Книга: Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов - Роберт Макки

Таким образом, видим, что переводчик плохо понимает смысл текста, который переводит, он не видит связи между разными его частями, переводит предложения отдельно от остальных, страдает отсебятиной, неудачно подбирает слова и т.д. Собственно, именно на моменте со "случайным эхом" я понял, что с переводом что-то не так. После чего открыл английский текст и быстро в этом убедился. Я проверил лишь несколько мест, которые ранее мне показались подозрительными. Если сделать подробный анализ перевода, то описание ошибок, уверен, займет целую книгу. Так что, если не готовы читать на английском, то будьте готовы к тому, что существенная часть смысла книги пройдет мимо вас. Решайте сами, стоит ли тратить так время или нет. Может быть, есть другие, качественные русскоязычные издания. Но я о них не знаю. Если их нет - то очень печально, что такая важная для своей области книга осталась без нормального перевода на русский. Оценка 1/5 дана именно этому изданию. Открывать его не стоит. А то, что написал Роберт Макки, прекрасно и заслуживает прочтения.

P. S. По иронии, одним из произведений, используемых автором в своей книге в качестве примера, является фильм "Трудности перевода" Софии Копполы.

В последнее время складывает ощущение, что тот, кто взял ручку и смог написать несколько связных предложений в историю и напечатать белебердень в издательстве - это великий писатель блин! Чушь и маразм! Терпеть не могу графоманов, которые думают что все знают, накатывают текст от балды (главное, чтобы эротических сцен побольше или боевок помощнее!) и совершенно не желают учиться правильно разбирать свой же текст. А еще больше бесит, что если есть спрос, то есть и предложение. Ведь кто-то же хавает это дерьмецо!

Книга хорошо структурирована. Часть 1. Искусство диалога Автор подробно разбирает, что такое диалог, какие бывают виды, чем они отличаются друг от друга и как с ними работать. Часть 2. Ошибки в диалогах и как их исправить Представлены самые яркие моменты, почему читатель не верит в написанное. Это и неубедительность, и пустая болтовня, и слишком эмоциональный разговор, и клишированный разговор, и разговор не по теме... Часть 3. Как создать диалог Шаг за шагом автор раскрывает нам секреты построения правильного взаимоотношения персонажей не только друг с другом, но и героя с самим собой. Что такое вокабуляр героя и на чем он основан, принцип творческого ограничения, стиль речи персонажа, подтекст, словесный портрет и портрет в действии. Часть 4. Устройство диалога Мотивация, экспозиция, действие и противодействие, цель, задачи, хребет повествования... Многие новоявленные писатели даже не слышали о таком, похоже.

Я сделала себе много пометочек. - "писатель концентрирует смыслы, искореняя из текста все банальности, мелочи, надоедливую болтовню повседневности". - "понятие "темп" обозначает скорость, с которой экспозиция вплетается в повествование, а "ритм" обозначает выбор определенной сцены и строки в сцене, в которой производится определенное действие". - "языковые тропы исчисляются сотнями". - "лучше коротко, чем длинно". - "не путайте объект желания и сверхнамерение с мотивацией персонажа".

Советую книгу к прочтению как хороший дельный помощник в написании текстов или сценариев.

Прочитано в рамках #killwish

А эта книга... с одной стороны, она не то чтобы уникальна, но по крайней мере точно выбивается из серии такого рода, потому что говорит не просто о том, как писать, а именно о том, как создавать диалоги - как известно, самое сложное в творчестве.

Композиция довольно ясна и понятна: дается установка, ключевая мысль, вокруг нее нанизываются детали - приемы, способы, вопросы, проблемы и ошибки создания диалогов. Возможно, из-за этого, возможно, по какой-то иной причине среди адекватных советов попадаются очень общие типа "делайте персонажей живыми".

Но в целом, мне понравилось. Автор полностью сам следует своим же советам, то есть пишет кратко, четко, но не скучно и не примитивно. Книга отправляется на полку для последующего неоднократного перечитывания.

Ну например, “Барышня Эльза”. Кстати, превосходная новелла, рекомендую, если кто еще не читал. Текст буквально нагроможден монологами, и они там как нельзя кстати, как иначе узнать о метаниях героини? Но если бы этим сильно грешил фильм, то смотреть было бы невозможно. Хотя эти так называемые отражающие диалоги в нем присутствуют, но количество урезано.

Словом, есть о чем призадуматься, вспомнить, что смотрел и читал да еще и пополнить свой список непросмотренных фильмов.

“Реплики неправильной формы напоминают колючую проволоку, натянутую на пути сцены. Они вынуждают озадаченных читателей и публику перечитывать, перематывать или спрашивать соседа: «Что он сказал?» Могу назвать три основные причины, из-за которых слова в реплике бессильны выразить ее смысл: неясное значение, несвоевременно переданное значение, несвоевременное высказывание.