Текст книги "Санкт-Петербург в вопросах и ответах"

Что такое Готторпский глобус?

Это – самый знаменитый экспонат Кунсткамеры. Готторпский глобус, выполненный в 1644 году мастером А. Бушем, был подарен в 1698 году Петру I. Это была модель земного шара (более 3 м в диаметре) со всеми материками, океанами и морями. Через пять лет после пожара сгоревший глобус был восстановлен мастером Н. Ф. Тирютиным и экспонировался в специальной глобусной палатке, построенной неподалеку от Кунсткамеры, на площади перед зданием Двенадцати коллегий. Там он находился до 1829 года, затем его перевезли в Академический «Музеум», занимавший часть помещений северного пакгауза. С 1901 года глобус хранился в специальном зале Адмиралтейства в Царском Селе. В годы Великой Отечественной войны он оказался на оккупированной территории и был похищен немецкими войсками. Найденный в городе Любеке и возвращенный в Ленинград, глобус весной 1948 года подняли на блоках и установили в специально оборудованном помещении.

Готторпский глобус

Почему здание университета называют «Двенадцать коллегий»?

Это здание – одно из старейших в Петербурге, и строилось оно отнюдь не для университета. Да и университета-то тогда еще никакого и не было. А здание было построено по проекту Д. Трезини в 1722–1741 годах для размещения петровских коллегий – высших государственных учреждений, явившихся прообразом будущих министерств. Иногда его так и называют – «Петровские коллегии».

 
Коридор Петровских коллегий
Бесконечен, гулок и прям, —
 

писала в «Поэме без героя» Анна Ахматова.

Здание Двенадцати коллегий

Коридоры действительно кажутся бесконечными. Причем, если смотреть с набережной, расстояние незаметно: на Неву здание выходит лишь боковым фасадом, главный же фасад обращен к Менделеевской линии, проложенной позднее на месте небольшого канала и площади перед ним. Этот фасад, протянувшийся почти на полкилометра вглубь острова, расчленен на двенадцать (по числу тогдашних коллегий-министерств) совершенно самостоятельных одинаковых частей, каждая из которых имеет свою кровлю, свой архитектурный центр, а в XVIII веке имела и свой отдельный вход. Такая композиция должна была, по мысли архитектора, подчеркнуть, с одной стороны, относительную самостоятельность каждой из коллегий, с другой – их тесную взаимосвязь в системе государственного управления.

Ко времени смерти Петра I стены здания едва только вышли из земли, однако по архитектуре своей оно целиком относится к петровскому времени и является его интереснейшим архитектурным памятником. Над рустованным нижним этажом с большими полукруглыми окнами поднимаются два верхних этажа, объединенных пилястрами и оживленных незамысловатыми наличниками окон и филенками. В центре каждой из двенадцати частей – небольшой выступ, выделенный балконом второго этажа и завершенный фигурным фронтоном. Ритмическое чередование одинаково обработанных красно-белых частей фасада, вытянутых вдоль прямой линии, усиливает впечатление регулярности и организованности.

Лишь в 30-х годах XIX века здание Двенадцати коллегий, несколько переделанное архитектором А. Ф. Щедриным, было передано Петербургскому университету, основанному в 1819 году. Немало выдающихся людей училось и работало в этом учебном заведении. В университете многие годы трудились крупнейшие ученые: Д. И. Менделеев (квартира которого превращена в музей), И. М. Сеченов, А. М. Бутлеров, В. В. Докучаев, А. С. Попов; здесь учились Н. Г. Чернышевский, Н. А. Некрасов, И. С. Тургенев, Д. И. Писарев. Можно назвать еще много имен видных деятелей в разных областях науки и культуры, чья жизнь связана с университетом.

Кроме основного здания, университет занимает еще несколько зданий на Васильевском острове, в том числе и расположенный рядом с Двенадцатью коллегиями так называемый дворец Петра II, заложенный в 1726 году и законченный лишь через несколько десятилетий.

Почему Васильевский остров называют островом моряков, ученых и художников?

Потому что в конце XVIII – начале XIX века именно в восточной части Васильевского острова были сосредоточены почти все научные и учебные заведения Петербурга: Петербургская академия наук, Российская академия, Академия художеств, Горное училище (ныне Горный институт), 1-й и Морской кадетские корпуса, Главный педагогический институт (с 1819 года Петербургский университет). В домах на прилегавших к ним проспектах и линиях жили ученые, художники, поэты, – и, конечно, студенты.

Здание Академии художеств построено в 1764–1788 годах почти рядом с дворцом Меншикова по проекту А. Ф. Кокоринова и Ж. Б. М. Валлен-Деламота. Фасад Академии, полный сдержанной силы, протянулся вдоль набережной, – почти как фасад Зимнего дворца на другом берегу Невы. Но, в отличие от здания Растрелли, здесь нет живописных декоративных деталей: ритмично чередуются одинаковые пилястры, четко ограничивают объем здания боковые ризалиты, резко выделен центр – во всем спокойствие и ясность.

Как и в других крупных сооружениях 60–70-х годов XVIII века, первый этаж здания Академии играет роль цоколя, а два верхних парадных этажа объединены колоннами и пилястрами. В постройках усадебного типа главный вход обязательно должен быть расположен внутри парадного двора, а в Академии этот вход сделан в середине центрального фасада. Здесь над цокольным этажом поднят четырехколонный портик, между колоннами которого поставлены скульптуры Геркулеса и Флоры. Вся эта часть фасада выдвинута вперед и увенчана куполом.

В Академии художеств готовили мастеров «трех знатнейших искусств» – живописи, ваяния и зодчества. За годы своего существования Академия, основанная в 1757 году, выпустила много замечательных художников, прославивших русское искусство: здесь учились крупнейшие скульпторы Ф. И. Шубин, М. И. Козловский, М. М. Антокольский, выдающиеся зодчие В. И. Баженов, И. Е. Старов, А. Д. Захаров, прославленные живописцы Д. Г. Левицкий, К. П. Брюллов, И. Е. Репин, В. И. Суриков, – и это лишь немногие из питомцев Академии художеств.

Сейчас в здании находится Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина.

Линия гранитной набережной Невы перед Академией прерывается спуском к воде, сооруженным в 1832–1834 годах по проекту К. А. Тона и украшенным фигурами египетских сфинксов. В бесстрастно спокойной торжественности застыли изваяния, доставленные на берега Невы из города Фив – столицы Древнего Египта.

На набережной Васильевского острова, носящей имя лейтенанта Шмидта, еще издалека обращает на себя внимание приземистое могучее здание с тяжелым двенадцатиколонным портиком впереди и двумя скульптурными группами по сторонам, столь же массивными и мощными, как и все сооружение. Это – Горный институт, построенный по проекту А. Н. Воронихина. В этом здании все массивно, прочно, монументально: стены, портик, колонны, скульптура. При его проектировании А. Н. Воронихину пришлось максимально использовать застройку участка, состоявшую из пяти домов. Он мастерски объединил их в единый комплекс, завершив строительные работы в 1808 году. Тогда же по сторонам главного фасада установили и скульптурные группы из пудостского камня по моделям В. И. Демут-Малиновского и С. С. Пименова – «Похищение Прозерпины» и «Геркулес, удушающий Антея».

С. С. Пименов

Горный институт – старейший технический вуз нашей страны. Здесь учился Г. В. Плеханов, его имя в 1957 году присвоено институту. Особый интерес представляет расположенный в нем богатейший Минералогический музей, основанный в 1773 году. В его залах выставлено свыше 10 тысяч экспонатов.

Символом дальних странствий и романтики моря смотрится выразительный силуэт памятника И. Ф. Крузенштерну – выдающемуся русскому мореплавателю, адмиралу, начальнику первой русской кругосветной экспедиции 1803–1806 годов. Бронзовый монумент создан скульптором И. Н. Шредером (постамент – архитектором И. А. Монигетти). Открытие памятника состоялось 8 ноября 1871 года. Место для его установки на набережной Лейтенанта Шмидта выбрано не случайно. Напротив – здание бывшего Морского кадетского корпуса, в котором И. Ф. Крузенштерн учился, а с 1827 года был его директором.

Памятник И. Ф. Крузенштерну

Это учебное заведение на Васильевском острове обосновалось с 1798 года, после того как архитектором Ф. И. Волковым был перестроен и приспособлен для учебных целей комплекс жилых зданий. С Морским кадетским корпусом связана история русского мореплавания: здесь учились выдающиеся русские флотоводцы Д. Н. Сенявин, П. С. Нахимов, В. А. Корнилов, С. О. Макаров.

Ныне в здании размещается Высшее военно-морское училище.

Откуда в Петербурге появились сфинксы?

Пристань со сфинксами у здания Академии художеств – одно из красивейших мест города. Она возведена на свайном основании из массивных блоков красного гранита по проекту архитектора К. А. Тона в 1832–1834 годах. По обе стороны широкой, спускающейся к Неве лестницы на гранитных постаментах установлены сфинксы, привезенные в Петербург из древней столицы Египта города Фивы весной 1832 года. Фигуры сфинксов высечены в XIII веке до н. э. Их лица – портретные изображения фараона Аменхотепа III.

Академия художеств

Композицию пристани дополняют высокие бронзовые светильники и две пары грифонов. Эти фантастические звери были утрачены в начале нашего века и восстановлены благодаря инициативе известного знатока города, талантливого инженера П. П. Степнова. Ему удалось найти подлинные графические материалы, послужившие основой для проекта реставрации, выполненного архитектором И. Н. Бенуа.

Что такое «строчная застройка»?

Это когда дома стоят не в одну линию, а уступами, как бы следуя линии берега, – так застраивалась Николаевская набережная (с 1918 года – набережная Лейтенанта Шмидта). Основное место в застройке этой набережной занимают не общественные здания, а жилые дома. Именно здесь с 1716 года остров начали застраивать «сплошною фасадом», причем за основу был принят образцовый проект Ж.-Б. Леблона дома «для именитых». Многие дома с небольшими изменениями сохранились до наших дней.

Своеобразным памятником истории, науки и культуры является «дом академиков» (1809 год, архитекторы А. Захаров, А. Бежанов). На фасаде дома установлены 26 мемориальных досок в память о выдающихся ученых, которые здесь жили. В квартире И. П. Павлова открыт мемориальный музей.

Вообще вся набережная Лейтенанта Шмидта – это уникальное инженерное сооружение второй половины XIX века. Одновременно с облицовкой гранитом в 1847–1852 годах здесь устраивались причалы различного назначения: первый от моста – для транзитных кораблей, ожидающих разводки моста; второй – для пассажирских пароходов; третий – для спуска учебных фрегатов; следующий причал с чугунными столбиками и тремя спусками – для лодок, а последний был оформлен в виде пристани с монументальной лестницей.

Дворцовая площадь и вокруг нее

Что было раньше – название или дворец?

Происхождение названий Дворцовая площадь, Дворцовая набережная, Дворцовый проезд и Дворцовый мост связано с традиционным строительством императорских дворцов на набережной Невы между Летним садом и Адмиралтейством. Существующий ныне четвертый Зимний дворец построен в стиле русского барокко в 1754–1762 годах по проекту выдающегося архитектора Ф. Б. Растрелли.

Дворец строился на ответственнейшем месте, на берегу Невы, и от его архитектурного решения во многом зависел облик центра города. Сравнивая Зимний с дворцовыми постройками начала века, легко убедиться, как изменились к середине XVIII столетия художественные вкусы. Во дворце нет и следов той сдержанности и простоты, которая отличала здания начала века. Наоборот, здесь все пышно, празднично, роскошно. Иными стали и масштабы. В Зимнем дворце первоначально было 1050 покоев, 117 лестниц, 1886 дверей, 1945 окон; длина венчающего его карниза достигает почти двух километров, – насколько это превосходило размеры небольших дворцов Петра I и его приближенных!

С чем же было связано такое изменение художественных принципов? По мере того, как в России укреплялась абсолютная монархия, все сильнее ощущалась тяга придворных кругов к роскоши, великолепию. Чем могущественнее был вельможа, тем с большим блеском должен был быть отделан его дворец. Баснословные суммы тратились на украшение дворцовых покоев и залов, выписывались ценнейшие материалы, приглашались самые знаменитые художники. Блеск дворцовых сооружений был выражением величия и силы русского государства. Недаром Растрелли писал, что Зимний дворец строится им «для одной славы всероссийской».

Изумляясь безграничной щедрости художественной фантазии Растрелли, нельзя одновременно не восхищаться совершенством, с которым был воплощен в жизнь замысел зодчего трудом тысяч мастеров-умельцев. В трескучие морозы и палящую жару нехитрыми инструментами создавали они тончайшие орнаменты, сложнейшие узоры, и лишь их напряженный труд дал возможность в сравнительно короткий срок обогатить облик города таким сооружением, как Зимний дворец.

Дворец не окинуть одним взглядом. Чтобы составить представление о нем, нужно посмотреть на него издали, с противоположного берега Невы, затем подойти ближе, миновав мост и небольшой сад со стороны Адмиралтейства, выйти на Дворцовую площадь, и по мере того, как меняется точка зрения, открываются все новые и новые черты.

Иначе решен противоположный фасад дворца, обращенный к Дворцовой площади. Проектируя дворец, Растрелли намеревался одновременно создать перед ним большую площадь с памятником Петру I в центре, украшенную свободной круглой колоннадой. Практически этот проект осуществлен не был, и ансамбль площади сложился позднее, в XIX веке, но замысел зодчего сказался в характере дворцового фасада. Его мощный центр ступенчато выдвинут вперед и отмечен тремя ризалитами. В середине центрального ризалита – три арки цокольного этажа, обозначающие центр фасада, причем средняя арка определяет положение центра всей площади.

Зимний дворец

Б. Ф. Растрелли в Зимнем дворце достигает художественного эффекта самыми разнообразными средствами. Многочисленные колонны, не несущие никакой тяжести и служащие лишь для украшения, поставлены друг на друга и кое-где собраны в пучки. Рельефно вырисовываясь на фоне стен, они создают причудливую игру светотени. Наличники окон, разные в каждом этаже, украшены сложными узорами. На кровле, вдоль всего карниза, расставлены скульптуры: фигуры рыцарей, сидящие и полулежащие нимфы и богини, вазы. Эти скульптуры как бы продолжают и завершают вертикальные линии, образуемые двухъярусными колоннами.

Легко представить себе, как воспринимался Зимний дворец около двухсот лет назад. Только что отстроенный, блистающий свежей краской, каждый вечер сияющий тысячами огней, он казался сказочно роскошным.

Столь же великолепным было внутреннее убранство. Однако если внешний облик дворца сохранился в основном таким, каким задумал его Растрелли, то внутри о замысле зодчего напоминает немногое, и прежде всего – Иорданская лестница, переделки которой почти не изменили первоначального вида. Это парадный вестибюль дворца, первое, что открывается перед глазами посетителя, вошедшего во дворец с главного входа. Широкая, расходящаяся в стороны мраморная лестница словно предваряет ослепительный блеск дворцовых апартаментов. Ощущение приподнятости и праздничности создают здесь простор лестничных маршей, богатая плафонная роспись, скульптура и массивные колонны, украшающие балюстраду.

Поднявшись по Иорданской лестнице, посетитель Зимнего дворца видел перед собой бесконечную анфиладу дворцовых покоев, соперничавших друг с другом в пышности. Теперь все эти помещения выглядят иначе, ибо в 1837 году пожар уничтожил всю внутреннюю отделку комнат и залов. Героическими усилиями пожарных частей и войск петербургского гарнизона удалось отстоять от огня бесценные сокровища Эрмитажа, а также вынести из пылающего дворца картины, скульптуру, произведения декоративно-прикладного искусства.

Специальную комиссию по восстановлению здания возглавил архитектор В. П. Стасов, который ввел в строительную практику передовые технические достижения: по его проекту все перекрытия были выполнены из несгораемых материалов – камня и металла. Фасады дворца и парадная лестница воссозданы в первоначальном виде, интерьеры творчески переработаны. Знаменитый Малахитовый зал восстанавливался архитектором А. П. Брюлловым. В. П. Стасов занимался декоративной отделкой в классическом стиле Фельдмаршальского и Георгиевского залов. В Военной галерее вновь заняли свое место спасенные русскими солдатами 332 портрета героев Отечественной войны 1812 года.

С удивительной быстротой работали строители, штукатуры, мраморщики, лепщики и другие мастера, восстанавливающие дворец после пожара, работы закончились уже весной 1839 года, то есть через пятнадцать месяцев. О нечеловечески трудных условиях, в которых велись эти работы, дают представление воспоминания одного из современников. Он писал, что зимой, когда морозы достигали 25–30 градусов, 6 тысяч рабочих трудились над отделкой залов, натопленных до 30 градусов для скорейшей просушки стен. То и дело входя и выходя из дворца, эти люди испытывали разницу в температуре до 60 градусов. Чтобы не потерять сознания в жарко натопленных помещениях, те рабочие, которые красили стены и детали, надевали на голову нечто вроде шапок со льдом.

Сколько Эрмитажей в Петербурге?

Для размещения уникальных произведений искусства во второй половине XVIII века были использованы несколько комнат Зимнего дворца, получившие название Эрмитажа.

Шло время, и постоянно пополнявшиеся коллекции потребовали вскоре строительства специального здания – Малого Эрмитажа. Его спроектировал архитектор Валлен-Деламот, поэтому здание прозвали «Ламотов павильон». Фасад Малого Эрмитажа со стороны набережной архитектор оформил шестиколонным коринфским портиком и декоративной скульптурой, а с Зимним дворцом соединил крытыми переходами.

Позднее потребовалось новое здание, и в 1775–1789 годах по проекту Ю. М. Фельтена был возведен Большой, или Старый Эрмитаж в стиле раннего классицизма – самая скромная по оформлению постройка эрмитажного комплекса, – уже третье здание Эрмитажа.

В классическом стиле построен и Эрмитажный театр (архитектор Дж. Кваренги) на углу Дворцовой набережной и Зимней канавки. Когда театр был сооружен, он вполне оправдывал свое название «Эрмитажный» (уединенный): как правило, число зрителей на его спектаклях не превышало десяти – двенадцати человек. Лишь в исключительных случаях, когда на представления приглашались именитые дипломаты, в зале бывало чуть многолюднее. Сейчас в помещении Эрмитажного театра – лекторий Государственного Эрмитажа.

Вскоре по окончании работ по восстановлению дворца после пожара вдоль Зимней канавки и Миллионной улицы было построено монументальное здание Нового Эрмитажа (1839–1852 год, архитектор Л. Кленце; строительные работы велись под наблюдением В. Стасова и Н. Ефимова). Это – первое в России здание публичного музея, выстроенное по специальному проекту.

А сейчас и Малый Эрмитаж, и Большой Эрмитаж, и Новый Эрмитаж, и Эрмитажный театр – это все один великолепный музей, который во всем мире называют просто Эрмитажем.

Кстати, парадный вход в музей имеет самостоятельное художественное значение – он оформлен знаменитым портиком с атлантами, высеченными из гранитных монолитов по модели академика А. И. Теребенева.

Эрмитаж ежегодно посещают около трех миллионов человек.

Как создавалась Дворцовая площадь?

Едва ли можно найти в мировой архитектуре хотя бы несколько площадей, которые могли бы сравниться по силе производимого впечатления с Дворцовой площадью.

Когда попадаешь на эту площадь, сначала даже трудно дать себе отчет, что здесь больше всего восхищает: удивительное ли ощущение размаха и широты, редкостная ли гармония всех зданий или же какое-либо отдельное сооружение. В изумлении переводишь взгляд с одного архитектурного памятника на другой и наконец начинаешь понимать, что именно в поразительном художественном единстве площади в целом секрет ее покоряющего воздействия. Здания, окружающие площадь, созданы в разные времена, разными архитекторами, в разных стилях, и тем большего признания заслуживает умение великих зодчих решать грандиозные по масштабу градостроительные задачи.

Когда был построен Зимний дворец – старейшее из зданий на площади, – вид из его окон в сторону, противоположную Неве, не отличался красотой. В перспективе виднелись лишь отдельные невзрачные постройки и пустыри. Правда, вскоре начались работы по застройке территории перед дворцом, и в 1779 году архитектор Ю. М. Фельтен расположил здесь полукругом ряд частных домов, определив этим границы площади. Однако разрозненные здания не воспринимались как единое художественное целое, и в 1819 году «устроение против Зимнего дворца правильной площади» было возложено на Карло Росси. Жизнь этого зодчего неразрывно связана с Петербургом: здесь он вырос, здесь учился на лучших образцах русской архитектуры, здесь работал долгие годы, здесь скончался в бедности.

Формирование архитектурного ансамбля Дворцовой площади завершилось к 1829 году, когда Росси закончил реконструкцию площади в классическом стиле. Используя жилые дома, построенные в конце XVIII века, Росси возвел здание Главного штаба и здание министерств, плавной дугой охватившие площадь с юга. Эти сооружения архитектор соединил триумфальной аркой, на аттике которой установлена колесница Победы (скульпторы В. Демут-Малиновский, С. Пименов). Эта арка символизирует военную славу России.

В. И. Демут-Малиновский

В центре площади в 1834 году по проекту архитектора О. Монферрана была воздвигнута Александровская колонна – памятник победе русского народа в Отечественной войне 1812 года.

Александровская колонна, высота которой 47,5 метра, – величайший в мире гранитный монолит. Она выше Вандомской колонны в Париже и колонны Траяна в Риме – крупнейших сооружений такого типа. В отличие от них Александровская колонна – цельная гранитная глыба, которая держится на постаменте без всяких креплений, только силой собственной тяжести. Общий вес сооружения – около шестисот тонн, диаметр колонны – 3,66 метра. Монолит был выломан в районе Выборга, в Пютерлакском карьере, и с большим трудом по воде на специальной барже доставлен в город. Венчает колонну фигура ангела с крестом работы скульптора Б. И. Орловского. Ангел попирает ногами змею, символизирующую побежденных врагов. На пьедестале – четыре рельефа, посвященных победам русского оружия.

Строительство здания Штаба гвардейских войск (1837–1843 годы, архитектор А. П. Брюллов) удачно завершило ансамбль Дворцовой площади.

После Великой Октябрьской социалистической революции, в 1920-х годах, решетка от Зимнего дворца была убрана и перенесена за бывшую Нарвскую заставу, в Кировский район, для ограждения Сада имени 9 Января. Площадь была залита асфальтом, фасады зданий тщательно реставрированы.

В 1976–1977 годах Дворцовую площадь снова частично реконструировали: реставрированы фасады всех окружающих площадь зданий и стилобат Александровской колонны. Восстановлены фонари, сняты многолетние напластования асфальта около Зимнего дворца. Вокруг колонны плитами из серого и розового гранита выложены двенадцатиметровые квадраты с внутренним декоративным мощением.