Книга: История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только - Роберт Макки

Указывает на важность пауз, интонаций и наличия второго дна в любой ситуации или в персонаже. Объясняет, как научиться создавать живые диалоги, которым сам Станиславский сказал бы: верю!

Написано доступно и очень подробно, даже если читателя не интересует создание художественных произведений, написание пьес и сценариев, книга все равно будет  полезна. А если польза вам не нужна, позвольте любопытству взять верх и провести вас  за кулисы. Вы узнаете, как великим писателям и сценаристам удаётся создавать захватывающие сцены и истории, как они удерживают внимание зрителя или читателя, чем оперируют, какие мысли закладывают в подтекст.

Помимо этого — можно поработать над своим разговорными языком, пересмотреть свой лексикон и задуматься, не говорите ли вы 'в лоб', всегда ли изъясняетесь понятно, и как улучшить умение  вести беседу, выражать мысли и коммуницировать с людьми.

Особый интерес представляют вопросы, которые должен задать себе автор прежде чем он приступит к созданию сцены и объемного, живого диалога, призванного не заполнить пустоту, не набить и без того безжизненное хламом, но раскрыть намерения и истинную сущность персонажа.

Подспудные желания. Какие подспудные желания влияют на жизненную ситуацию героя и определяют его взаимоотношения с другими персонажами? Каким образом эти подспудные желания ограничивают и контролируют выбираемые им действия и используемый язык? Какие действия он не может предпринять — в крайнем случае, пока? Какие слова он не может применять — в крайнем случае, пока?

Объекты желания. Что герой говорит сам себе о своих желаниях, которые могут восстановить равновесие в его жизни? Если присмотреться к подтексту, есть ли у него также и подсознательное желание? А если есть, насколько эти два желания противоречат друг другу?

Сверхнамерение. Какая необходимость ведет героя по его пути? Сознает ли он ее, или у него есть еще одно желание, подсознательное и противоположное необходимости? Злейший ли он враг себе самому?

Намерения сцены. Каково намерение сцены героя в данный конкретный момент? Чего он, как кажется, хочет? Если герой сложен и многомерен, спросите также: чего он хочет на самом деле? Каково подсознательное намерение его сцены? Является ли намерение этой сцены шагом в направлении его сверхнамерения? Иначе говоря, имеет ли эта сцена смысл в сюжетной линии всей истории?

Мотивация. Почему этот герой хочет именно того, чего он хочет?

Двигатель сцены. Кто движет сцену и воплощает ее в жизнь?

Противоборствующие силы. Какие силы участвуют в конфликте сцены? Где эти силы: внутри героя? Внутри других героев? В сюжете?

Ценность (ценности) сцены. Какая ценность (какие ценности) является в этой сцене главнейшей в жизни героя? Каков начальный, исходный заряд этой ценности? А окончательный заряд?

Я всегда знала, что создать по-настоящему интересную историю очень сложно, но о таком количестве всевозможных принципов и универсальных правил даже не подозревала. Например, ничего не слышала о методике анализа антагонистических сил истории, которые должны быть представлены целым спектром антагонистов - «от пограничной ценности до отрицания отрицания» – ведь для изображения глубокого и широкого конфликта история должна содержать все оттенки негативности. Или о правилах создания побуждающего происшествия (в фильмах называется «большой крючок»), то есть события, нарушающего баланс сил в жизни главного героя и вызывающего потребность восстановить его; о способах построения поворотных пунктов; о принципах формирования вовлеченности аудитории. Или о том, как должна быть выстроена прогрессия усложнений, для чего нужна экспозиция, какие дилеммы должен отражать кризис, как сделать созданный мир достоверным, а главного героя убедительными, как избежать морализма, мелодраматизма и логических дыр и еще о многом-многом другом.

Нашла я в книге и определения значимых элементов истории, и множество всевозможных классификаций историй: по виду сюжета, по жанру, по управляющей идее, по способу установления связи между зрителем/читателем и историей, которые помогают разобраться в хитростях сторителлинга и дают возможность читателю понять какие именно истории ему ближе.

Кое-что из прочитанного в книге, конечно, знала и раньше. О чем-то догадывалась - к примеру, о сложностях адаптации художественных произведений: «чем безупречнее с литературной точки зрения роман или пьеса, тем хуже фильм»; о том, что лучшие истории обосновывают свои идеи исключительно за счет развития событий, обходясь без умных рассуждений. Но все же, большая часть информации была для меня новой, к тому же, книга дала общее представление об этапах создания историй и о том, насколько сложна и скрупулезна эта работа.

Безусловно, в первую очередь, книга будет полезна тем, кто профессионально занимается писательством, но и для любителей она может стать увлекательным и полезным чтением, источником массы новой информации.

...Причём нам что комедия, что трагедия, главное, чтобы по-шекспировски мощно пробирало! Это согласуется с тем, что мы видим. Правда, хороших сценарий становится меньше в угоду "Взрыв, взрыв, взрыв, сценария нет - взорвём автобан! Юху!". Никогда не любила экшн и погони машинок: каждый раз ухожу в себя и белый шум вместо внимания на экран. В последнее время без сожаления выключаю подобные фильмы. И правильно, получается, делаю: в процессе чтения этой книги можно сформировать виш-лист на следующие ГОДЫ просмотра качественных фильмов.

Кстати! Интересно было бы узнать авторское мнение в полном объеме о формале сериалов - ситкомов по 20 минут типа "Клиники" или 40-60 минутых серий. Которые складываются в целые миры. Хотя структура эмоциональных качелей там та же, те же подсюжеты и в среднем три вот-это-поворота с кульминацией в конце серии.

Видимо, это реально беспроигрышный вариант, просчитанный на основаниибезжалостной и беспощадной биологии мозга. Если форма и формат заходит, главное найти свой жанр и отлично написанный сценарий.