Текст книги "Женская гениальность. История болезни"

Андрей Белый пишет о ней: «Раздвоенная во всем, больная, истерзанная несчастною жизнью, с отчетливым психопатизмом, она была – грустная, нежная, добрая, способная отдаваться словам, которые вокруг нее раздавались, почти до безумия; она переживала все, что ни напевали ей в уши, с такой яркой силой, что жила исключительно словами других, превратив жизнь в бред и в абракадабру… Выходя из себя на чужих ей словах, она делалась кем угодно, в зависимости от того, что в ней вспыхивало; переживала припадки тоски до душевных корч, до навязчивых бредов, во время которых она готова была схватить револьвер и стрелять в себя, в других, мстя за фикцию ей нанесенного оскорбления; в припадке ужаснейшей истерии она наговаривала на себя, на других небылицы; по природе правдивая, она лгала, как всякая истеричка; и, возводя поклеп на себя и другого, она искренно верила в ложь… не спасатели ей были нужны, а хороший психиатр. Этапы диссоциации ее личности: сперва хоровод из ей ненужных поклонников; потом мечты, потом чахотка, которую залечили; потом – запой; потом – навязчивая идея: ей-де место среди проституток, которых она видела невинными жертвами; под этим всем – ее разрушавшая страсть к морфию».

Известная на всю Москву «покорительница сердец» поэтов и писателей всех возрастов и рангов, истеричка, наркоманка и алкоголичка, она была самим олицетворением порока.

Угасание отношений с Валерием Брюсовым Петровская переживала трагически; ее жизнь постепенно превращалась в череду душевных срывов, скрашивавшихся алкоголем и наркотиками. Вероятно, бессознательно она отомстила Брюсову за разрыв с ней, сделав морфинистом и его. С 1906 г. Нина Петровская постоянно обещалась умереть, покончить с собой. В 1913 г. в Париже она выбросилась из окна гостиницы, в результате сломала ногу, которая плохо срослась, и осталась хромой.

Война застала Петровскую в Риме, где она прожила в ужасающей нищете до осени 1922 г. Когда в 1928 г. ее младшая сестра умерла, Нина ходила в морг, где булавкой колола труп сестры. Потом той же булавкой колола себя в руку: хотела заразиться трупным ядом и умереть «единою смертью». В конце концов, покончила жизнь самоубийством, отравившись газом в гостинице.

Отмечено, что истерия может протекать и без конверсионных симптомов, а только в рамках истерического расстройства личности. Яркие, разнообразные и многочисленные нарушения психики у Петровской в полной мере соответствуют диагностическим критериям этого заболевания. Мы обнаруживаем и преувеличенное выражение чувств с театральностью поведения, и легкое подпадание под влияние ситуативных воздействий (об этом свидетельствуют периоды алкогольной и наркотической зависимости без дальнейшего развития этих заболеваний), и неустойчивость аффективной сферы, и постоянный поиск возбуждающих переживаний, и – о чем свидетельствует «хоровод из ненужных ей поклонников» – подчеркивание своей сексуальности. Пользуясь устаревшей терминологией, в данном случае можно было бы говорить об «истерической депрессии», то есть эндогенной депрессии, протекающей с выраженной истерической симптоматикой.

Павлова Анна Павловна (Матвеевна) (1881–1931) – русская артистка балета, одна из величайших балерин XX в.

Родилась в Петербурге в бедной семье солдата Преображенского полка и прачки. В 1891 г. Павлова поступила на балетное отделение Петербургского театрального училища. С 1899 г. танцевала в Мариинском театре все основные партии; в 1909 г. участвовала в «Русских сезонах» С.П. Дягилева в Париже, а затем гастролировала с собственной труппой по всему миру. Павлова была первой балериной, которая отказалась от корсета, лифа, трико; она могла выступать перед чопорной публикой в легком хитоне и босиком.

Один из биографов приводит очень характерный психологический портрет балерины: «Анна Павлова говорила скороговоркой, сумбурно, бестолково, бессвязно, перескакивая с одной мысли на другую. В речах ее сквозило нечто детское, чистое, не вяжущееся с реальной жизнью… Отношения ее с Дандре[11]11
  Балетоман, менеджер Павловой.


[Закрыть] носили какой-то просто патологический характер. Обожая его, она обращалась с ним отвратительно, как капризный и больной ребенок, ругала его, придиралась, доводила до слез и отчаяния, потом сама приходила в истерику и валялась перед закрытой на ключ дверью его кабинета, умоляя впустить ее… Добившись прощения, она начинала новую сцену… В таких припадках проходила вся ее хрупкая жизнь… В ребяческий порядок мышления Павловой входили и суеверия. Она боялась грозы, встречи с попами и всяких других “примет”».

Смена настроений у Анны Павловой, притом как будто беспричинная, приводила даже близких людей в недоумение. Порой она казалось простым, милым и добрым человеком, но через миг могла стать вздорной, капризной и невыносимой. Ее нервная подвижность была столь необыкновенной, что она моментально преображалась. Но то, что являлось плюсом в артистической деятельности, было минусом в частной жизни. Постоянной страстью Павловой являлось и непомерное честолюбие, которое с годами превратилось в нечто болезненное.

Мы снова встречаем типичную для артистки инфантильно-истерическую структуру личности, в которой на первый план выходят аффективные нарушения (лабильность эмоций, быстрая смена настроений, склонность к бурным аффективным реакциям). В мышлении Анны Павловой также преобладала «эмоциональная логика».

Спиридонова Мария Александровна (1884–1941) – российский политический деятель, лидер партии левых эсеров.

В гимназии Марию считали лучшей ученицей, но и нарушительницей дисциплины она была редкостной. В восьмом классе ее исключили из гимназии с такой характеристикой, что продолжать обучение она не могла. В политику пошла не для того, чтобы сделать карьеру, – просто с таким психопатическим характером другой области применения своим способностям найти было невозможно. А вот боевая дружина партии эсеров оказалась для нее самым подходящим местом.

Имя Спиридоновой стало легендарным в 1906 г., когда девушка вызвалась лично осуществить казнь приговоренного к смерти эсерами тамбовского губернского советника Луженовского. Мария несколько дней выслеживала его, пока на одном из вокзалов не представился случай «совершить акцию». Выпустив пять пуль в жертву, она попыталась застрелиться сама, но не успела – подбежавший казак оглушил ее ударом приклада. Московский военный окружной суд приговорил Спиридонову к смертной казни через повешение. Шестнадцать дней она провела в томительном ожидании. 28 марта ей сообщили о замене смертной казни бессрочной каторгой в Нерчинске.

Спиридонова, от рождения не отличавшаяся спокойным нравом, в заключении превратилась в законченную истеричку. Ей удалось переправить на волю письмо то ли бредового, то ли истерического содержания, в котором она обвиняла допрашивающих ее жандармов в пытках и изнасиловании. Учиненная по горячим следам экспертиза не обнаружила следов пыток и констатировала, что девственность юной фурии никоим образом не нарушена. Но оба офицера к тому времени уже были застрелены боевиками-эсерами.

Поначалу Спиридонова осознавала необходимость сотрудничества с большевиками. «Как нам ни чужды их грубые шаги, – говорила она в ноябре 1917 г., – но мы с ними в тесном контакте, потому что за ними идет масса, выведенная из состояния застоя». В период с апреля по июнь 1918 г. Спиридонова изменила свою политическую позицию: от сотрудничества она перешла в лагерь политических противников большевиков.

Спиридонову давно уже никто не воспринимал как нормальную женщину. Ее индивидуальность как бы стерлась, а сама она превратилась в ходячий памятник эсеркам-террористкам, воплощение самопожертвования во имя революции. Скорее всего, и Мария Александровна забыла, что она обычная женщина, что у нее должна быть «личная жизнь», и воспринимала себя только как «орудие и символ борьбы». Ее можно назвать одной из первых жертв «советской карательной психиатрии». В феврале 1919 г. большевистский трибунал, судивший своих былых союзников, левых эсеров, за июльское восстание 1918 г., вынес следующий приговор, напечатанный в «Правде»: «Принимая во внимание болезненно-истерическое состояние обвиняемой… изолировать М. Спиридонову от политической и общественной деятельности на один год посредством заключения ее в санаторий…»

В апреле 1919 г. она бежала из «санатория», перейдя на нелегальное положение. На этот раз покарать «истеричку» с помощью медицины решил сам «железный Феликс», председатель ВЧК. В архивах Федеральной службы безопасности обнаружена записка Дзержинского начальнику Секретного отдела ВЧК Самсонову: «Надо снестись с Обухом и Семашкой для помещения Спиридоновой в психиатрический дом, но с тем условием, чтобы оттуда ее не украли или не сбежала. Охрану и наблюдение надо было бы сорганизовать достаточную, но в замаскированном виде. Санатория должна быть такая, чтобы из нее трудно было бежать и по техническим условиям».

26 октября 1920 г. Спиридонова была арестована и помещена в Пречистенскую психиатрическую больницу. Предвидя резонанс, который вызовет подобная внесудебная акция у негативно относящейся к советской власти общественности, решили соблюсти формальность. Попросили предварительно обследовать Спиридонову известного психиатра, профессора П.Б. Ганнушкина. Но диагноз последнего оказался безутешен: «Истерический психоз, состояние тяжелое». 18 ноября 1921 г. Мария Александровна была отпущена под поручительство руководителей эсеров, дав обязательство, что никогда не будет заниматься политической деятельностью. Но последующие репрессии властей все равно не заставили себя долго ждать.

Таким образом, отбыв 11 лет каторги, Спиридонова провела почти всю оставшуюся жизнь в советских тюрьмах и ссылках. Когда началась Великая Отечественная война, тюрьмы начали «чистить». Вместе с другими политическими заключенными Мария Спиридонова 11 сентября 1941 г. была расстреляна в лесу под Орлом.

В диагностическом плане у Спиридоновой можно предположить наличие истерических и паранойяльных черт личности. И истерик, и параноик обычно убеждены в том, что созданы для великих свершений.

Анна Мар (наст. имя – Анна Яковлевна Леншина, в девичестве – Бровар) (1887–1917) – русская писательница и журналистка.

Будучи с детства независимой и уверенной в себе, Анна рано покинула родительский дом и уже в возрасте 15 лет начала жить самостоятельно. В 16 лет вышла замуж, но брак быстро распался. Она была одной из тех, кто наиболее последовательно отождествлял свою жизнь и творчество. Реальных фактов ее биографии известно не так уж много, но пробелы восполняются сюжетами из ее произведений. Практически все они носят автобиографический характер. Насколько последовательно она разрабатывала тему самоубийства в своем творчестве, настолько же серьезно она подошла к этому своему решению в реальной жизни. Не скрывая своего намерения от окружающих, сделала необходимые приготовления – распродала имущество, ликвидировала дела.

Ее знаменитый роман «Женщина на кресте» даже до революции не мог печататься без купюр. Анна Мар создала образ католички, которая соблазняет священника, желая, чтобы он нарушил целибат. Женщина, принесенная в жертву, заменяет Христа, ее тело оказывается распятым на кресте человеческих страданий. Писательница вторглась в область мазохистических влечений женщины. Она изобразила женщину, которая жаждет насилия, унижения, терзаний сексуального характера. Возможно, кому-то покажется, что художественно это несовершенно, но Анна Мар одна из немногих, кто раздвинул не только тематические границы, но и возможности допустимого в литературе и в культуре – в плане изображения жестокости и описания извращений. Эти рассуждения практически вычеркнули ее из литературы. Перед ней закрылись все двери, даже родственники отвернулись от нее. Анна Мар оказалась изгоем и покончила с собой в 1917 г.

О ней писали: «То ли русский Захер-Мазох, то ли женский Арцыбашев. Но для Захер-Мазоха слишком хорошо написано, а для Арцыбашева мало порнографии». Анна Мар была довольно известной писательницей в русском модерне. Ее повести и рассказы были высоко оценены такими признанными мэтрами литературы, как Валерий Брюсов, Федор Сологуб, Вячеслав Иванов, Зинаида Гиппиус.

Анна Мар покончила с собой в возрасте 27 лет, и последующие бурные революционные события заслонили ее смерть. Сделай она это на год-два раньше (а в таком предположении нет ничего кощунственного, поскольку покончить жизнь самоубийством Анна Мар грозилась долгие годы), мы сейчас располагали бы несметными откликами символистов на ее кончину. Она последовательнее многих делала из своей жизни искусство. Экстатические религиозные переживания, любовь с католическим священником, проповедь возвышенного распутства и презрения к «мещанским» нормам жизни – все это и подробности ее жизни, и повторяющиеся мотивы ее прозы. Главное, что интересовало Анну Мар, – взаимоотношения полов с женской точки зрения и связь сексуальности с религиозностью.

Судьба и творчество Анны Мар переплетены столь сильно, что есть смысл говорить не отдельно о судьбе и о творчестве, а о некоем синтезе, когда «проигрывание» одной и той же ситуации происходит сначала в жизни, а потом в художественном произведении, и наоборот. В интересе Анны Мар к болезненным изломам человеческой психики, трактовке любви как страдания, в истерически напряженной атмосфере ее книг явственно прослеживается влияние западноевропейского модернизма.

У Брюсова есть стихотворение, посвященное самоубийству Анны:

 
Сегодня – громовой удар
При тусклости туманных далей:
По телефону мне сказали,
Что застрелилась Анна Мар…
 

Нелицеприятная критика – тяжелое испытание для психики, тем более если речь идет об эмоционально неустойчивой женщине. Критикуют многих, но далеко не все в результате недоброжелательного отношения решаются на самоубийство. Различают два типа суицидальных действий: сознательная попытка умереть и крик о помощи, попытка инфантильной личности привлечь к себе внимание. В случае Анны Мар мы явно сталкиваемся со вторым типом поведения, что подтверждается и биографическими указаниями на ее истеричность. У писательницы доминирующим синдромом был не депрессивный, а истерический, и склонность к суицидальным попыткам не противоречит этому предположению. В возрасте от 14 до 24 лет суицидальные мысли посещают 30 % человек.

Агата Кристи (1891–1976) – английская писательница и драматург, мастер детективного жанра, создавшая образы Эркюля Пуаро, элегантного детектива-бельгийца, и мисс Марпл, пожилой дамы, обладающей особым талантом распутывать загадочные преступления. Творческое наследие Агаты Кристи составляет около 70 детективных романов.

Однажды в детстве ее няня, понаблюдав за девочкой, с удивлением обнаружила, что Агата, оставаясь в одиночестве, беспрерывно разговаривает сама с собой. То есть даже не с собой, а с несуществующими собеседниками. Дома она вела долгие беседы с какими-то котятами, а в саду здоровалась с деревьями и расспрашивала их о происшествиях минувшей ночи.

Как и положено барышне того времени, Агата училась музыке и пению, но ее исполнительской карьере помешала чрезвычайная застенчивость: девушке никогда не удавалось спеть или сыграть без ошибки на публике. Свой страх публичного выступления будущая писательница так никогда и не преодолела. Писать же она стала от скуки и косноязычия. Выражать свои мысли на бумаге медлительной и мечтательной девушке казалось легче, чем произносить их вслух. Однажды, выздоравливая после болезни, Агата «от нечего делать» написала свой первый рассказ.

Все годы войны Агата Кристи ждала своего мужа. Она его очень любила и доверяла ему во всем. В 1925 г. серьезно заболела мать Агаты, и писательница очень переживала, что привело к моральному и физическому истощению. Вдобавок к этому полковник Кристи объявил жене, что полюбил другую. И нервы Агаты не выдержали – наступила болезненная реакция самозащиты. Обезумев от переживаний, Агата Кристи потеряла ориентиры, она как бы отключилась от реальности. Покинув свой дом, она куда-то уехала, никого не узнавала, не помнила свое прошлое, забыла имена мужа, дочери и других близких людей.

Что касается имени, под которым она жила в это время, то оно было – Тереза Нил! Имя любовницы мужа! В последующем Агата всегда отказывалась – или была не в состоянии – объяснить этот удивительный эпизод. Она прошла курс лечения у психиатра и сеансы гипноза. Трудно сказать, лечила ли она по-настоящему (или делала вид, что лечит?) свою амнезию у врача.

Почти на год она «провалилась в черное забытье». Не узнавала родных, называла себя самыми разными именами. В конце концов, сеансы гипноза заставили ее признать себя Агатой Кристи. Ну а дальше она спасала себя сама. Так быстро и много, как после этой болезни, она не писала никогда! Именно в этот период творчества писательницы появилась мисс Марпл. Так что трудно отрицать влияние психического нарушения на творчество Агаты Кристи.

Что в действительности произошло с Кристи в декабре 1926 г., остается тайной. Не раскрыла она свой секрет и в 600-страничной «Автобиографии», опубликованной уже после ее смерти. В данном случае напрашивается два объяснения: 1) леди Агата просто не хотела писать об этом эпизоде своей жизни; 2) она амнезировала (вытеснила из памяти как неприятный факт) все произошедшее с ней в то время, как это бывает при таком психическом расстройстве. История с исчезновением длилась всего 11 дней, а дотошные поклонники леди Агаты уже больше 80 лет ломают голову над тем, что же это все-таки было.

Психопатологический феномен, который произошел со знаменитой писательницей, можно квалифицировать как диссоциативную фугу – одно из проявлений истерического невроза.

Существует и другая, более рациональная трактовка произошедшего. Узнав об уходе мужа, писательница решила ему отомстить, продемонстрировав свои уникальные способности автора детективов. Когда полиция обнаружила ее автомобиль со следами борьбы и личными вещами, то полковник Арчибальд Кристи тут же был заподозрен в убийстве и был вынужден давать унизительные показания, которые обсуждала вся страна. Он уже начал бояться того, что своим поведением мог довести жену до самоубийства, хотя больше всего опасался возможности раскрытия своих отношений с любовницей. Тем не менее, какой бы соблазнительной ни представлялась психопатологическая подоплека этой истории, ближе к истине циничная причина происшедшего – женская месть! И пресса, возможно, не без основания подозревала Агату Кристи в намеренном разыгрывании фарса ради рекламы.

Несмотря на свою репутацию одной из самых плодовитых писательниц в истории литературы, Агата Кристи страдала дисграфией – нарушением письма, поэтому писала с большим трудом. Ей приходилось надиктовывать свои романы. Сложно ответить на вопрос, как провинциальная английская девица, ничем не примечательная и не получившая к тому же систематического образования, толком не знавшая «жизни», стала одной из самых читаемых писательниц XX в.

Райх Зинаида Николаевна (1894–1939) – российская актриса.

Со школьных лет отличалась склонностью к бунтарству. После восьмого класса была исключена «по политическим мотивам» и уже в 19-летнем возрасте стала членом партии эсеров. Родителям с трудом «удалось выхлопотать» свидетельство о среднем образовании, после чего Зинаида уехала в Петроград, где поступила на Высшие женские курсы, училась скульптуре, изучала иностранные языки. Затем работала секретарем-машинисткой в редакции эсеровской газеты «Дело народа», где встретила печатавшегося там Сергея Есенина.

Свадьба происходила в здании гостиницы «Пассаж», но первая брачная ночь разочаровала поэта. По словам А. Мариенгофа («Роман без вранья»), «Зинаида сказала ему, что он у нее первый. И соврала. Этого Есенин никогда не мог простить ей… “Зачем соврала, гадина?”…» Вернувшись в Петроград, они какое-то время живут раздельно… Разрыв с Есениным и болезнь сына негативно отразились на ее психическом состоянии. Лечение проходило в клинике для нервнобольных.

Взбалмошный, а проще говоря, истеричный, часто столь привлекательный для мужчин характер после развода с Есениным еще больше испортился. Осенью 1921 г. Зинаида Райх стала студенткой Высших театральных мастерских в Москве, где училась на режиссерском отделении, которым руководил В.Э. Мейерхольд. А уже через год вышла замуж за знаменитого режиссера.

В период брака с Мейерхольдом она перенесла несколько острых приступов истерического расстройства, которые потребовали ее госпитализации в психиатрическую больницу. В театре Райх тоже вела себя как законченная истеричка: командовала труппой, плела интриги. Если какая-нибудь актриса хорошо сыграла свою роль и заслужила долгие аплодисменты зрителей, это являлось твердой гарантией того, что режиссер вскоре ее уволит, чтобы только не вызвать у жены очередной приступ истерики на почве зависти. Мейерхольд, который был на 20 лет старше, безмерно потворствовал ее амбициям.

В 1938 г. театр закрыли, а Мейерхольда арестовали. Без него сразу прекратилась артистическая деятельность Райх. И она написала письмо Сталину, в котором сообщала, что он плохо разбирается в театре, что ее муж – гений, и легкомысленно пригласила «Вождя и Учителя» к себе домой, чтобы поговорить на эту тему. После такого письма судьба ее была решена. В ночь на 15 июля 1939 г. Зинаида Райх была зверски убита неизвестными, проникшими ночью в квартиру. Нападавшие нанесли ей 17 ножевых ранений и скрылись. Актриса скончалась по дороге в больницу. Тайна ее смерти остается нераскрытой.

Так как основным критерием истерического расстройства личности является театральность поведения и/или преувеличенное выражение своих чувств, то неудивительно, что абсолютное большинство талантливых (и не очень) актрис обнаруживают это психическое расстройство. Наличие подобного диагноза ни в коей мере не преуменьшает их славу и заслуги; более того, можно с уверенностью предположить, что истерическая структура личности помогала проявлению артистических способностей.

В отношении таланта Райх существуют различные мнения. Но вряд ли такой выдающийся режиссер, как Мейерхольд, держал бы на первых ролях совсем уж бесталанную актрису. Впрочем, любящий мужчина способен и на большие глупости. Бесспорно, имевшееся у Зинаиды Райх истерическое расстройство личности закономерно определило и ее судьбу.

Фрида Кало (1907–1954) – мексиканская художница, жена художника Диего Риверы, возлюбленная Л.Д. Троцкого и П. Пикассо. Ее картины висят в Лувре, Музее современного искусства в Нью-Йорке, продаются за миллионы долларов. Эта женщина стала одним из кумиров XX века, Голливуд экранизирует ее мемуары, ей посвящаются поэмы.

С детства Фриду постоянно преследовала мысль о возможном проявлении наследственного заболевания: ее отец страдал эпилепсией. У матери также отмечались «спазмы», похожие на приступы ее мужа. Однако несчастье пришло совсем с другой стороны. В 18-летнем возрасте Фрида попадает в тяжелую автомобильную аварию, в результате которой получает множественные переломы. Долгие месяцы она пролежала, закованная в гипсовый корсет, в полной неподвижности и с непрекращающейся болью, не покидавшей ее до конца жизни. Фрида перенесла около 30 операций. Казалось, ее судьба предрешена: несчастная калека чаще всего обречена на жалкое существование. Но именно в это время начался путь Фриды Кало к мировой славе. В ней пробудилась неуемная сексуальная энергия, которая, видимо, помогла ей самоутвердиться, несмотря на все физические недостатки.

Своеобразная комбинация самовлюбленности и скрытности, которая характеризовала взрослую Фриду, была заложена, вероятно, в детстве. Изящная, чувственная, эффектная, она являлась украшением для своего огромного, некрасивого мужа. В конце концов ее экстравагантность стала настолько яркой, что многие люди чувствовали, что Фрида «затмевает» знаменитого мужа. Когда Фрида пьянела, ее поведение становилось все более «неприличным» и все менее буржуазным. Она охотно пользовалась бранными словами, причем с особым разнообразием и едким остроумием. Интересное мнение высказал доктор, который неоднократно консультировал Фриду. Он считал, что в большинстве ее операций не было никакой необходимости; у нее проявился известный психологический синдром, при котором пациент стремится к проведению операции. Ведь каждое оперативное вмешательство заставляло привлечь к себе внимание. Многие считали, что Диего Ривера бросил бы Фриду, если бы она не была так больна. И Фрида вполне могла согласиться на операцию, если это помогало удерживать мужа рядом с собой.

Несмотря на свои травмы, она оставалась веселой и жизнерадостной. Когда боль становилась особенно сильной, Фрида заглушала ее спиртным, сигаретами, иногда – наркотиками, но главное – работой. Между тем болезнь Фриды прогрессировала. Вскоре ей ампутируют правую ногу до колена. Она уже не может работать. Из-за непрекращающихся болей она пристрастилась к наркотикам. Пытаясь побороть эту зависимость, выпивает до двух литров виски в день. Начинаются приступы депрессии, которые сопровождаются несколькими неудачными попытками самоубийства. В конце концов, Фрида Кало умерла, приняв смертельную дозу снотворного.

Начальный этап творческой деятельности художницы был, если можно так выразиться, вынужденным. После тяжелейшей автомобильной аварии она долгие месяцы лежала в постели. Фрида попросила купить ей краски, приспособить специальную подставку и стала рисовать лежа. Все, что происходило в интимной жизни Фриды: лесбиянские наклонности, повышенный сексуальный аппетит, наркотическая зависимость – нашло свое отражение в сюжетах ее картин. Во всем, что касается проявлений своей личности, начиная от пронзительно откровенных автопортретов и заканчивая бисексуальностью, Фрида Кало устанавливала собственные правила. Ей было присуще странное чувство юмора, напоминающее «смех висельника». К творчеству самой Фриды есть несколько подходов, но нельзя не признать, что в ее работах проявлялись жестокость и известная доля бесстыдства.

Перенесенная психологическая и физическая травма безусловно наложила свой отпечаток на характер Кало, парадоксально усилив гипертимно-истерический радикал ее личности. Вынужденная задержка в реализации психосексуального потенциала могла явиться причиной последующей «неуемной сексуальной энергии», а также послужить стимулом для творческого развития. Интересно нелепое на первый взгляд замечание о «желании операций». Однако в психиатрической практике подобный феномен описывают как «синдром Мюнхгаузена»; в основе его лежит истерический компонент – стремление привлечь к себе внимание. В диагностическом плане можно говорить об истерическом развитии личности. Развившаяся у художницы в последние годы жизни депрессия, сопровождавшаяся суицидальными попытками, носила ситуационно обусловленный характер.

Мэрилин Монро (наст. имя – Норма Джин Бейкер Мортенсон) (1926–1962) – самая популярная американская киноактриса середины ХХ в., секс-символ Америки. По негласному соглашению современников признается воплощением совершенной женственности.

Мать Мэрилин страдала маниакально-депрессивным психозом и на протяжении почти всей жизни актрисы находилась в психиатрической больнице. Прошлое Мэрилин представляет собой классический пример фона, на котором легко развиваются так называемые «пограничные состояния психики».

С двухнедельного возраста девочка переходит из одной семьи приемных родителей в другую, где «чужие папы», пользуясь полной беззащитностью крошки, позволяли себе тайно удовлетворять извращенную похоть. Она не запомнит точно, когда ее изнасиловали в первый раз – в 6, 9 или 11 лет. Впрочем, некоторые биографы считают, что это очередная, «бьющая на жалость» фантазия актрисы.

Монро признавалась, что до 19-летнего возраста дважды пыталась покончить с собой. Один раз она включила газ, второй раз наглоталась снотворных таблеток. После работы манекенщицей и позирования в обнаженном виде для обложки календаря получила наконец-то небольшие роли в Голливуде.

Одной из фобий Мэрилин был вполне понятный, если вспомнить ее наследственность, страх сойти с ума. Крайнюю ранимость актрисы отмечали все: она могла зарыдать, увидев на обочине мертвую собаку. Об эксцентричности и говорить нечего. Широко известна ее склонность к эксгибиционизму: любила ходить по квартире обнаженной, любуясь своим отражением в многочисленных зеркалах; могла раздеться перед любой аудиторией и не любила носить нижнее белье. Но хуже всего то, что красотка Мэрилин, у которой «секс был написан на лице», была фригидна, в чем признавалась и она сама, и многие ее мужчины. Четыре брака и бесчисленное множество любовников подтверждали как ее сексуальную привлекательность (сексапильность), так и неспособность к семейной жизни.

С 1954 г. Мэрилин жила в окружении полного хаоса: из многочисленных чемоданов и шкафов торчала одежда, по комнатам валялись разбросанные косметические и туалетные принадлежности. Она часто звонила глубокой ночью знакомым, так как боялась почувствовать себя в одиночестве. Любовь к животным доходила у нее до такого абсурда, что пришлось обращаться к психиатрам. Во время очередной госпитализации «Мэрилин посадили в камеру с решеткой, конфисковали личные вещи, лишили связи с окружающим миром»[12]12
  Козлова Ю. // За рубежом. – 1997. – С.10.


[Закрыть]. Подобная терапия только усугубила то депрессивное состояние, в котором она находилась практически всю жизнь. Мировая кинозвезда «билась головой о закрытые двери, выла, как раненое животное. После того, как Мэрилин попыталась выпрыгнуть из окна камеры, раздевшись догола, на нее надели смирительную рубашку»[13]13
  Козлова Ю. // За рубежом. – 1997. – С.10.


[Закрыть].

Впервые во время работы над фильмом «Автобусная остановка» (1956 г.) специально для Мэрилин был приглашен психиатр, чтобы наблюдать за ней на съемочной площадке и принимать в случае необходимости медицинские меры. «Так из капризов и страданий получился отличный фильм с превосходной игрой Мэрилин Монро», – пишет биограф актрисы Э. Саммерс. В 1960 г. во время съемок фильма «Неприкаянные» актриса однажды за день приняла 20 снотворных таблеток, которые запила вином. Часто по утрам перед началом съемок, когда от принятого накануне снотворного Монро еще пребывала в забытьи и лежала в постели, гример накладывал макияж на спящую актрису.

После премьеры фильма актриса снова оказалась в том учреждении, где закончила жизнь ее мать. Безрезультатно провалявшись месяц в психиатрической клинике и не вернув интереса к жизни, она вновь погрузилась в свое одиночество и бессонницу.