Текст книги "Поделки из соломки"

Подбор сюжетов

Подбор сюжетов – это не менее важная задача для начинающих мастеров. Тому, кто задумал создание своей первой аппликации из соломы,3 легче всего черпать вдохновение из детских книжек-раскрасок. Тематика картины из соломки может быть разнообразной. Но из этого материала лучше всего выходят изображения кораблей, лодок, замков, домов и различных архитектурных ансамблей, пейзажи, цветы и птицы. Намного сложнее выполнить из соломки фигуры животных и людей. Предпочтительнее использовать в первых работах рисунки с крупными и четко очерченными деталями. Не следует использовать рисунки с переходными тенями или с мелкими деталями. В ряде случаев передача таких деталей с использованием соломы происходит с большим искажением.

СЕКРЕТЫ МАСТЕРСТВА

Работа над аппликацией

В технике аппликации из соломы можно создавать картины, панно, рамки, шкатулки, орнаментальные полоски-закладки для книг, поздравительные открытки и еще множество самых разнообразных изделий. С давних времен народные умельцы создавали удивительной красоты настенные панно из соломы с применением техники аппликации. Панно, декорированные аппликацией из соломки, могут отличаться значительными размерами, техникой и стилем исполнения. Предметы, украшенные аппликацией из соломы, превосходно вписываются в современные интерьеры домов и квартир. Декорированные соломой сувениры – это красивый приятный подарок на любой праздник или торжественное событие. Вместе с тем, создание аппликации из соломы представляет собой занятие, которое позволяет выработать терпение, точность и аккуратность, жесткую технологическую последовательность выполнения работ.

Картины и панно можно создавать из аккуратно срезанной ячменной, овсяной, пшеничной и ржаной соломы. Каждый из видов обладает своими особенностями. Овсяная соломка самая нежная, эластичная, ее поверхность отличается наиболее ярким блеском. Ячменная и пшеничная соломка несколько грубее. Ржаной соломке часто не достает хорошего блеска.

Важно, чтобы соломка любого вида не была мятая или почерневшая. Чернота соломки при обработке (кипячении) проявляется еще сильнее, тогда ее нужно отбеливать. Соломина любого злака состоит из узлов и междоузлий (рис. 4). Прикрытые листьями междоузлия имеют самый сильный блеск. Такими чаще всего бывают средние междоузлия.

Рис. 4. Строение соломины: а) узлы; б) междоузлия

В работе над картиной при изготовлении ее разных деталей используют различную соломку. Но, вне зависимости от вида, соломку для изготовления плоских изделий нужно обязательно разрезать и прогладить утюгом, чтобы она стала плоской и ровной. К тому же разрезанная вдоль соломка будет шире. Сначала соломинки надо гладить с внутренней стороны. При разглаживании следует придавить носиком утюга конец расправленной соломины и сразу вести по ней утюгом, не задерживая движение.

В случае приостановки соломинка может прилипнуть к утюгу. Тогда будет очень трудно ее оторвать, и даже если удастся это сделать, то в руках останется сморщенная непригодная соломина – материал на выброс.

При умелом применении каждая технология, каждый вид художественной обработки соломки подчеркивают ее естественную красоту.

Эту работу желательно выполнять вдвоем с помощником: один человек разрезает соломины и подкладывает их под утюг, а второй проглаживает. Тогда работа движется намного быстрее, так можно разглаживать до 8 соломинок одновременно, постепенно подкладывая их под утюг. Соломины нужно проглаживать с внутренней стороны до тех пор, пока они не станут почти сухими. Затем их можно досушить, проглаживая с лицевой стороны (рис. 5).

Рис. 5. Разглаживание соломин утюгом

Разглаженные соломинки лучше всего хранить на картонных пластинках, специально приспособленных для этой цели. Такие пластинки можно сделать из прямоугольного куска твердого картона. Для хранения коротких соломинок следует приклеить целлофан или полиэтиленовую пленку вдоль его длинной стороны так, чтобы она доходила до середины картона. Затем вдоль картона опять-таки посередине натянуть узкую резинку.

Для хранения длинных соломинок нужно приклеить пленку или целлофан поперек картона – параллельно его узкой стороне, от низа до середины. Также поперек картона надо протянуть резинку. Для длинных соломок лучше протянуть не одну, а 2–3 резинки. Разглаженные соломинки нужно просунуть под пленку. Будет намного удобней работать над картиной, если для каждого тона соломки приготовить по отдельной картонке.

В некоторых случаях для аппликации применяют соломенные ленты из неразрезанных соломин. Обычно их проглаживают горячим утюгом через бумагу. В результате выходят узкие плотные соломенные ленты, из которых получается выпуклая, рельефная аппликация.

Удобней всего проглаживать соломку на асбестовой пластинке – тогда и соломка прогладится нормально, и гладильная доска не пострадает. Особенно это важно, когда хочется несколько затемнить тон соломки, для чего ее нужно гладить перегретым утюгом. Тонируя соломку путем глажения, надо провести по ней утюгом и посмотреть, что получилось. Если соломка еще светлая, то можно повторять проглаживание до тех пор, пока она не приобретет нужный цвет. Но следует помнить, что доведенные почти до черноты соломины сохраняют свой блеск, но становятся очень хрупкими.

Иногда при проглаживании соломинок чересчур перегретым утюгом подгорают их выступающие части, самые «горбинки» ребристой поверхности. Вдавленные же части соломины остаются светлыми, получается эффект полосатости. Не следует выбрасывать такие полосатые соломки, они также могут пригодиться при создании изображения.

Нижние междоузлия обладают своим достоинством: оно состоит в большей ширине по сравнению с верхней частью. Соломка нижних междоузлий дает самые широкие полоски, что имеет большую ценность при настилании больших поверхностей картины. Застеленная широкой соломиной деталь получается однотонной, цельной, она хорошо смотрится. При настилании широких деталей узкими однотонными соломинами порой очень трудно подобрать их так, чтобы не бросалась в глаза линия стыка.

Но толстая и грубая нижняя часть соломины иногда надкалывается на отдельные полоски в момент разглаживания. Раскол может быть столь силен, что продольные полоски и вовсе могут оторваться друг от друга. С лицевой стороны такая соломина приобретает рубчатый вид. Тем самым она становится незаменимым материалом для изображения бревенчатых стен, настилов деревянного моста, плотов на воде, тесовых крыш и других подобных элементов. Эти детали приобретают большую выразительность за счет ребристости соломки. Далеко не всегда удается отрезать ровную полоску. Однако грубая нижняя часть соломки при растрескивании сама дает идеально ровные, очень тонкие полоски.

Из средних междоузлий выходит более эластичная соломка, которая редко растрескивается. Она подходит для больших деталей, нуждающихся в однородном материале для настила.

Своими достоинствами обладает очень нежная соломка верхних междоузлий, которая не раскалывается и не ломается. Она служит отличным материалом, когда нужно вырезать с большой точностью ломаные и овальные линии: мелкие детали пейзажа, профиль лица, пальцы рук. К тому же верхние междоузлия имеют наибольшую длину, что очень удобно, если нужно застилать обширные участки картины длинными однородными соломинками.

Иногда удается запасти ленточки из так называемой «шелковой» соломы, они после разглаживания существенно отличаются от соломы других видов. Эта очень мягкая и эластичная солома окрашена в светло-желтый, почти белый цвет. «Шелковая» солома в особенности ценна тем, что она не колется на продольные волокна и легко скручивается спиралью. Такие ленты хороши для вырезания любых геометрических форм орнамента для оклейки. Элементы из них удобно и легко клеить на материю при выполнении аппликации с достаточно сложными формами.

Иногда в посевах пшеницы среди беловатых и желтоватых соломин можно найти соломинки фиолетового тона. Изредка в посевах ржи встречаются соломины голубого, серовато-голубого или сиреневатого тона. Такие редкие соломины нельзя кипятить – они просто выцветут. Их нужно быстро обмакнуть в горячую воду, вынуть, немного подержать, чтобы отмякли, затем разрезать и прогладить.

Иногда для создания некоторых картин требуется соломка зеленого цвета. Собранная до созревания мягкая соломка меньше блестит. После обычной обработки она приобретает густо-зеленые и зелено-голубоватые тона. Однако зеленая соломка постепенно (уже в картине) теряет цвет, линяет.

Для закрепления зеленого цвета можно очистить от листьев только что срезанную соломку, вырезать узлы. Междоузлия поместить в морозильную камеру холодильника примерно на час. Затем вынуть солому, дать ей оттаять, после чего прогладить.

Немаловажно правильно подготовить материал для фона, на котором будет наклеена картина-панно из соломы. Если предполагается использовать в качестве материала для фона прессованный картон оргалит, то его шероховатую сторону следует покрыть тушью, желательно два или даже три раза. Это даст ровный по окраске фон густо-черного цвета. Рисунок из соломки на таком фоне выглядит очень эффектно. Долго стоявшую перед использованием тушь нужно тщательно взболтать во флаконе, чтобы придать ей ровную консистенцию. Отстой туши, нанесенный на поверхность картона, дает блестящие мазки, отливающие сероватым цветом. Они создают впечатление грязи и портят фон.

Пресс-картон, фанеру, лист ДСП или ДВП, другой подобный материал можно также покрыть черной или другой темной краской в аэрозольной упаковке.

Приобретенную хрупкость сильно затемненной соломки нужно учитывать при вырезании деталей из нее. Соломинка может расслоиться, поэтому следует проявить осторожность.

Если предполагается использовать в качестве фона панно или картины ткань темного цвета, то нужно натянуть ее на плотный картон или лист ДСП при помощи мебельного степлера и скоб. При отсутствии такого инструмента можно воспользоваться обычным канцелярским степлером.

Аппликация из соломы бывает нескольких видов: предметная, сюжетная и декоративная. Техника выполнения картин из соломки методом аппликации достаточно проста. Для начала работы над ней нужно составить эскиз в натуральную величину, сообразно с размером будущей аппликации. Размеры эскиза должны соответствовать размерам картона или другого материала, подобранного для фона картины-панно. На всех деталях изображения нужно нанести линии, показывающие то направление, в котором будут наклеиваться на них соломенные ленты.

После этого перевести эскиз на кальку, а затем отдельные детали рисунка перевести на тонкую бумагу. Эскиз лучше не разрезать, как рекомендуют некоторые мастера, а оставить его для контроля при сборке полного изображения. В особенности важно перевести отдельно на бумагу каждую деталь, если у них различное направление соломинок, или если они выполняются из соломки разных тонов. Детали лучше размещать на бумаге просторно, чтобы они не сливались одна с другой. К тому же их будет удобнее вырезать после наклеивания соломки. Если же в картинке много одинаковых деталей, следует пронумеровать каждую из них. В дальнейшем нумерация деталей очень хорошо помогает при компоновке полного узора.

Для перевода деталей рисунка положить на стол лист копировальной бумаги черной стороной кверху. Затем на него положить лист белой писчей бумаги, на белый лист уложить второй лист копировальной бумаги, но черной стороной вниз. Надежно скрепить все три листка.

Уложив на эти три листка рисунок и начав его переводить, можно получить изображение на обеих сторонах белого листа. Каждую деталь нужно пронумеровать и перевести номер на бумагу. Переведенный номер детали с одной стороны листа выглядит правильно, поэтому эта сторона будет лицевой. На другой стороне номер проявится в зеркальном отображении – эта сторона станет изнаночной. Нумерация деталей служит надежной помощью при компоновке деталей.

При переводе рисунка нужно позаботиться, чтобы каждая деталь имела хорошо очерченную границу на обеих сторонах листа. Это важно, поскольку с одной стороны на бумагу надо клеить соломку в пределах линий, ограничивающих каждую деталь, по линиям же на другой стороне бумаги можно точно вырезать детали картины. При наклеивании соломки на вырезанные детали картины нужно подбирать направление соломки, затем обрезать края соломки точно по контуру детали. Составив из готовых деталей картинку, наклеить их на заранее подготовленный фон. При изготовлении аппликации соломины, ранее заготовленные по цвету и размеру, можно сразу приклеивать на фон по определенному рисунку.

Долевое направление применяют при изготовлении листиков, лепестков цветов, плодов, водорослей, туловища и других подобных деталей.

«Елочки» – это расположение используют при изготовлении листьев, лепестков цветов, оперения птиц. Для того чтобы изготовить деталь в технике «елочка», ее нужно разделить на две части, каждую часть детали оклеить отдельно по диагонали.

«Веер» – это самый трудоемкий способ расположения соломки, который применяют для изготовления круглых листьев и цветов. Сначала соломенные пластины нужно разрезать по диагонали, затем наклеить на заготовленные шаблоны. Концы соломки, выступающие за край детали, аккуратно подрезать ножницами.

Проще всего выклеить на отдельных листах детали, очень аккуратно их обрезать, наклеить на фон и высушить под грузом. Можно изготовить различные по величине квадраты, наклеить их на контрастный фон и получить оригинальные орнаменты.

Соломенное полотно удобно применять в аппликации аналогично цветной бумаге. Для изготовления такого полотна следует подобрать ровные ленты близкой длины и достаточной ширины, наклеить их на тонкую бумагу, плотно прижимая одну к другой. Соломины надо подогнать одну к другой так плотно, чтобы между ними не просвечивалась бумага. Таких заготовок необходимо сделать столько, сколько оттенков может понадобиться для того или другого вида работы. Заготовки нужно сушить под прессом, а после полного высыхания клея из полотна можно вырезать острыми ножницами изображения и детали произвольной формы и разного размера, прорисовывая их с обратной (бумажной) стороны.

Если предполагается создание произвольной композиции, то ее составные части можно вырезать примерно, на глаз. Если в будущей композиции необходимо точное совмещение деталей, то следует заранее сделать на кальке карандашный рисунок и перенести его зеркально на обратную сторону соломенного полотна (рис. 6).

Рис. 6. Наклеивание соломенных лент на бумагу

Вырезая из соломенного полотна составные части композиции, следует учитывать наличие четко выраженной фактуры соломки с ясно различимым направлением волокон. Детали можно вырезать с вертикальным, горизонтальным или диагональным расположением волокон, это будет придавать изображению особую выразительность. При грамотном сочетании всех трех направлений можно достичь эффекта объемности.

Для наклеивания соломки лучше всего брать такую бумагу, на которой легко растекаются чернила, типа курительной. Бумага такого качества быстро набухает от клея, к ней отлично прилипает соломка. В дальнейшем готовая деталь на ней хорошо липнет к материалу, выбранному в качестве фона картины. Соломинки можно клеить канцелярским (казеиновым, декстриновым или иным) клеем.

Не следует огорчаться, если при проглаживании и распрямлении соломина распадается на отдельные узкие продольные полосы. Это прекрасный материал для изображения перил мостов и лестниц, заборов, кровельных коньков, для изображения границы воды и горизонта, волн и ряби на воде.

При создании художественной аппликации нужно придать отдельным деталям иллюзию выпуклости, что создаст эффект натуральности, живости изображения цветка, лепестка или другого элемента. Этого можно достичь путем затемнения определенной части детали, к примеру, для иллюзии выпуклости цветка можно затемнить основание каждого лепестка, оставляя его края более светлыми. Для этого нужно в одну пластинку собрать соломинки различных оттенков, добиваясь плавного перехода цветов. Затем вырезать из нее лепесток цветка так, чтобы его основание располагалось в нижней темной части пластинки, а верхушка – в светлой (рис. 7).

Рис. 7. Изготовление лепестков из соломенных ленточек разных оттенков

Можно создать плавный переход цветов путем обработки горячим утюгом предварительно наклеенных на бумагу и вырезанных деталей из соломки. Для этого нужно к нижнему краю одноцветного лепестка приложить горячий утюг и подождать, пока соломка не изменит свой цвет под воздействием тепла. Это очень удобный способ изменения цвета соломки, но он требует большой осторожности при выполнении. От тепла может пострадать слой клея, связывающий соломку и бумагу. Все тени и линии наносятся до приклейки вырезанных деталей на основной фон.

Как правило, при наборе соломенного полотна или оклеивании отдельных бумажных деталей соломинки кладут оборотной стороной вниз и лицевой, блестящей стороной вверх. В некоторых случаях попадаются соломины, чья изнаночная сторона красивее лицевой. Она может быть темно-фиолетового цвета, или серо-зеленая с перламутровым отливом, или ржаво-красной окраски с глубоким перламутровым блеском. Такую соломку можно использовать для создания оперения птиц или других эффектных акцентов. Соломку с интересной обратной стороной нужно подработать перед наклеиванием, соскоблив блестящий слой покрытия с лицевой стороны. Иначе такая соломинка обязательно отклеится и отпадет, возможно, это произойдет не сразу, а позднее.

Клей на соломинки лучше всего наносить тонкой кисточкой, тонкой палочкой или деревянной зубочисткой. Кстати, палочкой или зубочисткой удобно снимать избыток клея с соломинки. Когда на соломинку нанесено слишком много клея, он обязательно выступит за края при наклеивании на бумагу и расплывется по поверхности соломенного полотна или детали. Из-за этого соломка утратит свой блеск, а вся деталь будет выглядеть неряшливо. Конечно, растекшийся клей можно быстро убрать влажной салфеткой, но лучше не допускать подобных казусов, сразу нанося его тонким слоем.

Иногда заклеиваемая деталь слишком большая, сложная или длинная. Бывает, что она начинает сильно скручиваться прямо под руками, в процессе работы. Если попробовать просто распрямить ее, она может или помяться в каких-то местах, или потрескаться. Во избежание неприятностей скручивающуюся деталь нужно сбрызнуть водой.

Бумажные детали, оклеенные соломкой, нельзя вырезать сразу. При вырезывании деталей мокрая соломка и мокрая от клея бумага моментально прилипнут к ножницам. Поэтому их прежде надо подсушить под прессом с небольшим весом. Для этого заклеенные соломкой детали уложить под толстую книгу или стекло, лучше всего использовать оргстекло, поскольку оно не бьется. Кстати, под стеклом хорошо видно, какие детали уже подсохли. После того как клей полностью высохнет, перевернуть соломенные наклейки и вырезать детали по контуру со стороны бумаги. Теперь из готовых частей нужно составить на фоне-основе полное изображение и приклеить их. Когда все детали правильно переведены с основного рисунка и точно вырезаны по линиям, то сложить из них рисунок несложно. Надо лишь сверять детали с основным рисунком, учитывая, что все номера, обозначающие детали, отображены зеркально с изнаночной стороны. Если некоторый элемент рисунка состоит из мелких деталей, то прежде чем наклеивать их на выбранный под фон материал, нужно еще раз наклеить такие детали на белую бумагу, собирая воедино. При наклеивании мелких деталей прямо на фон картина может получиться неопрятной. Собрав все детали, следует разместить их на фоне, тщательно проверить правильность расположения, и только после этого приклеивать. Завершив наклеивание всех деталей, вторично высушить работу под небольшим прессом. Желательно держать работу под прессом до высыхания клея. В завершение можно покрыть готовую аппликацию бесцветным мебельным лаком. Готовую картину желательно заключить под стекло и оформить в красивую раму. Таков общий принцип изготовления аппликаций из соломки, но в каждом деле есть свои тонкости.

Создавая панно из соломки, можно применить и контурный метод – наклеивать соломку только на контур рисунка. Здесь нет особой необходимости применять прозрачную бумагу. Если материал, выбранный для фона картины, позволяет, то можно перевести рисунок непосредственно на него – это облегчит компоновку. Изделие значительно выигрывает в зрелищности, если взять общий фон и фон внутри контура разного цвета. К примеру, контур дерева, или птицы в небе, или цветка ромашки.

Для того чтобы делать аппликацию непосредственно на контурном рисунке или карандашном наброске, нужно обладать некоторым мастерством. В таком случае следует вырезать бумажные детали, затем нанести на них клей и наклеивать соломинку за соломинкой, соблюдая указанное в рисунке направление. На бумажные детали рисунка наклеивать уже подобранную по тону соломку. Для придания деталям желаемой формы соломенные ленты нужно выравнивать по длине при наклеивании, точно подгонять края соломинок друг к другу, соблюдая направление. В том случае, когда должна быть использована соломка с оттенками, то следует учитывать в работе как направление волокон, так и оттенки. Соломку надо наклеивать аккуратно, тщательно прикладывая одну часть к другой так, чтобы не оставалось просветов, если этого требует характер изображения. При этом нужно немного выступать за края детали. В других случаях соломка только очерчивает контур рисунка или его характерные детали.

Предпочтительнее брать солому с поля сразу же после созревания, когда стебли злаков не помялись и не вымокли под дождем. Лежалая в стогах солома делается ломкой, покрывается грязно-серыми и зелеными пятнами и становится непригодной для картин.

В случае правильно выбранного направления соломинок картина приобретает большую выразительность. В процессе работы, приклеив соломку согласно выбранным направлениям, надо хорошо прижать соломинки к бумаге (рис. 8).

Рис. 8. Контурный метод аппликации