Текст книги "Мозаика из яичной скорлупы"

Яичная мозаика методом удаления скорлупы

Работая в этой технике, все действия по созданию мозаичного произведения следует выполнять на отдельных дощечках, которые играют роль подложки-основы мозаичного набора.

Подготовленную (наклеенную на бумагу) панель из скорлупы вначале следует нарезать на многоугольники с прямыми сторонами и по возможности с прямыми углами (рис. 8). Если нарезать заготовки с прямыми углами, то их легче будет подгонять во время наклеивания на основу.

Рисунок 8. Нарезка панелей из скорлупы на многоугольники

Затем вырезанные многоугольники из скорлупы нужно наклеить на дощечку бумагой вниз сплошным способом, самым тщательным образом подгоняя их друг к другу.

 Оригинальность стиля ранней итальянской мозаичной живописи показывает ее теснейшую связь с эллинистической традицией через заимствование абстрактных чисто декоративных мотивов, которые были типичны для мозаик эпохи позднего эллинизма. Основная роль в мозаичной живописи этого времени отводилась орнаментам и ландшафтным пейзажам.

В момент наклеивания каждый многоугольник надо прижимать к основе гладилкой как можно плотнее (рис. 9).

Рисунок 9. Наклеивание фрагментов на основу

Потом на защитном бумажном слое, покрывающем приклеенную к дощечке панель из скорлупы, нужно нарисовать простым карандашом контуры задуманного изображения (рис. 10).

Рисунок 10. Нанесение рисунка на скорлупу

Лишнюю скорлупу на тех участках, где должен быть виден фон, следует убрать, используя разные режущие инструменты. В частности, скалывание скорлупы и требуемую по замыслу резьбу можно выполнить скальпелем или ножом-косяком. Для осуществления гравировки удобнее использовать штихель. Глухие отверстия лучше просверлить, используя буравчики или небольшую дрель.

Работу по обработке рисунка следует начинать со сверления, затем по карандашным линиям осуществляют гравировку. После выполнения этих действий можно скалывать скорлупу с участков панно, отведенных под фон (рис. 11).

Рисунок 11. Механическая обработка рисунка:

а) сверление глухих отверстий;

б) выполнение гравировки

После того как механическая обработка деталей рисунка полностью окончена, с поверхности скорлупы нужно удалить наклеенный на нее защитный бумажный слой. Для этого бумагу сначала смачивают водой, используя сильно увлажненную кисть. Выждав время, размокшую бумагу без труда отделяют от скорлупы. В отдельных случаях могут остаться небольшие швы в местах стыковки, куда нужно вклеить мелкую скорлупу, смешанную с мастикой.

Выявление кракелюров является следующим этапом работы над мозаичным набором. Этого эффекта можно достичь путем окраски фона в темные тона тушью черных, темно-коричневых и темно-синих тонов.

Желчь, имеющая поверхностно-активные вещества, позволяет туши легко проникать в мельчайшие трещинки, незаметные человеческому глазу. Попадая в них, она увлекает за собой все остальные компоненты состава, включая частички красителя. Заполняя трещинки между отдельными скорлупками, тушь одновременно и окрашивает их, и скрепляет между собой. Этот процесс происходит благодаря шеллаку, входящему в ее состав. Высыхая, шеллак уже не растворяется в воде, а превращается в своеобразный цемент, скрепляющий крошечные фрагменты скорлупок между собой.

Нанося тушь и наблюдая за заполнением ею мельчайших трещинок, надо удостовериться, что мозаичный набор окрашен равномерно. Затем удалить лишнюю тушь с поверхности скорлупы при помощи увлажненной тряпки или ватного тампона.

Спустя некоторое время, когда оставшаяся тушь высохнет окончательно, нужно приступить к шлифовке мозаики. Для этой цели используют мелкозернистую наждачную бумагу, закрепленную на деревянной колодке. При шлифовке поверхности скорлупы следует проявлять максимальную осторожность, так как излишне поспешным или резким движением можно полностью стереть тонкий материал в отдельных местах работы.

Завершив шлифовку наждачной бумагой, производят полировку поверхности скорлупы обычной писчей бумагой, в составе которой есть каолин и мел. Эти вещества придают бумаге шершавость, вследствие чего она обладает слабыми абразивными свойствами.

Отполированная поверхность яичной скорлупы начинает отсвечивать мягким блеском, делающим ее похожей на мрамор или старую слоновую кость. Темный матовый фон подчеркивает и увеличивает выразительность мозаичного набора.

Мозаичный набор с мастичным фоном

Если в мозаичном наборе фону отводится значительное место, то предпочтительнее не оклеивать декорируемую поверхность скорлупой полностью. Рациональнее наклеивать скорлупу только на те участки, на которых предполагается разместить мозаичные изображения. Выполняя мозаичный набор в таком стиле, для начала нужно перевести подготовленный рисунок на деревянную основу. После чего на панелях с наклеенной скорлупой выбирают обобщенные силуэты желаемой формы, вырезают их ножницами и наклеивают на основу в пределах контура нанесенного рисунка. Дождавшись полного высыхания клея, осторожно удаляют лишнюю скорлупу скальпелем или резаком, стараясь не оставлять следов на поверхности фона.

Иногда при допущенных по неосторожности ошибках следы от резака портят декорируемую поверхность, причем изъян особенно сильно бросается в глаза на больших участках. Для устранения подобных недостатков нужно заполнить следы от резака специальной мастикой. Затем слоем этой же мастики заполнить весь фон вровень с приклеенной скорлупой (рис. 12).

Рисунок 12. Этапы выполнения мозаики с мастичным фоном: а) удаление лишней скорлупы резаком; б) заполнение следов от резака специальной мастикой; в) заполнение мастикой всего рисунка; г) фрагмент готового изделия

Для составления мастики чаще используют эпоксидный клей, а в качестве наполнителя в него добавляют графит, каменную пыль или кирпичный порошок. Кроме того, мастику несложно составить из столярного клея с добавлением крошки, которая остается после ошкуривания и шлифовки дерева. Также в этих целях можно использовать тонированную шпаклевку для дерева, подкрашивая ее разнообразными сухими пигментами, а также масляными красками.

Приготовленную мастику следует очень осторожно наносить на участки фона деревянной поверхности панно, используя стеку для лепки или деревянную лопатку. Подождать, пока мастика затвердеет окончательно, и осторожно выровнять мозаичный набор напильником.

 В первые века нашей эры христианские деятели отрицательно относились к возможности появления в храмах мозаичных картин с изображением человека. Причиной такого отношения был страх перед рецидивами идолопоклонства.

Только после этого можно удалить защитный бумажный слой, наклеенный клейстером на скорлупу. Для чего нужно смочить отработанную мозаику чистой водой – промокшая бумага легко отделится от нее. Затем необходимо выявить на поверхности скорлупы кракелюры с помощью кисти и туши. Желательно использовать тушь под цвет мастики. В частности, если она окрашена в темно-синий цвет, следует выбрать синюю тушь.

По завершении выявления кракелюров нужно тщательно отшлифовать и отполировать весь мозаичный набор, в том числе и фон. Благодаря такой обработке вся поверхность мозаики приобретет ровный мягкий блеск.

Мозаика с многоцветным фоном

Обычно при создании мозаичного произведения фон подбирают с тем условием, чтобы он подчеркивал красоту и выразительность материала, из которого составлена мозаика. Вместе с тем фон в некоторых случаях может активно участвовать в цветовом решении композиции, тогда детали из скорлупы исполняют роль перегородок, отделяющих участок фона одного цвета от участка, окрашенного в другой цвет.

Выбрав такое решение, нужно предварительно приготовить в разных баночках мастику трех цветов: красного, коричневого и черного. На первом этапе работы, следуя эскизу, надо заполнить выделенные участки фона мастикой коричневого цвета. Далее мастикой темно-красного цвета заливают другие участки фона. Всю остальную часть фона заполнят крапчатой мастикой, смешав измельченную в ступке яичную скорлупу с мастикой черного цвета (рис. 13).

Рисунок 13. Порядок выполнения разноцветного фона: а) общий вид панно;

б) заполнение деталей цветка коричневой мастикой; в) заполнение мастикой темно-красного цвета участков фона вокруг цветка; г) приготовление крапчатой мастики

По краям дощечки-основы с мозаичным набором нужно приклеить бортики из тонкого картона, чтобы предотвратить растекание мастики, а после полного ее затвердения их можно удалить. Затем поверхность мозаичного набора тщательно выравнивают напильником и удаляют остатки защитного бумажного слоя, смочив его водой.

Потом необходимо покрыть скорлупу черной тушью, чтобы проявились кракелюры. Излишек туши осторожно удаляют слегка увлажненной тряпкой или губкой, когда она достаточно глубоко проникнет в трещины скорлупы. Дождавшись, пока тушь полностью высохнет (обычно на это хватает нескольких минут), приступают к шлифовке мозаичного набора мелкозернистой наждачной бумагой, укрепленной на деревянной колодке. После чего работу нужно отполировать писчей бумагой.

Черный крапчатый фон мозаичного набора производит такое впечатление, что он выполнен из множества отдельных скорлупок. Исходя из характера изображения и задачи, которую предстоит решать художнику, он по своему усмотрению выбирает тот или иной оттенок скорлупы и разноцветных участков фона.

Мозаичный набор на выпуклых предметах

Мозаикой из яичной скорлупы можно декорировать не только плоские изделия, такие как панно, картины или шкатулки, но и выпуклые предметы из дерева, выполненные на токарном станке. Под будущее мозаичное украшение на заготовках резцом заранее надо сделать небольшие выемки глубиной до 0,5 мм и с нужными для эскиза размерами, когда предмет еще только вытачивается на станке. В них позднее следует вклеить мозаичные элементы и тщательно притереть их к украшаемой поверхности гладилкой.

 Во времена уже сложившейся централизованной церкви пришлось отказаться от беспредметной мозаичной живописи. Тогда возникла необходимость в переходе к живописи с изображением человеческих фигур, как к средству отображения важных христианских понятий.

Затем изделие с наклеенным на него мозаичным набором нужно обернуть газетной бумагой, чтобы выступающий из-под скорлупы клей не прилип к последующей обмотке. Так как поверх газеты поделку как можно туже обматывают плоским жгутом, тесьмой или веревкой, плотно укладывая виток к витку. После того как клей окончательно высохнет, жгут удаляют, а участки, на которых нет скорлупы, заполняют эпоксидной мастикой.

Дождавшись, пока мастика полностью затвердеет, приступают к шлифовке мозаичного набора, которую можно осуществить и на токарном станке, четко соблюдая все меры предосторожности. Однако желательнее выполнить шлифовку вручную с помощью наждачной бумаги, предварительно закрепив ее на деревянной колодке со специальным желобчатым углублением, которое соответствует диаметру украшаемого изделия (рис. 14).

Рисунок 14. Техника украшения мозаикой деревянного изделия, выполненного на токарном станке:

а) наклейка мозаичного украшения;

б) тугая обмотка изделия плоским жгутом;

в) заполнение свободных участков фона эпоксидной мастикой; г) шлифование мозаичного набора вручную

По завершении данных операций следует выявить на скорлупе кракелюры, выполнить полировку мозаики и окрасить морилкой в темный цвет деревянные части изделия. По окончании всех этих работ нужно натереть готовое изделие восковой мастикой и тщательно отполировать или же покрыть его бесцветным прозрачным лаком.

Мозаика в технике кракле

Прежде всего надо изготовить облицовочные пластинки для мозаичного набора. Здесь существен выбор клея для скрепления деталей. Так, хорошее качество дает применение универсального клея ПВА, который тонким слоем наносят на внутреннюю поверхность скорлупок. Однако начинающим мастерам, не имеющим достаточного опыта, далеко не всегда удается прочно соединить скорлупу с бумагой при использовании клея ПВА.

Новичкам намного проще работать с клеем «Момент», смазывая им для скрепления деталей и бумажную подкладку, и скорлупу. Однако клей «Момент» имеет ряд недостатков, в числе которых следует упомянуть его резкий запах и снижение прочности соединения деталей по прошествии некоторого времени.

Выбрав удобный для себя тип клея, приступают к сплющиванию и разглаживанию скорлупок. Эта операция немного напоминает ту, что была описана в предыдущей главе; вместе с тем есть и некоторые существенные отличия. Для работы в этой технике можно использовать лишь сырые яйца с тонкими эластичными пленками, выстилающими скорлупу изнутри, ведь именно они не дают скорлупкам рассыпаться при ударе.

Их для работы нужно вымыть, обезжирить в содовом растворе, высушить и подклеить под них специальную подкладку в виде листа тонкой бумаги. Заготовки, зафиксированные подкладкой, можно легко резать обычными ножницами: скорлупки не распадутся на отдельные кусочки.

Прежде чем приступать к наклеиванию приготовленной скорлупы на бумагу, желательно рассортировать ее по цветам, что существенно облегчит работу по выполнению мозаичного набора. Далее ее следует разложить выпуклой стороной вверх на листах-основах, покрытых клеем. Теперь нужно накрыть скорлупки листом фанеры или пластика и слегка надавить на него. Раздавшийся легкий треск даст понять, что заготовки уже расплющены.

При работе с универсальным клеем ПВА фанеру нужно оставить в таком положении на яичном сырье примерно на одну минуту. Если был использован клей «Момент», можно сразу переходить к следующей операции – проглаживанию гладилкой каждого кусочка скорлупы с небольшим усилием. Неразличимая на глаз сеть трещин покроет скорлупу – это и есть те самые знаменитые кракелюры, хотя пока они не оказывают влияния на внешний вид облицовочных пластинок. Узор кракле проявится позднее.

Облицовочные пластинки сверху нужно прикрыть защитным слоем кальки, наклеив ее на клейстер. Он предохранит скорлупу от крошения при хранении и облегчит перевод рабочего рисунка на материал. Для распознавания цвета каждый заклеенный лист надо пометить маленькой скорлупкой нужного оттенка. Метка укажет на цвет заготовок, скрытых под бумагой.

 В середине IV – первой половине V вв. в мозаичной технике активно применялись живописные и технические приемы античного искусства, в котором одухотворенная человеческая фигура всегда была на ключевых позициях.

Заготовив достаточное число облицовочных пластинок, приступают к выполнению мозаичного набора, освоив для начала самую простую разновидность мозаики кракле, а с приобретением небольшого опыта можно выполнять и более сложные работы.

Итак, неофитам мозаичного искусства предпочтительнее начинать свои занятия с наклеивания на фон деталей орнамента, заранее вырезанных из готовых панелей.

Этот способ позволяет выполнять небольшие работы, в композициях которых существенное место отведено фону, а детали изображения не превосходят размеров расплющенных скорлупок.

Рабочий рисунок, скопированный из книг, журналов и прочей печатной продукции, можно использовать многократно. Выполняя мозаичный набор, его следует переводить дважды: на облицовочные пластинки и на гладкую дощечку – основу изделия. На облицовочные пластинки из скорлупы нужно переносить контуры изображения по частям, обводя их карандашом по шаблону и нумеруя все детали рисунка, чтобы не допустить ошибки при сборке мозаичного узора. На декорируемую поверхность изображение проще перенести, используя копировальную бумагу и твердый остро заточенный карандаш (рис. 15).

Рисунок 15. Подготовка деталей мозаики в технике кракле

Вырезав все детали мозаики из яичной скорлупы, надо смазать их клеем ПВА со стороны бумажной основы, приклеить к фону и подождать некоторое время до полного высыхания. Затем защитный бумажный слой, покрывающий скорлупки, удаляют, слегка увлажнив широкой кистью мозаичный набор и сняв потом размокшую бумагу со скорлупы.

После чего нужно окрасить фон черной или цветной тушью, а после ее высыхания проявить кракелюры на деталях из скорлупы. Покрывая скорлупки тушью, очень увлекательно следить за тем, как выявляются изящные темные веточки трещин, как они стремятся вперед, разбегаются в стороны и ветвятся, заполняя натуральный фон скорлупы особенным сетчатым узором.

Как только кракелюры проявятся, надо протереть пластинки из скорлупы влажной тряпочкой, чтобы удалить остатки туши, – теперь краска останется лишь в трещинках, сам же рисунок вновь обретет белый или кремовый оттенок (рис. 16).

Рисунок 16. Проявление кракелюров на облицовочной пластинке

После проявления кракелюров и удаления остатков туши следует переходить к бережной шлифовке мозаичного набора, являющейся очень ответственной операцией. Сначала необходимо обработать мозаичный набор деревянным бруском, обернутым самой мелкозернистой наждачной бумагой. Затем листом обыкновенной писчей бумаги выполнить полировку набора. Такая обработка подарит мозаичному набору мягкий шелковистый блеск, в особенности хорошо различимый на темном или ярко окрашенном фоне декорируемой поверхности.

Хрупкий рисунок из трещинок нужно закрепить и защитить с помощью специального фиксатора, в качестве которого можно использовать прозрачный лак для акриловых красок. Приступая к нанесению лака, желательно проветрить и пропылесосить рабочее помещение, а еще лучше – провести влажную уборку. Это необходимо для того, чтобы частички взвешенной в воздухе пыли не оседали на лакируемой поверхности.

Глава 3
Цветовые и композиционные решения

Понятие мозаичности художественного произведения является столь же краеугольным, как и понятия яркости, цельности или схематичности, необходимые для всякой мыслительной и творческой работы. Возникшие более 2000 лет назад старинные мозаичные техники используются и в настоящее время; иначе говоря, современные мозаики являются обобщением старинных технологий. За долгие века незначительные изменения коснулись лишь составов закрепляющих растворов и клеев.

Крупные панно, украшающие здания, и настенные композиции в общественных интерьерах современные художники по-прежнему составляют в технике opus tesselatum. Величественные образа в христианских храмах и сегодня создают в кропотливой и дорогостоящей технике opus vermiculata. Мозаичную технику opus sectile, или флорентийскую мозаику, представляющую собой набор их вырезанных по особой форме тонких пластин натурального камня, все также применяют для создания особо важных объектов декора и «каменных» картин.

Мозаика как вид искусства необычна именно тем, что в ней форму, размеры, цвета и композиционное решение произведения определяет применяемый материал. В частности, большинство византийских мозаик на религиозную тематику базировалось именно на применении смальты.

Удивительные свойства и возможности мозаики привлекали многих художников Италии, у которых в эпоху Возрождения возник новый интерес к изобразительному реализму. Средствами мозаики они стали имитировать современную живопись. Постепенно мозаичное искусство приобрело такую значимость, что великие итальянские художники XV–XVI вв., в том числе Вечеллио Тициан и Якопо Тинторетто, принимали участие в разработке композиционных решений и делали «картоны» для своих коллег-мозаичистов.

Благодаря производству в мастерских Ватикана smalti flati – нитей непрозрачного стекла – в XVIII–XIX вв. мозаика стала миниатюрной. Эти нити можно было разрезать на крошечные квадратики, прямоугольники и другие геометрические фигуры. Затем миниатюрные детали соединяли вручную в микромозаику, крепившуюся на табакерки, броши, серьги и кольца.

Испанский архитектор-новатор Антонио Гауди в XX в. вновь привлек интерес к мозаике, поместив ее не внутри, а снаружи здания. В Барселоне, где он работал по большей части, архитектор спроектировал и создал новые архитектурные формы, многие из которых снаружи покрыты мозаичными композициями.

Раймон Эдуарда Исидоре, слесарь, дорожный рабочий и кладбищенский сторож из города Шартра (Франция), в 1938 г. начал необычную мозаичную работу. Со временем она целиком покрыла все поверхности, располагавшиеся внутри и снаружи его жилища, постройки в саду и отдельно расположенную часовню.

В работе мастер использовал черепки, осколки стекла и битые тарелки, найденные в поле поблизости от своего дома. Созданный им стиль впоследствии так вдохновил мастеров мозаики, что они стали называть свои собственные работы «безумной мозаикой». Возможно, это название ассоциируется с прозвищем, которое дали увлеченному человеку его соседи. Они звали его picassiette, что можно перевести с французского как «воришка тарелок», или «украденная тарелка», или «разбитая тарелка». Первая же часть этого слова похожа на слово pique, переводимое как «сумасшедший».

В наши дни мозаичисты обладают полной свободой самовыражения, опираясь на богатые традиции прошлого. Современная художественная мозаика позволяет создать неповторимый стиль интерьера, становясь при правильном цветовом и композиционном решении его оригинальным украшением. Современные направления дизайнерского искусства рассматривают мозаику как очень интересное направление искусства по созданию эксклюзивного интерьера. Это направление обладает огромным потенциалом благодаря своим разнообразным стилям.

Яичная скорлупа в качестве интереснейшего декоративного материала предполагает некоторую камерность создаваемого из нее произведения, определяя тем самым исключительно декоративно-прикладное направление в мозаике. Из нее можно создать настенное мозаичное панно любой формы или маленький медальон для украшения отдельных предметов декора. Однако даже самое малое мозаичное панно в интерьере неизменно притягивает внимание, изменяет геометрию пространства и стилистику помещения, создает неповторимое настроение.

Для мозаичного произведения из любого материала не может быть каких-либо ограничений в темах – это и любые природные и архитектурные пейзажи, и портреты, и натюрморты, и всевозможные композиции из цветов, и творения абстрактной живописи.