Книга: Жгучая тайна - Стефан Цвейг

 Стефан Цвейг родился в 1881 году в Вене. Будучи австрийским писателем, художником, драматургом и журналистом, по своей натуре был человеком твердым с установленными жизненными порядками. В 1934 году, после прихода Гитлера к власти в Германии и установления режима Дольфуса в Австрии, Цвейг покинул Австрию, и начал скитаться с места на место в поиске удачной гавани. В 1940 году Цвейг с женой переехали в Петрополис, пригород Рио-де-Жанейро. Там он испытывал жесточайшее разочарование в жизни, и ушел в глубокую депрессию, а 22 февраля 1942 года Цвейг и его жена приняли смертельную дозу веронала и были найдены в своём доме мёртвыми, держащимися за руки.

 «Письма незнакомки» является сборником новелл Цвейга. В нее входят почти все лучшие произведения автора с заглавной новеллой вместе взятым. Первая новелла, с которой знакомиться читатель - это всем известный «Амок». Данная новелла была написана в 1922 году. Когда Цвейг писал вышеперечисленное произведение, термин «амок» был сугубо этническим явлением и был характерен малайзийской культуре. Сейчас же данное определение является общепринятым, и близок к психическим заболеваниям, возникавшим в результате психического расстройства. В любом своем произведении Цвейг мастер слова, и его текст переносит каждого читателя в пучину любых действий на страницах произведений. «Амок» тоже не лишен этих чар, и ты чувствуешь себя, как бы самым себя больным и одержимым, что и является главной идеологией новеллы. Будучи прекрасно образованным человеком и другом Фрейда, Стефан прекрасно понимал психологию человека и строил свои произведения исключительно на основание вышесказанного. «Амок» с первых же страниц пропитан одержимостью и болью. Здесь Цвейг пытается показать, что может произойти, когда человеком овладевает одержимость, и какие последствия носит оно. Тема одержимости не нова в литературном мире, однако только Цвейгу характерен такой проникновенный и откровенный подход к ее подаче. По-сути, одержимость - это разрушиетль всего живого и ценного на свете. В другой новелле, под названием «Фантастическая ночь»,  Цвейг в восьмидесяти страницах разбирает тему, которая Достоевский сделал в семьсот страницах своего «Преступления и наказания». Тут автор в очень красивом слоге и с максимальной глубокомысленностью ныряет в пучину борьбы человека с собственным я. Это рассказ про человека, который ищет смысл своей жизни и существования, и в конечном итоге находит её в лице добродетели. Он начинает творит добро вокруг себя, вследствие чего и получает жизненный оргазм. А так же здесь, Цвейг питается осязать, что и зло возможно перевоплощать в самые доброжелательные поступки и идеи. В «Летней новелле» Цвейг яркими картинами показывает цену любой шутки. Человек в возрасте из-за своего удовольствия пишет юной девушке анонимные любовные письма, пытаясь просто украсить ее дни, однако эта «игра с чувствами» для девушки приносит самые трагические последствия. Цвейг как-бы призывает людей относиться с максимальной серьезностью к любой сделанной шутке, поскольку цена от ее последствия может быть крайне высокой. В этой маленькой новелле заложено столько глубокомысленности, что порой поражаешься гениальностью автора. Здесь мы видим еще одну неразрешимую задачу как таковой - влияние времени на людскую жизнь. Ведь старик тоже хочет любить и быть любимым, он восхищается красотой девушки, из-за чего и пишет эти письма. Это борьба возраста против стихии любви, в которой оба всегда проигрывают. В 1929 году выходит на свет новелла «Мендель - букинист» - одна из самых важных произведений малой литературы XX - ого века. Главная линия, которую несет в этой новелле Цвейг так таковой, это тот вечный вопрос - что остаётся после человека на земле?  Если имя, то ее очень скоро забывают; если власть, то ею только пользуются; если сила, то ее быстро пренебрегают; если богатство, то ее молниеносно тратят; если совершенные деяния, то их легко присваивают. В конечном счете, после смерти человека ничего не остается, даже его тело становится или пищей для стервятников и паразитов, или просто прахом и невидимкой. Это настолько философски глубокое произведение, что для его анализа потребуется очень много времени и сил. Некоторые исследователи творчества Цвейга говорят, что это попытка Стефана показать свой вариант «маленького человека», а Арнольд Бауэр назвал его историю трагедии  «неполитичности» человека. Другие литературоведы твердят, что «Мендель-букинист» - это самоирония Цвейга на свою собственную жизнь, и ее анализ может сказать об авторе больше, чем принято думать, и в которой уже можно найти его склонности к самоубийству. «Письма незнакомки» было опубликовано в 1922-ом году. Здесь Цвейг переосмыслил понятие любви и преданности в человеческой жизни. В этой новелле показана односторонняя любовь, практически - безответная любовь. При прочтении невольно задаешься вопросом -  а нас самих то сколько раз так любили, и мы сами то сколько раз так любили? Ведь по-сути в каждой человеческой жизни есть такие пределы, о которых не хочется думать Эта история о беспечных людях, которые ничего не видят вокруг себя, кроме того, что касается их самых. Цвейг прекрасно показывает, что безответные чувства надо сразу с корнем исключать из жизни, а то последствия будут катастрофическими. Любовь из тех редких чувств, которые нуждаются в заботе, а то оно начинает гнить и превращаться в грязь. Тут же героиня предпочитает сохранить свои чувства в тайне, лишая этих же чувств воздуха и кислорода для процветания, и в итоге они оказываются в «болоте судьбы», которая тихо и без слов тянет жизни героев ко дну. «Письма незнакомки» - эта одна из самых ярких и прекрасных произведений о любви, прочитанное мною. Я в восторге от всего творчества Цвейга, а эта новелла просто изумруд немецкоязычной литературы.  В новелле «Улица в лунном свете» автор показывает цену выносливости. Жена очень долго терпит скрягу супруга и его упреки на счет нищеты жени, что она в конце концов не терпит и бросает его. Потом уже супруг начинает бегать за женой, а в итоге все заканчивается трагически. Цвейг очень четко показал причинно-последственную связь. Автор показывает читателю, что нужно очень тщательно относится в высказанным словам и сделанным поступкам, а то конец может быть плачевным. Последняя новелла «Жгучая тайна» 1922-ого года является бриллиантом данного сборника. Произведение об внутреннем взрослении ребенка, об его борьбе с окружающем миром, и кончено об смирении, что никакого другого прекрасного промежутка в жизни человека, кроме детства ни существует во вселенной. Детство - это то прекрасное время жизни, когда у тебя есть опора, любовь, поддержка, внимание и главное непоколебимая и непорочная вера в будущее. Эту новеллу точно нужно хотя бы разок в жизни прочитать.

  Стефан Цвейг однозначно проявил себя, как одного из мастодонтов малой прозы, и конечно, увлек меня к ознакомлению с его творчеством на новые глубины. 

В «Люси Краун» герой, наоборот, слишком окружен вниманием, причем не только материнским, ему даже нанимают тьютера, в задачи которого входит всячески развлекать подростка. Тут же ребенок предоставлен сам себе, у него нет друзей, нет интересного занятия и логично, что он легко становится «добычей» первого же человека, который показал в нем заинтересованность. В романе Шоу герой-любовник отчасти вызывал симпатию, можно было поверить в искренность его чувств к женщине, тут же совсем иной случай: барон не только использует малыша в своих целях, но также потребительски относится и к женщине - она не более чем трофей, развлечение на время отпуска.

Очень яркой и волнительной получилась у писателя сцена объяснения матери и сына: их противостояние, обоюдное желание победить, сломить сопротивление и сделать больно другому. И, конечно, финал в данном рассказе понравился мне больше, он кажется более логичным и правдоподобным. Ведь, несмотря на все произошедшее, ребенок не может не любить мать (как часто мы прощаем весьма отвратительные проступки тем, кого любим, уж не говоря про естественную связь детеныша и родителя), но тут так же и желание оставаться ребенком, отринуть все опасности взрослой, одинокой жизни, груз ответственности и вновь погрузиться в теплое лоно семьи, вернуть все привилегии беззаботного детства. При этом интересно поразмышлять, как в будущем сложатся отношения героев, смогут ли они оставить эту ситуацию в прошлом, а может, это бомба замедленного действия или вершина айсберга, о которую разобьются столь хрупкие детско-родительские отношения.

Подводя итог, советую этот замечательный психологичный рассказ, несмотря на небольшой объём, писатель очень полно и широко осветил столь сложную тему человеческих взаимоотношений.

В этот же курортный городок приезжает молодой барон, принадлежащий к не слишком родовитой семье австрийской чиновной знати. На отдых барон прибывает не потому, что он устал. На весенних каникулах полагается отдыхать, и ему хочется поразвлечься. Ни к чему не обязывающий флирт, лёгкая интрижка, которая потешит его тщеславие и доставит несколько приятных минут. Ловелас уверен в своих способностях охотника. Осталось только выбрать дичь. Курорт, к сожалению для новоприбывшего, не может похвастаться разнообразием в этом вопросе. Но барону повезло, и его взгляд падает на привлекательную даму. Она кажется достаточно светской и уверенной в себе, но что-то в ней выдаёт страстную натуру, «огонёк под маской возвышенной меланхолии». Барон, несмотря на молодость, достаточно опытен, чтобы быстро распознать перспективный для себя фронт. У дамы есть сын. Вот это обстоятельство барон решает обернуть себе на пользу. Ему не составляет труда очаровать мальчика, который не привык к такому вниманию, тем более со стороны самоуверенного взрослого человека.

Он [Эдгар] смеялся и радовался каждому слову, опьяненный тем, что кто-то неожиданно отнесся к нему столь дружелюбно. Барон сам удивлялся своему быстрому успеху и решил ковать железо пока горячо. Он предложил мальчику пойти погулять, и бедный ребенок, изголодавшийся за долгие недели по обществу, был в полном восторге. Он беспечно выбалтывал то, на что его наводил новый друг при помощи безобидных, как бы случайных, вопросов.

Новелла облекает в плоть целый сонм эмоций. Наслаждение мальчика, которому льстит внимание молодого барона, непонимание и нарастающее раздражение, что тот предпочитает ему общество его мамы. Любопытство, что же скрывают от него взрослые. Гнев и жажда мести, которая поражает ребёнка своей интенсивностью. И, наконец, приятное чувство, порождаемое благодарностью матери за то, что он сохранил произошедшее между ними в тайне. Кульминацией этого процесса познания себя и мира становится побег из курортного города, предпринятый мальчиком. Пережив множество неприятных минут и жгучее разочарование, испугавшись, что его больше не любят, Эдгар решается на отчаянный поступок. Ещё несколько дней он и помыслить о таком не мог. Преодолеть страх и убежать от матери, самому купить билет на поезд и одному отправиться в другой город, где живёт любящий его человек? Разве он способен на такое?

В новелле ярко проявился талант Цвейга как мастера психологической прозы. Впечатляет, как весь этот психологизм поместился в таком небольшом, но насыщенном тексте. Один слой истории плавно переходит в другой. Эдгар упорно препятствует сближению барона со своей мамой и параллельно познаёт, что во взрослом мире много секретов и что жизнь не вращается вокруг его, Эдгара, интересов и желаний. Недостаточно хотеть дружить с кем-то, надо, чтобы этот кто-то тоже хотел с тобой общаться, а не использовал тебя как трамплин для достижения своих целей. Барон беззастенчиво играет чувствами мальчика, который ничего не знает об интимной стороне отношений. Действия барона, всячески очаровывающего мать мальчика, преподносят Эдгару несколько горьких уроков. Он поражается тому, как мало он знает о жизни, каким изолированным было до этих пор его детское существование. Теперь всё иначе, у него появилась секрет. Эти и другие истины постепенно доходят до детского сознания.

Переживания и соблазн, которые испытывает женщина, осаждаемая напористым бароном, переданы вполне реалистично. Сам барон также прописан психологически тонко. Без общества он, всеобщий любимец, повсюду принимаемый с распростертыми объятиями, жить не мог. Он относился к тому типу внешне любезных людей, которым необходимо общество, где они будут производить впечатление. В окружении других они верят в свои таланты. Наедине с собой - начинают, вполне возможно, в этом сомневаться. Одиночество наводит на такие натуры страх.

На этом полагаю нужным завершить свой обзор, чтобы не выдать сюжет. История сама по себе небольшая. Скажу только, что кончится всё благополучно для Эдгара и его мамы. Это усилило мои положительные эмоции от книги. Счастливый исход - не такое частое явление в классических новеллах. К счастью, никто не потерялся, не бросился под поезд и не выпил яду. Даже тайна, сделавшая мальчика заговорщиком, оказалась не такой страшной. Несколько дней на курорте вынудили Эдгара пережить один из тех формирующих опытов, которые нередко делят жизнь на «до» и «после». Однако он всё ещё ребёнок, и вероятно долго останется таковым. Важный урок, который мальчик извлёк из курортного происшествия, - близкие ему взрослые далеки от совершенства, могут выходить из себя, ошибаться и вести себя глупо, но они любят его.

Кадр из одноимённой экранизации 1988 г.