Текст книги "Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу"

Третий Зимний дворец построен по проекту архитектора Д. Трезини. Это здание уже гораздо больше по размерам, нежели предыдущее. При этом 2-й Зимний дворец в основном сохранен архитектором, который использовал его в качестве западного крыла 3-го Зимнего дворца. Вокруг примыкавшего к нему участка, доходившего до Большой Немецкой (нынешней Миллионной) улицы, Д. Трезини построил каре из служебных флигелей.

Главный корпус был двухэтажным, с характерной для построек того времени ломаной крышей. Центр его главного фасада, выходившего на Неву, подчеркнут выступом с четырьмя трехчетвертными колоннами. Еще два выступа располагались ближе к краям главного фасада. Окна второго этажа во всех трех выступах в верхней части были полукруглые. Крыльцо отсутствовало.

3-й Зимний дворец. Гравюра 1725 г. (графическая реконструкция)

Работы завершили в 1727 г., т. е. в тот год, когда скончалась затеявшая перестройку Екатерина I. Ставший императором Петр II, внук Петра I сын царевича Алексея, вернулся с Двором в Москву. Новый император не собирался, как его дедушка, по морю хаживать. Несколько лет дворец пустовал.

При Анне Иоанновне в нем селили придворных музыкантов, певчих, художников и использовали для иных нужд Дворцового ведомства. В конце 1730-х – начале 1740-х гг. здесь некоторое время жили артисты итальянской труппы и писались театральные декорации. Верхний этаж занимала созданная по распоряжению Анны Ивановны Первая российская танцевальная школа, возглавляемая танцмейстером Ланде.

Позднее, в 1741 г., уже при Елизавете Петровне, служебные флигели отдали под казармы Лейб-компании – особо привилегированной гренадерской роты лейб-гвардии Преображенского полка. Именно благодаря поддержке преображенцев Елизавета смогла взойти на российский престол. А еще позже, в 1783-1787 гг., архитектор Дж. Кваренги (Гваренги) использовал фундамент и частично стены 3-го Зимнего дворца при строительстве на этом месте здания Эрмитажного театра.

Сохранившиеся фрагменты дворца обнаружены в ходе проведения в 1976–1989 гг. реставрационных работ. До этого считалось, что дворец при постройке театра уничтожили. Но в ходе реставрации были выявлены многочисленные элементы старинного здания – лестница, сени, несколько комнат, часть парадного двора. Они были музеефицированы, а в полуподвальных помещениях размещена экспозиция предметов петровского периода, которая включает в себя «Восковую персону» – восковую фигуру Петра I – ранее размещалась в растреллиевском (5-м) Зимнем дворце.

К концу 1720-х гг. 3-й Зимний дворец смотрелся уже вполне достойно в ряду каменных зданий, выстроившись вдоль берега Невы. От него в сторону Адмиралтейства стояли дома упоминавшихся сподвижников Петра I – обер-гофмейстера В.Д. Олсуфьева, обер-гофмаршала Д.А. Шепелева, вице-адмирала К.И. Крюйса, генерал-лейтенанта Г.П. Чернышева, генерал-аншефа П.И. Ягужинского, графа С.В. Рагузинского и дом генерал-адмирала Ф.М. Апраксина – «адмиральский дом».

В этом ряду явно выделялся дом Апраксина, превосходивший своими размерами Зимний дворец. Правда, первоначально это было сравнительно скромное деревянное здание, построенное в 1705 г. по проекту архитектора Д. Трезини. В 1712 г. все тот же Трезини вместо деревянного здания выстроил каменный двухэтажный дом. Очередную перестройку апраксинского дома в 1716 г. провел архитектор Леблон. Благодаря величине и роскоши, в нем нередко устраивались известные петровские ассамблеи.

Ассамблеи, в доме Ф.М. Апраксина, впервые стали проводиться согласно указу Петра I в 1718 г. Зимой они проводились не реже трех раз в неделю. Ассамблея представляла собой, как говорилось в этом указе, «вольное собрание или съезд, делается не только для забавы, но и для дела, ибо тут можно друг друга видеть, обо всякой нужде переговорить, также слышать где что делается. При том же забава».

Чертеж северного (со стороны Невы) фасада дома Ф.М. Апраксина

Хозяин дома, где проводилась ассамблея, обязан предоставить только помещение и освещение. Сам он мог даже не присутствовать. Гости собирались после 4 часов дня, непременно с женами и взрослыми дочерьми. Развлекались разговорами, танцами, играми в карты, шашки и шахматы часов до 10 вечера. Обязательным являлось присутствие женщин.

Рядом с палатами Ф.М. Апраксина, со стороны нынешней Дворцовой площади, стоял построенный в 1707 г. каменный двухэтажный дом А.В. Кикина. После того как хозяина в 1718 г. казнили, в его доме до 1727 г. размещалась Морская академия (Академия морской гвардии).

Академия основана в 1715 г. по распоряжению Петра I и стала вторым учебным заведением по подготовке моряков, наряду с московским Навигационным училищем (существовало с 1699 г.). По сути дела, Академия основана именно на базе московского училища, из старших классов которого в Санкт-Петербург перевели 293 ученика. Первым ее руководителем являлся генерал-лейтенант П.А. де Сент-Илер. Вскоре, в 1719 г., директором назначили Г.Г. Скорнякова-Писарева, а за работу Академии и Навигационного училища стал отвечать граф А.А. Матвеев.

Морская академия являлась всесословным учебным заведением, т. е. кроме дворянских детей сюда принимались и дети разночинцев. Количество учеников установлено в 300 человек, которые считались военнослужащими и находились на полном государственном пансионе. Правда, средства на содержание студентов в первые годы перечислялись крайне нерегулярно и в недостаточном количестве. Если отпрыски дворянских фамилий получали средства из дома, то сыновьям бедных родителей приходилось туго. Инструкцию по обучению в Академии утвердил лично Петр I. Помимо морских дисциплин, здесь обучали геодезии, картографии, топографии, географии. После окончания Академии ее выпускники получали звание гардемарина.

Генерал-адмирал Ф.М. Апраксин

В 1727 г. Академию разместили сначала в пристроенных к дому А.В. Кикина мазанках, а в 1733 г. и вовсе перевели на Васильевский остров, в бывший дом князя А. Долгорукого, стоявший на месте нынешней Академии художеств. В 1752 г. ее преобразовали в Морской шляхетский кадетский корпус. Академия существует и поныне – это расположенный на набережной Лейтенанта Шмидта на Васильевском острове Морской корпус Петра Великого.

В бывшем доме А.В. Кикина располагалась и основанная 2 января 1721 г. указом Петра I типография Морской академии. Работало в ней 16 человек, а печатались в типографии инструкции, регламенты, учебные пособия для учащихся Морской академии, атласы. Находилась типография здесь до 1753 г., когда ее перевели в здание Морского кадетского корпуса на Васильевском острове.

Ассамблея при Петре I. Худ. С. Хлебовский. 1858 г.

В 1722 г. в ней напечатали первый русский учебник по механике, составленный Г.Г. Скорняковым-Писаревым, «Наука статистическая, или Механика». В 1731 г. в типографии напечатан первый атлас и лоция Каспийского моря, подготовленные Ф.И. Соймоновым. А в 1748 и 1753 гг. издано фундаментальное руководство С.И. Мордвинова по навигации «Книги полного собрания о навигации»

Ф.М. Апраксин в 1727 г. поручил исполнение своей должности вице-президенту Адмиралтейств-коллегии Сиверсу и уехал в Москву. Там на следующий год он умер и похоронен на кладбище московского Златоустовского монастыря. Свой дом после смерти Федор Матвеевич завещал Петру Алексеевичу, внуку Петра I и будущему императору Петру II. Однако тот предпочел перебраться в Москву, так что дом несколько лет пустовал.

В январе 1730 г. Петр II заболел оспой и скончался. По завещанию Екатерины I, в этом случае на престол должна взойти дочь Петра I – Елизавета Петровна. Но за короткий период царствования Петра II многое изменилось. Ушло в прошлое былое влияние светлейшего князя А.Д. Меншикова. Он был удален Петром II от власти – лишен чинов и званий, лишен состояния и сослан вместе с дочерьми в далекую Сибирь, на реку Сосьву, где и умер в 1729 г. Сбылись пророческие слова Петра I: «Меншиков в беззаконии зачат, во гресех родила мать его, и в плутовстве скончает живот свой, и если не исправится, то быть ему без головы».

Власть прибрал к рукам Верховный тайный совет, члены которого предпочли посадить на престол не Елизавету, а племянницу Петра I, вдовствующую герцогиню Курляндскую Анну Иоанновну (Ивановну). Ее воцарение было оговорено рядом условий («Кондициями»), которая Анна Иоанновна должна подписать, ими беспрецедентно ограничивалась власть императрицы в пользу Верховного совета.

Анна сначала подписала эти условия, но затем, взойдя на престол, публично их порвала. Верховный совет распустили, а его членов отправили в ссылку. Вскоре после прошедшей 28 апреля 1730 г. в Москве церемонии коронации новая императрица засобиралась обратно в Санкт-Петербург.

Осенью 1731 г. в город вернулись полки гвардии, к которым добавился новый, Измайловский полк (по названию подмосковного села Измайлово, где жила ранее императрица). Затем в Санкт-Петербург прибыла сестра Анны Иоанновны – герцогиня Мекленбургская Екатерина Ивановна, а в первых числах января – и цесаревна Елизавета Петровна. Наконец 15 января 1732 г. в Петербург переселилась и сама Анна Ивановна.

В первый день она остановилась в доме А.Р. Брюса, в Греческой слободе (ныне участок дома № 38 по Миллионной ул.). Торжественный въезд устроили на следующий день. Процессия двигалась сначала по Артиллерийской улице (Литейной першпективе), а затем по Невской першпективе, в сторону Адмиралтейства.

В скучной захолустной Митаве, владении своего давно скончавшегося мужа – герцога Курляндского, Анна Иоанновна пробыла почти двадцать лет. Там, экономя даже на пудре, она мечтала о том, что вдруг все каким-то волшебным образом изменится. И чудо произошло – ее позвали на российский трон.

Анне Иоанновне хотелось блеска и роскоши, балов и приемов, но разве годился для этого скромный екатерининский Зимний дворец? Дом Апраксина был больше и роскошнее.

Гофинтенданту Мошкову приказано сделать к нему несколько дополнительных пристроек – церковь, четыре кабинета, четыре мыльни, три гардеробных и т. д. Все это было построено под руководством Д. Трезини в течение семи месяцев, еще до прибытия императрицы в Санкт-Петербург.

Анна Иоанновна. Неизв. худ. 1730-е гг.

Впрочем, вскоре бывший дом Ф.М. Апраксина перестал удовлетворять все растущие аппетиты императрицы. Молодому архитектору В.В. Растрелли, сыну скульптора К.-Б. Растрелли, поручили сделать проект нового дворца.

Отец Франческо Бартоломео Растрелли, которого в России стали именовать Варфоломеем Варфоломеевичем, приехал в Петербург из Флоренции в 1716 г. по приглашению Петра I. Он занимался отделкой интерьеров 3-го Зимнего дворца, домов П.П. Шафирова, Ф.М. Апраксина и Д.А. Кантемира, создал портретные бюсты Петра I, А.Д. Меншикова, царицы Прасковьи Федоровны, конной статуи Петра I, позднее установленной Павлом I перед входом в Михайловский (Инженерный) замок и т. д.

А его сын В.В. Растрелли назначен придворным архитектором Анны Иоанновны в 1730 г. по протекции Э.И. Бирона, которому он построил дворцы в Рундале и Елгаве (нынешняя Латвия). Он не замедлил представить проект здания, решенного в необычном для тогдашней России стиле. Это было здание с сильно выдвинутыми отдельными объемами и с непривычно богатой отделкой фасада.

Проект Анне Иоанновне понравился и высочайше одобрен. В январе 1732 г. началось возведение 4-го Зимнего дворца. Для этого привлекли почти всех строителей-мастеровых, которые оказались в городе. Каменщиков взяли даже со строительства Александро-Невской лавры. К 1737 г. работы, включая внутреннюю отделку дворца, завершены. Здание нового корпуса, развернутого фасадом в сторону Адмиралтейства, примыкало к дому Ф.М. Апраксина с запада, образуя с ним огромный единый комплекс, и включало в себя бывший дом А.В. Кикина.

Ф.Б. (В.В.) Растрелли. Худ. Л.К. Пфандцельт. 1750–1760-е гг.

Новый дворец Анны Иоанновны стал именоваться на планах города Новым Зимним дворцом, а дворец Екатерины I – Старым Зимним дворцом. По отзывам современников, подобных строений «Россия до днесь не имела».

Дворец украшали скульптурные фронтоны, лепные наличники окон, три балкона (на Неву, на Адмиралтейство и на Луг), колонны у входов. Главные подъезды располагались со стороны Невы и со стороны Дворцового луга. К невскому подъезду вела лестница из белого камня.

Ломаная кровля сначала была крыта гонтом, а затем его заменили железом. Для стока воды устроили медные желоба, заканчивавшиеся 28 медными драконами с раскрытыми пастями. На вызолоченном фронтисписе установили две деревянные фигуры, которые держали щит с вензелем императрицы. Фасады со стороны Невы, Адмиралтейского луга (Дворцового луга, ныне – Дворцовой площади) и Адмиралтейства В.В. Растрелли оформил в едином стиле.

Проспект вниз по Неве реке между Адмиралтейством и Академией наук. Фрагмент раскрашенной гравюры по рис. М.И. Махаева. 1753 г. Первым слева виден фасад 4-го Зимнего дворца. Далее – ров, валы и строения Адмиралтейства. В глубине – церковь Св. Исаакия Далматского, стоявшая на нынешней Сенатской площади

Во дворце имелись домовая церковь, Большая тронная зала с Аванзалом и около семидесяти покоев разного размера. Их украшали росписи, картины и барельефы, хрустальные люстры, наборные паркеты, позолоченные резные фигуры, статуи. В оформлении интерьеров участвовали художник Л. Каравак, резчики Сен-Лоран и С. Цельбрехт, лепщик А. Мартелли и многие другие мастера и художники. Отапливалось огромное здание при помощи 90 печей.

Лестница от невского подъезда вела к Аванзале, через которую посетители могли попасть в Большую (Тронную) залу. Аванзалу украшали резные пилястры, зеркальные окна, наборный паркет и большой живописный плафон работы Л. Каравака.

В Большой зале находился резной трон, к которому вели шесть ступеней. Над троном на четырех точеных деревянных колоннах был устроен балдахин. Стены украшали 54 резных пилястра, а потолок – плафон работы группы художников под руководством Л. Каравака. В окнах и дверях вставили зеркальные стекла, привезенные из Франции, паркет набран из дуба, с изображением трехцветной звезды в центре.

К Большой зале примыкали четыре небольшие комнаты – кабинета. Помещение церкви находилось рядом с лестницей. Во вновь построенном корпусе на втором этаже, с двух сторон от темной галереи, размещались парадные помещения. Всего в этом корпусе насчитывалось около 40 комнат, которые отделали белеными панелями и обоями. Лестницы из полированной плиты украшали статуи, полы в сенях – мраморные.

Южный фасад 4-го Зимнего дворца. Чертеж из коллекции Ф.-В. Берхгольца. 1740-е гг.

Анна Иоанновна во дворце устроила также театр – зал «для отправления комедий и опер». Труппа, состоявшая преимущественно из итальянцев, была довольно большой. В нее входили певцы, комедианты, танцоры, музыканты. В придворном театре ставились оперы, фарсы, комедии и интермедии. Нередко, при недостатке актеров, в постановках участвовали придворные дамы и кавалеры. Оркестр труппы играл также во время приемов, балов и придворных обедов.

Театр помещался на втором этаже бывшего дома адмирала Ф.М. Апраксина и назывался «Комеди опера». Он соединялся с новым корпусом дворца особой галереей. В театральном зале, устроенном мастером Геренгом, согласно планам В.В. Растрелли, имелись ложи и оборудованный скамьями партер. Рядом со сценой, перед партером, была выгорожена большая ложа для императрицы. По периметру зала сделали ярусы, украшенные легкими колоннами. Размер почти квадратного зала составлял 24,5 м в длину и 22 м в ширину.

Первое представление в Дворцовом театре состоялось в январе 1736 г., постановкой оперы «Сила любви и ненависти» на музыку Ф. Арайи. Выступала и знаменитая балетная труппа А.Р. Фоссано. Позднее, в 1737 г., на сцене театра дебютировал итальянский поэт и либреттист П. Метастазио.

4-й Зимний дворец со стороны Дворцового луга. Рис. М.И. Махаева. 1750-е гг. На первом плане видно движение по Луговой улице, отгороженной от Дворцового луга забором. Перед южным фасадом дворца – продолжение Большой Немецкой (Миллионной) улицы. Посреди Дворцового луга установлен фонтан. Слева, в глубине, Адмиралтейство и церковь Св. Исаакия Далматского

В балетных номерах между действиями опер сначала выступали воспитанники Сухопутного шляхетского корпуса. Затем, для пополнения труппы танцорами, императрица поручила Ланде, бывшим учителем танцев в этом корпусе, обучить 12 мальчиков и 12 девочек. Царица выбирали их лично среди детей дворцовой прислуги. Этим в 1738 г. фактически положено начало русского балета.

Именно в этом дворце в июле 1739 г. отпраздновано обручение принцессы Анны Леопольдовны с Антоном Ульрихом. Позднее сюда привезли из стоявшего в Летнем саду деревянного летнего дворца Анны Иоанновны усыновленного ею Иоанна Антоновича.

В 1740 г., после смерти Анны Иоанновны, на престоле оказался малолетний Иоанн (Иван) VI Антонович – правнук Ивана V и сын племянницы Анны Иоанновны – Анны Леопольдовны. Покойная императрица, сама бывшая дочерью Ивана V, его усыновила и завещала ему трон. Регентом, в связи с малолетством Ивана, стал сначала Э.-И. Бирон, а затем Анна Леопольдовна.

Впрочем, царствовать Иоанну Антоновичу довелось недолго. Воспользовавшись недовольством значительной части дворянства засильем немцев при Дворе и поддержкой гвардейцев Преображенского полка, его свергла в 1741 г. Елизавета Петровна, дочь Петра I.

Мальчика Ивана Антоновича в 1756 г. заключили в тюрьму Шлиссельбургской крепости. Охране дали инструкцию, что «если арестант станет чинить какие непорядки… то сажать тогда на цепь, доколе он усмирится, а буде и того не послушает, то бить… палкой и плетью…».

В 1762 г. Екатерина II смягчила условия его содержания, но сохранился следующий пункт инструкции: «Буде же так оная сильна рука, что опастись нам можно, то арестанта умертвить, а живого никому его в руки не отдавать».

Этот пункт инструкции и был соблюден, когда в 1764 г. попытку освободить узника предпринял подпоручик В. Мирович. Охрана после недолгого сопротивления сдалась, но перед этим Иоанна Антоновича закололи.

После переворота в 1741 г. Зимний дворец, построенный для Анны Иоанновны, заняла Елизавета Петровна. При ней дворец претерпел некоторые изменения. Например, в 1743 г. построили новый театральный зал, в котором ставились итальянские оперы и интермедии. Кроме него в 1749 г. в растреллиевском корпусе по ее распоряжению устроили еще один, малый театр. Малый театр назывался также переносным, поскольку его при необходимости можно было быстро убирать.

Регулярности в показе представлений не было. Они назначались по желанию императрицы, иногда за несколько недель вперед. В большой зале устраивались ежегодные праздники в день коронации Елизаветы и в дни других празднований. Большое впечатление у современников оставили празднества в честь бракосочетания Петра Федоровича и Екатерины Алексеевны (будущих Петра III и Екатерины II), состоявшегося в 1745 г. Тогда прямо в большой зале устроили водяные каскады.

«Для фонтанов выкопали особые из Невы каналы; устроили огромные бассейны, шестнадцать лошадей поднимали в них воду; для каскадов сходы и другия украшения расписали под мрамор; шесть тысяч шкаликов освещали большую залу; на лугу и у дворца для народа поставлены были крашеныя пирамиды и били фонтаны из меда и других питий» (Пыляев М.И. «Старый Петербург»).

Целый ряд помещений дворца в начале 1740-х гг. отделали заново, согласно вкусам новой хозяйки. Именно тогда появился и знаменитый Янтарный кабинет, который затем перевезли в Большой Царскосельский дворец. Оттуда во время Великой Отечественной войны 1941–1945 гг. он исчез и до сих пор не найден. Уже в наши дни Янтарный кабинет воссоздан русскими мастерами заново по сохранившимся фотографиям и описаниям.

Малолетний император Иоанн VI Антонович на руках матери-регентши Анны Леопольдовны

Императрица Елизавета Петровна

Известный историк В.О. Ключевский в серии своих работ «Исторические портреты» написал об императрице следующие строки: «Ленивая и капризная… Елизавета, вступив на престол… Хотела превратить свои девичьи мечты в волшебную действительность; нескончаемой вереницей потянулись спектакли, увеселительные поездки, куртаги, балы, маскарады, поражающие ослепительным блеском и роскошью до тошноты…».

Проспект вниз по Неве реке между Адмиралтейством и Академией наук. Раскрашенная гравюра по рис. М.И. Махаева. 1753 г. Слева вниз по течению показаны: здание 4-го Зимнего дворца; комплекс Адмиралтейства; церковь Св. Исаакия Далматского. Справа вниз по течению показаны: здание Академии наук (бывший дворец Прасковьи Федоровны); здание Кунсткамеры; комплекс зданий Двенадцати коллегий (Университет). В глубине виден наплавной Исаакиевский мост через Неву

Проспект вверх по Неве реке между Зимним дворцом и Петропавловской крепостью. Раскрашенная гравюра по рис. М.И. Махаева. 1753 г. Слева вверх по течению показаны: здание Академии наук (бывший дворец Прасковьи Федоровны); укрепления Петропавловской крепости и собор Петра и Павла. Справа вверх по течению показано здание 4-го Зимнего дворца

При Елизавете Петровне дворец постоянно продолжал расширяться, непрерывно проводились ремонтные и отделочные работы. Постепенно он вобрал в себя стоявшие рядом дома генерал-аншефа П.И. Ягужинского и графа С.В. Рагузинского, выкупленные в 1754–1755 гг. в казну. Кем построен трехэтажный каменный дом Рагузинского, неизвестно. А строительство дома Ягужинского начал по распоряжению Петра I за казенный счет в 1715 г. Ф. Васильев, в 1718 г. к работам по его строительству привлекли архитектора И. Маттарнови.

Со стороны Адмиралтейства пристроили деревянные палаты, подходившие к самому гласису. Со стороны Дворцового луга рядом с дворцом появился длинный ряд деревянных конюшен, сараев и каких-то других неряшливых хозяйственных построек.

В результате к началу 1750-х гг. дворцовый комплекс стал представлять собой беспорядочное скопище самых разностильных построек. Императрица его не любила, да и не соответствовал он уже выросшим потребностям Царского двора. Современники отмечали, что дворец приобрел «вид грязный, не достойный места, им занимаемого, и сама его странность не могла быть приятна государыне».

Первоначально В.В. Растрелли не пользовался у Елизаветы Петровны особой милостью и долгое время не мог получить звание обер-архитектора, хотя строительными заказами его не обходили. В 1744 г. он завершает строительство Аничкова дворца и занимается отделкой Летнего дворца императрицы (на месте нынешнего Инженерного замка), в 1747 г. перестраивает дворец в Петергофе, а в 1748 г. ему поручается строительство Смольного монастыря.

Звание обер-архитектора Растрелли получит только после того, как в 1748 г. собрался уже покинуть Россию. Но за это ему приходится расплачиваться поистине колоссальным объемом работы. В 1748 г. по его проекту и под его руководством начинается строительство Смольного монастыря, длившееся семь лет, а также строительство Большого (Екатерининского) дворца в Царском Селе, которое сначала начиналось как простая переделка старого здания. В 1749–1757 гг. архитектор строит дворец для канцлера М.И. Воронцова (ныне – Суворовское училище на Садовой улице), а в 1752–1754 гг. – дворец для графов Строгановых на Невском проспекте.

После того как в 1752 г. Елизавета Петровна пожелала в полтора раза увеличить высоту дворца (с 14 до 22 м), В.В. Растрелли предложил построить вообще новый дворец на новом месте. Но Елизавета отклонила это предложение, поручив обер-архитектору составить проект нового дворца на старом месте.

Спустя полтора года проект был готов. В.В. Растрелли предложил не просто построить дворец, а создать целый ансамбль. Дворцовый луг он планировал превратить в большую площадь, окруженную полукругом открытой галереи. Со стороны Адмиралтейства в галерее предусматривалось устроить парадный проезд, а в центре площади – установить памятник Петру I, созданный Б.-К. Растрелли.

Елизавете проект дворца понравился, но к идее создания ансамбля она отнеслась без внимания. В 1754 г. августейшая заказчица подписала указ о начале строительства новой царской резиденции: «Понеже в С.Петербурге наш Зимний дворец не токмо для приему иностранных министров и отправления при дворе во учрежденные дни праздничных обрядов, по великости нашего императорского достоинства, но и для умещения нам с потребными служителями, и вещьми доволен быть не может… для чего вознамерились оной наш Зимний дворец… перестроить…».