Текст книги "Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров"

В этом упражнении перевертыш комбинируется с усиленным триплетом.

КЕЛЛИ рассказывает своей лучшей подруге ПАТ про Сэма, своего бывшего, который переехал в другой город.

ПАТ: Тоскуешь по Сэму?

КЕЛЛИ: Конечно, нет! (Пауза.) Самую малость. Мы собирались пожениться. Быть вместе до старости. Грызть печенье голышом на пляже. (Пауза.) Не спрашивай.

Перевертыш здесь «Конечно, нет! (Пауза.) Самую малость». Усиленный триплет – «Мы собирались пожениться. Быть вместе до старости. Грызть печенье голышом на пляже. (Пауза.) Не спрашивай!». Как вы уже догадались, пауза в последней части усиленного триплета сигналит об еще одном перевертыше.

Подождите… Подождите…

Вот теперь можно!

Играя в ситкомах, не забывайте выдерживать паузы для смеха. Ваши действия и слова вызывают у зрителя смех (для этого вы со сценаристами и стараетесь). Поэтому и на занятиях, и на пробах, и перед живой аудиторией в студии обязательно выдерживайте паузу для смеха. Вы ведь знаете, где будет шутка (ваша либо других персонажей), так что дайте зрителю посмеяться. Когда услышите смех, сделайте паузу, сохраняя намерение, и дождитесь, пока зритель отсмеется.

И только потом продолжайте, переходя к следующей шутке или подводке. Тогда зритель ничего не упустит.

Теперь давайте добавим намерения. Келли хочет показать Пат, как она дорожила этими отношениями, – из этого и будем исходить.

ПАТ: Тоскуешь по Сэму?

КЕЛЛИ: (Опровергнуть.) Конечно, нет! (Пауза.)

(Признаться.) Самую малость.

(Заинтересовать.) Мы собирались пожениться.

(Растрогать.) Быть вместе до старости.

(Поразить.) Грызть печенье голышом на пляже. (Пауза.)

(Замять тему.) Не спрашивай.

Давайте разберем еще подробнее:

1. «Конечно, нет!» – первая часть перевертыша (убеждение), она произносится как категоричное восклицание, отрицающее предположение Пат, будто Келли тоскует по Сэму.

2. Пауза – смена намерения, Келли понимает, что с подругой можно откровенничать.

3. «Самую малость» – вторая часть перевертыша (разубеждение), порожденная страданиями по разорванным отношениям. Признание Келли в своей слабости.

4. «Мы собирались пожениться» – начало усиленного триплета, в котором Келли делится с подругой историей своей любви.

5. «Быть вместе до старости» – вторая ступенька усиленного триплета, на которой Келли хочет растрогать Пат своей романтической историей.

6. «Грызть печенье голышом на пляже» – шуточная часть усиленного триплета, призванная по-настоящему зацепить Пат.

7. Пауза – отражает смущение Келли, понимающей, что слегка переборщила с откровениями и резко «разворачивающей» намерение.

8. «Не спрашивай» – ударная шутка усиленного триплета, вторая часть перевертыша, дающая Пат понять, что рассказу конец.

В этом триплете тон должен повышаться на каждой реплике подводки, а также в первой шутке («Грызть печенье голышом на пляже»), чтобы затем резко и ощутимо понизиться в ударной шутке («Не спрашивай»). Этот контраст (конфликт) вызовет еще больше смеха.

Кроме того, можно варьировать намерения в «Не спрашивай». Не обязательно произносить реплику с желанием замять тему – можно сделать вид, что «не спрашивай» относится к «Грызть печенье голышом на пляже», и тем самым только подогреть интерес.

Наблюдение комедийных приемов в действии

Обязательно смотрите ситкомы. Это (особенно после ознакомления с методом Седиты и восемью комедийными характерами) приблизит вас к успеху на актерском или сценарном поприще. Записывайте любимые сериалы, смотрите их сперва просто так, ради удовольствия. Позвольте себе расслабиться и вдоволь похохотать. А потом пересматривайте снова, на этот раз придирчивым взглядом обозревателя, критика, исследователя комедии. Если не можете определиться, какие сериалы смотреть, вернитесь к главе про историю ситкома и смотрите любой (или все подряд) из тех, что перечислены там как новаторские.

Учитесь комедийному мастерству, наблюдая за маститыми актерами и сценаристами. Обращайте внимание на ритм и темп сериала, вычленяйте перевертыши и триплеты, не стесняйтесь лишний раз нажать на паузу и повторить ВСЛУХ услышанную шутку. Нужно тренироваться держать быстрый, хлесткий темп диалога и действий, который и рождает комический эффект. И не забывать о правдивости характера, стремлений, намерений и эмоций персонажа.

Ваш комедийный арсенал

ИНСТРУМЕНТ № 1

Сарказм. Самый распространенный способ создания комедийного эффекта в ситкомах. Словарь Вебстера определяет его как «язвительное, часто ироничное утверждение или замечание, делающееся с намерением задеть самолюбие адресата, обычно путем подчеркивания присущего ему недостатка». В мире ситкома хороший сарказм – это золотая жила. Именно поэтому его используют многие звезды жанра – чтобы высмеять (как Одри Медоуз), поддразнить (Джерри Сайнфелд), поставить на место (Розанна Барр), а иногда поиронизировать над самим собой (Мэттью Перри).

ИНСТРУМЕНТ № 2

Словесные шутки. Кроме выделенных слов, ключевых слов и фраз и коронных фраз сценаристы используют и другие приемы словесных шуток. Это и аллитерация, и каламбуры, и труднопроизносимые слова, и двусмысленности, и просто забавные названия вроде «Витамитавегамин». В основе словесной шутки могут лежать иностранные фразы (как у Бронсона Пиншо в роли Балки), неправильное произнесение (София Вергара в роли Глории) или употребление слов (Кэрролл О’Коннор в роли Арчи).

ИНСТРУМЕНТ № 3

Отфыркивание. Персонаж, едва отпив из чашки или бокала, слышит что-то неожиданное и, поперхнувшись, с фырканьем выплевывает отпитое. Примеры ищите в сериалах с Джоном Риттером и Майклом Ричардсом.

ИНСТРУМЕНТ № 4

Запоздалая реакция. Персонаж не сразу осознает смысл увиденного (услышанного) и проходит мимо, а потом, осознав, резко оборачивается. «Я не ослышался?» («Мне не показалось?») Много примеров у Джона Крайера в сериале «Два с половиной человека» и у всех актеров, играющих «смертных» в «Моя жена меня приворожила».

ИНСТРУМЕНТ № 5

Терпеливый взгляд. Особый взгляд, с которым персонаж выслушивает заведомую чушь и околесицу. Слушать необходимо с каменным лицом, придержав желание перебить, терпеливо дожидаясь конца речи, чтобы уже затем как следует пройтись по умственным способностям говорящего. Как правило, при этом в ход идет Инструмент № 1 – саркастическая реплика. За примерами обращайтесь к Джули Боуэн, Джейсону Бейтману и Патриции Хитон.

ИНСТРУМЕНТ № 6

Медленный поворот. Обычно применяется сразу после «терпеливого взгляда», но до саркастической ремарки. Выслушав произнесенную партнером по сцене чушь, персонаж нарочито медленно поворачивает голову, словно не верит своим ушам. «Издеваешься?» – говорит его взгляд. Примеры ищите у Беа Артур в «Мод» и «Золотых девочках».

ИНСТРУМЕНТ № 7

Падение. Герой спотыкается о ножку мебели, поскальзывается на банановой кожуре, обрушивается со стремянки или запутывается в собственных ногах (и это далеко не все). Немало примеров в «Шоу Дика ван Дайка», «Отряде Ф» и «Американской семейке».

ИНСТРУМЕНТ № 8

Визуальные гэги. Обыгрывают происходящее с каким-то предметом, который взрывается, ломается, загорается и так далее. Также применяется, когда персонаж способен лишь на невербальные действия и реакцию – делает испуганное лицо, отчаянно машет руками, крестится, «перерезает» себе горло ребром ладони, закалывается невидимым кинжалом, исполняет радостный танец и тому подобное. Большую подборку можно найти в «Я люблю Люси», «Фрейзере» и «Уилле и Грейс».

Глава 6
Персонажи

Вот мы и добрались до главной темы нашей книги – до характеров, точнее, целых восьми многогранных комических образов. С самого зарождения ситкома как жанра талантливые комедийные сценаристы создавали и разрабатывали эти типажи, а талантливые комедийные актеры из сезона в сезон наделяли их индивидуальностью и проживали на экране насыщенную жизнь.

Вживание в образ не менее важно для исполнителя, чем изучение моей методики. Вспомните самых известных и самых смешных комедийных персонажей и игравших их актеров – наивного милягу Джо в исполнении Мэтта Леблана, очаровательную мечтательницу Люси (Люсиль Болл) и эксцентричного Шелдона Купера, созданного Джимом Парсонсом. Они кажутся нам настоящими, живыми благодаря достоверности, глубине, проработанной предыстории и убежденности, с которой работают над ними актеры и сценаристы.

Создавая персонаж, сценарист должен, в первую очередь, определиться с характером, а уж потом конкретизировать его и уточнять. Актеру необходимо выяснить, какой характер (характеры) ему ближе, и как его собственные психофизические данные могут сделать образ смешнее.

Не волнуйтесь, выбор достаточно широк: характеров, которые много лет верой и правдой служат сценаристам и актерам, набирается целых восемь. Как и сам алгоритм получасовых комедий, они продиктованы законами первых телевизионных ситкомов. Их нельзя назвать шаблонными – это скорее архетипы с присущими каждому особыми чертами, позволяющими актеру и автору использовать их в полную комическую силу.

Каждый актер и сценарист будет подходить к этим характерам по-своему, однако, чтобы они заиграли всеми красками, нужно сперва разобраться, как же они устроены. Необходимо составить себе их полные психологические портреты – какими они были в детстве, какими выросли и почему стали такими, какими стали. А самое главное, нужно понять, как с помощью этих характеров «сделать смешно».

В следующих восьми главах (точнее, «сериях») мы подробно рассмотрим все восемь комедийных характеров по очереди, иллюстрируя их наиболее яркими примерами из сериалов. В каждой «серии» вы найдете список определяющих характеристик, который любой актер и сценарист может взять на вооружение при работе над образом. Не удивляйтесь, если увидите в списке синонимичные характеристики: как показывает моя практика преподавания актерского мастерства, в некоторые черты, свойства и намерения каждый актер и сценарист склонен вкладывать собственный смысл.

Мои занятия по актерскому мастерству сами нередко напоминают мне ситком. Каждую неделю у меня в классе собирается труппа комедийных актеров, обеспечивающих «сериалу» индивидуальность и оригинальность. Мне нравится наблюдать, как они находят свой подход к архетипам, как, вжившись в роль, создают комический эффект, и каким веселым получается наш «сериал» из недели в неделю.

Ну что же, довольно предисловий. Запустим начальные титры, потом запоминающуюся мелодию заставки – и начнем наш «сериал». Восемь «серий» ситкома, где будут и смех, и конфликты, и отчаяние, и непредсказуемость, и персонажи, которых вы не просто полюбите, а захотите играть (или писать о них сценарии) еще не один год. Итак, предлагаю вашему вниманию свой «сериал» под названием…

Восемь комедийных характеров
Скотт Седита

Переработанное издание

6 января 2014 г.

Скотт Седита

Поставщик бумажной продукции Dunder Mifflin[3]3
  «Dunder Mifflin» – компания, в которой разворачиваются события популярного американского комедийного сериала «Офис». – Прим. ред.


[Закрыть]

Улица Пересмешников, 227

Спрингфилд, США

Планета Орк

(555) 555–5555

www.SitcomActing.com

#8charactersofcomedy

1. Логичный Умник

Терпеливый, хотя и саркастичный голос разума

2. Обаятельный Неудачник

Неисправимый оптимист

3. Невротик

Мнительный и вечно сомневающийся

4. Дуралей

Прелестен в своей непосредственности

5. Язва/Хам

Язвительные прожженные циники

6. Меркантильные

Избалованные принцессы/принцы и относящиеся ко всем свысока августейшие особы

7. Ловелас/Сердцеедка

Полны сексуального обаяния и клеят все, что движется

8. Чудак Не От Мира Сего

Эксцентричный «инопланетянин»

Первая серия
Логичный умник

ДЕВИЗ:

«Не глупи!»

МЕСТО И ВРЕМЯ ДЕЙСТВИЯ:

СПАЛЬНЯ. ДОМ НА ЛОНГ-АЙЛЕНДЕ. ВЕЧЕР

Мы видим супругов, разговаривающих в кровати. То есть на самом деле говорит в основном муж, а его жена, Дебра Барон, которую играет Патриция Хитон, терпеливо слушает. В этой серии «Все любят Рэймонда» Рэй (Рэй Романо) страдает из-за очередной своей «гениальной идеи», которая на этот раз вышла ему боком почти буквально – он сорвал спину. Дебра терпеливо выслушивает жалобы и причитания мужа, и лишь когда тот признается, что в ближайшее время подвигов в постели от него ждать не стоит, жена, выдержав паузу, отпускает саркастическую реплику:

ДЕБРА: Ничего страшного. Ты же не Ван Гог, у которого все кисти отобрали[4]4
  То же самое в начале серии говорит жене Рэй, из-за ремонта на время оставляя ее без кухонной плиты. – Прим. пер.


[Закрыть].

Рэя снова поставили на место, хохот зрителей звучит в студии и у экранов по всей Америке. Ну что бы делал Рэй без Дебры? До чего докатился бы, не слушай он ее мудрых советов, разумных замечаний, логичных выводов? Погодите, так ведь он и не слушает!

ДЕБРА: Ты куда?

РЭЙ: Я же говорил, хочу поиграть в гольф.

ДЕБРА: Да, и я сказала «дело пахнет керосином».

РЭЙ: Я думал, ты это о себе.

(Дебра бросает на него многозначительный взгляд.)

Пока Рэй и остальные представители клана Баронов неделю за неделю попадают в курьезные ситуации, Дебра выполняет (по крайней мере, старается) роль цемента, скрепляющего трещащее по швам семейство. На фоне ее благоразумия и силы духа, противостоящих сумасбродству, поступки Рэя и его родни выглядят еще комичнее. Дебре не занимать терпения, понимания, язвительности и умения спрашивать насмешливыми взглядом: «Ты серьезно?» Знакомьтесь, перед нами Логичный Умник.

Умник – это не кто иной, как вы, зритель. Это вы, надо полагать, устраиваетесь на любимом диване или в любимом компьютерном кресле перед экраном и, не веря своим глазам, наблюдаете за очередной авантюрой Рэя, думая про себя: «Плохо твое дело». Это вы, будем надеяться, смеетесь над передрягами, в которые известные персонажи ситкомов загоняют себя из недели в неделю. И это вы, хотелось бы верить, прекрасно знаете, как не оказаться на их месте и избежать их ошибок. Я не забыл сказать «будем надеяться»?

По сути Умник служит в комедии голосом разума, противовесом, не дающим действию слишком оторваться от реальности. В комедийной терминологии это партнер комика, человек, подающий реплики, на которые другой персонаж отвечает шуткой, а также неиссякаемый источник конфликта. Что примечательно, роль эта обычно достается женщине.

А точнее, жене. Вспомним Эмили Хартли (Сюзанн Плешетт) из «Шоу Боба Ньюхарта», Кэрри (Лия Ремини) из «Короля Квинса», Шерил Дэвид (Шерил Хайнс) из «Умерь свой пыл», Дебби (Джейми Гертц) из «Соседей», Джил Тейлор (Патриция Ричардсон) из «Большого ремонта», Луизу Джефферсон (Изабель Санфорд) из «Джефферсонов», Шерил (Кортни Торн-Смит) из «Как сказал Джим», Ванессу (Нэнси Трэвис) в «Последнем настоящем мужчине» и, конечно, Клэр Хакстейбл (Филисия Рашад) в «Шоу Косби».

Как ни старается ее муж, доктор Клифф Хакстейбл (Билл Косби), быть примерным супругом и отцом, он все равно обязательно где-нибудь прокалывается. А Логичной Умнице Клэр приходится то и дело вступать с ним в конфронтацию.

КЛИФФ: Вчера я погорячился, и мы наговорили друг другу много такого, о чем потом жалели.

КЛЭР: Я нет.

КЛИФФ: Но теперь все позади, мы уже остыли и можем извиниться.

КЛЭР: Я нет!

(Обратите внимание на усиленный триплет.)

Осознанно или случайно, эта тенденция стала почти общим местом в семейных ситкомах. Жены опекают, служат голосом разума, проявляют терпение и ехидничают, выступая противовесом для своих добрых, оптимистичных, но чересчур импульсивных мужей, таких как Рэй у Дебры и Клифф у Клэр.

Однако мужья в ситкомах бывают разные. Иногда Умнице приходится уживаться с придирчивым и беспокойным невротиком – как Шерил Дэвид с Ларри Дэвидом в «Умерь свой пыл». Шерил любит Ларри, помня, каким великодушным, милым и смешным он умеет быть, НО она знает его и другим – вспыльчивым, невыносимым, эгоистичным, и не стесняется его в этом уличать.

ЛАРРИ: Мама говорила: «Не все такие, как ты, Ларри. Таких, как ты, мало. Ты особенный». Понимаешь, таких, как я, мало.

ШЕРИЛ (после долгой паузы): Мало, да.

Почти за каждым смехотворным заявлением Ларри (которых мы от него с нетерпением ждем) следует вызывающая еще более оглушительный смех реплика Шерил – сухим тоном, с полуулыбкой и приподнятой бровью.

ЛАРРИ: Ты же не работаешь. Ты безработная.

ШЕРИЛ: Любить тебя, Ларри – та еще работенка.

Жены-Умницы прописались в ситкомах с 1950-х гг., но канонические рамки типажа задала Элис Крамден из «Молодоженов», сыгранная Одри Медоуз. Своему мужу, шумному, вспыльчивому толстяку Ральфу (Джеки Глисон) и его бесконечным «прожектам», сулящим быстрое обогащение, ей остается противопоставить лишь практичность, разум и понимание. Ну и, разумеется, изощренный сарказм. Давайте углубимся в историю типажа и посмотрим на Медоуз в паре с великим Глисоном: как выясняется, Умница способна затмить собой даже звезду первой величины. Итак, Ральфа переполняет восторг по поводу очередной авантюры.

РАЛЬФ: Элис, это грандиозное дело, к таким масштабам я еще никогда не примеривался.

ЭЛИС: Самое масштабное, к чему ты примеривался, – твои штаны.

Колкости Элис, отпускаемые с непроницаемым лицом, не только ставят Ральфа на место, но и усиливают комический эффект всей сцены. Благодаря своему стопроцентному вживанию в роль Медоуз удалось создать одну из самых запоминающихся ситкомовских героинь – при том что «Молодожены» шли всего пару сезонов.

Несмотря на явное преобладание женских персонажей среди представителей этого типажа, история комедии знает немало потрясающих Умников-мужчин – в том числе и самого знаменитого ситкомовского супруга из одного знаменитого сериала. Подсказываю…

– Люси… Я до-о-ома!

Рики Рикардо в исполнении Дези Арназа – классический образец мужа-Умника. Сколько раз ему приходилось вытаскивать свою жену Люси (Люсиль Болл) из нескончаемых переделок, которыми оборачиваются ее сумасбродные идеи – в том числе многочисленные попытки пробиться на киноэкран. Рики проявляет неизменное терпение и заботу, ведь он действительно любит Люси. Но это не мешает ему отпускать саркастические замечания с латиноамериканской перчинкой.

РИКИ: Это я во всем виноват. Одно неосторожное слово – и вот, пожалуйста.

ЛЮСИ: Какое слово?

РИКИ: «Согласен».

(Обратите внимание на классический триплет.)

Но Умником не обязательно должен быть кто-то из супругов. Иногда эта роль достается сыну (и брату) – вспомним многострадального Майкла Блута (Джейсон Бейтман) из «Замедленного развития». Вот Майкл в полицейском участке округа Ориндж сообщает своим благополучным родным сокрушительную новость об аресте отца за мошенничество.

МАЙКЛ: Папу не выпустят, пока все не выяснится.

(Родные молчат.)

МАЙКЛ: Еще они сказали, что счета компании заморожены.

(Все ахают, Майкл выдерживает паузу…)

МАЙКЛ: Забавно. Я ожидал такой реакции на «папу не выпустят».

(Обратите внимание на классический триплет.)

Основной комический эффект возникает за счет того, что Майклу постоянно приходится сохранять самообладание. Нас смешат нечеловеческое терпение и выдержка (а также ехидные замечания и непроницаемый взгляд), с которыми он встречает тридцать три несчастья, собственноручно навлекаемые на себя семейством Блут.

Созависимость?

Как уживается в мире ситкомов красавица и умница с разгильдяем, увальнем и брюзгой? Ознакомившись с этой «серией», вы поймете, как на этом контрасте создается комический эффект, но как объяснить подобный союз с точки зрения психологии?

Все дело в том, что Умница обладает здоровой самооценкой, которую не подкосит общество закомплексованного тюфяка. Наоборот, иногда такая компания ей даже предпочтительна. Умнице нравится руководить, быть «мамочкой» – то есть быть настоящей умницей. Ей важно держать в руках бразды правления, она привыкла всех опекать, и иногда именно это дает ей почувствовать собственную значимость. Да, созависимость в этом союзе имеется, но в мире ситкомов именно на ней годами держатся отношения.

Терпеливой и ответственной Умнице приятно иметь рядом кого-то более импульсивного и непредсказуемого, потому что с ним жизнь становится интереснее, насыщеннее, ярче. Перед нами типичный пример притяжения противоположностей: Умницу привлекает ее антипод. Кроме того, поскольку Умница традиционно выступает «палочкой-выручалочкой», они с мужем составляют идеальную пару – ведь его так часто приходится выручать.

Возвращаемся к просмотру…

В «компанейских» ситкомах Умники тоже играют первую скрипку. За примерами далеко ходить не надо – вспомним хотя бы Джима Халперта (Джон Красински) в «псевдодокументальном» сериале «Офис». Благоразумие, здравомыслие и хладнокровие Джима противопоставлены сумашествию, царящему в компании Dunder Mifflin. Джим не стесняется иронизировать над абсурдом, которым полны трудовые будни скрэнтонского офиса, и особенно над своим самодуром-начальником, Майклом Скоттом. Послушаем монолог Джима на «псевдодокументальную» камеру:

ДЖИМ: Я работаю в Скрэнтоне уже бог знает сколько времени, так что… не верится, что все это исчезнет. То есть я-то с самого начала знал, что рано или поздно филиал закроют. Только думал, что под сокращение нас подведет Майкл, когда променяет здание на горсть волшебных бобов.

В репликах Джима чувствуется искренняя привязанность к сослуживцам и начальнику, Майклу. Зрителя подкупает эта проникнутая теплыми чувствами ирония, особенно когда Джим невзначай оглядывается на камеру и качает головой, словно недоумевая, как его-то занесло в этот дурдом. Он похож на мудрого старшего брата, который всегда поддержит родных и близких… и потому имеет право дразнить, подшучивать, высмеивать и подтрунивать. Вот Джим вместе с коллегами наблюдает за Майклом, который, притворяясь, будто сводит счеты с жизнью, демонстрирует, куда может завести офисного работника депрессия.

ДЖИМ (с протяжным вздохом): Он сейчас доубивается до того, что вправду убьется.

Как видим, роль Умника может примерить и мужчина и женщина. Поэтому самое время научиться распознавать этот типаж и, главное, играть его перед камерой и прорабатывать в сценарии.