Текст книги "Два колеса в зеркале экрана"

III. Бурный и продуктивный 1967 год

После ошеломляющего успеха «the Wild Angels» многие режиссеры начали делать похожие фильмы в расчете получить свой кусок прибыли. Дэниел Халлер, создатель «Диких Ангелов», так же воодушевленный коммерческим успехом в 1967, снял «The Devil’s Angels» («Дьявольские Ангелы»). И хотя для работы над фильмом тот же сценарист – Чарльз Гриффит, а на главные роли были приглашены талантливые актеры, такие, как Джон Кассоветес (John Cassovetes), Деннис Хоппер (Dennis Hopper) и Брюс Дерн (Bruce Dern), кинокартина провалилась.

В этом фильме события разворачиваются в небольшом городке, где происходит конфликт между местными жителями и бандой байкеров «The Skulls», во главе с Коди (Джон Кассовертес).

Фильм получился не очень удачным и сцены были уже не столь эффектны и действия носили не настолько бунтарский и безумный характер, по сравнению с «Дикими Ангелами».

В том же 1967 году, появился кинофильм, к созданию которого приложили руки сами внезаконные байкеры, больше того, это были «Hell’s Angels», и имя этого скандального клуба открыто фигурировало как на экране, так и в названии. Итак, это был фильм «Hell’s Angels on Wheels» («Мотоангелы ада»* / «Ангелы Ада на колесах»). Он стал одним из фильмов, получивших широкий успех после «The Wild Angels» и это произошло благодаря использованию тех же образов, драк и ссор, демонстрации антиобщественного поведения и духа товарищества между членами клуба. Немаловажным фактором успеха было и то, что техническим консультантом был легендарный лидер «Hell’s Angels MC» – Ральф «Сонни» Баргер. Кроме того, за время работы над картиной Сонни и продюсер Джо Соломон (Joe Solomon) очень хорошо сработались и подружились. В последствии, Соломон неоднократно обращался к лидеру «Ангелов» за консультациями и присылал на оценку сценарии своих фильмов.

Но все же, хотя реальные «Ангелы Ада» были задействованы в эпизодических сценах, основные роли сыграли профессиональные актеры, которые четко придерживались сценария. На главные роли были приглашены Адам Рорк (Adam Roarke) и Джек Николсон (Jack Nicholson). Да, это была первая серьезная работа Джека Николсона и он все сделал просто великолепно. Николсон настолько соответствовал образу внезаконого байкера, что некоторые из настоящих «Hell’s Angels», принимавших участие в съемках, думали что он один из них и является членом какого-нибудь отделения.

Фильм начинается кадрами стартующего на своем Харлее одного из «Ангелов». Следом перед зрителями возникает весьма впечатляющая картина – кавалькада из сотен настоящих «Hell’s Angels» во главе с Сонни Баргером, несущихся по мосту «Золотые ворота» (кстати, это единственный эпизод с участием Баргера).

Дежурный работник бензоколонки, который называет себя Поэтом (Джек Николсон), разнервирован сердитым клиентом, и в это самое время приезжает группа «Hell’s Angels» во главе с Бади (Адам Роарк), устраивая небольшой переполох и хаос. Поэт, окончательно выведенный из себя клиентом вступает в конфликт со своим боссом и в результате теряет работу. Позже, ночью того же дня, он сталкивается с «Ангелами Ада» снова. Один из них ломает фару его мотоцикла. Поэт требует компенсацию за причиненный ущерб, что может перейти в драку, но тут появляется Бади и обещает ему новую фару, если тот поедет с ними. Поэт соглашается и они все вместе приезжают в небольшой бар, где начинается драка с конкурирующим клубом. Сначала Поэт просто стоит на улице, но вскоре сам вступает в драку на стороне «Hell’s Angels».

То, что Поэт сразу же при конфликте с фарой показал свой характер, позже сыграло ему на руку, также как и участие в драке в баре, где он даже окунал головой в унитаз одного из парней конкурирующего клуба. Он пошел по одному пути с «Ангелами» и они поощряли его в этом.

После того как драка в баре утихает, Поэт завязывает знакомство с Шилл (Сабрина Счарт / Sabrina Schart), которая оказывается подругой Бади, но несмотря на это между ними возникает влечение друг к другу. Она отвечает на его ухаживания, причем это случается всякий раз, когда Бади идет налево с танцовщицей из бара или другой девчонкой. Но всегда, когда Бади возвращается, она оставляет Поэта. Поэт не понимает ее, но все равно ошивается вблизи. Герой Николсона осознает, что он не столь свободен, как Шилл и ее друзья, но пользуется теми отношениями, которые царят в клубе. Это можно заметить, когда он сталкивается с группой моряков, ищущих неприятностей, и которые его избивают. «Ангелы» берутся отомстить за своего нового знакомого и в результате драки случайно убивают одного из моряков. На это происшествие они пожимают плечами, потому что это лишь повышает внимание к ним полиции, которая и так всегда пытается во всем обвинить именно их. Этот момент фильма показывает, почему и как происходит так, что «Hell’s Angels» всегда обвиняют во всех преступлениях. Одни (в данном случае моряки) ищут приключений и острых ощущений, и вдруг сталкиваясь с тем, что вроде бы и искали, то есть достойного соперника (здесь «Ангелы Ада»), получают на полную катушку, но им уже совсем не весело. Подобные ситуации происходили и происходят сплошь и рядом, а виноватым обычно остается тот, кто не желает мириться со всем этим и отвечает ударом на удар.

После драки в парке с моряками «Ангелы» устраивают безумную вечеринку, где пьют пиво, тянут «травку» и устраивают оргию. Кстати некоторые утверждают, что в этом эпизоде небольшую роль сыграл известный писатель и журналист Хантер С. Томпсон, написавший нашумевшую книгу «Hell’s Angels: A Strange and Terrible Saga». Он играет обкуренного художника, расписывающего животы девушкам на вечеринке «Ангелов». Может быть это правда, а может и нет, ведь к моменту создания фильма отношения между «Hell’s Angels» и Томпсоном были испорчены, но художник действительно очень похож на известного писателя.

Далее Поэт вместе с клубом разъезжают на мотоциклах и «Ангелы» принимают решение дать ему шанс стать одним из них, то есть дают ему нашивку кандидата.

В «The Wild Angels» есть сцена службы похорон в небольшой церкви, здесь так же была использована эта идея, но теперь это импровизированная свадьба, устроенная скорее для смеха и использованная как элемент эпатажа.

Как лидер, Бади лоялен и справедлив, но беззаботный образ жизни не очень устраивает Поэта и он хочет уйти и забрать Шилл. В итоге Поэт вступает в открытый конфликт с Бади. Они устраивают поединок, ставший кульминацией фильма, в котором лидер «Hell’s Angels» погибает, а разочарованный Поэт уходит. Девушка же остается ни с чем.

В противостоянии между Бади и Поэтом можно заметить продолжение темы начатой еще в «The Wild One» – существование разных типов людей, которые стремятся к одному и тому же, но разными путями.

«Hell’s Angels on Wheels» стал настоящим событием в байкерском мире 1967 года. Во-первых, в кадре настоящие цвета, реального клуба. Во-вторых, «Ангелы Ада» сами корректировали все происходящее и таким образом исключили из рассказанной истории всё надуманное и неправдоподобное. Это был первый фильм, где внезаконные байкеры были представлены такими, какие они есть, а не такими как, их представляла пресса и общественники. К тому же здесь впервые создатели кинокартины напрямую обратились к байкерам и заключили официальный контракт с соблюдением прав, гонорарами и прочим. Здесь нужно заметить, что настоящие «Hell’s Angels» в фильме были только в начале, в первых кадрах, в остальных сценах играли актеры и «Madcaps» (их нашивки можно увидеть в сцене драки в баре).

Для «Hell’s Angels» это был очень удобный и довольно простой шанс повысить свои позиции и они использовали его по максимуму. В те годы премьера фильма не проходила одновременно в нескольких городах или по всей стране, киноленту возили из одной точки в другую. Сонни Баргер лично ездил из города в город и представлял «Hell’s Angels on Wheels», а это может говорить лишь о том, что фильм стоил того.

В том же 1967 студия American International Pictures выпустила фильм режиссера Тома Лаглина (Tom Laughlin) – «The Born Losers» («Рожденные неприкаянными»). Это была первая кинолента из ряда картин с главным героем Билли Джеком. Как часто бывает первый фильм намного лучше всех последующих.

Том Лауглин (Tom Laughlin) играет Билли Джека, который пытается спасти богатую и привлекательную девушку по имени Вики (Элизобет Джеймс / Elizabeth James), а заодно и весь город от банды байкеров. В свою очередь байкеры банды «The Born Losers» во главе с Дэни (Джереми Слатом / Jeremy Slate) терроризируют небольшой калифорнийский городок, насилуя и запугивая. Фильм можно назвать типичным в плане представления байкеров, как ужасное явление общества 60-х.

Только одно то, во что превратили церковь байкеры этого фильма должно было вызвать ужас у законопослушных зрителей. А если быть точным, то здесь клуб сделал из храма место своих сборищ, дом, помещение для пьянок и сексуальных развлечений. Вообще в байкерском кино 60-х 70-х сцены осквернения церкви очень распространенная тема. Достаточно вспомнить похороны в «The Wild Angels» (1966) или свадьбу в только что рассмотренном «Hell’s Angels On Wheels». Дело в том, что на Западе церковь часто функционирует как символ прогресса, цивилизации, законности и благопристойности. Осквернение этого символа указывает на то, что эти ценности больше не господствуют и не имеют того влияния, как было раньше. Новое поколение отказывается от привычных принципов и правил и устанавливает свои, иногда жесткие, дикие, но свободные от условностей законы.

Возвращаясь к фильму «The Born Losers», можно сказать, что здесь присутствует весь набор стереотипов бакерского кино 60-х годов. Это и сам сюжет завязанный на изнасиловании молодых девушек, и неспособность полиции и властей противостоять разгулявшейся банде, и конфликт поколений. В качестве примера могут служить фразы звучащие из уст персонажей. Так одна из пострадавших девушек, после долгих уговоров дать показания в суде против байкеров заявляет своей матери, что не будет ничего рассказывать, так как ненавидит их меньше, чем все окружающее старшее поколение, что они (байкеры) – являются воплощением всего того, что так ненавидят ее родственники, родители, полиция и остальные законопослушные граждане. Ближе к концу фильма Билли Джек обвиняя шерифа в бездействии и трусости произносит фразу: «Они поступают с вашими женщинами так, как вы этого заслуживаете».

Еще один продукт American International Pictures того же периода «The Glory Stompers» («Расцвет Стромплеров») режиссера Энотони М. Ланза (Antony M. Lanza). И снова байкеры злые негодяи с преступными наклонностями. Деннис Хоппер (Dennis Hopper) играет Чино (имя позаимствовано от персонажа фильма «The Wild One» которого играл Ли Марвин), лидера злых «Black Souls», а Джоди Маккреа (Jody McCrea) – Дэрилла, члена не совсем злых «Stompers». Когда банда Хоппера схватила девушку Маккреа Крис (Крис Ноел / Chris Noel), планируя продать ее в рабство в Мексике, Маккреа объединяется с мотоциклистом – одиночкой Смайли (Джок Махони / Jock Mahoney), чтобы пойти по следу «Black Souls» и спасти подругу. И хотя этот фильм относят к классике байкерского кино, но главная заслуга в этом хорошо сыгранная роль Денниса Хоппера.

«Wild Rebels» («Дикие мятежники») автором, режиссером и продюсером которого был Вильям Греф (William Grafe), наверное, был первой кинокартиной с историей о внедрении в байкерскую банду агента полиции. В последствии эту тему перетерли множество раз во всевозможных вариантах. Но данный фильм потерпел неудачу из-за ужасной игры актеров и полной не компетенции создателей.

Еще одной неудачной попыткой заработать на байкерской теме был «Outlaw Motorcycles» («Внезаконные мотоциклисты»). Режиссером и продюсером выступал Титус Муди (Titus Moody), чье настоящее имя было Titus Moede. Он снял фильм в погоне за прибылью и это чувствуется по самой картине, где намешаны и байкерская свадьба, и похороны, и гонки, но нет жизни. В последствии Титус обретет славу и деньги, но уже как автор порнографических фильмов.

Фильм «The Hellсats» («Ведьмы»), рассказывающий о внедрении в банду специального агента, причем банда состоит из жестоких женщин-байкерш, также был очень неудачным. Он считается одним из самых плохих в жанре байкерского кино.

«The Rebel Rousers» («Возмутители спокойствия») того же 1967 года режиссера и продюсера Мартина Б. Кохена (Martin B. Cohen) рассказывает о том, как архитектор Пауль Коллиер (Камерон Митчел / Cameron Mitchel), решает сделать предложение своей беременной подруге Карен (Дианна Ладд / Diane Ladd). Они приезжают на пляж и Пауль там встречает своего школьного товарища Джи Джи (Брюс Дерн / Bruce Dern), который является членом байкерской банды называющейся «the Rebels». Поначалу паре кажется, что благодаря этому обстоятельству никаких нападок и насилия с ними не случится. Но герой Джека Николсона (Jack Nicholson) – Банни имеет другие намерения. К сведению, среди байкеров также еще один замечательный актер – Гарри Деан Стантон (Harry Dean Stanton). Джи Джи пытается уберечь жену своего старого приятеля от беды, но ему это не удается. Происходит столкновение между ним и Банни, а на кону стоит Карен. Ситуацию спасает толпа местных жителей прибежавших с вилами на выручку паре.

В этой киноленте было показано ужасное стремление байкеров к насилию и их совершенно безнравственное поведение. Очевидно идея фильма родилась, как результат огромного количества газетных статей о изнасилованиях, совершенных байкерами. В середине 60-х эта тема во всю обсасывалась и раздувалась в прессе, кстати разбор подобных публикаций и их влияние на общую атмосферу демонстрируется в уже не раз упомянутой книге «Hell’s Angels» Хантера С. Томпсона. Эта тема шокировала и наводила ужас на общество, а тот факт, что жертвой фильма явилась беременная женщина, вообще вызывал бурю негодования у зрителей и критиков. По этим причинам власти не допускали киноленту в прокат до 1970 года. Но когда картина вышла на экраны, несмотря на прекрасный актерский состав и операторские находки Ласла Ковича, фильм провалился.

«Hell’s Bloody Devils» («Кровавые адские дьяволы») режиссера Ала Адамсона (Al Adomson) был также создан под влиянием публикаций о байкерах в прессе и не выходил на экраны до 1970 года.

Первоначальное название картины в 1967 было «Operation M» («Операция М»), в последствии она была переименована в «Fakers». Но когда создатели долгое время не могли выпустить фильм в прокат, имя еще раз изменили на «Hell’s Bloody Devils» и в 1970 он вышел под маркой компании Independent International.

История рассказывает об агенте ФБР, в исполнении Джона Габриела (John Gabriel), который пытается раскрыть заговор мафии, местной нацистской группы и байкеров. Дело в том, что в 60-х пресса во всю шумела и обвиняла байкеров не только в изнасилованиях и хулиганских выходках, но и приписывала им связь с различными экстремистскими организациями, Ку-клос-кланом и нацистами. Очень многие из бунтующих мотоциклистов того времени носили на себе трофейные свастики и всевозможные атрибуты Фашистской Германии. Но это все было исключительно элементом эпатажа, чтобы еще больше шокировать общество и не несло за собой никакой философии или политических пристрастий. Достоверно известно, что лидер Американской Нацистской партии Джордж Линкольн Роквел (George Lincoln Rockwell) обращался к Сонни Баргеру, как к президенту «Hell’s Angels», с просьбой создать для него нацистский мотоциклетный корпус, но получил отказ. А в середине 1990-х общим решением клуба «Ангелы Ада» окончательно исключили из клубной символики все элементы нацистской направленности.

«Shanty Tramp» («Хижина бродяги») – фильм 1967-го, в котором мотоциклетная тема не является главной и байкеры здесь присутствуют лишь, как дополнение к общим тенденциям 60-х.

IV. На экране ветераны Вьетнама и байкерши, год 1968.

Фильм «Angels From Hell» («Ангелы из ада») 1968 года рассказывает о ветеране вьетнамской войны, который вернувшись на родину стремиться создать самую большую и злобную банду байкеров.

Первая сцена картины показывает как главный герой выручает одного из членов чернокожий банды байкеров из передряги произошедшей в придорожном баре. Для него не важен цвет кожи, когда дело касается противостоянию быдлу или полиции. Но если зритель думает, что этот эпизод будет иметь дальнейшее развитие, то он ошибается. Далее в картине нет ни тех чернокожих байкеров, ни их обидчиков, хотя в самом баре где происходит драка главный герой появиться не раз.

Сначала Майк – так зовут главного героя (его играет Том Стерн / Tom Stern), хочет собрать свою банду, но попав к старым приятеля, которые уже являются членами клуба «The Madcaps», его планы немного меняются. Он избавляется от прежнего главаря, побеждая в драке, и одевает на себя его президентскую жилетку. Заняв место лидера Майк обозначает главной задачей клуба противостояние полиции. Из этого развиваются все остальные действия фильма. Несмотря на разумную позицию и действия местного шерифа, старающегося найти компромис, между байкерами и остальными полицейскими начинается война. В ходе этого противостояния убит один из членов клуба по прозвищу «Быстрый». Напряжение нарастает. При посещении тусовки хиппи другой байкер – «Псих» случайно убивает молодую девушку. В конце картины шериф со своей командой арестовывает убийцу а остальным приказывает убраться из округа. Эта сцена чем-то напоминает концовку легендарного «The Wild One», но с более трагичным итогом. Майкл нервничает, садится на мотоцикл, собираясь уехать, но тут звучит выстрел и пуля выбивает его из седла. Один из копов все же решил по своему завершить этот конфликт. Это последние кадры киноленты.

Байкеры в этом фильме представлены как довольно грязные, глупые и наивные изгои общества, а их подруги доступны и развратны. Большинство из них поддерживают лидера во всех его начинаниях. Они считают, что все это весело и круто. Так они воспринимают и навязчивую идею Майка собрать около пятисот мотоциклистов по всей стране и ворваться в город, что бы показать копам «кто здесь хозяин». Судя по всему создатели фильма хотели этим сказать, что для ветерана Вьетнама, которого не приняло общество это стало единственной формой выражения своего протеста.

При создании картины были использованы многие стандартные штампы и шаблоны байкерского кино. Начиная с самого названия с использованием слов «Hell» и «Angels» (в самом фильме, кроме несколько раз звучащей песни «Angels From Hell» с этими словами ничего не связано) и заканчивая фразой произнесенной Майком «Не надо нас любить – просто не трогайте», явно перефразированное высказывание героя Питера Фонды в «The Wild Angels».

Из интересного можно отметить эпизод, который впрочем не имеет какого-либо дальнейшего развития, как и первая сцена фильма, но демонстрирует отношение байкеров ко всем остальным законопослушным мотоциклистам. В противовес грязным и потрепанным байкерам, мотоциклист одет во все белое, коротко стрижен и имеет опрятный вид. При первом же встрече с бандой в глазах бедняги читается страх и неприязнь. Он спешит убраться подальше от затрагивающих его хулиганов, но они пускаются в погоню. С криками и диким смехом банда ради забавы гоняется за несчастным по проселочным дорогам и холмам. В итоге мотоциклисту удается ускользнуть от преследователей.

Конечно, о художественной ценности данной ленты можно поспорить, впрочем, как и о многих других байкерских картинах того периода, но режиссер Брюс Касслер (Bruce Kessler) и продюсер Джо Соломон (Joe Solomon) зафиксировали на пленке одну из сторон жизни и волнений Америки 60-х годов. Война во Вьетнаме разбила судьбы многих парней. В обществе произошло то же, что и после Второй Мировой, но во много раз острей и серьезней. Ветераны, вернувшиеся на родину, оказались никому ненужными, более того, их часто называли убийцами детей и стариков. Огромное количество молодых и крепких мужчин испытывали нервные срывы и впадали в отчаяние. Одни спивались, другие ушли в криминальный мир, но была часть тех, кто также, как участники холлестеровских событий, оседлали мотоциклы и организовались в клубы. Это была очень мощная и большая волна прилива новых сил в байкерское движение. В качестве свидетельства тому стоит отметить, что в 1966 году в Хьюстоне, штат Техас, зародился клуб «Bandidos MC» (мотоклуб «Бандидос»), который, по большей части как раз состоял из ветеранов Вьетнама. Через некоторое время «Бандидос» стал одним из четырех самых больших и влиятельных внезаконных мотоклубов США (остальные три – это «Hell’s Angels MC», «Outlaws MC», «Pagans MC»). Так вот, фильм «Angels From Hell» показывает именно тот период и что происходило в байк-движении того времени.

К 1968 году образ байкеров, как хулиганов ведущих антиобщественный образ жизни, поднадоел зрителям и создатели фильмов начали искать новые приемы и трюки, чтобы продолжить этот жанр. Одним из таких шагов стало изображение жестоких и сексуально агрессивных женских банд на мотоциклах. Этот шаг был необычен и нов для жанра байкерского кино, так как в большинстве кинолент роль женщины была как бы в стороне. Чаще всего девушки были представлены как подруги мотоциклистов, с довольно неопределенными характерами. Если они не тихонько стоят в стороне, то неистово скачут полуголыми на безумных вечеринках. Роли, влияющие на ход событий им отводились очень редко. Другой образ женщин в байкерских фильмах – это причина конфликта или жертвы. В этом случае они выступаю вроде проводника, через который байкеры срывают свой гнев на мир против которого подняли мятеж.

Как бы ни был представлен слабый пол в байкерском кино – жертвой или спутницей, сидящей на заднем сидении мотоцикла, их роль в большой части намеренно уменьшена, что можно расценить, как еще одну переделку западных символов. Так в вестернах и многих патриотических американских кинолентах образ женщины – это воплощение самих ценностей Запада, то ради чего собственно и действуют главные герои. Заглушение женщин в байкерских фильмах еще раз показывает на противопоставление этого жанра символам западной архаичности. Поэтому киноленты с агрессивными героинями мотоциклистками были своего рода бунтарскими в бунтарской среде.

Среди первых мотоциклетно-девчачьих фильмов был «The Mini – Skirt Mob» («Банда в мини-юбках»). Диана Макбайн (Diane McBain) играет предводительницу банды байкерш с одноименным названием. Она преследует своего бывшего парня, бросившего ее и собирающегося жениться на другой. При помощи своих соратников, среди которых Джереми Слат (Jeremy Slate) и будущий известный актер Гари Деан Стантон (Harry Dean Stanton, она все время достает своего бывшего дружка (Росс Хаген / Ross Hagen) и его невесту (Шерри Джексон / Sherry Jackson).

В том же году женскую тему в байкерском кино продолжила картина «She-Devils on Wheels» («Дьяволицы на колесах») режиссером и продюсером которой был Хэршен Гордон Льюис (Herschell Gordon Lewis). Бетти Коннел (Betty Connell) играет лидера банды байкерш «The Maneaters» («Пожирательницы мужчин»), смыслом жизни которых было колесить на Харлеях, относясь к представителям сильного пола, как к куску мяса. По ходу фильма героини ездят на мотоциклах, дерутся, трахаются с кем попало, читают копам похабные стишки. Крутые девчонки, байки, драки, море крови… Льюис не стал тратиться на подбор известных актрис, а просто дал объявления, что нужны для съемок девчонки, умеющие ездить на тяжелых мотоциклах. И это сработало. Героини смотрелись правдоподобно, да и вообще все получилось довольно хорошо. Фильм пользовался популярностью и принес создателям хорошую прибыль.

Но и кино, со ставшим традиционным образом злых и грязных байкеров-мужчин все также продолжали сниматься. «The Savage Seven» («Дикая семерка») режиссера Дика Кларка (Dick Clark) показывает Адам Рорка в роли байкера, который вместе со своей индейской подругой противостоит силам зла (и это так же байкеры). На экране много борьбы, крови, трущобы, индейцы …, короче, намешано всего, что, наверное, и послужило тому, что сложилось мнение зрителей об этой картине, как об одной из худших данного жанра. Правда есть один большой плюс – музыка, которую делал легендарный гитарист Дуан Эдди (Duane Eddy) (он также снялся в эпизодической роли).

В фильме «Hell’s Chosen Few» («Избранные адом») главным героем является ветеран Вьетнамской войны. Вообще образ ветерана в конце 60-х и начале 70-х во всю эксплуатировался в американском кино во всевозможных вариантах. В этой картине Джое Даннелс (Joey Daniels) играет парня вернувшегося из Вьетнама, который пытается освободить своего брата, несправедливо посаженного в тюрьму. В этом ему помогает банда байкеров, членом которой и является его брат.

Надо заметить, что почти все байкерские фильмы 60-х – это кино с очень маленьким бюджетом, что соответственно отражалось на качестве продукции. Создатели стремились как можно быстрей получить прибыль и не заботились больше ни о чем. Одним из ярких примеров такого кино можно назвать картину под названием «Savages From Hell» («Бунтари из ада»), другое ее название «Big Enough And Old Enough» («Достаточно большой и достаточно старый»). На съемки было потрачено всего 35000 долларов и длились они три недели. Для участия в сценах приглашали людей просто с улицы. Помощник продюсера встречал людей ездящих на чепперах и предлагал им поучаствовать в фильме, также происходило и с девушками, которых было полным полно на пляжах Флориды. И еще один момент веселого из истории создания «Savages From Hell» – актер, играющий одну из главных ролей (байкера) не умел ездить на мотоцикле, поэтому байк просто укрепили в открытом кузове грузовика и так снимали все сцены с его поездками. Сама история, рассказанная на экране, не отличается ни оригинальностью, ни новаторством, фильм о том, как наивная молодая девушка становится жертвой лидера банды байкеров.

Похожий сюжет и в другом фильме «The Angry Breed» («Сердитое поколение»). Здесь байкеры представлены злыми негодяями одетыми в свастики и терроризирующие побережье. В этой картине представлены почти все атрибуты времени: байкеры, хиппи, ЛСД и рок-н-ролл. В подобной мешанине байкерская тема, немного теряется и уже не смотрится главной.

А в черно-белой киноленте «Smoke And Flesh» («Дым и плоть»), все того же 1968-го года, снятой в Нью-Йорке, недвусмысленно показано, что байкеры законченные наркоманы и безумцы. Здесь на протяжении семидесяти минут главный герой курит марихуану, глотает все что попало вперемешку с алкоголем и занимается сексом. В общем, это попытка показать как человек под воздействием наркоты превращается в необузданное, неконтролируемое животноподобное существо.

Образ байкеров все чаще и чаще стали использовать, чтобы добавить остроты действий, так во многих кинокартинах вроде, «The Sweet Ride» («Сладкая поездка»), «The Undertaker And His Pals» («Предприниматель и его приятели») злые наездники железных коней не выступают в роли главных действующих персонажей, а просто дополняют видеоряд своим присутствием.

В конце обзора мотоциклетного кино 1968 года стоит рассказать о паре картин данной тематики созданных в Европе. Первый – это фильм «Girl on a motorcycle» («Мотоциклистка»), который в американском прокате носил название «Naked Under Leather» («Голая под кожей»).

Так как кинолента была результатом совместного производства Англии и Франции, то она вышла в двух вариантах: на английском и французском языках соответственно.

В этом фильме европейский кинорежиссер Джек Кардив (Jack Cardiff) решил попробовать себя в роли продюсера и попытался обобщить дух конца 60-х. В основу сценария была положена история из книги Андре Пьера Де Мандиаржда (Andre Pieyre De Mandiargue) с одноименным названием. Картина могла бы стать действительно отличной, но все испортило то, что она была откровенно заумной и скучной.

«Мотоциклистка» заслужил внимание критиков и профессионалов, но не вызвал особого восторга у простых зрителей. Здесь даже не помогло то, что на главные роли были приглашены Ален Делон (Alain Delon) и Мариана Файтфул (Marianne Faithfull) – молодая, красивая актриса, которая тогда была подругой Мика Джагера (Mick Jagger) (вокалиста группы The Rolling Stones), певица и главный сексуальный символ Лондонской сцены того времени.

Файтфул играет Ребекку, молодую жену Раймонда (Роджер Маттон / Roger Mutton), с которым они спокойно живут в загородном доме. Их брак длится только два месяца, а ее мысли уже возвращаются к Дениелу (Ален Делон), ее бывшему возлюбленному. Ребекка пришла к тому, что она презирает своего мужа – кроткого учителя Раймонда, а нужен ей зрелый интеллектуал, вроде Дэниела. Она облачается в черную кожу (причем одевает ее на голое тело, откуда и другое название фильма) и отправляется на своем Харлее, чтобы снова встретиться с Дениелом. Но их встрече так и не суждено состояться.

Ребекка разъезжает по Европе на черном Харлее и по ходу действия зритель, при помощи голоса за кадром и ретроспективных кадров, посвящен в ее мысли. Она не только вспоминает события, приведшие ее к этому моменту, но также воображает свое будущее и связывает свои наблюдения о войне и любви.

В фильме есть уникальный анализ того, что хиппи называли «свободной любовью» и того, какие опасности могут встретиться путешествующему на мотоцикле. В фильме также прекрасно показана сельская местность Европы 60-х. Кардив снял фильм, используя различные психоделические приемы, что придало картине настроение соответствующее времени.

К концу фильма она настолько возбуждается от вибрирующего между ног мотора и мечтаний о встрече с любовником, что теряет контроль и разбивается. Она смеется и улыбается, имитируя секс с байком (представляя Дэниела), таков конец ее скитаний и страстей.

Еще одна европейская байкерская картина 1968 года «A Tout Casser» («В дребезг»). Это малоизвестный французский фильм, в котором одну из главных ролей сыграл знаменитый рок-н-рольный певец – Джонни Холлидей (Johnny Hollidey). Его персонаж, по имени Френки, вместе с друзьями собирается открыть ночной рок-н-рольный клуб на окраине Парижа, но им мешает местный мафиози Морелли (Мишель Серраулт / Michel Serrault). В процессе развития событий появляется Рик (Эдди Костантин / Eddie Coustantine). Вместе с Френки они побеждают Морелли, одновременно предотвращая крупное преступление запланированное мафиози и его соратниками.