Текст книги "Зачем мы говорим. История речи от неандертальцев до искусственного интеллекта"

Софи Микинз, аспирантка из Университетского колледжа Лондона, экспериментировала с другим методом под названием «хоровая речь», когда один человек громко читает текст в унисон с окружающими. Это позволяет Микинз менять беглость речи и следить за тем, что происходит в мозге, с помощью фМРТ. Используя мощные магниты, сканер измеряет степень насыщения различных отделов мозга кислородом. Когда в какой-либо области повышается нейронная активность, туда направляется больший приток крови, чтобы восстановить запасы, поэтому насыщение кислородом увеличивается. Сканер позволяет определить, какие области мозга наиболее активны при разговоре [28].

В речи точно и скоординированно взаимодействует множество различных областей мозга – его слуховой, моторный, когнитивный и эмоциональный аспекты. Если человек заикается, возникают трудности в продвижении речи вперед. Проблемы возникают из-за нарушения связей между теми областями мозга, которые имеют отношение к планированию речи, и теми, которые управляют голосовой анатомией. Сканы показывают, что единственным отделом мозга, отличающимся у людей с заиканием, является вентральная часть премоторной коры, расположенная немного за бровями, если продвинуться на треть в глубь мозга. Эта область участвует в понимании, планировании и выполнении действий, таких как движения рук, ступней и рта. Но ограниченная активность в этой зоне мозга также приводит к трудностям в синхронизации планирования и реализации речи – например, человек может начать говорить еще до того, как он спланировал то, что хочет сказать. Помимо сниженной нейронной активности в мозге человека, который заикается, обнаруживаются некоторые структурные отличия. Например, могут возникать более слабые связи между вентральной премоторной корой и теми частями мозга, которые обрабатывают услышанное. Но, фокусируясь только на этой части коры, мы упрощаем реальную картину: одно исследование выделило 60 областей мозга, которые могут различаться у тех, кто заикается, а кто нет [29].

Софи Микинз хотела выяснить, способствует ли заиканию обратная связь от аудитории. Ее гипотеза состоит в том, что люди с заиканием уделяют собственной речи слишком много внимания, при этом обратная связь со слухом, которая, естественно, возникла после того, как что-то было произнесено, мешает бегло воспроизвести следующее слово. По-видимому, эта гипотеза находит свое подтверждение в сцене из фильма «Король говорит!», когда громкая музыка препятствует возможности короля следить за произносимым им шекспировским монологом. Другой способ разрушить слуховую обратную связь – проиграть в наушниках собственную речь с небольшой задержкой. Если у человека нет заикания, такой способ заставит его спотыкаться на словах и в конце концов замолчать. Парадоксально, но эта методика может сделать речь человека с заиканием поразительно более беглой. Хотя подобные уловки могут быть весьма эффективными, они не представляют собой долгосрочного решения проблемы, поскольку мозг постепенно адаптируется и проблема обратной связи возникает снова.

В фильме «Король говорит!» Георг сопротивлялся логопеду, ему не нравился такой подход. Но следовало бы поблагодарить доктора за то, что он не использовал древние методы лечения заикания. Полагают, что греческий политик Демосфен решил проблему с заиканием, разговаривая с камешками во рту и читая наизусть стихи на коротком дыхании. Поскольку благодаря нейронауке мы теперь знаем кое-что о причинах заикания, маловероятно, что его можно было вылечить подобными методами. Чтобы выяснить, какие современные (более гуманные и эффективные) методы применяются в наши дни, я обратился к специалисту по речи Кристелле Энтони. Первый раз я узнал о Кристелле, когда увидел ее поразительные вокальные зарисовки в документальном телевизионном фильме BBC. Она пела голосами Кэти Мелуа, Барбры Стрейзанд и Эллы Фицджеральд и объясняла, каким образом умело подстраивала собственную голосовую анатомию для создания разных голосов. Кристелла – логопед и лечила многих людей с заиканием. Она объяснила, что магического способа избавления от этой проблемы не существует. Она выступает за такой подход, при котором заикание перестает занимать центральное место в жизни человека.

Если вы заикаетесь, то, естественно, будете стремиться избегать слов, которые вам трудно произнести. Если, например, выговорить слово «трудный» сложно, можно заменить его на слово «аховый». Но со временем вы будете использовать все меньше слов, и такую стратегию будет сложнее реализовывать, потому что всегда найдутся слова, например имена людей, которые придется выговаривать. Говорят, что писатель Льюис Кэрролл с трудом произносил собственную настоящую фамилию Доджсон. Часть работы по преодолению проблемы заикания состоит в том, чтобы как можно реже прибегать к стратегии избегания. Кристелла старается сделать так, чтобы люди понимали и принимали тот факт, что от заикания никуда не деться. Такое отношение снижает уровень стресса и уменьшает вероятность заикания. Кристелла рассказала историю известного ученого, которому нужно было выступать с ответственными докладами и который, вполне понятно, постоянно опасался, что речь его подведет. Кристелла посоветовала ему в начале доклада упомянуть о своей проблеме, чтобы частично снять стресс и таким образом уменьшить вероятность сбоев.

Я побывал на конференции, где многие поддержали такой подход. Мне, как человеку со стороны, никогда ранее на задумывавшемуся об этой проблеме, встреча с людьми, которые, несмотря на заикание, выступали с речами, помогла многое понять. Сначала мне хотелось, чтобы они побыстрее договаривали слова до конца, но потом я расслабился и стал спокойно ждать, когда они закончат мысль. Беседа с Патриком Кэмпбелом, членом правления Британской ассоциации заикания, позволила мне посмотреть на проблему с другого ракурса. Патрик рассказал о своей жизни и о том, что его «по уши залечили» в детстве. На первом курсе медицинского института он изо всех сил старался преодолеть себя. «Я старался вообще не разговаривать», – улыбнулся он, – но нельзя ведь быть доктором, который не разговаривает!» Сейчас Патрик преуспевающий врач-стажер и спокойно говорит о своей проблеме, которая больше не доставляет ему неприятностей.

Фактически Патрик поставил под сомнение точку зрения, согласно которой заикание считается дефектом, от которого нужно избавляться. Он отрицательно отозвался о типичном медийном отношении к заиканию, приведя в качестве примера телевизионную программу Educating Yorkshire. В одном из выпусков заикающийся студент Мушараф Ашгар использовал трюк с музыкой в наушниках (как в фильме «Король говорит!»), чтобы бегло прочитать доклад. Обозреватель Guardian так описывал реакцию зала: «Его друзья и преподаватели рыдали. Зрители восторженно прослезились. Это был прекрасный триумф, чистое ликование и один из определяющих моментов в истории телевидения в 2013 году». Но у Патрика этот триумф вызвал неловкость. Он объясняет так: «Слушатели не были готовы к тому, что я буду заикаться во время выступления на сцене. И это был лишь маневр, чтобы избежать проблемы, но не решить ее».

Патрик – приверженец подхода, который он назвал «гордиться отсутствием беглости». В своем блоге он написал:

Что, если мы будем бороться за право заикаться, а не будем скрывать свое заикание ради удовлетворения ожиданий общества? Гордиться своим заиканием – значит поставить под сомнение мнение общества и научиться относиться к своей речи с бо́льшим уважением. Многие формы терапии уже ориентированы на то, чтобы научить людей мириться со своей особенностью, но гордость требует, чтобы мы несли отсутствие беглости как флаг. Она требует, чтобы мы встали и выразили сомнение по поводу существующих в обществе ценностей, чтобы мы заикались громко и гордо и показали обществу свой настоящий голос [30].

В завершение беседы я спросил Патрика, хотел бы он, чтобы я вылечил его от заикания, если бы у меня была волшебная палочка. Он многозначительно замолчал, долго думал, а потом сказал: «Думаю, я, пожалуй, предпочел бы заикаться, но точно сказать трудно». Как бы там ни было, но заикание сформировало его личность. Учитывая, что заикание – это факт, а волшебного способа лечения, который навсегда обеспечил бы беглость речи, не существует, я соглашусь, что необходимо изменить отношение общества к этому явлению.

Заикание является хорошей иллюстрацией того, насколько сложен акт говорения. Поскольку большинство людей приобретают беглость речи естественным путем, слишком легко забыть, сколько усилий требуется для этого мозгу и насколько поразительной является способность человека говорить. На примере заикания мы видим, как мало нужно, чтобы нарушить речевое развитие и изменить голос человека. Если учесть, что заикание часто ведет к преследованиям в школе, сложностям в общении по телефону или участии в вечеринках, оно не просто изменяет голос человека, но основательно влияет на всю его жизнь.

Как гены влияют на голос? Конечно, генетика играет определенную роль в заикании. Льюис Кэрролл называл свое заикание «нерешительностью» [31]. Родители Кэрролла были двоюродными братом и сестрой, и почти все из их 11 детей страдали от заикания и в детстве, и во взрослом возрасте [32]. Сегодня считается, что в 30–80 % случаев заикания имеется генетический компонент. К настоящему времени уже определены четыре генные мутации, которые могут быть причиной недостающих нейронных связей.

Заикание – лишь одно нарушение, которое может пролить свет на важность генетики в речевой деятельности. Сложности, с которыми столкнулась «семья КЕ», вызвали в 2001 году преждевременные и преувеличенные заявления прессы о том, что ученые обнаружили «грамматический ген». Интерес к этой британской семье был вызван тем, что расстройства речи у ее членов передавались по наследству. Почти у половины членов семьи наблюдались значительные расстройства речи и языковые затруднения, связанные с невозможностью точно и скоординированно контролировать движения рта, языка и губ. По-видимому, причина этих проблем заключалась в мутации гена FOXP2 в седьмой хромосоме. Сегодня ученые считают, что FOXP2 отвечает за нейропластичность в тех областях мозга, которые связаны с развитием языка. Но называть этот ген «грамматическим» – сильное упрощение. Определить связь между генетикой и речевыми проблемами ученые до сих пор точно не могут.

Неудивительно, что гены оказывают такое влияние на голос, ведь ДНК является начальной программой развития человека. Например, мои гены вместе с генами моей жены определили размер и форму речевого аппарата наших детей. В нашей семье все высокого роста, а это означает, что у нас более длинный (по сравнению со средним показателем) голосовой тракт. Скорее всего, поэтому мои сыновья обладают формантами более низких частот. Но существуют еще и факторы окружающей среды. Мы передали своим детям ДНК, но, кроме того, проводили много времени в разговорах с ними. Мозг адаптируется к тому, что слышит, поэтому речь родителей влияет на речь детей [33]. Конечно, здесь тоже существуют ограничения, что объясняет, почему у моих детей «манчестерский» акцент, хотя мой голос выдает во мне южноанглийские корни, проявляющиеся в растянутых гласных в таких словах, как «ваанна». (Мы узнаем больше об акцентах в главе 4.) Поскольку каждый человек способен изменять размер и форму своего голосового тракта, генетика доминирует только в вопросах половой принадлежности. И именно в период полового созревания голоса мужчин и женщин начинают различаться. В это время у человека развивается тот голос, который будет сопровождать его в течение второго возраста голоса, зрелости.

В период полового созревания тестостерон утолщает и удлиняет мужские голосовые связки. Это приводит к понижению тона голоса обычно на октаву – интервал, подобный большому скачку в начале песни Somewhere Over the Rainbow[15]15
  Somewhere Over the Rainbow (Over the Rainbow) – «Где-то над радугой», баллада, написанная Г. Арленом и Э. Харбургом для мюзикла «Волшебник из страны Оз» (1939), визитная карточка Джуди Гарленд.


[Закрыть], только наоборот, снижаясь от where до some. В то же время увеличение голосового тракта снижает частоту формантов, что еще сильнее изменяет качество мужского голоса. Однако изменения, происходящие с женским голосом, обсуждаются гораздо реже. В норме голосовые связки девочки-подростка удлиняются примерно на треть и утолщаются, что позволяет до совершеннолетия снизить частоту голоса примерно на три полутона, то есть на интервал между первыми двумя нотами Swing Low, Sweet Chariot[16]16
  Swing Low, Sweet Chariot – популярный американский негритянский госпел.


[Закрыть]. Но высота тона не единственная характеристика, которая изменяется. Примерно у трети молодых женщин голосовые связки не всегда закрываются полностью, что позволяет воздуху просачиваться через них [34]. Это приводит к возникновению придыхания – приема, который использовала Мэрилин Монро во время исполнения песни Happy Birthday Mr President для Джона Кеннеди. Монро намеренно развивала это придыхание как способ борьбы с заиканием, но для большинства женщин оно не является сознательным выбором.

Джи Ксу с коллегами из Университетского колледжа Лондона исследовали, какие качества делают женский голос привлекательным для мужчин [35]. Они проигрывали записи женского голоса и предлагали мужчинам оценить привлекательность женщин. Несколько странная фраза, которая была выбрана для эксперимента, звучала так: «Удачи вам на экзаменах». Но еще более странной оказалась фраза во втором эксперименте с использованием искусственного голоса: «Я должен вам йо-йо». Результаты показали, что в среднем мужчины предпочитали, чтобы женский голос был относительно высоким, с большим интервалом между формантами и с придыханием. Такие характеристики указывают на миниатюрное телосложение и моложавость. Значит ли это, что голос является подлинным сигналом эволюционных преимуществ? Нельзя исключать и влияние культуры. Например, как мы узнаем далее, в наше время женский голос стал более низким.

У мужчин кадык создается выступающим хрящом на передней стенке горла. Это внешний признак изменений в анатомии гортани. Некоторые из таких изменений, в свою очередь, влияют на движение голосовых связок, создавая еще более низкий, более мощный и гармонически богатый звук. Трансформации голосового аппарата в период полового созревания объясняют, почему мальчики-подростки испытывают проблемы с голосом. По-простому это называется «ломка голоса», но на самом деле ничего не ломается: мозг подростка просто заново учится задействовать мышцы, контролирующие изменившуюся гортань. Иногда мозг ошибается, и тогда голос срывается на другой тон.

Возможно, вы удивитесь, когда узнаете, что большинство женщин считают голос Барри Уайта более привлекательным, чем голос Джеймса Бланта [36]. Исследования показали, что в среднем женщины предпочитают мужчин с более низким голосом и с меньшим интервалом между формантами, что сигнализирует о крупном телосложении. И это несмотря на то, что мужчины с низким голосом считаются менее надежными, чем мужчины с более высоким голосом [37]! В среднем низкий голос делает мужчин более желанными для женщин, как и более мужественные лицо и тело, крупная челюсть, выступающие надбровные дуги, широкие плечи и высокий рост. Это особенно показательно в тех случаях, когда женщина ищет партнера на короткое время, а не человека, с которым она собирается связать жизнь. Фактически такое предпочтение связано с менструальным циклом: женщины выбирают мужественных мужчин в тот момент, когда шанс зачатия повышается [38]. Голос, выступающий в роли заместителя размеров тела, объясняет, почему мужчины и женщины обладают разной высотой тона: она указывает на соответствие запросу. Тем не менее важно отметить, что в этих исследованиях приводятся средние показатели женской реакции, то есть некоторых женщин все равно будут больше привлекать мужчины изящного телосложения, похожие на Дэвида Боуи, или мужчины с высоким голосом, как у Дэвида Бекхэма.

Если рассматривать людей одного пола, то голос на самом деле является плохим показателем размера тела, потому что голосовая анатомия очень пластична. Ярким примером является пуберфония, редкое заболевание, при котором мужчины продолжают разговаривать фальцетом даже по окончании периода полового созревания. Они сохраняют высокое положение гортани и напряжение в мышцах, чтобы менять вибрации голосовых связок, и их голос может звучать как пародия на женщин в шоу Монти Пайтона. Причиной пуберфонии часто оказывается какая-либо психологическая проблема, которая мешает несчастному принять новый взрослый голос. К счастью, это состояние корректируется вокальными упражнениями, которые позволяют человеку научиться говорить низким голосом. Истинный голос часто проявляется уже после первой сессии такой речевой терапии; можно воспринять это как чудо, но за несколько недель писклявый голос исчезает навсегда.

Но если голос не является хорошим показателем размера тела, тогда предпочтение, которое женщины отдают низким голосам, должно означать что-то другое. Поскольку снижение тона голоса является следствием действия мужского гормона тестостерона, то высота тона связана с количеством этого гормона в крови в период полового созревания. Тестостерон влияет также на качество и количество спермы, и, может быть, более низкий голос является подлинным сигналом готовности к зачатию? По-видимому, ответ отрицательный, потому что избыток тестостерона пагубно влияет на сперму. Похоже, что между качеством спермы и предпочтением, которое женщины отдают мужчинам с низким голосом, существует любопытный компромисс. Подобный компромисс можно обнаружить и у других животных, таких как полевые сверчки, дрофы-красотки и тараканы [39].

Чтобы представить, как будет звучать мужской голос без тестостерона, можно обратиться к варварской традиции, популярной в XVIII веке. Итальянские оперные суперзвезды барочного периода были кастратами, мальчиков кастрировали в восемь или девять лет, чтобы не позволить тестостерону утолщать голосовые связки в период полового созревания. В подростковые годы эти мальчики проходили интенсивное обучение вокалу. Кастраты могли петь таким же высоким голосом, как мальчики-сопрано, но у них был больший объем легких, выносливость и сила взрослого мужчины. Один из виртуозных трюков состоял в том, чтобы в течение минуты петь музыкальную фразу, ни разу не переводя дыхание. Когда выступал один из самых виртуозных кастратов, например Фаринелли, слушатели кричали не «браво», а «evviva il coltello» – «Да здравствует нож!» [40].

Увеличение числа кастратов было инициировано в конце XVII века, когда папа Иннокентий XI ввел запрет на появление женщин на сцене [41]. Это означало, что самые высокие музыкальные партии могли исполнять только мальчики или мужчины, поющие фальцетом. Однако фальцету не хватает мощи. При нормальном пении голосовые связки вибрируют, открываясь и закрываясь, чтобы разбить воздушную струю из легких и сформировать звук. При пении фальцетом некоторые мышцы гортани расслабляются, что позволяет голосовым связкам полностью растягиваться и значительно удлиняться. Это утончает голосовые связки, поэтому двигаются только их края. Но когда вибрирует меньшее количество мышечной ткани, высота тона голоса естественным образом повышается, поскольку легкая материя вибрирует с большей частотой – вот почему у гитары для высоких нот более тонкие струны.

В Сети есть видео, показывающие, какие изменения происходят с голосовыми связками при нормальном голосе и фальцете. Самые интересные ролики записаны с использованием гибкого эндоскопа, который проходит через нос, а затем заглядывает в глотку из отверстия за мягким нёбом. Из опыта могу сказать, что эндоскоп в носу – это неприятно, но стоит того, чтобы увидеть, как работают голосовые связки. Они жемчужно-белые и похожи на пару занавесок, качающихся вперед и назад. При нормальном пении обе занавески как будто движутся целиком, а при пении фальцетом волнообразно колеблются только края. Когда человек поет фальцетом и давление воздуха из легких увеличивается, чтобы добавить громкости, имеется предел того, насколько громким станет звук, прежде чем едва колеблющиеся голосовые связки откроются полностью. Вот почему кастраты обычно пели верхние партии.

Мальчикам из бедных семей кастрация давала шанс разбогатеть, поэтому каждый год проводились тысячи операций. И хотя некоторые кастраты, такие как Фаринелли, добились величайшей славы и богатства, большинству не так везло, и они с трудом вели нормальную жизнь. А поскольку операции были объявлены церковью вне закона, они проводились сельскими врачами-шарлатанами в условиях большой секретности, без анестезии и с большим риском подхватить смертельную инфекцию. Но запрет не мог помешать кастратам петь в церковном хоре. Чтобы объяснить, почему у мальчика удалены семенные канатики или яички, придумывались невероятные объяснения, например, что ребенка изуродовал клыками дикий кабан.

Одним из последних кастратов был Алессандро Морески (1858–1922), который пел в хоре Сикстинской капеллы. Он закончил свою карьеру в 1912 году, после того как папа Пий Х ввел запрет на варварскую практику. Карьера Морески совпала с изобретением фонографа, поэтому до нас дошли скрипучие восковые записи его пения, сделанные с 1902 по 1904 год. Это единственные записи кастрата, и их легко найти в интернете [42]. Голос Морески имеет тот же диапазон, что и женский голос, но звучит непривычно для человеческого уха. Временами кажется, что это женское сопрано, затем голос начинает звучать так, как будто мальчик-сопрано поет с чрезмерным напряжением. Возможно, слушатели эпохи барокко преклонялись перед этими ангельскими звуками, но я воспринимал их как человек XXI века, и моей первой реакцией было отвращение.

Рисунок XVIII века: оперное представление с участием двух кастратов (слева и справа)

Изображения знаменитых кастратов, таких как Фаринелли, только усиливают мое замешательство. Тестостерон, помимо всего прочего, влияет на окончание периода резкого увеличения роста в период полового созревания. Возможно, кастраты и звучали как нечто среднее между ребенком и женщиной, но при этом они были гигантами – Фаринелли на 25 см превосходил средний рост мужчины того времени. На изображениях мы видим грушевидное тело с очень длинными конечностями и увеличенной в объеме грудной клеткой.

Современные ученые пытались воссоздать голос кастрата, но столкнулись с отсутствием точных знаний об их голосовой анатомии. Были ли резонансы их голосового тракта такими же, как у взрослого мужчины? Это значительно изменило бы тембр голоса. Конечно, трубка над голосовыми связками была бы у кастрата меньше, чем у взрослого мужчины, потому что ее размер определяется размером голосовых связок.

Профессор Йохан Сандберг из Королевского технологического института в Стокгольме попытался реконструировать голос кастрата для телепрограммы BBC. Для этого он соединил звук голосовых связок мальчика-сопрано с резонансами голосового тракта взрослого баритона [43]. К сожалению, на высоких нотах получился «некий презабавный звук» – так это описал Йохан. Голосовые связки мальчика генерируют звук, содержащий одновременно основную частоту и набор гармоник. Типичная частота в середине диапазона составляет 500 Гц, так что в дополнение к ней будут одновременно создаваться кратные ей 1000 Гц, 1500 Гц и т. д. Для некоторых нот одна из этих гармоник будет соответствовать одному из резонансов голосового тракта взрослого, в результате возникнет очень яркий и металлический тон. Но для других нот гармоники и резонансы не будут выравниваться. Таким образом, голосовым связкам не будет хватать усиления и звук будет звучать приглушенно. Если голос кастрата действительно так звучал, то это означает, что простая гамма имела специфический тембр, потому что сила менялась от ноты к ноте. Если учесть, что голоса кастратов превозносились за их качества, то можно понять, почему Йохан с улыбкой назвал «это забавным экспериментом» и не был уверен в достоверности результата. Ему больше понравилось моделировать низкие ноты, поскольку их гармоники соответствовали резонансам голосового тракта [44].

Такое сочетание резонансов взрослого мужчины и тона сопрано могло бы объяснить, почему у кастратов был особенный тембр, отличающийся от тембра современных певцов. В одном тексте XVIII века голос кастрата описывался так: «Чистый и пронзительный, как у мальчиков в церковном хоре, но более громкий, в нем есть что-то суховатое и резкое, но он блестящий, легкий и сильно воздействует на слушателя» [45]. Даже современные певцы с очень высоким голосом не достигают такого звучания. Возьмем, например, представшего перед зрителями в золотом платье и с бородкой трансвестита Кончиту Вурст, одержавшего победу на конкурсе «Евровидение» с песней «Восстану словно феникс». Вурст – взрослый мужчина, который поет фальцетом, поэтому динамика его голосовых связок отличается от незрелых голосовых связок кастрата, а это влияет на тембр голоса. Несмотря на то что голос Вурст/Вурста очень высокий, тестостерон в период полового созревания уже на него повлиял.

Как только голос вступает во вторую стадию – зрелость, он становится сильным и остается таким многие годы. Однако существуют отдельные профессии, которые могут негативно повлиять на голос: один из пяти учителей лишается работы, потому что слишком сильная нагрузка приводит к потере голоса или охриплости [46]. Но если вспомнить, что голосовые связки имеют всего 2 см в длину и открываются и закрываются 200 миллионов раз в год, удивительно, что во взрослом возрасте человек практически не сталкивается с проблемами с голосом [47]. Однако примерно с 60 лет голос начинает изменяться и стареть вместе с организмом. А поскольку в говорении задействуется сложная неврология, контролирующая и тонкую физиологию, голос демонстрирует процесс старения.

Алистер Кук – пример долгой жизни голоса. В течение почти 60 лет он озвучивал на радио программу «Письмо из Америки» (Letter from America) и записал около 3000 эпизодов, причем последний вышел всего за несколько недель до его смерти в возрасте 95 лет. С 1946 по 2004 год эти ежедневные беседы у камина на BBC предоставляли уникальную возможность представить себе, как живут американцы, а также стали удивительным архивом, хранящим историю того, как голос человека менялся с возрастом.

Очень наглядно сравнение самых ранних выпусков «Писем из Америки», трескучих и шипящих фрагментов, датированных 1947 годом, с последними записями 2004 года. Первые были сделаны, когда Куку было 38 лет, они начинались словами: «Год спустя после взрыва первой атомной бомбы…» Последнее письмо – это эпилог второй войны в Ираке. Хотя оно было записано, когда Куку было 95, ведущий по-прежнему остер на язык, как бритва, и проницателен. Но даже этот великий ведущий не мог полностью скрыть влияние возраста на голос. По мере старения слабеющие мышцы вызывают изгиб голосовых связок, и они уже не могут полностью закрываться, что придает голосу придыхание, которое больше заметно у мужчин, – воздух проникает в разрыв между изогнувшимися связками. Это означает, что с каждым выдохом можно произнести меньшее количество слов, таким образом, пожилым людям приходится говорить с укороченными интервалами. Если внимательно прослушать последние записи Кука, можно обнаружить, как часто между фальцетными нотами перехватывается дыхание. Необходимость чаще переводить дыхание вызвана еще и значительным уменьшением объема легких в пожилом возрасте, поскольку межреберные связки теряют гибкость и грудная клетка становится более жесткой [48]. Пожилые люди говорят медленнее, и это тоже можно услышать в записях Кука: в 1947 году он произносил около трех слогов в минуту, но это число уменьшилось до 2,6 к 2004 году – небольшое, но заметное изменение, которое подчеркивает фирменную размеренную манеру Кука говорить.

Но старение меняет не только голосовую анатомию, оно также воздействует на тон речи. В норме в период от 20 до 50 лет высота мужского голоса снижается на пару полутонов, а затем снова начинает подниматься. В 90 лет она повышается на пару полутонов по сравнению с 20 годами (два полутона – это интервал в начале песни Happy Birthday). Этот подъем вызван утончением и изменением волокон голосовых связок, что влияет на их эластичность. Несколько лет назад Ульрих Ройболд с коллегами из Мюнхенского университета провели подробное лонгитюдное исследование известных людей, записи которых хранились в архиве BBC [49]. По высоте диаграмма голоса Кука напоминает хоккейную клюшку: тон его голоса снижался до тех пор, пока ему не исполнилось почти 90, а потом быстро начал повышаться. Его последние передачи произносились на той же высоте тона, что и первые, когда ему было почти сорок. Исследователи отметили и изменения, которые происходили с акцентом Кука за всю его карьеру. В первые несколько десятилетий он был больше похож на американский, но позже приблизился к нормативному английскому.

Исследуя ежегодные рождественские речи королевы Великобритании, Ройболд с коллегами обнаружили, что высота ее голоса за анализируемые 50 лет постепенно понижалась примерно на полутон за десятилетие. Это обычная ситуация для женщин, у которых высота голоса понижается на пару полутонов в период с 20 до 80 лет. Но общие результаты, по данным переписи населения, следует интерпретировать очень осторожно, поскольку у ученых нет достаточного количества записей голоса одного и того же человека на протяжении всей его жизни. Поэтому исследователям приходится полагаться на выборочные данные, полученные от женщин разного возраста, но в этом случае возникают проблемы, поскольку у разных поколений голоса могут различаться по причинам культурного характера. Хорошим примером может служить понижение высоты женского голоса во второй половине XX века. Сесилия Пембертон с коллегами из университета Флиндерс сравнили записи голосов молодых женщин, которые они сделали в 1990-е годы, с архивными записями голосов молодых женщин в 1945 году [50]. Исследователи тщательно подбирали женщин в группах с учетом влияния побочных эффектов (например, количество курящих женщин в каждой группе). В обеих группах женщины произносили одни и те же фразы, такие как «Шотландский диалект богат упреками в отношении зимнего ветра. Все это – слова, которые приносят с собой озноб». В 1990-х годах средняя высота женского голоса была на пару полутонов ниже, чем в 1945 году. Поскольку для этого не обнаружено явных физических или медицинских причин, самым вероятным объяснением является изменение культурных стереотипов. Как мы увидим в главе 4, женщины, у которых тон голоса понижен, воспринимаются как более авторитетные, поэтому такие сдвиги, скорее всего, отражают изменившуюся роль женщин в обществе.