Текст книги "Стиль. О моде, хорошем вкусе, правилах приличия и подлинной красоте"

Любовь Орлова

Сейчас некоторые критики пытаются приуменьшить степень ее таланта и красоты, считают, что она лишь соединила демоническую притягательность Дитрих и милую шаловливость Монро. После просмотров немецких трофейных фильмов многие обвиняли Орлову в подражании искрометной Марике Рекк. И действительно, у образа Любови Орловой были прототипы…

СПРАВКА

По авторитетному мнению театроведа и историка костюма и моды Александра Васильева, режиссер Григорий Александров, будущий муж Любови Орловой (первый ее супруг пропал в сталинских лагерях), оттачивал образ Орловой до совершенной эстетической элегантности именно «под Ольгу Бакланову», с которой познакомился в Голливуде, сопровождая Эйзенштейна в поездке по Америке.

Ольга Бакланова обладала удивительной красотой и гипнотической сексуальностью, по воспоминаниям современников (и вероятно, поэтому ей доставались по большей части фильмы про вампиров и прочих монстров, Т. Б.).

До эмиграции Бакланова – будущая голливудская дива – училась у Константина Станиславского, что помогло ей стать одной из заметных актрис молодого Голливуда. В Москве она блистала в Музыкальном театре Немировича-Данченко. В этот театр, именно на роли «убежавшей» Баклановой, и пришла артистка Любовь Орлова.

По воспоминаниям некоторых коллег по цеху, на самом деле Орлова вовсе не блистала ангельской красотой – маленького роста, худощавая, даже невзрачная, а без грима и вовсе выглядела неважно. Красавицей Любовь Орлову сделал Александров – заставил вставить белоснежные зубы и осветлить волосы. А вот ее фигура и так соответствовала голливудским стандартам (рост 158 см, талия всегда – 43 см).

Надо отметить, что Григорий Васильевич был человеком необыкновенно прагматичным по тем временам. Он успешно рекламировал и себя, и Любовь, и их жизнь. В первую очередь – продюсер и только потом – режиссер.

Копировал ли Александров в образе Любови Орловой какую-либо другую женщину – Бакланову, Дитрих, Рекк – он подарил Орловой сказочную жизнь, превратив ее в настоящую кинопринцессу.

Ольга Бакланова

Но разве можно завоевать подобную популярность и безграничную всеобщую любовь на пошлом копировании, не внеся в образ ни капли собственной индивидуальности? Ее и только ее внутренний мир принес успех начально «синтезированному» Ангелу по имени Любовь. И этот внутренний, стальной, сильнейший стрежень трансформирует услужливого гибкого Ангелочка в самостоятельного и порядком остервеневшего, демонического, ангела…

И как уже отмечали, именно мужчины всегда есть лучшие помощники в работе над выразительным образом – они знают, что предпочитают джентльмены (сами из таких!), и могут довести «собирательный этюд» до завершенного – логического и эстетического совершенства, перед которым не устоят и дамы. Однако ничто не остановит развитие самостоятельного и умного Ангела в следующую ипостась, и уже тогда они сами будут предпочитать джентльменов! И только особо достойных джентльменов – а это уже не «ангельское служение», это уже другая задача.

О степени актерских способностей Орловой нам судить сейчас сложно, у нас нет возможности увидеть ее на сцене. А в кинематографе тогда предпочитали нечто похожее на ревю – артисткой считали любую смелую симпатичную барышню, которая могла петь, строить глазки и надувать губки, имела фигуру и умела «ею вертеть», как тогда говорили.

По степени популярности Орловой можно предположить, что все это она имела и умела! И, очевидно, у Любови Петровны было еще нечто (шарм, сексуальное притяжение, мистерия), ввергающее в истерику миллионы поклонников. Есть и историческая байка, что за талант Любови Орловой «проголосовал» такой театральный авторитет, как Шаляпин – знаменитый на весь мир русский бас. Говорят, Федор Иванович, увидев ее еще семилетней девочкой в домашнем спектакле, сказал: «Поверьте моему чутью, эта девчушка будет великой актрисой!»

Да по большому счету степень актерского мастерства не так уж важна для истинного и успешного Ангела! Он талантлив совсем в другом: если стали «носить» лицо и прически «под Орлову», одеваться «под Орлову», шить костюмы и платья, как у ее героинь, значит, уже именно наша Любовь, ее образ стал путеводной звездой для тысяч и тысяч советских барышень (или тогда их называли комсомолками?).

В результате всеобщей мобилизации женской части населения «в Орлову» пришлось подключать даже психиатров, которые назвали подобное фанатичное устремление «синдромом Орловой». Но что можно было сделать с этим?

Любовь Орлова так не походила на советских тружениц! Именно тем и была она притягательна – новизной и оригинальностью, сексуальной пикантностью для строгих по тем временам советских нравов. К чему же удивляться ее бешеной популярности в стране, где выжили и продолжали совершать героические трудовые подвиги лишь «товарищи работницы и крестьянки», где истинной чувственной Женщине не было места – ее определили в «мещанский пережиток прошлого».

С Любовью Орловой СССР обрел наконец-то свой первый секс-символ, хотя ни в одном фильме Орлова ни с кем ни разу не поцеловалась! Она первой из советских актрис начала гастролировать за рубежом, став вполне оригинальной «советской» иконой моды уже и за рубежами Родины. Так в 1942 году после выступлений Орловой в Иране произошел настоящий бум – черноволосые жительницы Тегерана все как одна захотели стать блондинками!

По воспоминаниям других актрис, соседствующих в иноземных отелях во время проведения международных фестивалей с Любовью Петровной, она имела хороший вкус и была большая рукодельница. Многие наряды из красивой ткани она «собирала» своими руками прямо перед выходами на ковровые дорожки, поэтому «платья» и не сохранились – они держались на фигуре буквально «на живой» нитке!

Из страха показаться некрасивой Орлова панически боялась фотографироваться и всегда скрывала свой истинный возраст. И в этой безуспешной борьбе с возрастом и за эстетическую безупречность меняется характер: становится жестким, нетерпимым – демоническим, одним словом.

Не так давно появились поразительные данные о происхождении первой советской мега-звезды. Считать ли эти сведения достоверными, сказать сложно, но уж любопытство они подогревают безмерно!

Интересуясь личной жизнью актрисы и ее творчеством, я случайно наткнулся на книгу Д. Щеглова, из которой узнал такое, что был просто потрясен!

…Один из предков актрисы – Григорий Иванович Орлов. Все его дети появились на свет от второй жены – Лукерьи Ивановны Зиновьевой, дочери стольника Зиновьева и его законной супруги Марфы Степановны Козловской, ведущей свой род от первого русского князя Рюрика. Только эта Лукерья Ивановна Зиновьева принесла в род народной артистки СССР Любови Петровны Орловой, лауреата нескольких Сталинских премий, кровь:

♦ семнадцати правителей России

♦ двадцати восьми великих и удельных князей

♦ семи шведских монархов

♦ двух императоров Византии

♦ трех половецких и семи монгольских ханов

♦ короля Англии Гарольда II

♦ а также семнадцати российских князей, принадлежавших к родам Козловских и Шаховских, не считая немецких графов и татарских мурз.

Вот это диво! Вот это Любовь Петровна! Лучшая исполнительница ролей домработниц и ударниц коммунистического труда являлась потомком десяти русских православных святых, двое из которых – Великая Княгиня Ольга и Великий Князь Киевский Владимир – причислены к лику равноапостольных.

Из статьи Евгения Кочеткова «Любовь Орлова – актриса ХХ века», www.peoples.ru

Марина Влади

Марина Влади

Говорить о следующей героине-Блондинке сразу после Марлен Дитрих и Любови Орловой – этих богинь экрана и законодательниц образа жизни для целых поколений – несколько некорректно, пожалуй. Ее мировая популярность намного скромнее.

Но для наших соотечественников, чья юность пришлась на 80-е годы душного брежневского застоя, имя ее – Марина Влади – было демоническим дважды!

Во-первых, за наш, к тому времени уже ржавый железный занавес просочились вести о новой, небывало сексуальной нимфе. Ее называли «томной мадонной барокко», символом истомленной женственности.

Фильм Андре Мишеля «Колдунья» с Влади в главной роли попал на советские экраны, пожалуй, лишь благодаря тому, что его литературным источником стала повесть Александра Куприна «Олеся». Повесть классика входила в обязательную школьную программу по литературе, но совсем не по этой причине наши одноклассники бегали его смотреть по 50 раз! В «бесовке» Марине Влади был сильнейший концентрат женственности, смутное обещание наслаждений и в то же время – недосягаемость. Она и околдовывала, и ускользала с неподражаемым смехом.

Во-вторых, кроме удивительной красоты фигуры и смеха Влади, эта демоническая Блондинка околдовала нашего всеобщего кумира – Настоящего Мужчину Владимира Высоцкого! Она стала его Музой и так его «заморочила», что наш, как сказали бы сейчас «мачо», совершил невозможное по тем временам – «невыездной» актер сумел не только рассказать о своей страсти «дьявольской кукле»[12]12
  Вынуждена объяснить происхождение выражения, так как получила письма и звонки читателей-мужчин, которые страшно обиделись за Марину Влади… «дьявольской куклой» называл ее сам Высоцкий – это цитата!


[Закрыть], но даже тесно познакомиться с ней и уговорить колдунью принять его в качестве мужа, третьего по счету.

И как все, чего касалась рука, нога и прочее нашего гения, Марина Влади стала интересна советской публике вдвойне. О том, как складывались их непростые отношения, можно узнать из песен Владимира Семеновича и из книги Марины «Владимир Высоцкий, или Прерванный полет».

Марина Владимировна Полякова-Байдарова – дочь актеров, русских эмигрантов. Занималась в хореографическом училище при Гранд-Опера в Париже. Карьера балерины не сложилась, однако приобретенная пластичность движений стала одним из отличительных достоинств актрисы.

Самое интересное в ее фильмах – лицо Влади и ее поведение в кадре. Хрупкие красавицы в исполнении Марины проявляют несгибаемую волю к жизни и власти, их поверхностная инертность, индифферентность и женская слабость сопряжены с железной жизненной хваткой.

www.peoples.ru

Железная воля и деловая хватка – всегда отличительная черта демонических Блондинок от ангельских! Они никогда не рассчитывают, что кто-то придет и решит все их проблемы, утрет слезки и обеспечить приятно-сладкую жизнь. Скорее, им самим приходится создавать для своих любимых все мыслимое (а иногда и немыслимое) жизненное обеспечение – от хорошо отлаженного быта до сложнейшего лечения…

Такие факты в биографии были и у Дитрих, и у Орловой. А уж подробности жизни Влади с Высоцким, которая открыла ему мир (поездки и интереснейший круг людей с мировым признанием), и которая бессчетное число раз пыталась лечить его зависимость – факты, хорошо известные поклонникам актера.

Буквально года три назад сильно шумела общественность по поводу аукциона, на котором были проданы некоторые артефакты, связанные с именем Высоцкого. Обвиняли Марину в… в чем только не обвиняли: и меркантильность, и предательство, и нелюбовь. Меня не оставляет возмущение по поводу этих обвинений! Она самостоятельная дама, которая всегда (внимание, Блондинки, всегда!) распоряжалась своей жизнью, в том числе – всегда думала, на что будет жить ее семья.

«Все, что я продала, а именно: книги, картины, иконы, ожерелье – все это принадлежало мне. Последний стих Володи остался в России, как и все рукописи, и наша переписка.

Я продала свое имущество, чтобы помочь своим детям, и чтобы отойти от жизни потихонечку. Кто стареет – понимает…

Это не значит, что я не борюсь – нет, я работаю. Но моя свобода, мой образ жизни – это все в том числе и за счет продажи моего имущества. Только это дало мне свободу, а это самое главное в моей жизни».

Из интервью «Комсомольской правде», май 2017 года

Людмила Гурченко

Еще одна весьма самостоятельная и решительная героиня была только у нас с вами, только в России! Совершенно необычная женщина, единственный в своем роде аттракцион – Людмила Гурченко… В чем ее уникальность? Казалось бы, замечательных актрис, работающих в жанре ревю, достаточно во всем мире.

Но только ее одну – Женщину-Бурлеск – сложно «классифицировать» в зависимости от природного цвета волос[13]13
  Только не нужно иллюзий, что простым перекрашиванием шевелюры можно воспитать характер, развить талант и добиться успеха!


[Закрыть]. Скорее всего, она и сама не помнила его. И блистательно выступала в любом качестве: хоть Ангелом, хоть Дьяволом! Но чаще всего мы ее вспоминаем именно Блондинкой, и большую часть своей жизни она прожила по демоническим принципам.

Людмила Гурченко гордилась своей тонкой талией (48 см!), превосходно умела «крутить фигурой» и кокетничать без перерывов – как чистый Ангел. Равно Людмила Марковна очень ответственно, до самозабвения, до полного растворения отдавалась любимой работе, была исключительно требовательна, как к себе (и даже безжалостна), так и к коллегам, и к родным – жесткий выбор ярой Дьяволицы.

Подобная пластичность – уникальна и, безусловно, является признаком потрясающего дара истинной Женщины и великолепной актрисы. В каком амплуа или ипостаси она вам ближе – решайте сами, уважаемые читатели. Но чем больше лет проходит без нее, тем ярче проступают черты ее характера и жизни – непростой, насыщенной, но безусловно с высокой степенью реализации.

Возможно, Людмила Марковна первой обнаружила еще одну жизненную концепцию, которой пока мы не знаем названия, но ее уже можно брать на вооружение. Путь этот нелегкий, чрезвычайно насыщенный взлетами и падениями, преодолениями, и, несмотря на иронию самой Гурченко – точное определение данной стратегии в названии биографического фильма о ней: «Как я стала БОГИНЕЙ»…

* * *

Как любая теория, и наша идея имеет исключения, лишь подтверждающие ее верное направление. Собственно, исключений всего два! И если первое – наша искрометная Людмила Гурченко, то второе – всемирно-легендарная:

Катрин Денев

Катрин Денев

В ранней юности Катрин перекрасила свои темно-каштановые волосы в блонди по просьбе любимого – режиссера и плейбоя Роже Вадима (ранее открывшего и звезду Бриджит Бордо). И по большому счету, этим и началось, и закончилось ее Ангельское служение мужчине, развивать эту ипостась Денев не стала, хотя светлые волосы оставила на все времена.

Ее внутренняя сдержанность, дисциплина, выверенные действия – в точном соответствии с собственными представлениями о том, чего следует делать и чего не следует, – проявились в самом нежном возрасте. И в 20 лет с новорожденным сыном на руках она ушла от Вадима в самостоятельную жизнь, продолжала спокойно и уверенно воспитывать ребенка и сниматься в кино.

Иногда в статьях о Катрин Денев проскальзывает эпитет «ледяная». Возможно, из-за некой эмоциональной сдержанности? Что есть следствие хорошего воспитания, которое задает верные форматы добра и зла, и которое настаивает: хороший тон – это сдержанность, выверенная дистанция, благорасположение без назойливости, ответственность в словах и делах.

Для Денев не приемлемы пиар-методы шоу-бизнеса: назойливая демонстрация себя и подробностей интимной жизни, скандальные истории, громкие крики, активная жестикуляция – все прочие подобные проявления вульгарности. И все из-за воспитания, хорошего и несколько буржуазного (в лучшем смысле этого слова!) – полученного в семье.

Благодаря родительской семье – здоровой и любящей – у Катрин и ее сестер было счастливое детство, возможность самореализации и бесценное качество: чувство собственного достоинства.

И в результате – по пути стервозной Блондинки Денев также не пошла. Как и не стала холодным одиноким Дьяволом. Катрин никогда не использовала мужчин для достижения каких-либо благ и выгод, и не стремилась обменять свою классическую красоту на денежное вознаграждение ни в качестве содержанки, ни в качестве жены.

И более того, отказалась выйти замуж и за блистательного Роже Вадима, и за самого Марчелло Мастроянни! Хотя итальянец с огромным трудом сумел получить развод (в Италии католический брак нерасторжим практически до сих пор!) и многократно умолял холодную красавицу Денев стать его женой, обожал их маленькую дочку… однако Катрин предложила лишь благодарность и дружбу, чем страшно удивила бывшую жену Мастроянни: «Как можно отказать ему, самому Марчелло?!»

Конечно, жизнь актрисы, как и всех людей на планете, имела горькие моменты и потери – слишком рано погибла любимая старшая сестра (знаменитая актриса Франсуаза Дорлеак), уход отца из жизни в весьма преклонном возрасте стал ударом для нее, были и романтические разочарования… Но в целом, именно у Катрин Денев можно учиться гармонии жизненного пути!

Она всем своим опытом доказывает право – и реальную возможность осуществить это право – быть независимой, строить жизнь самостоятельно. Катрин работала, постепенно делала великую карьеру и одновременно воспитывала двоих, горячо и нежно любимых детей одна. Сохранив и нежную дружбу с отцами детей, и искренние трогательные отношения с самими детьми. И это был ее выбор.

Есть весомые доводы вывести Денев как из ипостаси услужливого Ангела, так и ледяного циничного Дьявола, возможно приближая ее к героиням следующей главы, ведь и по рождению Катрин – шатенка… и очевидно не зря – Катрин Денев стала первым официальным лицом аромата «Chanel № 5», а кто был более самостоятелен и решителен в истории ХХ века, как ни легендарная темноволосая Коко Шанель? (О ней уже в следующей главе.)

По большому счету в свете нашей условной теории – о зависимости цвета волос и жизненного пути – следовало бы говорить о Катрин Денев в главе о самостоятельных Роковых красавицах… лишь ее устойчиво светлые пряди не дают формального повода перенести ее туда. В 16 лет Катрин стала блондинкой по воле любимого мужчины, сейчас ей за 70 и, возможно, уже сама природа задает светлый тон ее волосам. Или действительно надо уже писать Главу о Богинях?

Катрин Денев стала любимейшей музой Ив Сен Лорана, художника, с вдохновением одевающего легендарную и божественную Майю Плисецкую и таинственную Лилию Брик – ярких представительниц из сонма дерзких и непокорных Роковых красавиц следующей главы.

Сейчас Катрин Денев является символом красоты и таланта, символом всей Франции, подобно Эйфелевой башне, – это не грубое сравнение, а соразмерное величине влияния! Жерар Депардье, короткий роман с которым также приписывают Денев (но нет достоверных слов об этом ни от нее, ни от него – только о дружбе!), как-то сказал о Катрин: «Я бы хотел стать таким мужчиной, как она». Что еще добавить?

Рената Литвинова

Стильная, с яркой самобытностью Блондинка, когда-то осмысленно и решительно высветлила свои темные от рождения волосы, подобно легендарной Дитрих и великолепной Денев – и прочно встала на позиции самодостаточных женщин: карьера, дети, поклонники – и довольно!

Справедливости ради надо заметить, что решение перекрасить волосы (перекроить жизнь) также не обошлось без мужского участия, как мы уже не раз наблюдали в историях других выдающихся дам. Видимо, даже самым красивым и умным женщинам не всегда удается точно попасть «в образ мужской мечты» самостоятельно…

Есть источники, уверенно подозревающие, что выбрать и отточить имидж ретро-звезды, достичь его элегантной выверенности Ренате помог Рустам Хамдамов[14]14
  Рустам Хамдамов – оригинальный художник, лауреат премий «Триумф» и «Культурное достояние нации», он безоговорочно признан великим режиссером, при том что остается фактически неизвестным широкой публике. Многие графические работы Хамдамова хранятся в собрании Третьяковской галереи, в крупных частных коллекциях в России и за ее пределами. Место его рисункам нашлось даже в доме великого итальянского режиссера Лукино Висконти.
  Хамдамову заказывали эскизы платьев такие всемирно известные дизайнеры, как Криция, Армани, Ив Сен Лоран, Готье.


[Закрыть]. Он весьма одиозная фигура эстетской тусовки, режиссер, сценарист, художник, тонкий стилист.

Быть «созданием» подобного профи – уже большая удача. Но Рената мудрее сочиненного образа: она самостоятельно и трудолюбиво искала себя, ей удается наполнить внутреннее пространство «стилистического творения» незаурядным духовным содержанием. Литвиновой начинают подражать уже сейчас, а это сигнал популярности – первые шаги законодательницы моды, «иконы стиля» для некоторых продвинутых барышень.

Рената – девушка умная, но не демонстрирует это нарочито. Недоступная и таинственная, элегантная мисс без возраста и со странной речью, всегда продуманно и тщательно одета, с долей трогательной нелепости. Ее мысли и слова ускользают от логического осмысления, но за ними чудится какой-то наполненный подтекст, во всяком случае, в это хочется верить…

Причем Рената менее всего актриса – ей есть что сказать людям и от собственного лица. Она талантливый сценарист, пробует себя в качестве режиссера художественных и документальных фильмов. Хочется надеяться и на мемуары в недалеком будущем.

Анна Винтур

Продолжая разговор о превращении ангельских Блондинок в Дьяволиц, нельзя не сказать о другой великолепной Блондинке, реальном прототипе одной из главных героинь книги и фильма «Дьявол носит PRADA», главном редакторе журнала VOGUE – блистательной и влиятельной Анне Винтур.

Из книги Лорен Вайсбергер известно: «Эта легендарнейшая из стерв мира Haute Couture то ли продала за успех душу дьяволу, то ли была изгнана из ада за невозможный характер!» Конечно, в литературном персонаже есть некоторая доля вымысла, но роман Вайсбергер принят как автобиографический, и приключения его героев больше реальны, чем вымышлены.

Удивительно, хотя и уже характерно, что ангельскую гламурную стаю возглавляет «Сатана в юбке» – главный редактор VOGUE, самого влиятельного глянцевого журнала в мире.

И почему же ее последовательная позиция безупречной Блондинки – строжайшая самодисциплина и жесткий график вкупе с умением стратегически мыслить, действовать с высочайшей степенью ответственности – зачастую вызывают ангельское недоумение? Что и является основной преамбулой книги Вайсбергер.

Предположу возможную причину неприятия идеологическими ангелами характера Винтур – к примеру, ее ум, прекрасное образование и бескомпромиссный карьеризм? Очевидно и слишком далеко Главный Ангел ушел по лестнице успеха, оторвался от своей ангельской стаи.

Ее способность видеть быстро и зорко, делать выводы, предугадывать события мирового масштаба в искусстве, культуре и моде кажутся простым смертным сверхъестественными – и женщину, преданно служащую ангельской идее объявляют Дьяволом…

Однако даже решительным и смелым людям не чужды человеческие слабости. Так обида Анны Винтур на свою нерасторопную помощницу Лорен Вайсбергер, «отомстившую» литературным способом бывшему боссу, по-человечески весьма понятна. Как и понятно желание Винтур не слышать ничего ни о провокационной книге, обличающей «ад под глянцевой обложкой», ни о фильме с прекрасной Мерил Стрип[15]15
  Надо отметить, и Маргарет Тэтчер (та еще дьявольская леди!) не одобрила фильм «имени себя», в котором ее играет Мерил Стрип… Но дело не в актерской игре. Предположу, что сим влиятельным дамам – и Тэтчер, и Винтур – не хотелось лишний раз «глядеть в зеркало»…


[Закрыть] в роли «Сатаны в юбке». И зря! Ведь залогом успеха фильма и объявлением романа в культовые явилась сама Анна – она и причина, и следствие…

МЕРИЛ СТРИП – неординарная женщина и яркая актриса! Она тоже ускользает от нашей вольной классификации жизненного пути по цвету волос… С одной стороны, Мерил давно и взвешенно является блондинкой, причем яркой платиновой (имея от природы редкий русый оттенок волос). Однако она – не услужливый Ангел, который ждет принца, предпочитающего блондинок! С другой стороны, она и не жесткий Дьявол, который устраивает жизнь «только под себя», не желая впускать в нее любовь и привязанности, как и риски – испытать боль и разочарования, – связанные с этими чувствами.

Мерил Стрип

Широко известны слова Мерил Стрип: «Актриса больше чем женщина, актер меньше чем мужчина». Очень точное и ироничное замечание… но, все же не все актрисы способны выйти за границы своего эго! И уж крайне редко звезды умеют искренне и преданно любить.

Первая, грустная лавстори Мерил Стрип и актера Джона Казале продлилась 2 года. Джон был много старше, его помощь начинающей актрисе была бесценна, равно очень важными для них были взаимопонимание, нежность и преданность. В 42 года Казале скоропалительно умер, Мерил была с ним до конца…

Еще не придя в себя после потери любимого человека, который был для нее всем, Стрип познакомилась с Доном Гаммером, скульптором и другом ее брата. Собственно, со всей присущей ему деликатностью Дон помог Мерил справиться с горем утраты, подставил плечо в трудный момент, да и элементарно дал крышу над головой.

Мерил и Дон вместе уже более 35 лет, у них четверо детей, и в основе их счастья – дружба, доверие, уважение, поддержка. Да, такие прописные истины… а истины другими не бывают! Однако так редки подобные счастливые и длительные истории…

Я всегда сама все делала по дому: и убирала, и стирала, и гладила. У нас с Доном четверо детей, и, естественно, дома был постоянный бардак. Поэтому я почти не выпускала швабру из рук. Детей я также учила самостоятельно вести хозяйство. И сейчас я с гордостью смотрю на своих дочерей, тоже актрис, и сына, музыканта, которые живут в чистоте без домработницы.

Да, я строгая мама. Мои дети всегда знали, что слово матери или отца – закон. Когда они были маленькими, я требовала полного послушания. А иначе как научить чему-то? Правда, взамен я старалась по максимуму отдавать им себя: соглашалась на съемки только в том случае, если в контракте прописывалось, что я каждый вечер могу возвращаться домой. Работа работой, а сказка на ночь – это святое. Я всегда понимала, что детство – это волшебное время, когда между детьми и родителями существует настоящая близость. Поэтому можно сказать, что я была строга не только к ним, но и к себе.

Как муж относится к моим успехам?.. Дон не любит ничего, что связано с актерством, но это не мешает ему любить меня.

Из интервью с Мерил Стрип американскому журналу, 2012 г.

Таким образом, мы имеем, возможно, еще одну Богиню в лице Мерил Стрип? Блондинку вне ипостаси Ангела и Дьявола… Самодостаточную и самостоятельную женщину, целенаправленно построившую счастье вместе с верным мужем и хорошо воспитанными детьми. Для чего важно не сбиваться со своего пути, быть искренним и верным, трудолюбивым и разборчивым, мудрым и деятельным – и еще множество качеств в уникальном соотношении!

И сразу вынуждена предупредить тех Ангелов, которые часто и пылко кидаются сотворить подобный «рецепт счастья», полностью выкладываясь в отношения: следует крайне внимательно выбирать основной «ингредиент» – партнера со схожими взглядами. И не считайте его самого целью, «не растворяйтесь» в нем, а сохраняйте интригу и площадку для собственной реализации… Точно убедитесь, что общая цель на двоих – семейное счастье и представления о нем у вас схожие!

* * *

Об успехе романа «Дьявол носит PRADA» хочется поговорить особо. Кроме интереснейшей личности Винтур и великолепной Мерил Стрип, есть и другие причины популярности и книги, и фильма. Они зафиксированы в самом названии – и это беспроигрышные варианты!

Во-первых, повести о Дьяволе всегда привлекательнее историй об Ангелах, увы.

Во-вторых, мир Высокой Моды завораживает большинство женщин планеты: все что модно – модно и все, хоть тресни!

Роман Лорен Вайсбергер довольно стремительно выбился в культовые, заметные. Был переведен на разные языки, русский в том числе. Но для широкой российской общественности он фактически родился лишь после одноименного фильма – в новом оформлении и отлично раскупаемых тиражах. О таком «бонусе», как экранизация книги, можно только мечтать! И у нашего Дьявола появился этот дополнительный шанс – фильм режиссера Дэвида Фрэнкела.

СПРАВКА

История кинематографии, собственно, и начиналась с литературы. Откуда было брать сюжеты? Из выдумок романистов, конечно. За вековой период между литературой и синемой отношения остаются тесными и дружескими. Настолько тесными, что юные зрители с трудом ориентируются, что появилось в начале – курица или яйцо – книга или кино?

Модная тенденция – писать книги по сериалам – сыграла злую шутку даже с маститыми литературными именами. Когда в 2006 году по ТВ прошла картина Владимира Бортко «Мастер и Маргарита» и ушлые книгоиздатели выпустили новые тиражи бессмертного романа Булгакова с иллюстрациями из кадров фильма, лично наблюдала, как некоторые милые барышни фыркали у книжных прилавков: «Фильм только вышел, а уже успели книгу написать»…

Светлая память великому и мятущемуся Михаилу Булгакову. Он писал «Мастера и Маргариту» более десяти лет, еще четверть века роман не издавался и только в 1966 году был опубликован (девушкам у книжных развалов на заметку, простым арифметическим действием получаем, роман был начат году в 1931…). Его «телевизионная версия» была посвящена юбилею – сорокалетию выхода книги!

Не менее знаменитый роман «Собачье сердце», экранизированный тем же Владимиром Бортко, был закончен Булгаковым в 1925 году, но вышел официально (в период «читательского голода» выручал самиздат) лишь в 1987-м, через 62 года.

Читайте больше, дорогие!

Итак, роману Лорен Вайсбергер о Дьяволе в PRADA представился шанс-максимум. И сама Вайсбергер – большая молодец и умница, она нашла метод и способ поговорить о «скучных» вечных ценностях! Причем в доступном изложении и про понятную сегодняшнюю жизнь, приправив ее соусом – притягательным миром Высокой Моды.

Вот только беспокоит, станут ли продираться юные читательницы через коктейль из гламура, дизайнерских имен, шмоток и сплетен к «основному блюду» – к серьезной истории о становлении личности, поиске смысла жизни, места в профессии, любви и дружбе? О которых собственно и пишет Лорен…

К тому же, видимо, автобиографичность истории приводит Лорен Вайсбергер к некой одномерности в прорисовке характеров основных героинь. Она – выпускница престижного университета из приличной семьи – претендует на явно положительный отклик у читателей-зрителей.

А вводящая в оцепенение «стальная леди», третирующая служащих «необъяснимыми» поручениями, должна, по замыслу обиженного автора, восприниматься резко отрицательно. Но жизнь – это не шахматная партия, где действуют фигуры только двух цветов, и с однозначностью согласиться как-то трудно!

У Дьявола есть не только костюмы от PRADA, но много-много работы и огромная ответственность – и за себя, и за общую команду. И чтобы уследить за всеми фронтами, сотрудниками и документами, глобальными заботами и бытовыми мелочами – редактору флагманского журнала нужен помощник, расторопный и надежный.

Но очередная помощница элементарно не справилась с вмененными обязанностями и потеряла большую мечту и редкую карьерную возможность, вспылив и нахамив кутюрному Дьяволу. Собственно, он-то не теряет ничего, лишь время на поиски очередного бестолкового помощника. Что же касается бесконечных (и кажущихся бессмысленными) требований и поручений, зачастую именно они позволяют сильным игрокам «играть и выигрывать», потому как просчитаны на несколько ходов вперед.

Миранда Пристли (как и ее прототип – Анна Винтур) и все те, кто достиг подобной высоты, уже имеют право быть требовательными! И самые высокие притязания такие люди имеют к себе, и только потом – к окружающим.

Часто ли мы задумываемся, почему так узок круг выдающихся людей? Почему журнал Forbs публикует лишь список из ста персон? Почему у американского исследователя Джина Ландрама в книгах о людях, «которые изменили мир», фигурируют лишь тринадцать дам и столько же джентльменов? Потому как совершить действительно стоящую карьеру доводится личностям исключительным.