Текст книги "История человечества, которую от вас скрывают. Фальсификация как метод"

А что Вагнер?

А композитор Вагнер был современником знаменитого математика Георга Кантора, который прославился введением в математику понятия «хорошо упорядоченное множество». Причем, этот Кантор своей физиономией явно неотличим от композитора Зигфрида Вагнера (сына Рихарда Вагнера).

Математик Кантор и композитор Зигфрид Вагнер

Вот такой вот «хорошо упорядоченный клавир» за авторством некоего «кантора»!

К слову сказать, биография Рихарда Вагнера – копия биографии его сынульки. Если Вагнер-старший всю свою жизнь отождествлял себя с «античным героем» Зигфридом, то своего сына назвал, видимо, в честь себя – потому что младшего Вагнера звали Зигфрид Рихард Вагнер. Кстати, они и внешне похожи друг на друга (впрочем, для отца и сына это не так удивительно).

Если Вагнер-отец стал руководить Байройтом через пару лет после создания Второго Рейха (в 1871 году, по итогам франко-прусской войны), то Вагнер-сын стал руководить Байройтом через пару лет после создания Второй Речи Посполитой (в 1919 году, по итогам Первой мировой войны).

Зигфрид, как и отец, был автором кучи опер на «древние» сюжеты, тоже был антисемитом, и после смерти Зигфрида Вагнера его вдова стала руководить Байройтом так же, как вдова Рихарда Вагнера руководила Байройтом после смерти Рихарда.

То есть, биографии отца и сына Вагнеров – практически идентичны. Поэтому, должны найтись ниточки не только между Зигфридом и Кантором, но и между Рихардом и Кантором. И такая ниточка есть.

Можно убедиться в том, что Миттаг-Леффлер внешне неотличим от Ницше

У Кантора были хорошие отношения с математиком Густавом Миттаг-Леффлером. Однажды Миттаг-Леффлер не поддержал религиозное содержание некоторых математических идей Кантора, и они рассорились. Точно такой же случай был и в жизни Рихарда Вагнера, который сначала дружил с Фридрихом Ницше, а потом рассорился с ним из-за того, что Ницше однажды не поддержал религиозные закидоны Рихарда Вагнера.

Таким образом, в жизни Кантора прослеживаются те же события, что и в жизни Рихарда Вагнера. Разумеется, официозная хронология изрядно искажает реальную историю событий, и можно только предполагать, как там было на самом деле – но если учесть вышесказанные соображения, то не будет излишне смелой гипотеза о том, что Вагнер является автором «хорошо темперированного клавира».

Зачем официозным историкам было это скрывать? Вероятно, ответ на этот вопрос кроется в политических взглядах Вагнера – в его антисемитизме. После того, как Германия была разгромлена во Второй мировой войне была произведена так называемая «денацификация», суть которой сводилась к тому, чтобы изъять из истории любые доказательства «великого арийского прошлого» человеческой цивилизации, и наполнить историю фальшивыми сказками про «великие древние цивилизации неевропейского происхождения».

Реальная история человечества заключается в том, что цивилизация и культура родились в Европе, среди белых людей – и произошло это лишь в XIX в., причем, вся Европа тогда находилась под властью немецких монархических фамилий во главе с кайзером Святой Романовской империи… Именно отсюда берут свои корни «выдумки нацистов» про то, что лишь белые люди создали все достижения культуры и цивилизации. После разгрома нацистов в 1945 году, эта правдивая (и очень короткая) история человечества была заменена на лживую (и очень длинную) историю «древних неевропейских цивилизаций».

Причем, эту новодельную «антигитлеровскую» историю писали так, чтобы отобрать все достижения у белых расистов (таких как Вагнер), и записать эти достижения на счет выдуманных «древних деятелей» (таких как Бах).

Современники считали, что музыка Вагнера является величайшим переворотом в музыкальном творчестве. Противники композитора говорили, что вагнеровская музыка слишком сложна. Сам Вагнер постоянно добивался точного исполнения своей музыки, и был в ярости, когда исполнители пренебрегали его указаниями.

Сегодня, однако, музыка Вагнера почему-то не производит впечатления «переворота» и мало отличается от всякой другой хроматической музыки. Играть ее не более сложно, чем Бетховена или Шопена. И почему современники Вагнера считали его музыку «сложной» – историческая загадка, которая не имеет решения при доверии к официальной хронологии. Но если предположить, что в XIX в. «классическая музыка» представляла из себя только пентатонику, а хроматической темперации еще не было, то «реформа Вагнера» вполне могла заключаться в изобретении именно хроматической темперации.

Можно сказать, что «вагнеровские новаторства» имеют хоть сколько-нибудь серьезный смысл лишь при том предположении, что Вагнер хотел внедрить хроматическую гамму в общество, не имевшее никакого понятия о хроматизме.

Поскольку пентатоника не может содержать диссонанса, то в ней нет понятия о «разрешении диссонанса в консонанс». Что бы ни было сыграно – будет только консонанс. Таким образом, между «тоникой» (главным звуком мелодии) и «периферией» всегда есть жесткая связь, слышная на протяжении всей мелодии. И если некий звук выходит за рамки гармонии, то он считается «звуком расстроенного инструмента», поскольку его невозможно встроить в мелодию.

Что нужно сделать в гипотетическом обществе, которое знает только пентатонику, чтобы заставить косных музыкантов осознать тот факт, что «диссонанс» является вовсе не «звуком расстроенного инструмента», а законным членом хроматического ряда (способным встроиться в гармонию играемой мелодии посредством «разрешения»)?

Для этого, нужно написать такую музыку, в которой отдельная нота поначалу слышится как «явный диссонанс», но последующие ноты «встраивают» эту ноту в гармонию. И чем больше в звучащей музыке будет «явных ляпов», которые тут же оказываются вплетены в гармонию – тем быстрее до косных музыкантов дойдет смысл выражения «разрешить диссонанс в консонанс».

Но ведь музыка Вагнера как раз и состоит из таких звуков, которые поначалу кажутся явными ляпами, но тут же оказываются встроены в гармоническое развитие мелодии!

Если же предположить, вслед за официальной историей, что хроматическая темперация была в ходу задолго до Вагнера, то знаменитое вагнеровское «намеренное избегание прямого разрешения диссонанса в консонанс» теряет всякий смысл с точки зрения реформирования музыки. Ибо ничего реформаторского в этом случае вообще не проглядывается!

Если же вслед за официальной историей считать хроматическую темперацию бытовавшей задолго до Вагнера, то вагнеровская реформа теряет практически всякий разумный смысл, превращаясь в банальный «выпендреж» (каким она и выглядит на фальшивых страницах официозной истории).

С этой точки зрения, любопытен тот факт, что вагнеровская реформа совпала по времени с реформой международного «стандартного времени», когда земные сутки были разделены на 24 часа. Автором этой реформы был канадский инженер Сэнфорд Флеминг.

Математик Кантор и ученый Флеминг. Здесь сложно увидеть сходство Флеминга с Вагнерами из-за густой бороды. Однако те черты лица Флеминга, которые видны, не противоречат фамильным чертам Вагнеров

Если следовать гипотезе о том, что Вагнер создал хроматическую темперацию, то неизбежно придется менять всю официозную хронологию музыкального творчества (см. табл. № 1).

Официальные историки могут на это возразить – мол, самые выдающиеся мелодии созданы еще в XIX в. именно в хроматической гамме. Например, изумительная музыка Шопена. Однако против этого есть свидетельские показания.

Игнаци Ян Падеревский (1860–1941) – польский пианист и композитор. Исполнитель произведений Шопена, редактор его сочинений. Премьер-министр и министр иностранных дел Польши в 1919 году.

Что это означает? Польский политик в первой половине XX в. имеет наглость редактировать сочинения гениального композитора Шопена! Кто ему дал такое право – исправлять сочинения выдающегося гения?

Скорее всего, это означает, что Падеревский и есть автор сочинений «Фредерика Шопена» (или один из авторов).

Таблица № 1.

Официальная и реальная хронологии развития музыкального творчества

Таким образом, странности официальной истории музыки указывают на то, что пентатоника (как более простая система, явно связанная с десятичной системой мер) возникла лишь в XIX в., а хроматическая гамма (как более сложная) возникла позже. Таким образом, подлинная история музыки началась не раньше конца XIX в.

Тот факт, что некоторые произведения Шопена написаны не им самим, заставляет задуматься: а кто такой Шопен? Жил ли этот человек на самом деле, и если да, то нет ли у него дубликатов?

Для ответа на этот вопрос нужно сравнить биографию Шопена с биографией другого известного композитора, а именно – Рихарда Вагнера!

1) Вагнер родился недалеко от Дрездена (столицы Саксонского королевства). Шопен родился в Варшаве (столице королевства Польского). Как известно, польский король по совместительству был саксонским курфюрстом. История Саксонии очень похожа на историю Польши (особенно в XVIII в.). Поэтому, «Дрезден» и «Варшава» – могли быть одним и тем же городом. Кстати, близкий друг Вагнера – Фридрих Ницше – родился в Саксонии, но всю жизнь называл себя поляком.

2) Шопен уехал из Варшавы и из Польши накануне восстания 1831 года. Восстание было подавлено, а Шопен поехал через Франкфурт-на-Майне в Париж, где и стал жить.

Вагнер уехал из Саксонии после подавления восстания 1848–1849 годов. Причем, Вагнер уехал через Франкфурт-на-Майне в город Париж, где и обосновался.

Между польским восстанием 1831 года и саксонским восстанием 1848–1849 годов – примерно 19 лет разницы (Метонов цикл).

3) Мировая слава пришла к Шопену в Париже. Где он, впрочем, продолжал бедствовать в финансовом смысле.

Мировая слава пришла к Вагнеру в Париже. Где он, впрочем, продолжал бедствовать в финансовом смысле.

4) Шопен известен своими антисемитскими взглядами. Вагнер известен своими антисемитскими взглядами.

5) На протяжении многих лет Шопен сожительствовал с женщинами, которые ему не были женами. Причем, уводя женщин от их мужей, Шопен жил в одном доме с детьми своих женщин от прежних браков.

На протяжении многих лет Вагнер сожительствовал с женщинами, которые ему не были женами. Причем, уводя женщин от их мужей, Вагнер жил в одном доме с детьми своих женщин от прежних браков.

6) Известная любовница Шопена – Жорж Санд.

Известная любовница Вагнера – Минна Планер. Кстати, все, что ныне известно о Минне Планер и об ее отношениях с Вагнером – известно из их переписки, которая впервые была опубликована в 1950 году в США.

Жорж Санд и Минна Планер внешне очень похожи

7) Шопен играл только на фортепьяно, и для других инструментов сочинял музыку тоже на нем.

Вагнер играл только на фортепьяно, и для других инструментов сочинял музыку тоже на нем. Фортепьянная музыка Вагнера написана в стиле, характерном именно для Шопена. Например, вагнеровская «Песня слез» словно написана как вариант для одного шопеновского вальса (Опус 64 номер 2 в до диез миноре). Притом что данное произведение Вагнера написано позже (по мнению историков), чем указанное шопеновское, вагнеровское сочинение выглядит как «черновой вариант» для шопеновского!

8) Шопен очень не любил выступать на публике. И при этом он был весьма стеснен в деньгах, но предпочитал жить в бедности – лишь бы не быть вынужденным слышать свои произведения на сцене.

Вагнер очень не любил, когда кто-то другой ставил его произведения. При этом Вагнер был весьма стеснен в деньгах, чтобы позволить себе личный оперный театр, где бы он мог делать постановки так, как ему хотелось бы.

9) Одну из самых красивых своих мелодий Шопен сочинил, живя на островах в Средиземном море. Одну из самых красивых своих мелодий Вагнер сочинил, живя на островах Венеции.

10) Очень известен один эпизод из жизни Шопена. Когда он сидел за фортепьяно и играл, в комнату вошел знакомый человек и тихонько положил письмо на крышку фортепьяно. Шопен вскрикнул от внезапного раздражения, и скинул письмо на пол.

Очень известен один эпизод из жизни Вагнера. Когда он сидел за фортепьяно и играл, в комнату вошел Ницше и положил на фортепьяно партитуру Брамса (которого Вагнер терпеть не мог). Вагнер вскрикнул от раздражения, и сбросил партитуру на пол.

В добавок к этим совпадениям нужно сказать и то, что Вагнер был под колоссальным впечатлением от Шопенгауэра. Эта фамилия явно тождественна фамилии «Шопен».

Чуть выше была выдвинута гипотеза о том, что именно Вагнер был создателем хроматической темперации. Из этого следует, что Вагнер должен был иметь (или создать) такие музыкальные инструменты, на которых можно играть именно хроматическую музыку. А поскольку хорошо известно, что Вагнер (как и Шопен) играл только на фортепьяно – то встает вопрос о том, не является ли Вагнер (как и его двойник Шопен) создателем хроматического фортепьяно?

Польский композитор Шопен известен как создатель собственного музыкального инструмента под названием «эолиомелодикон». Считается, что этот инструмент был «по типу» фортепьяно, но образцов эолиомелодикона почему-то «не сохранилось». Если же предположить, что современный тип фортепьяно и есть «эолиомелодикон», то становится очевидным, кто именно является автором хроматической темперации.

Более того, Шопен известен как автор мазурок. Причем, сама мазурка стала широко популярной лишь благодаря Шопену. Но ведь слово «мазурка» – однокоренное со словом «музыка»! Точно также, как «половецкие пляски» – это просто полонез. Получается, что Шопен – создатель музыки как таковой?!

Параллель между Бахом и Вагнером подтверждается тем, какие научные термины были в ходу во времена того и другого.

Примерно до середины XVIII в. астрономы употребляли название «Корабль Аргонавтов» для одного из созвездий. Однако затем, для удобства, это созвездие разделили на Киль, Корму, Парус и Компас. То есть созвездие «четвертовали». С тех пор, название «Корабль Аргонавтов» вышло из употребления по отношению к созвездию. Любопытно, что в то же самое время получили распространение просветительские байки о том, будто Земля – это огромный корабль, несущийся в космическом пространстве. Таким образом, «четвертование» Корабля Аргонавтов можно символически понять как разделение Земного корабля на четыре части света (Европа, Азия, Африка, Америка).

В начале XX в. Николай Морозов вышел из тюрьмы и начал публиковать свои статьи по астрономии и всемирной истории. Любопытно, что в своих работах Морозов использовал старинное название созвездия – «Корабль Аргонавтов», которое якобы «давно вышло из употребления» к началу XX в. В 1920-х годах многочисленные энтузиасты начали активно разрабатывать новую научную дисциплину – космонавтику. В связи с этим, вошло в моду и стало усиленно пропагандироваться уподобление Земли огромному космическому кораблю, бороздящему просторы Вселенной. Одновременно с этим закончилась Первая мировая война. На мирных переговорах главную роль играла так называемая «Большая Четверка», которая разделила планету на четыре «зоны влияния». Таким образом, корабль под названием «Земля» оказался четвертованным.

Легко видеть, что выход из употребления термина «Корабль Аргонавтов» (бытовавший, якобы, в середине XVIII в.) в реальности произошло в 1920-х годах. Что также говорит в пользу тождества Вольтера и Морозова.

А это замечательно еще и следующим. Во времена юности Вольтера, во Франции преследовали неких «гугенотов». Причем, официальные историки до сих пор не могут внятно указать, что означает слово «гугенот» и откуда оно происходит.

А во времена юности Морозова, в России сильно преследовали «народников». Кстати, сам Морозов был одним из видных народников, за что и загремел в тюрьму на 20 лет.

Если перевести слово «народник» на немецкий язык, то получится слово «фелькише». Политическое движение «фелькише» бытовало в Германии с конца XIX в. и до 1930-х годов. Причем, идеология немецких «народников» идентична идеям русских народников, не говоря уже про полное тождество названий обоих движений. И оба движения подвергались весьма схожим преследованиям.

Во главе немецких «фелькише» был, среди прочих, такой известный человек как Альфред Гугенберг, чья фамилия подозрительно похожа на термин «гугенот».

И если французские гугеноты подверглись разгрому во время знаменитой Варфоломеевской ночи, то Гугенберг потерял всякое влияние после весьма любопытного события, известного как Ночь длинных ножей летом 1934 года. Этой ночью многие националистические и народнические активисты были вырезаны в массовом количестве. А самое интересное здесь в том, что физиономия Гугенберга (вождя немецких народников) – весьма похожа на лицо Морозова (вождя русских народников).

Гугенберг и Морозов

Правда, если немецкие народники потеряли влияние в 1934 году, то русские народники были разгромлены, якобы, в 1881 году.

Любопытно, что разгром французских гугенотов совпал с тем, что знаменитый адмирал Колиньи потерял власть и жизнь. А разгром русских народников совпал с тем, что в 1881 году потерял влияние великий князь Константин Николаевич (знаменитый своими либеральными реформами, и еще тем, что руководил морским министерством России).

То есть, средневековый французский персонаж «адмирал Колиньи» срисован с великого князя Константина Николаевича, а пресловутые «гугеноты» – это просто кличка идейных последователей Гугенберга.

Причем русские народники исповедовали две идеологии – «почвенничества» и «славянофильства». То есть, стремились к «родной почве и родной крови».

В 1920-х годах самым популярным лозунгом немецких фелькише был лозунг «Blut und Boden» («Кровь и почва»).

Русские народники прославились тем, что в 1881 году убили царя Александра II. Вернее, не они сами, а идейно близкие им русские народовольцы (экстремистская разновидность народников). Причем, после этого убийства народовольцы были объявлены вне закона, и подверглись жестоким репрессиям.

Немецкие фелькише прославились тем, что в 1934 году убили канцлера Дольфуса. Вернее, убийство было совершено не самими фелькише, а идейно близкими им национал-социалистами. Причем, после этого убийства нацисты были объявлены в Австрии вне закона, и подверглись жестоким репрессиям.

Получается, что «1881 год в России» был на самом деле 1934 годом в Австрии.

Убитый царь Александр II и убитый канцлер Дольфус

Политика царя Александра II вошла в историю как политика бесстыдного маневрирования между интересами капиталистов и землевладельцев, при полном безразличии царя к чудовищной нужде трудового народа. Правительство действовало исключительно в интересах магнатов, и любые реформы проводились только за счет простого народа. Эта политика порождала всеобщую ненависть народа к правящей персоне, особенно со стороны идейной молодежи (что вызывало у царя лишь циничную усмешку, поскольку царь был абсолютно беспринципен и легко менял свою идеологию в зависимости от текущей политической ситуации).

Политика канцлера Дольфуса вошла в историю как политика абсолютной беспринципности в вопросах идеологии, поскольку Дольфус легко менял свои заявления на противоположные, если только это было выгодно для маневрирования между интересами землевладельцев и капиталистов. Интересы же трудового народа Дольфус игнорировал с циничной усмешкой. Такая политика вызывала всеобщую ненависть народа к Дольфусу.

Наибольшую известность Александр II получил благодаря Крестьянской реформе – освобождению рабов за выкуп в пользу землевладельцев.

Дольфус наиболее известен как выразитель интересов землевладельцев Австрии, и до своего канцлерства Дольфус был министром сельского хозяйства.

В русской истории не так уж много убитых царей, вызывавших всеобщую ненависть. Самый известный и одиозный из них – это царь Павел Первый. Он был убит путем удушения (то есть, умер от тяжелой травмы шеи) в своей собственной спальне, а его убийцей был человек по фамилии Пален (ПЛН).

Покушение на Дольфуса заключалось в том, что ему прострелили шею, и он истек кровью на своем собственном диване (то есть, умер от тяжелой травмы шеи), а его убийцей был человек по фамилии Планетта (ПЛН).

У всех троих (Павла, Александра и Дольфуса) наблюдаются одни и те же характерные дегенеративные черты. Кроме того, Дольфус и Павел известны своим карликовым ростом (про царя Александра II этого официально не сообщается). То есть, эти персонажи обладают целым рядом характерных признаков, и любой эксперт-криминалист легко сможет их идентифицировать как одного человека.

Убитый в шею Павел и убитый в шею Дольфус

Указанных фактов достаточно для того, чтобы стала очевидной фальшивость официозной хронологии, и тот факт, что официозная история «древних столетий» срисована с реальной истории первой половины XX в.

– Хроматическая музыка была создана Вагнером в конце XIX в.

– Десятичная система счисления, мер и весов – создана в конце XIX в.

– Разделение суток на 24 часа придумано Флемингом в конце XIX в.

– Америка открыта и начала заселяться в конце XIX в.

– Календарь был создан к 1919 году.

– Эпициклы были придуманы в конце XIX в., а с ними – астрономия.

Кстати, насчет эпициклов. Если теория движения планет появилась только к завершению XIX в., то когда были открыты планеты? Если верить официозной хронологии, то человечество дважды за свою историю совершало открытия планет с номерами от «восьмого» до «двенадцатого».

Вторая половина XVIII в. была эпохой пристального внимания астрономов к открытиям новых комет.

В 1781 году астроном Гершель открывает седьмую планету – Уран. Открытие Гершеля вызывает огромный энтузиазм, причем, сам Гершель упорно считал, что он открыл комету.

Вскоре начинается лихорадочное открытие одной планеты за другой: в 1801 году открыта восьмая планета (Церера), в 1802 году девятая (Паллада), в 1804 году десятая (Юнона), в 1807 году одиннадцатая (Веста). К 1808 году Солнечная Система считалась состоящей уже из 11 планет. В 1846 году был открыт Нептун, который был провозглашен 12-й планетой.

Однако, в 1850-х годах число известных планет было решено сократить, и открытие Нептуна вдруг начинают считать «открытием восьмой планеты». Причем, очень бурно радуются по этому поводу (как будто впервые открыли новую планету, и как будто совсем недавно не было целого ряда аналогичных открытий). И что характерно, Нептун был открыт тем самым астрономом Галле, который был специалистом именно по кометам (как и его тезка Галлей в 1682 году, и как Гершель в 1781 году).

Однако, начиная с 1846 года, снова следует целый ряд открытий новых планет (общее число планет снова переваливает за 10), которые впоследствии опять решено считать «ложными открытиями»!

К 1910-м годам было согласовано (как уже было в 1846 году), что планет всего восемь. Причем, огромный энтузиазм в обществе вызывает одновременное появление кометы Галлея (1910). Тогда же умирает астроном Галле (подобно тому, как его тезка Галлей умер незадолго до появления своей кометы). Вскоре начинается всплеск открытий новых астрономических объектов (на этот раз открываются «новые кометы», в 1900 – 1920-х годах это происходит особенно часто по сравнению с предыдущими столетиями).

В 1930 году бурный энтузиазм порожден открытием девятой планеты (Плутона).

Легко видеть, что история «открытий планет в 1781–1846 годах» – это явный дубликат открытий планет во второй половине XIX в. Так называемые «вычеркнутые планеты» (Церера, Паллада, Юнона, Веста), открытые будто бы в 1801–1807 годах – это дубликат «ложных открытий планет» во второй половине XIX в.

Если попытаться воссоздать реальную историю астрономических открытий, то можно предположить, что открытие новой планеты (которую автор открытия упорно считал кометой) – это событие 1910 года. Так называемые «ложные открытия планет» – были в 1910–1930 годах, по всей видимости. И завершилось это в 1930 году, когда очередной планетой был объявлен Плутон, а предыдущие открытия вычеркнуты (или переписаны на других лиц, задним числом).

Видно, что значительная часть событий обладает такими дубликатами, которые сдвинуты на 50 лет относительно оригинала. Например, вскоре после массовых открытий новых планет (1800-е годы), знаменитый математик Абель совершает свое известное достижение, выражая решения алгебраических уравнений через абелевы трансцендентные функции. Через полвека, вскоре после массовых открытий новых планет (с 1850-х годов), знаменитый математик Лазарь Фукс выдвигает гипотезу о возможности создания таких функций, через которые можно выразить решения дифференциальных уравнений так же, как решения алгебраических уравнений выражаются через абелевы трансцендентные функции. Эту идею Фукса подхватил сначала математик Анри Пуанкаре, а затем его друг – математик Поль Аппель. Видно, что в первой половине XIX в. Абель делает то, что во второй половине столетия делает Аппель по стопам Абеля. Несложно догадаться, что это один человек, который превратился в «двух разных» только благодаря фальшивой хронологии.

Имея такие улики, можно приступить к систематическому поиску дубликатов, сличая различные события и персонажи любой эпохи с их аналогами в XX в. Нижеследующая часть книги посвящена детальному сравнению эпохи появления Второго рейха (1871) и эпохи появления Второй Речи Посполитой (1919). Откладывая одинаковые отрезки времени от дат создания «вторых империй», можно найти абсолютно идентичные события и персонажи.