и чьё-то лицо, дополнительного приглашения ей не нужно. Особенно если это лицо высокопоставленного чиновника (а она рабыня, напоминаю). Подумайте: что было бы в рабовладельческой стране, если бы раб выплеснул стакан воды в морду хозяину? Ну, как минимум, это минус рука. Как максимум — голова. Лей обходится поркой (хозяин её любит). Казалось бы, простой рефлекс, даже собака Павлова поняла: ты делаешь конкретное действие — получаешь конкретный результат. И вот тут бы уяснить главной героине причинно-следственную связь. Хотя бы в отношении стаканов. И вроде бы после порки, ползая в ногах хозяина, она эту самую связь уясняет, но потом... Потом на глаза попадается этот предательский стакан, и Йалей не может удержаться! Ну камон! Может, перейдём хотя бы к киданию тортами? Маканию в салат? Поливанию борщом?

Что? Откуда в историческом европейском сеттинге взять борщ для главной героини? Да оттуда же, откуда и кружевные трусы! Из бездны авторской фантазии!

Главный герой — тот самый хозяин — представитель доброго рабовладельца, влюблённого в рабыню. Само собой, причиной его чувств стали красивые глаза. Ну вот любит он зеленоглазок настолько, что готов идти против закона, власти, собственной сути и чести.

Давно мы с вами не пели в отзывах! Ээээээх, разгуляй!

Эй, дара дара дэра, ай, на-на-на-на-на-на-на!

Эй, дара дара дэра, ай, на-на-на-наааааа!

За мои зелёные глаза

Называешь ты меня колдуньей

Говоришь ты это меня не зря

Сердце у тебя я забралааааа...

ХОП!

Второстепенные характеры отсутствуют. Персонажи есть, характеров — нет. Так бывает.

Так, что там ещё столь же великолепно у нас, как уже перечисленное? Ах да, моя любимая мякотка. Диалоги. Здесь я вам предлагаю самим оценить флирт молодого мага Тьерна. Тьерн — персонаж для создания любовного треугольника, который, в отличие от хозяина, героине понравился с первой встречи. С первых слов! За внимательность, индивидуальность и, конечно, яркую оригинальность.

Тем временем первые слова Тьерна:

«— Да ладно тебе! — Маг оказался странно приветлив, беседовал, как с равной. — Не позволю девушке тяжести таскать, тем более такой красивой.»

Чувствуете, повеяло творческим подкатом? Я ждала, что в следующую секунду он спросит, не нужен ли её маме зять! Но, увы, Тьерн увидел зелёные глаза и онемел. Ей-богу, у них там дефицит зеленоглазок.

Здесь хочу немножко спойлернуть, не могу удержаться, слишком вкусно.

Вылив весь колодезный запас воды в лица местным виконтам, Иалей решает бежать из Арарга. Ну, понятное дело, какие-то недружелюбные рабовладельцы, не любят водные процедуры. Предварительно Иалей делает попытку манипуляции своим хозяином на почве его любви к зеленоглазкам и просит вольную. Хозяин обещает подумать, уезжает, а потом по магическому шару связи сообщает, что он отправил своей рабыне важное письмо. И чтобы она обязательно его встретила. Хм, что же там может быть, думает Иалей? Билет спортлото? Стихи хозяйского сочинения? Уведомление о налогах?

«Некогда размышлять, время валить!» — решает Иалей и, прихватив любовника и сына, делает ноги. Где-то на полпути её нагоняет хозяин и тычет тем-самым-письмом в морду.

«Если я правильно поняла, там... моя вольная. Неужели?.. Так вот какое письмо! В любом случае, поздно, хотя, подожди мы немного, смогли бы уехать спокойно. Шоан, в кого я такая невезучая!»

Невезучая! Невезучая. Хм...

Отдельно скажу про слог, потому что это тот краеугольный камень, на котором зиждется текст, и который может перевернуть всё и вытащить любой сюжет, любую невезучую героиню и целый полк зятьев её мамы.

В «Песочных часах» очень скупой текст. Всё чётко, грамотно, но очень сухо и коротко. На самом деле, это на любителя, но я не любитель. Мне нужна русская литература во всём великолепии: и глубокомысленные метафоры, и яркие атмосферные описания, и рефлексии между репликами. Конечно, в меру. В книге Ольги Романовской это всё отсутствует напрочь, и отчасти это и является причиной столь тяжелого восприятия поведения и решений героини. Некоторые из её импульсивных действий не подкреплены размышлениями, поэтому вызывают фейспалм. То есть читатель просто не понимает, как она пришла к такому выводу. Я не против видеть даже заблуждения и осуждать её за результат аналитики, но этого просто нет, поэтому мы видим краткую выжимку... эээ.. невезения.

Ух, очень мне хотелось окунуться после развивающего чтения во что-то типовое, эротичное и драматичное, обмазаться моим любимым эмоциональным жиром, но «Песочные часы» не вызвали никаких чувств, кроме недоумения и насмешки. Книга возглавила мой личный антитоп ромфанта. При всех перечисленных минусах, напомню, что здесь всё-таки есть своеобразный плюс: история резко и однозначно не оправдывает насилия и своей философией порадует тех девушек, которые желают сгореть в аду всем абьюзерам, насильникам, хозяевам жизни и прочим симпатичным мужчинам.

Кому читать: любительницам сюжетов мексиканских и турецких сериалов, яростным хейтершам стокгольмского синдрома, непритязательным к слогу читательницам.