Книга: Пурпурная линия - Вольфрам Флейшгауэр

Однако читать иной раз скучно, стилистика (возможно, при переводе) пострадала существенно - нанизанные друг на друга цветастые прилагательные возмущают глаз, а пассажи типа "он прижался к ней, и груди ее набухли" и вовсе кажутся похабщиной.

При этом любителям живописи и/или истории стоит рискнуть - все же книга написана старательно (просто недостаточно умело), и отдельные интересные факты и оригинальные предположения автора тут все же можно найти.

"здешняя недифференцированная форма учебного процесса стала бы в скором времени просто невыносимой для меня"

и

"приглашение Кошинского позволило мне сменить обстановку перед отъездом к следующему временному месту жительства, поэтому я не колеблясь принял приглашение друга"

сменяются лирическим описанием заката:

"легкий озноб едва заметно сотрясает мир, и воздух властно разрежается в той точке горизонта, куда через несколько часов начнет садиться громадный красный диск"

и любовными сценами:

"Она, одетая лишь в свет луны, отдалась этому нежному и красивому мужчине, свежему, как только что выпавший снег".

Даже не знаю, что из этого было бы интересней представить - властно разрежающийся воздух или свежего как снег мужика. Что прикольно, свежие мужики упоминаются в краткой исторической справке, то есть в диалоге двух героев, где один просвещает другого о событиях во Франции конца 16 века. Это так странно, когда тебе только что говорили про расстановку сил, где чьи войска стоят, у кого какие претензии на престол, а потом быстро перенеслись в голову королевской любовницы, выцепили оттуда описание свежего мужика и вернулись к нашим баранам, то есть католикам и протестантам. И таких скачков поначалу было достаточно много, и каждый очень сильно выбивал меня из истории. Помимо этого, переводчик (автор? редактор?) прыгал во временах, так что в тексте можно встретить фразы типа

"это произошло около восьми часов, после чего герцогиня, наконец, засыпает".

Ну и еще там были странные пассажи про то, что в Париже свирепствовали корь и ветряная оспа, выкосившие полгорода (ветряная?), или про то, что врач потребовал теплого молока, а каждый цирюльник и аптекарь в городе знают, что это может означать. Я вот не аптекарь и не цирюльник, так и не поняла про молоко. Но уже с описания смерти Габриэль язык как-то выравнивается, во всяком случае, в глаза уже ничего не бросается. Сами медицинские подробности тут выписаны так ужасающе сочно, что заворожили даже меня. Терпеть не могу такие вещи в книгах, но здесь невозможно было оторваться от сцен, где Габриэль в судорогах насквозь прокусывает губы и они потом раскромсанные чернеют на лице, или где маленькой девочке наживую отпиливают ноги. А описания операции, которую сделали Генриху - это вообще что-то с чем-то. В эпилоге автор говорит, что эти сцены были взяты из реальных медицинских источников того времени, просто кошмар какой-то. Вот эти куски автору реально удались. Что касается самой интриги, то автор как будто до самого конца не решается сказать последнего слова и склониться в сторону какого-то одного варианта. Он постоянно выкладывает новые и новые подробности, которые могут свидетельствовать о чем угодно. И это даже как-то раздражает. Потом, правда, читаешь эпилог и начинаешь понимать, почему все именно так. Дело в том, что это произведение в гораздо большей степени основано на реальных фактах, чем можно предполагать поначалу. И реальные факты спустя четыреста лет можно трактовать как угодно. Более того, некоторые из этих фактов автор раскопал сам, просто, по его собственному выражению, такую красивую историю ему хотелось видеть в художественном произведении, а не в сухой статье в научно-историческом журнале. Отсюда и специфика самой книги, колебания ее героев, отсутствие однозначного ответа, обилие документов и справочной информации. И по итогу читатель все равно остается с необходимостью самому решить, что все-таки случилось с Габриэль д'Эстре. Ну, хоть картину нам расшифровали, и на том спасибо. А еще составители аннотации к этой книге ее нещадно спойлерят, и это очень плохо. Хорошо, что я мгновенно забываю аннотации, так что написанное там прямым текстом имя второй леди даже не сохранилось у меня в голове, и во время чтения я его услышала впервые, что явно добавило плюсиков к восприятию книги.

П.С. Я долго пыталась вспомнить, каким образом Пурпурная линия оказалась у меня в виш-листе. Оказалось, я выцепила ее из подборки про королевского шута Шико, когда была просто опьянена его образом после книг Дюма. Так вот, умный, хитрый, высокий, язвительный, быстрый Шико в этой книге превратился в малорослого лошка, которого здесь используют в своих политических играх всякие темные личности. Вот в это не верю категорически.

Действие разворачивается в наши дни в Германии, Бельгии и Франции, когда рассказчик господин Михелис, несомненный автопортрет Флейшгауэра, это становится ясно из послесловия, обращает внимание на знаменитый портрет Габриэль Д`Эстре, любовницы короля Генриха IV, где она изображена в ванне обнаженной вместе с другой женщиной, якобы ее сестрой. Вернее будет сказать, что портрет Михелеса околдовал, ведь тогда он еще ничего не знал о трагической судьбе этой женщины. Случайно ему в руки попадает незаконченная рукопись человека, который тоже увлекся картиной и жизнью и смертью Габриэль. Основная часть книги - эта рукопись, похожая скорее не на исследование, а на приключенческий роман в духе Александра Дюма-отца или Понсона дю Террайля. В этом романе молодой художник Виньяк, влекомый жаждой славы и богатства, прибывает в Париж в надежде стать королевским живописцем и получить множество заказов от вельмож. Один заказ он действительно получает, но до конца жизни он не будет знать, кто был его заказчиком и что именно ему пришлось нарисовать. А тем временем во дворце плетутся интриги и бушуют скандалы: ведь король обещал своей любовнице жениться. Сдержит ли он свое слово? Пойдет ли против всего христианского мира ради любви?

Надо ли говорить, что, прочитав рукопись, Михелес и сам окунется в тайны прошлого и попытается узнать секреты прекрасной фаворитки?

Таким образом мы получаем две книги по цене одной. Мне очень понравилось, что Флейшгауэр не старается подавить читателя эрудицией, вываливая на него страницы из википедии, а наоборот приобщает его к истории и искусствоведению полностью сосредотачиваясь на одной картине и одном историческом эпизоде. Более того, прежде чем погрузиться в приключения, мы узнаем официальную версию событий и будем наравне с героем. Те же факты, та же информация позволят нам строить свои версии, то соглашаясь с автором рукописи, то прислушиваясь к голосу разума. Понравилось и то, что Флейшгауэр, а с ним и Михелес, нам свою версию не навязывает.

Композиция романа отдает постмодернизмом, книга в книге, автор в книге, смешение стилей: художественные главы перемежаются протоколами допросов и письмами. Поражает и то, что современные и исторические главы написаны совершенно разным языком, что обеспечивает эффект присутствия.

Я не думаю, что эта книга надолго отложится у меня в памяти, или что однажды я буду ее перечитывать, но удовольствие я получила, в детектива поиграла, да и на известную картину посмотрела другими глазами.