Книга: Мешок с костями - Стивен Кинг

Автор и его творчество (в т. ч. «график» выхода работ), автор и литагент, автор и другие громкие имена («конкуренты» в жанре) — сложно отрицать, что главный герой-писатель во многом похож на самого Стивена Кинга. Наконец, очень подробно показан т.н. писательский блок… Большинство творческих людей так или иначе сталкивались с проблемой прокрастинации, когда само желание творить не пропадает, но любые попытки непосредственно приступить к делу блокируются мозгом так же, как попытка осознанно прикоснуться к раскалённым углям. И возникновение этого невидимого, но ощутимого барьера тесно связаны с переживанием утраты близкого человека — ещё одной из тем, прекрасно раскрытой в романе. Многие моменты этой сюжетной линии очень тронули: как и Майк Нунэн, я тоже когда-то обнаружила закладку в книге и с грустью осознала, что близкий мне человек уже никогда не узнает, как сложилась дальнейшая судьба героев произведения…

Всё было бы хорошо, если бы автор ограничился этой сюжетной линией писателя-вдовца, разбирающегося с обстоятельствами смерти жены (кстати, идея позже была отзеркалена в «Истории Лизи», где уже жена писателя разбирается с обстоятельствами смерти супруга). Но дальше центральной становится совсем другая сюжетная линия — стремление обеспеченного главного героя помочь новой знакомой выиграть дело об опеке над маленькой дочерью. Причём у главного героя, давно перешагнувшего сорокалетний рубеж, буквально сносит крышу от вожделения к сексапильной двадцатилетней барышне (такого количества — и качества? — эротических сцен, кажется, нет ни в одном другом романе Кинга…). То, как искренне Майк Нунэн был привязан к жене и переживал свою утрату, позволило проникнуться к нему сочувствием (отчего лично мне роман понравился намного больше той же «Мизери»), и тем не менее перед нами всё ещё типичный кинговский протагонист-мужчина средних лет — вечно подозревающий женщин в том, что их больше интересует не его «богатый внутренний мир», а содержимое банковского счёта, в то время как он сам оценивает исключительно внешность потенциальных любовниц… Забавно, что из романа в роман ни герой, ни автор как будто не видят в этом противоречия.

Затем на первый план выходит уже мистическая линия — с грехами, тянущимися ещё с начала двадцатого века, коллективным бессознательным, ночными кошмарами, признаками, местью… А также темой расизма. Вроде бы каждый элемент в отдельности был прописан довольно убедительно (например, редко в каком романе встретишь настолько правдоподобное и красочное описание сновидений), но вместе они как будто не слишком гармонично сочетались друг с другом. К тому же помимо типичного кинговского протагониста в романе мы встречаем и типичного антагониста — Злодея Злодеевича со свитой, которого автор, следуя традиции, наделяет ужасной, практически карикатурной внешностью. Финал книги и вовсе было сложно воспринимать серьезно (хотя сама по себе история темнокожей женщины и её сына, безусловно, не могла не задеть за живое).

Подводя итог: было интересно проследить связи между именами и событиями в книжной мультивселенной Кинга (отсылки на «Мешок с костями» есть в том числе и в «Тёмной башне»), и — несмотря на «блуждающий» от одной темы к другой сюжет и некоторую многословность первой трети произведения — в целом книга для меня попала в разряд неплохих. Я даже подумала было взяться за ещё какой-нибудь остросюжетный роман Кинга, но сразу после «Мешка с костями» начала читать Линдквиста — и мгновенно почувствовала, насколько же проза этих двух авторов отличается. В том числе и в мистической составляющей — такой естественной и реалистичной, как бы странно это ни звучало, у шведского писателя — и совершенно неправдоподобной и даже смешной у Кинга (когда главный герой, столкнувшийся с призраками в собственном доме, думает о том, что надо бы не забыть купить пива). Буквально «небо и земля». К сожалению, в очередной раз пришлось признать, что Кинг всё же не мой автор.

Встретив Мэтти, Майк словно заново рождается. А Киру — ее дочь — постепенно начинает любить, как собственного ребенка. Возможно, если бы не смерть этой чудесной молодой девушки, жизнь Майка после смерти жены заиграла бы новыми красками с новой невестой и чудесной девочкой. И я очень рада, что ему удалось спасти Киру, несмотря на то, что дух Сары проявлялся в нем самом.

Мне нравится в книгах Кинга то, что мистика играет в них второстепенную роль (по крайней мере, в прочитанных мною). Главное здесь, так или иначе, проблемы среди людей и их монстры, сидящие глубоко в голове и душе. В данном случае, здесь хорошо раскрыта тема расизма, и мне по-настоящему стало жаль Сару, когда раскрыли, по какой причине умерли ее сын и она. Жестоко, ужасно. Также на страницах встречаются такие проблемы, как суды по опеке, жизнь матери-одиночки, творческий застой, последствия поступков прошлого, за которые, увы, отвечают дети.

Читается легко, сюжетные линии гармонично сплетаются между собой, составляя общую картину романа. Неторопливое повествование, напряженная середина и резво мчащийся конец, который хочется читать и читать, лишь бы узнать, чем же все закончится!

Отдельно хочу отметить огромное количество отсылок. И не только к писателям, фильмам и прочему. Кинг просто искусно вставляет персонажей, места и события из прошлых книг в свое произведение. И именно поэтому я теперь хочу прочитать его «Темную половину» и книги Сомерсета Моэма.

Стивен Кинг пишет реально. Пошлые мысли Майка к Мэтти? Почему бы и нет, если он одинокий мужчина, встретивший за четыре года ту, с кем ему хорошо? А персонажи! От описаний Кинга или ненавидишь их, или тепло любишь. Они живые, они чувствуют, их эмоции — настоящие.

Мне очень понравилось. И Кинг в очередной раз доказал, что зло — это не призраки, а люди, которые его совершают и живут с этим.