Книга: Стеклянный Зверинец - Теннесси Уильямс

Сентиментальная пьеса-воспоминание «Стеклянный зверинец» - отчасти автобиографическое произведение американского драматурга. Сам автор и выступает прототипом персонажа-повествователя - моряка торгового флота Тома, когда-то загнанного собственной матерью в западню. В памяти героя всё происходит под музыку, эмоционально связывающую его самого с покинутыми родными людьми. Определяющий мотив всей пьесы - душевные переживания и ностальгия. Нежность и лёгкость мелодии, согласно замыслу писателя, отражают поверхностную яркость жизни, прикрывающую собой невыразимую глубинную грусть...

Безответственный глава семьи Вингфилдов давно укатил в неизвестном направлении в поисках фантастических приключений. А витающая в облаках и оторванная от реальности его супруга Аманда не сумела воспитать детей свободными и счастливыми. Хрупкость и уязвимость внутреннего мира её 23-летней дочери Лоры символизирует коллекция стеклянных фигурок животных, ставшая главнейшим эмоциональным наполнением души девушки. Но живёт в её сердце и воспоминание о безответной школьной влюблённости – мальчике, называвшем Лору Синими Розами. Судьба героини осложнена не только небольшой физической особенностью, в тысячу раз увеличенной воображением, но и огромным внутренним комплексом неполноценности. Чрезмерная застенчивость делает Лору чудаковатой в глазах посторонних. Низкая самооценка и отсутствие уверенности в себе мешают её общению с другими людьми, место которых занимают в жизни девушки хрупкие безделушки. Любимчик Лоры в её стеклянном зверинце - единорог, в реальном мире не существующий.

Приглашение Томом (по настоянию глуповатой матери) на ужин потенциального жениха (визитёра), в котором Лора опознаёт Джима, когда-то называвшего её Синими Розами, ожидаемым результатом не увенчалось. И девушка дарит гостю в качестве памятного сувенира своего стеклянного любимчика - единорога, случайно задетого ими во время танца и потерявшего при падении единственный рог.

В моём восприятии стеклянный единорог (очень уж перекликающийся с чеховской подстреленной чайкой) - символ мечты до её столкновения с реальной жизнью. Но это также и символ чистоты, безвозвратно уходящей любви и гибнущей красоты. Покалеченный единорог в некотором смысле соотносим не только с Лорой, но и с Амандой, и с Томом. Эта хрупкая и прозрачная фигурка, преломляя свет, бросает его на судьбы всей семьи Вингфилдов - обнищавших наследников разорившихся плантаторов. Аманда, живущая в плантациях своего прошлого, подобна Раневской, пребывающей в иллюзиях и не желающей признавать неизбежность утраты вишнёвого сада. А Том напоминает вечного юношу и смешного мечтателя-идеалиста - Петю Трофимова, с которым, кстати, видел свою общность и сам Уильямс.

После краха связанных с визитёром надежд разочарованная мать обрушивается на Тома с незаслуженными обвинениями. На 21-летнего сына Аманда почему-то взвалила всю ответственность и за материальное благополучие их семьи, и за устройство личной жизни его старшей сестры. Юноша в душе был поэтом и ненавидел свою работу в обувном магазине, а у сотрудников он ассоциировался со странного вида собакой, бегущей рысцой в отдалении. Давление матери, а также бьющий через край фонтан её фальшивого и не всегда уместного оптимизма раздражали Тома, предпочитавшего проводить вечера вне дома (например, в кино). Когда же уровень требований Аманды к сыну начинает зашкаливать, Том осознаёт, что не готов бросить свою жизнь к ногам ближайших родственников. И спасается бегством…

Проходят годы… Следуя по стопам своего отца-беглеца, Том, называвший себя ублюдочным сыном ублюдка, безуспешно пытается найти в движении то, что было потеряно в пространстве. Он преодолевает самое длинное расстояние между двумя точками, каковым ему кажется время. Том наивно рассчитывал, что его отдаление от сестры во времени и пространстве сделает её для него не существующей. Но воспоминания о брошенной на произвол судьбы Лоре не отпускают Тома. Её образ повсюду преследует брата. Прокрутив плёнку своей жизни назад, в далёкую юность, он мысленно просит девушку погасить свечи воспоминаний в его душе и прощается с ней. И в воображении Тома Лора задувает свечи. Он, видимо, полагает, что навсегда...

Наверное, каждого из трёх членов семьи можно назвать ранимой и беззащитной Синей Розой, живущей в призрачном мире иллюзий. Аманда пряталась от реальности в давно ушедшем прошлом, Лора – в стеклянном зверинце, а Том – в кинотеатре. Глубоко погружаясь в бездны своего внутреннего мира, персонажи-мечтатели теряют гармонию и связь с действительностью. Баланс внутреннего с внешним оказывается нарушенным, а иллюзии берут над реальностью слишком опасный верх...

Хочется сказать вот что: в то время как все три пьесы объединяет тема попыток вырваться из мути повседневной жизни (и очень трагически поданная тема в больших пьесах), поражает количество эгоцентриков, самовлюблённых и просто психически нестабильных особ, спокойно и даже радостно портящих окружающую жизнь. Понятно, что старина Томас иначе не мог, возможно, именно болезнь его сестры и обострила его драматургический талант, но я тут ещё недавно читал пьесу Карсон Маккаллерс, к ней такие же претензии. Интересно, стоит ли на какой-нибудь полке работа о неврозах в американской литературе XX века? Или Американская Мечта вся создавалась на растоптанной психике тех, кто был неспособен адаптироваться к жизни в стране?

Не удалось обнаружить автора и название прекрасной картины, украшающей обложку.

Почему-то прочитав название, я думал совсем о другом и ожидал что-то совсем иное. Но все равно не разочарован. И да, не знаю, считать ли это комплиментом драматургу или наоборот, но прочитав ее, я не испытываю желания увидеть постановку, потому что уже видел ее в своем воображении при чтении.

«Мы, сильные в вере, должны помогать слабым нести их бремя, а не считаться только с собой».

Сильные должны помогать в психологическом плане, помогать найти истинный путь, выйти к нему, направлять, но не полностью взваливать всю ответственность на себя, не раздваиваться. При этом отрицая жестокость как метод, способ жизни в этом случае действие происходит именно на основе жестокости, на ее логике. Но действительно ли Том является сильным, по сравнению с Лаурой. Если Лаура страдает от физического недуга и все ее проблемы появляются вследствие этого, то у Тома душевный недуг. На самом деле он также слаб, как и его сестра, но его недуг, как мне кажется, вызван лишь окружающей его обстановкой, западней, в которой он оказался. Том находит себя в мире поэзии (Шекспир), в мире кино. Кино помогает ему погрузится в мир реальности, осознать то, чего хочет достичь. Мир искусства помогает ему очистить свой разум от ежедневных забот. Но разве это не такое же бегство от реальности как у его сестры с матерью? Аманда выстраивает мир вокруг себя, подчиняя его определенным правилам ее светского прошлого. Можно ли жить прошлым и в прошлом? Ее рассказы и воспоминания – сплошные сожаления. Человек часто вспоминает о своих упущенных возможностях,

«Я могла бы стать миссис Дункан Дж. Фитцкью – только захоти! Но…я выбрала твоего отца»

. Отец не присутствует физически в пьесе, но о нем постоянно упоминается как о человеке приведшим семью к такому состоянию, бросившему их на произвол судьбы. Можно ли оправдать отца за такой поступок? Аманда нередко упоминает его хорошие качества, перед Джимом она и вовсе оправдывает его поступок. Вернемся к стеклянному зверинцу Лауры, который символизирует ее сущность, еще одним символом является ее прозвище «голубая роза» еще больше подчеркивают ее неординарность и хрупкость, появилось оно вследствие ее болезни невроза-роза. Когда Том покидает свой дом, то стеклянный зверинец разбивается от его неловкого движения. Мир – хрупкая вещь, которая может рассыпаться на сотни мелких частей, потеряв своё равновесие. Прогуливая колледж, Лауру также тянуло к защищенным местам (стеклянный дом с тропическими местами, зоопарк). Сцена посещения их дома Джимом О Коннором – это словно двойное наслоение ирреальности. Подготовка к его приему – театр, мишура и фальшь. Мать хочет одеть дочь в платье, в котором та встретила их отца, но отец ушел. Мать хочет лишь избавиться от дочери или хочет лучшей жизни для нее? Сцена, когда Джим и Лаура танцуют, падает единорог, у него отламывается рог и он становится, как и все лошади из стеклянного зверинца. Символ некоего прорыва из стеклянной скорлупы, «любовь может переделывать мир». Отдав этого единорога Джиму «на память», она отдает свою свободу, возможность изменений. Сцена, когда в доме отключат свет – окончательное погружение семьи в темноту, падение в бездну, уход от мира. Том, покинув дом, видит повсюду знаки, возвращающие его к родным. Родственные узы зовут назад. Отказ от семьи, отказ от прошлого – это и есть новая жизнь, новый человек, новая парадигма существования в мире, «погасить свечи воспоминаний» для того, чтобы окунуться в реальность.