Книга: Фаталист - Виктор Глебов

Чтобы написать фанфик по мотивам хрестоматийного произведения русской классики, нужно обладать определенной смелостью. А чтобы превратить его в кровавый ужастик - ещё и беспримерной наглостью. Что ж, наглость - второе счастье, говорят.

У меня было предубеждение по отношению к этой книге. Глебов замахнулся на Лермонтова, и я не представляла, как такое вообще возможно и, главное, - зачем? Долго не хотела покупать эту книгу, хотя являюсь поклонницей серии. Насколько я помню, это был первый роман, который вышел под эгидой «ССК». И продавался он плоховато, потому что многих, по словам главного идеолога серии Парфенова М.С., отпугнуло имя классического персонажа в аннотации.

Но через довольно продолжительное время я все же рискнула прочесть творение Глебова. Печорин - отнюдь не самый мой любимый персонаж из русской классики (а у меня, кстати, там любимчиков и нет - скорее «сочувствуемые». Остап Бендер разве что, но его в школе не проходят). Поэтому я решила, что такое «надругательство» над великой русской литературой я как-нибудь переживу.

Кстати, как это не смешно прозвучит, но именно всплеск интереса к творчеству Лермонтова в последние года три подвигнул меня в конце концов на знакомство с «Фаталистом».

В целом книга мне понравилась: она занимательна, неплохо написана, сюжет держит в напряжении до самого конца, а Печорин... что ж, этот склонный к рефлексии и рисковым поступкам офицер-мизантроп и дамский любимец николаевских времен вышел вполне каноничным.

Первейшая цель любого фика - достоверно, без отсебятины, показать известного персонажа, выдуманного другим автором, допустим, в необычных обстоятельствах или подарив ему кардинально отличную от авторского видения судьбу. Главное, чтобы читатель поверил, что это действительно Печорин, Джон Сноу или, о боже, сам Брайан Кинни, а не плод больного воображения сочинителя, упорно выдающего свою дешёвую подделку за оригинал.

Так вот, Печорин Глебова - не подделка и не дешёвка. Он узнаваем как лермонтовский герой, тем более что детективно-мистическая составляющая романа недурно переплетается с каноническим текстом: примерно треть всего действия занимает пересказ, если не дословный, то очень близкий основных событий «Героя нашего времени». Не сверялась, но очень похоже что автор просто копипастил классику, лишь слегка сокращая и кое-где упрощая лермонтовский текст, точнее, отдельные его фрагменты. Отдаю должное: к роману-оригиналу Глебов отнёсся бережно. Впрочем меня приятно удивил финальный твист в линии с Верой: было неожиданно и как-то... радостно что ли. Ай да Вера! Чисто от балды предположу, что автору нравятся фильмы вроде «Основного инстинкта» или «Исчезнувшей».

У фикрайтеров есть по сути лишь два варианта развития чужого персонажа (я имею в виду - центрального): либо раскрыть его характер, «расширить и углубить» его внутренний мир; либо подарить ему какое-нибудь героическое или любовное приключение, в корне меняющее его судьбу по сравнению с каноном. Глебов пошёл по второму пути.

Итак, Печорин приезжает в Пятигорск (княжна Мэри, Грушницкий, Вернер, «водяное общество» etc - прилагаются) и против воли оказывается втянут в расследование двух жестоких убийств, проявляя по ходу дела свой острый ум, знание людской природы, наблюдательность, выдержку, хладнокровие и отчаянную храбрость, причём, не только в отношении людей, но и всякой нечисти. Герой, ничего не скажешь.

Я только не понимаю, где тут готика? Ну вот девушка с обложки разве что... хм... обещает, хотя меня очень покоробило, когда вначале, описывая её первое появление, автор упомянул о том, что Печорин слышит за дверью шаги (!) и дыхание (!!!) мстительного призрака. Очень уж шумливое приведение вышло, а ведь неупокоенному духу положено быть бесшумным. Нет? Ну значит, это не готика.

Далее. Вся линия с персонажами «Тамани», явление ещё одного хрестоматийного героя в конце, оргия скучающих богатых клоунов (банкир там вообще полный кретин), да и сама пресловутая «девушка с обложки», видимо, неплохо разбирающаяся в химии и как минимум знакомая со страшными свойствами фенола, смотрятся довольно трэшево и плохо стыкуются с описываемой эпохой. Всё это довольно безвкусно и не вызывает ничего, кроме лёгкого отвращения и, увы, ощущения клишированности и неуместной «киношности»: например, сцена с подвалом, который Печорин оставляет в конце второй главы... так и видела Уиллиса или Кейджа, покидающих какую-нибудь гадскую заправку, эффектно бросив за спину пылающую спичку... чистый Голливуд!..

Гораздо интереснее фигура таинственного москвича, чья зловещая сущность постоянно ускользает от Печорина и будоражит читательское воображение. Мне даже в какой-то момент показалось, что это такой изящный оммаж Лавкрафту - не как создателю богомерзких тварей, всяких там ктулху-птулху, а как автору нескольких по-настоящему, на мой вкус, жутких новелл про безумных учёных, ставящих бесчеловечные эксперименты над людьми. Кстати, из всех хрестоматийных героев лучше всего, по-моему, удался доктор Вернер.

Собственно, сильная интрига, неплохо прописанные оригинальные персонажи (Вохлюев, Скворцов, Фатов, Зефа, не говоря уж о ГОГ*) и бодрая концовочка (ощущение было примерно как в «Мельмоте-скитальце») не дают роману скатиться в дурацкий трэш, перебиваемый довольно скучным пересказом классики. Последние главы и впрямь читаются на одном дыхании и очень хочется узнать, чем же всё кончится. При этом, кто в итоге победил... - лично мне не кажется, что всё так уж однозначно. Хотя Печорин, кажется, добился, чего хотел.

И всё-таки вопрос остаётся: зачем? Зачем эти игры на грани фола с нашей классикой (хотя что это я так сразу - «с нашей»? Да я и под пыткой не буду читать «Гордость и предубеждение и зомби»! - хотя это «ненаша» классика. Ибо - нечего!)? Ну да, Печорин похож, да и занятие ему Глебов нашел достойное, а то только и делал Григорий Александрович, что со скуки женскими сердцами играл... Но роман бы гораздо больше выиграл, если бы там действовал оригинальный герой. А так - лучше самого Лермонтова перечитать, вспомнить юность. В последних главах особенно не покидает ощущение, что милицейские погоны этому парню как-то больше пристали, чем эполеты. __________________ * Главный отрицательный герой - по-моему, на фандоме есть такое определение.

Что же в итоге мы имеем? Наш Печорин, имея лицо Лермонтова, напоминает смесь Фандорина и Гоголя из недавно вышедшего сериала. "Фаталист" - это мистический детектив в антураже классического романа Лермонтова, очень хорошо стилизованный и замечательно играющий с читателем, знакомым с оригиналом. То и дело вы будете встречать фрагменты, которые яркими вспышками будут отсылать вас к "Герою нашего времени" - о, точно! что-то такое припоминаю у Лермонтова! Единственное, чего мне не хватило, это мистической истории о Бэле, я все ждала, когда же она появится, но не случилось... А отсылки были. В общем, не хватило этой истории до полного счастья. А так - все очень очень понравилось.

Один непонятный момент для меня остался - чем же собственно шантажировал Печорина градоначальник? Вроде как на этот вопрос должна была ответить вторая глава, но ведь там нет ничего, что могло бы служить компроматом (точнее все то, что могло бы - свершалось без свидетелей, и задокументировано быть не могло). Роман хороший, но до оценки "отличный" мне чего-то не хватило, он не захватил меня как бывает с некоторыми книгами, от которых невозможно оторваться. Но критерий этот весьма индивидуальный и сложноизмеримый. А так дебютный роман в серии ССК получился вполне достойный (и просто на голову, а то и на две, выше предыдущего прочитанного мною романа автора).