Текст книги "Формула да Винчи: 7 ключей к гениальности"

Образование и работа во Флоренции (1466–1482)

В середине 1460-х годов Леонардо переехал к своему отцу во Флоренцию, главный город итальянского Ренессанса. Сначала он помогал ему в нотариальной конторе. Но собственная карьера нотариуса для него осталась закрытой, поскольку как незаконнорожденный ребенок он не имел права посещать университет. Леонардо совершенно не расстраивался из-за того, что не сможет пойти по стопам отца, так как с ранних лет с большим воодушевлением посвящал себя музыке и рисованию. Отец, заметив способности у своего сына, показал некоторые из его набросков одному из самых востребованных флорентийских художников и скульпторов того времени Андреа дель Верроккьо (в переводе его имя означает «верный глаз»). Считается, что Верроккьо был настолько впечатлен работами юноши, что предложил ему место своего ученика, кем Леонардо и стал в возрасте 14 лет.

Мастерская Верроккьо была типичной для эпохи Ренессанса. Как и другие художники, Верроккьо имел подмастерьев разного возраста и опыта, которые помогали ему в его заказах. Так, во время учебы Леонардо в мастерской Верроккьо работали и другие известные художники: Сандро Боттичелли, Доменико Гирландайо и Лоренцо ди Креди (см. рис. 3). Вместе с ними Леонардо прошел обучение высочайшего уровня. Кроме искусства смешивания красок, работы с глиной и бронзой, подготовки холстов, ему предстояло освоить рисование и законы перспективы. Благодаря своей внимательности и наблюдательности Леонардо быстро прогрессировал и стал любимым учеником Верроккьо.

Тем более удивительно, что вплоть до 1473 года не известно ни одной работы Леонардо, хотя уже за год до этого, в 20 лет, он был принят в Гильдию художников Флоренции. Таким образом, Леонардо теперь мог получать заказы как самостоятельный мастер, однако еще четыре года оставался в мастерской своего учителя. Там он участвовал в том числе в работе над известным проектом Верроккьо по отливке и установке гигантского медного шара весом две тонны на фонарь на самой верхушке флорентийского собора Санта-Мария дель Фьоре.

Рис. 3. Лоренцо ди Креди. Автопортрет. 1488

В качестве художника в этот период Леонардо работал в основном над совместными работами членов мастерской. Так, на полотне «Тобиас и ангел» он написал собаку и рыбу (см. рис. 48); на полотне «Крещение Христа» его перу принадлежит коленопреклоненный ангел слева (см. рис. 56). Как сообщает его биограф Джорджо Вазари, Верроккьо был настолько поражен тем, как изображен ангел, что не стал больше дотрагиваться до него своей кистью и оставил так, как сделал Леонардо{7}7
  Цит. по: Nova (2006). Giorgio Vasari: Das Leben des Leonardo da Vinci. P. 22.


[Закрыть]. В это же время появляются и первые самостоятельные работы Леонардо: «Благовещение» (см. рис. 5) и «Портрет Джиневры де Бенчи» (см. рис. 6).

В 1476 году Леонардо переживает трудные времена: его вместе с четырьмя молодыми людьми обвиняют в содомии – термин, использовавшийся во время Ренессанса для обозначения гомосексуальности, – и арестовывают. Им вменяли сексуальные отношения с жиголо Якопо Сальтарелли. Администрация Флоренции провела расследование против Леонардо, но за недостатком доказательств он был освобожден.

Рис. 4. Леонардо да Винчи. Вид на Монсуммано. 5 августа 1473

После случая с Сальтарелли Леонардо покинул своего мастера и открыл собственную мастерскую. Несмотря на то что он уже сумел заработать некоторую известность, поначалу ему все равно пришлось довольствоваться маленькими заказами. Свой первый заказ он получил в начале 1478 года: алтарный образ для капеллы в Палаццо Веккьо; о его местонахождении сегодня ничего не известно. Также в это время он пишет образ Богоматери и незаконченное полотно «Святой Иероним» (см. рис. 59). Кроме того, он интенсивно работает и в других областях, таких как анатомия, архитектура, механика и авиация.

В 1481 году Леонардо получает свой первый крупный заказ – алтарную панель «Поклонение волхвов» (см. рис. 8). Для него Леонардо делает бесчисленные наброски и различные изображения фигур, но оставляет работу незаконченной и через год перебирается из Флоренции в Милан.

При дворе Сфорца в Милане (1482–1499)

В начале 1482 года Леонардо отправился в Милан. Точная причина этого решения неизвестна. Один из ранних источников сообщает о договоренности между Лоренцо Медичи и Лодовико Сфорца, герцогом Миланским: «Ему [Леонардо] было тридцать лет, когда он был послан вышеупомянутым Лоренцо Великолепным к герцогу Миланскому» (см. рис. 10 и 11){8}8
  Цит. по: Pedretti (2006). Wer ist Leonardo da Vinci. P. 16.


[Закрыть]. Леонардо и сам обращался к Лодовико, известному как Иль Моро (Мавр), с мотивационным письмом, в котором он, помимо всего прочего, представил себя как военного инженера. Леонардо знал, что Милан занимает важную стратегическую позицию в Центральной Европе и постоянно подвергается нападениям. Исходя из этого, он сделал акцент на своих способностях изобретателя военной техники; в конце концов, военные инженеры в воинственной Италии XV века были весьма востребованы. Свои художественные способности Леонардо упомянул только в конце письма: он мог бы «создать коня из бронзы, который стал бы вечным памятником славе и чести Вашего отца и достойного семейства Сфорца»{9}9
  Ibid. P. 17.


[Закрыть].

Рис. 5. Леонардо да Винчи. Благовещение. 1470–1474

Свой первый заказ в Милане Леонардо получил только через год после прибытия: это была «Мадонна в скалах» (см. рис. 12). В последующие годы Леонардо закончил этот алтарный образ, но так и не передал его заказчикам, что привело к долгим юридическим разбирательствам. Несмотря на это, Леонардо смог удержаться при миланском дворе и стать ведущим художником и организатором дворцовых праздников. Кроме того, одновременно он работал и над другими проектами. Так, после эпидемии чумы в Милане он разработал план идеального города, с канализацией на улицах и вывозом мусора. Параллельно он посвятил себя дальнейшим исследованиям архитектуры, военной техники и авиастроения.

Рис. 6. Леонардо да Винчи. Портрет Джиневры де Бенчи. 1476–1478

В конце 1480-х годов Леонардо открыл в Милане собственную мастерскую и взял учеников. Вскоре после этого он получил от герцога заказ на портрет Чечилии (Сесилии) Галлерани, известный сегодня как «Дама с горностаем» (см. рис. 13).

По настоянию герцога в 1490 году Леонардо вернулся к давно занимавшему его проекту: конному монументу в честь отца Лодовико. Для этого он предварительно долго изучал технику движения лошадей. Однако потребовалось еще три года, прежде чем Леонардо представил семиметровую модель коня из глины (см. рис. 42). Несмотря на публичное восхищение ею, Леонардо так и не смог завершить работу, поскольку бронза была нужна Лодовико в военном деле.

Параллельно с работой над конной статуей Леонардо посвятил себя и другим проектам, таким как театральные постановки или организация хранения сокровищ герцога. Кроме того, прежде чем приступить к своей самой знаменитой работе, «Тайной вечере» (см. рис. 14), он занимался изучением пропорций, анатомии, феномена света. Заказ на роспись стены в церкви Санта-Мария делле Грацие Леонардо получил от самого Лодовико Сфорца и работал над ним три года.

Так или иначе, ему недолго пришлось наслаждаться высокой оценкой, доставшейся его работе по завершении. В 1499-м французы захватили герцогство, и не только Леонардо, но и сам герцог вынуждены были бежать из Милана.

Рис. 7. Леонардо да Винчи. Эскиз лилии (Lilium candidum). Середина 70-х годов XV в.

В странствиях и во Флоренции (1499–1506)

В конце года Леонардо покинул Милан и отправился в Мантую вместе с известным математиком Лукой Пачоли (Пачьоли; см. рис. 15) и своим любимым учеником Салаи. Там он встретился с Изабеллой д’Эсте, одной из самых важных персон в итальянской политике и культуре эпохи Ренессанса, и, перед тем как отправиться дальше в Венецию, нарисовал ее известный ныне портрет (см. рис. 16). В Венеции он предложил сенату свои услуги инженера и представил военные изобретения, в том числе водолазный костюм для сражений под водой. Вскоре после этого Леонардо покинул Венецию и отправился во Флоренцию.

В городе, где с момента его отъезда многое изменилось, да Винчи принял заказ на алтарный образ. Но так как в последующие годы Леонардо почти полностью посвятил себя научным изысканиям в области геологии, геометрии и архитектуры, он подготовил только набросок, к которому вернулся через год и внес изменения, – сегодня эта работа известна как «Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом».

Рис. 8. Леонардо да Винчи. Поклонение волхвов. 1481–1482

Рис. 9. Леонардо в 29 лет. Возможно, автопортрет. Фрагмент «Поклонения волхвов». 1481–1482

Через два года Леонардо снова покинул Флоренцию для работы на Чезаре Борджиа (см. рис. 17). Внебрачный сын папы Александра VI вел агрессивную военную кампанию, которая должна была объединить итальянские города-государства под управлением его отца. Леонардо сопровождал Борджиа в поездках по Центральной Италии почти целый год, создавая в качестве военного инженера подробные ландшафтные карты и поддерживая в рабочем состоянии фортификационные сооружения.

В это время Леонардо познакомился с Никколо Макиавелли, который в роли посла для переговоров от Флоренции был направлен к Борджиа (см. рис. 18). Но уже в 1503 году, шокированный злодеяниями Борджиа, Леонардо вернулся во Флоренцию. По прибытии Леонардо – как и его нелюбимый «коллега» Микеланджело – получил большой заказ на батальную роспись в Палаццо Веккьо. И пока Леонардо писал «Битву при Ангиари», Микеланджело работал над «Битвой при Кашине» (см. рис. 19 и 20). Менее чем за два года оба закончили черновые рисунки; однако сами фрески так никогда и не увидели свет. Примерно в это же время Леонардо начал работу над самой знаменитой своей картиной – «Мона Лиза» (см. рис. 67). Еще в процессе работы полотно произвело настоящий фурор и стало источником вдохновения многих флорентийских художников, в том числе молодого Рафаэля.

Рис. 10. Андреа дель Верроккьо. Портретный бюст Лоренцо Медичи. 1480

Возвращение в Милан (1506–1513)

В 1506 году Леонардо принял приглашение французского короля вернуться в Милан в качестве придворного художника и инженера (см. рис. 21). Здесь Леонардо завоевал высочайшее признание со стороны своего французского покровителя. В письме в Городской совет Флоренции генерал-лейтенант Ломбардии Шарль д’Амбуаз граф де Шомон написал: «Мы любили его еще до того, как встретились с ним лично…»{10}10
  Цит. по: Nicholl (2013). Leonardo da Vinci. P. 511.


[Закрыть] Это отношение выразилось в высокой степени творческой свободы, что позволило Леонардо посвятить себя интенсивным научным исследованиям.

Рис. 11. Ломбардская школа. Портрет Лодовико Сфорца. Фрагмент с алтаря Сфорца, начало 90-х гг. XV в.

Рис. 12. Леонардо да Винчи. Мадонна в скалах (Мадонна в гроте, «Мадонна с младенцем Христом, младенцем святым Иоанном и ангелом»). 1483–1485

Леонардо занимался изучением геологии, механики и свойств воды, проводил анатомические опыты вместе с известным профессором из Павии по имени Маркантонио делла Торре и завершает две известные работы: новую версию «Мадонны в скалах» и «Леда и лебедь» (утеряна; см. рис. 22 и 23).

Во время повторного пребывания Леонардо в Милане у него появился важный личный контакт: он познакомился с молодым Франческо Мельци, представителем богатой миланской семьи, и принял его в ученики. Впоследствии Мельци стал доверенным лицом Леонардо (см. рис. 24).

В 1511 году покровитель Леонардо, Шарль д’Амбуаз, неожиданно умер, соотношение сил во власти снова изменилось, и Леонардо покинул Милан и укрылся в поместье Мельци за пределами города. На следующий год он вернулся, но ненадолго.

Последние годы в Риме и Франции (1513–1519)

Когда в 1513 году Джованни Медичи был избран папой под именем Льва X, Леонардо отправился в Рим. Там он остановился в Бельведерском дворце в Ватикане, где занимался прежде всего своими исследованиями. Он продолжал изучать анатомию и свойства воды и интенсивно исследовал возможности получения и использования солнечной энергии. По заказу папы в это время да Винчи создал и последнюю свою картину – «Святой Иоанн Креститель» (см. рис. 25).

Рис. 13. Леонардо да Винчи. Дама с горностаем («Портрет Чечилии Галлерани»). 1488–1490

Рис. 14. Леонардо да Винчи. Тайная вечеря. 1494–1497

Рис. 15. Якопо де Барбари. Портрет фра Луки Пачьоли. 1495

Рис. 16. Леонардо да Винчи. Портрет Изабеллы д’Эсте. 1500

Рис. 17. Леонардо да Винчи. Портретные рисунки мужчины с бородой (Чезаре Борджиа?). Фрагмент. 1502–1503

Рис. 18. Санти ди Тито. Портрет Никколо Макиавелли. Позже 1560

Рис. 19. Предположительно, Питер Пауль Рубенс по оригиналу Леонардо да Винчи. Битва при Ангиари. До 1550 и около 1603

Рис. 20. Аристотиле да Сангалло с картины Микеланджело «Битва при Кашине». 1542

В целом ситуация в Риме складывалась тяжело для Леонардо. Его положение при папе, в том числе из-за анатомических штудий, было не слишком устойчиво. Кроме того, да Винчи мучали болезни, еще больше усложняя ему жизнь. В Риме Леонардо чувствовал себя все более и более неуютно.

Поэтому неудивительно, что спустя три года Леонардо покинул город и в возрасте 64 лет отправился в самое длительное путешествие в своей жизни: он принял приглашение ко двору французского правителя Франциска I в качестве «первого художника и инженера короля». Там Леонардо вместе с Франческо Мельци поселился в замке Клу (сегодня Кло-Люсе) недалеко от городка Амбуаз. Он больше не принимал заказы, вместо этого организовывая дворцовые праздники и находясь при короле в качестве советника. Вместе со своим учеником Мельци Леонардо постепенно приводил в порядок тысячи страниц своих подробных рисунков, схем, чертежей и заметок. Впрочем, в этом занятии им не удалось продвинуться далеко.

Леонардо да Винчи умер 2 мая 1519 года в возрасте 67 лет. По завещанию он оставил Франческо Мельци свои книги и инструменты, а Салаи (см. рис. 26), многие годы бывшему его учеником, согласно последней воле мастера достались личные полотна, такие как «Мона Лиза». Смерть Леонардо, по словам Вазари, «сверх меры опечалила всех», кто его знал{11}11
  Цит. по: Nova (2006). Giorgio Vasari: Das Leben des Leonardo da Vinci. P. 46.


[Закрыть].

3
Принципы успеха Леонардо

Леонардо да Винчи еще при жизни стал легендой, за чье расположение боролись важнейшие персоны эпохи Ренессанса. В его ауре и даре визионера было что-то таинственное, и это притягивало людей. Даже спустя много лет после его смерти ничего не изменилось. Казалось, что свою гениальность Леонардо просто выиграл в «генетической лотерее», и именно поэтому она была такой непостижимой.

Однако выдающиеся способности Леонардо были подарком судьбы гораздо в меньшей степени, чем мы привыкли думать. Вероятнее всего, такого результата ему удалось достичь благодаря определенным принципам успеха, опираясь на которые Леонардо целенаправленно выстраивал свою жизнь и работу. В следующих главах я хотел бы представить вам эти принципы и таким образом раскрыть истинный секрет неисчерпаемого запаса новаторских идей, креативности и работоспособности Леонардо.

1. Окружайте себя вдохновляющими людьми!

Попроси мастера Абакуса рассказать, как из треугольника сделать квадрат. Попроси мессера Фацио объяснить тебе пропорции. Убеди монаха из Бреры показать тебе трактат «О мерах и весах» [De ponderibus, текст по механике]. Спроси бомбардира Джаннино, как получилось, что башню Феррары построили без бойниц.

Леонардо да Винчи{12}12
  Цит. по: Pedretti (1980). Leonardo da Vinci Architekt. P. 26.


[Закрыть]

Это фрагмент записи, сделанной в 1489 году, когда Леонардо жил и работал при миланском дворе. На самом деле текст в три раза длиннее – он выглядит как длинный список с именами различных экспертов, названиями книг и приспособлений, которые Леонардо непременно хотел увидеть или изучить. Это впечатляющий пример ненасытного любопытства Леонардо и его желания лично встретиться и обсудить те или иные темы, ведь он всю свою жизнь интересовался идеями и работами других художников и ученых. Он хотел у них учиться и вдохновляться – желательно «из первых рук».

Рис. 21. Леонардо да Винчи. Схематическая карта Милана. 1508–1510

Рис. 22. Леонардо да Винчи. Эскиз головы Леды. Фрагмент. 1506–1509

Эта жажда знаний прослеживается во всех записных книжках Леонардо. Они полны заметок и упоминаний о людях, которые вызывали его интерес и восхищение. К ним относятся и другие «титаны Возрождения», такие как Филиппо Брунеллески{13}13
  Ведущий итальянский архитектор и скульптор периода раннего Возрождения (1377–1446). Строитель всемирно известного купола флорентийского собора и изобретатель многочисленных механизмов.


[Закрыть] или Леон Баттиста Альберти{14}14
  Итальянский гуманист, писатель и один из ведущих теоретиков искусства и архитектуры эпохи Возрождения (1404–1472). Он считается, помимо прочего, тем человеком, кто открыл линейную перспективу.


[Закрыть]. Судя по тому как часто встречаются в записных книжках Леонардо отрывки и идеи из известного труда Альберти «О живописи» (De picture), последний был одним из тех, с кого да Винчи брал пример. Он выписывал длинные цитаты и из интересующих его работ других мыслителей – часто слово в слово. Будучи критически настроенным и творчески мыслящим читателем, он не просто слепо копировал, а комментировал то, что записал, и дополнял записи своими рисунками.

Рис. 23. Последователь Леонардо (Чезарре да Сесто?). Леда и лебедь. Копия оригинальной картины. До 1515

При этом Леонардо изучал не только работы деятелей искусства, которые его восхищали, но и творчество тех людей, к которым он испытывал антипатию. Самый знаменитый пример тому – его «коллега» Микеланджело, к которому Леонардо (и это хорошо задокументировано) всю жизнь испытывал враждебные чувства. Что, однако, не мешало ему интересоваться своим соперником и учиться у него.

Рис. 24. Предположительно, Франческо Мельци. Портрет Леонардо да Винчи в профиль. 1510–1512

Рис. 25. Леонардо да Винчи. Святой Иоанн Креститель. 1514(?)

Рис. 26. Леонардо да Винчи. Рисунок профиля юноши (возможно, Салаи). 1508–1510

Существует набросок, сделанный Леонардо с известной статуи Давида Микеланджело, доказывающий, что Леонардо интенсивно изучал творчество своего конкурента (см. рис. 27). Принцип не игнорировать ни одного потенциального источника вдохновения был для Леонардо важнее личных чувств и настроений. Вопрос «Чему я могу научиться?» стоял для него острее всего, поэтому в работах Леонардо и прежде всего в его анатомических рисунках чувствуется в том числе и влияние Микеланджело.

Насколько важно интенсивное взаимодействие и обмен мнениями с другими людьми для собственного развития, вдохновения и оттачивания своих идей, Леонардо понял очень рано, еще во время обучения у Андреа Верроккьо во Флоренции. Bottega, то есть «мастерская» или «лавка», Вероккьо имела мало общего с чистенькими салонами современных художников.

Мастерские художников Ренессанаса были прежде всего ремесленными предприятиями, где выполнялись различные заказы состоятельной клиентуры: картины, иконы, скульптурные, ювелирные и даже архитектурные работы. Так что в лавке Верроккьо было шумно, грязно и никто не сидел без дела. По той неуемной энергетике и атмосфере преданности своему делу, которая царила в мастерской, ее можно сравнить с оживленным пространством «коворкинга». Во времена Леонардо это было излюбленное место встреч многочисленных клиентов, художников и ученых – этакий форум для обсуждения городских новостей и ведения дискуссий, «оранжерея» для новых идей. И поскольку документально подтверждено, что Верроккьо принадлежала лютня, весьма возможно, что в его мастерской еще и регулярно музицировали.

Рис. 27. Леонардо да Винчи. Рисунок с «Давида» Микеланджело и архитектурные эскизы. Фрагмент. 1504

Уникальная атмосфера мастерской Верроккьо, которая волшебным образом привлекала людей различных профессий, похоже, оказала глубокое влияние на Леонардо. Его мастерские, которые он позже открыл в Милане и Флоренции, были местом для оживленных встреч и непрерывного обмена знаниями.

Рис. 28. Леонардо да Винчи. Анатомический эскиз человеческого черепа в разрезе. Вид сбоку. 1489

Наряду с учениками и сотрудниками постоянными гостями мастерской Леонардо были именитые музыканты, литераторы, художники, ученые и архитекторы. Леонардо регулярно встречался с ними, чтобы обсудить темы, которые не давали ему покоя и разжигали его любопытство.

Сила недостатков

В начале 1990-х годов профессор экономики и психологии Университета Карнеги – Меллон, Джордж Лёвенштайн, выдвинул «теорию любопытства из-за недостатка знаний». Согласно Лёвенштайну, любопытство возникает там, где мы ощущаем пробел, который воспринимаем «болезненно». Когда мы хотим узнать что-то, что трудно найти, это похоже на поиск потерянного предмета. Чтобы почувствовать себя лучше, мы обязательно должны как можно скорее его найти и таким образом восполнить пробел в знаниях{15}15
  См.: Loewenstein (1994). The Psychology of Curiosity: A Review and Reinterpretation. P. 75–98.


[Закрыть].

Для меня теория Лёвенштайна оказалась чудесным объяснением ненасытному любопытству Леонардо да Винчи. Как только он погружался в тему, для лучшего понимания которой ему недоставало информации, он начинал искать тексты и специалистов, которые могли бы восполнить пробелы в его знаниях. Скорее всего, по этой же причине Леонардо так сильно интересовали личные встречи и возможность обмена мнениями с другими людьми. Сегодня мы бы сказали, что он был фанатичный «нетворкер» – задолго до того, как понятие networking снискало популярность, которой оно пользуется во всем мире сегодня.

Кроме того, желание Леонардо ознакомиться с мыслями и идеями других людей имело и вполне прагматичное объяснение: он понимал, что его познания ограниченны. Однако он понимал и то, что всегда найдется человек, который знает то, чего недостает ему. Нужно всего-навсего найти этого человека или его рукописи. И как только он находил нужное, он впитывал знания и идеи как губка. Так, с полной открытостью миру, ясным умом и острыми вопросами Леонардо вникал во многие области науки. Именно разносторонние интересы позволили Леонардо в дальнейшем устанавливать, казалось бы, невозможные взаимосвязи и выдвигать нестандартные идеи.

Вдохновляющее окружение

Для Леонардо имело огромное значение, кто его окружает. Кажется, что он уже тогда инстинктивно понимал то, что подтверждает современная наука: насколько правильное социальное окружение{16}16
  Здесь имеются в виду как реальные, так и виртуальные сети.


[Закрыть] важно для развития личности. Или, иными словами, ты тот, кто тебя окружает – офф– или онлайн.

В книге «Связанные одной сетью» двое ученых, Николас А. Кристакис из Гарвардского университета и Джеймс Х. Фаулер из Калифорнийского университета, описывают, как сильно наше непосредственное окружение влияет на наши мысли и поведение. Согласно их исследованиям, люди, с которыми мы имеем дело, оставляют гораздо более сильный отпечаток, чем мы думали. Через свои мысли, мнения и представления они оказывают на нас и нашу жизнь значительное влияние. Ссылаясь на многолетние исследования, ученые показывают, что от нашего окружения зависит, например, насколько мы здоровы, как много занимаемся спортом, насколько счастливы или креативны. Чем ближе нам люди с вышеперечисленными качествами, тем сильнее их влияние на нас.

Рис. 29. Леонардо да Винчи. Рисунок воина в профиль. 1472

В связи с этим Кристакис и Фаулер сформулировали «Закон трех шагов»{17}17
  Christakis, Fowler (2010). Connected! P. 46 f.


[Закрыть], который гласит, что все, что мы делаем и говорим, влияет на наших друзей (первый шаг), друзей наших друзей (второй шаг) и друзей друзей наших друзей (третий шаг). Но после этих трех шагов эффект значительно снижается, пока не исчезнет совсем. Разумеется, верно и обратное: внутри этой области «трех шагов» наши друзья оставляют свой отпечаток и на нас. Конкретно это значит, что круг друзей, состоящий из изобретательных и смелых людей, приведет к тому, что мы сами будем «фонтанировать» новаторскими идеями и вести себя более креативно.

Именно эту теорию взял на вооружение Леонардо да Винчи еще 500 лет назад. Так что секрет его успеха и гениальности заключается в том числе и в его окружении. В течение всей жизни Леонардо целенаправленно искал знакомства с самыми знаковыми художниками, учеными и литераторами своего времени. Таким образом он мог прямо или косвенно извлечь для себя что-то новое из нестандартных идей, знаний в различных областях и продвинутых представлений своего круга контактов. Он создал себе окружение, которое позволяло оптимально развивать уже имеющиеся у него способности. Или, если сформулировать иначе, окружение Леонардо да Винчи помогало ему добиваться личностного роста.

Ну и как же обстоит дело с позитивным влиянием вашего окружения? Есть ли у вас друзья, которые поддерживают вас в том, что вам интересно, и помогают личностному росту? Или ваши друзья ничего вам не доверяют, обесценивают ваши идеи и никак не вдохновляют вас? Если последнее – ваш случай, вам следует обязательно пересмотреть свое окружение. Если вы чувствуете, что ваши знакомые, друзья и коллеги высмеивают вас и являются тормозом на пути вашего дальнейшего роста, вам стоит подумать, не будет ли лучше провести «курс омоложения» своего круга и вовлечь в него новых людей: тех, кто имеет сходные или совершенно различные с вами интересы. Людей, которые укрепят вашу веру в свои идеи и вдохновят вас. Людей, вместе с которыми вы будете находить неожиданные решения. Насколько сильное воздействие такое окружение может оказать на нашу жизнь, мы видим на примере Леонардо.

Рис. 30. Леонардо да Винчи. Мадонна с гвоздикой. 1472–1478(?)

Ориентируйтесь по компасу!

Теперь ваша очередь. Возьмите в руки карандаш и отметьте на числовой шкале ниже, как часто вы применяете представленный принцип успеха в вашей жизни. Оценивайте себя по шкале от 1 до 10 (1 – почти не применяю, 10 – очень часто). Если у вас складывается впечатление, что вы не используете социальные контакты для обмена идеями и знаниями, оценивайте себя на 1 балл. Если вы считаете, что ваше окружение такое же вдохновляющее, как и у Леонардо да Винчи, вы можете поставить себе 10. Еще одна подсказка: если вам сложно оценить себя самостоятельно, спросите мнение родственников, друзей или знакомых.

Оцените свои способности по шкале от 1 до 10.

Насколько активно вы используете силу социального окружения?

Теперь вы знаете, где находитесь на данный момент. Для лучшего понимания и интеграции в свою жизнь этого принципа успеха выполните следующие задания и упражнения.

Задания и упражнения

1. Спросите себя, что вас на самом деле интересует

Найдите спокойное тихое место и выделите себе минимум 20 минут времени. Подумайте и напишите список всех вещей, которые вызывают у вас жгучий интерес, но на которые до настоящего момента не оставалось времени (например, другая страна, вид спорта, какая-то конкретная тема). Очень важно: не пишите то, что «должно быть» интересно, а только то, что вас действительно интересует – то, что вас увлекает, разжигает ваше любопытство и мысли о чем доставляют вам удовольствие. В конце выберите из списка пункты, которые больше всего приходятся вам по душе.

2. Поищите вдохновляющий пример

Теперь вы знаете, что вас больше всего интересует. Значит, речь идет о том, чтобы найти людей, которые уже находятся там, куда вы только хотите попасть. Вспомните имена людей, которые являются экспертами в указанных областях и которые могут вам помочь в продвижении ваших проектов. Запишите рядом с каждой выбранной областью минимум одного человека, который пришел вам на ум. Если ничего не вспомнилось, ничего страшного (ниже вы найдете решение этой проблемы). В идеале вам должны вспомниться люди из вашего ближнего и дальнего круга, чьи имена вы можете занести в свой список. Когда список будет завершен, свяжитесь с этими людьми и договоритесь о встрече или разговоре. Решайтесь и не откладывайте это надолго!

3. Проверьте свое окружение

В поисках имен для вашего списка вам не пришел на ум никто из ближнего круга общения? Если это так, вам следует посмотреть на ваше окружение и задаться следующими вопросами: с кем я провожу больше всего времени? Делают ли эти люди что-то хорошее для меня? Интересуются ли они мной? Вдохновляют ли они меня? Если вы ответите «нет» хотя бы на один из этих вопросов, вам следует задуматься, с теми ли людьми вы проводите свое время. Если вашим друзьям неинтересно то, что интересно вам, почему тогда они ваши друзья? В конце концов, дружба питается совместными интересами и взаимоотдачей, поэтому подумайте, не будет ли разумным привлечь новых людей в свой круг. Чтобы это сделать, вы вовсе не должны разрывать уже имеющиеся дружеские связи. Речь идет прежде всего о том, сколько вашего драгоценного времени вы бы хотели проводить в будущем с теми или иными людьми.

Рис. 31. Леонардо да Винчи. Мадонна Бенуа. 1478–1482

4. Станьте частью правильного общества

Используйте уже существующие социальные сети, чтобы найти контакт с единомышленниками. Поищите в интернете, где регулярно встречаются люди, разделяющие ваши интересы, желания или цели. Это могут быть региональные клубы, рабочие группы или специальные отраслевые мероприятия. Став частью такого общества, вы можете пообщаться с другими его членами и понять, подходит ли оно вам. Если да, то со временем вы познакомитесь с новыми людьми, которые вдохновят вас и помогут в дальнейшем развитии. А если нет, просто ищите дальше!

5. Станьте частью «неправильного» общества

Чтобы получить ценные импульсы и идеи, может быть полезно поискать людей, которые на первый взгляд не имеют ничего общего с вашими интересами или целями. Если ваша цель – стать хорошим оратором, вы можете, например, вступить в актерскую труппу. Благодаря большому количеству репетиций и выступлений вы сможете натренировать уверенность в себе и научиться правильно вести себя на сцене. Таким образом, даже якобы «неправильные» контакты могут дать вам импульс для развития ваших планов.

6. Создайте собственную сеть контактов

Если после всех размышлений и поисков вы не сможете найти абсолютно ничего подходящего, просто создайте свою сеть контактов. Организуйте, например, книжный клуб, или компанию по интересам, или онлайн-сообщество. Займите активную позицию и не сдавайтесь! Даже если ваша сеть еще не приобрела известность и вас всего двое-трое, вы все равно получите пользу от взаимного общения.

7. Обратите внимание на коэффициент Лосада

Если вы не уверены, какая из компаний, где вы общаетесь, вам действительно помогает, обратите внимание на так называемый коэффициент Лосада. Коэффициент Лосада описывает соотношение между позитивными и негативными импульсами в компании, группе или семье. Психологи и бизнес-консультанты Барбара Фредриксон и Марсель Лосада в одном из своих исследований доказали, что это соотношение является отражением производительности и количества новаторских идей, а также показателем качества отношений внутри коллектива{18}18
  Frederikson L. Barbara, Losada F. Marcial (2005). Positive Affect and the Complex Dynamics of Human Flourishing. P. 678–686.


[Закрыть]. В успешных компаниях коэффициент Лосада составляет примерно 2,9 к 1, что означает, что на одно негативное высказывание приходится три позитивных. Позитивные высказывания – это, например, похвала, признание важности, ободрение и взаимная поддержка. И если в одном из своих кругов общения вы испытываете чувство, что среди партнеров перевешивают скорее негативные, чем позитивные высказывания, вам стоит задуматься, не лучше ли вложить время и энергию в поддержание других связей.