Текст книги "Сценарий за чашкой кофе. Напиши сценарий за 10 минут в день"

Спектр персонажей

Наблюдать за тем, как ваш ведущий герой пытается сохранить баланс между своими недостатками и плюсами, становится еще интереснее, когда он или она окружены персонажами, которые создают уклон в одном направлении.

Комик Лора Хаус уже была успешным телевизионным сценаристом, когда пришла на мои занятия в клуб On the Page. Тогда мне очень понравился ее особый прием – расставлять своих персонажей по спектру, чтобы сохранить этот баланс.

Например: Леонард в «Теории большого взрыва» обладает умением сопереживать, но недостатком является то, что он зануда. Тянут его в противоположных направлениях Шелдон, его сосед по комнате, вундеркинд, у которого совсем нет чувств, и Пенни, симпатичная девушка из квартиры напротив, которой не так важны интеллектуальные способности, как чувства и эмоции.

В некоторых эпизодах о дружбе мы видим, как Шелдон пытается навязать Леонарду свой образ жизни и мышления, в то время как эпизоды о любви и отношениях показывают, как Пенни притягивает Леонарда к себе.

По крайней мере, в первом сезоне именно это «перетягивание каната» делало шоу таким увлекательным.

ДЕСЯТИМИНУТКА

СОЗДАЙТЕ СПЕКТР ПЕРСОНАЖЕЙ

Ответьте на следующие вопросы:

Какой персонаж второго плана транслирует все недостатки вашего героя?

Какой персонаж второго плана транслирует все плюсы вашего героя?

Какое событие, связанное с ГГ, привело бы этих персонажей к конфликту?

Какое событие, связанное с ГГ, заставило бы этих персонажей сотрудничать?

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

В отличие от других персонажей, которые то и дело впадают в крайности, ваш герой выглядит как самый нормальный человек в комнате. Вы также создаете возможности для конфликтов в своих полнометражках или сериалах.

Биография персонажа

Часто авторов просят прописать биографию персонажа, прежде чем они сядут за полновесный сценарий. Однако по своему опыту скажу, что так сценаристы то и дело тонут, как в болоте, углубляясь в предысторию своих героев.

Лучше раскрыть персонажа в сюжете, показав мелкие детали и позволив камере брать крупные планы. В конце концов, кино позволяет нам такую роскошь. Мы можем увидеть нашего персонажа словно на ладони, тем самым узнать его или ее поближе.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ПРИДУМАЙТЕ БИОГРАФИЮ ПРЕСОНАЖА С ПОМОЩЬЮ ЗАВЯЗКИ И РАЗВЯЗКИ

Во что всегда одет персонаж? Что это даст позже?

Какой предмет персонаж всегда таскает с собой? Что это даст позже?

Какие привычки есть у персонажа? Что это даст позже?

Какая тайна есть у персонажа? Что это даст позже?

Где персонаж чувствует себя в безопасности? Что это даст позже?

Какая у персонажа есть любимая фраза или шутка? Что это даст позже?

Что или кто наиболее важен для персонажа? Что это даст позже?

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Таким образом, вы схематично прописали биографию вашего героя. Будьте свободнее в том, чтобы добавить ему больше особенностей. Таким образом вы найдете сюжетную арку для героя в мелочах, которые, как можно было бы подумать ранее, были простыми настройками персонажа.

Первое появление персонажа

Частенько авторы не пользуются тем преимуществом, которое дает первое появление героя на экране. Они забывают, что первое впечатление – самое важное, именно по нему зрители будут судить о персонаже. Поэтому проработайте момент, когда ваш герой впервые появится перед аудиторией.

В «Бердмэне» (Birdman or The Unexpected Virtue of Ignorance, 2014) мы знакомимся с ГГ в процессе полета, как это сделал бы его альтер-эго Человек-птица.

«Мальчишник в Вегасе» (The Hangover, 2009) знакомит нас с героями, когда они приходят в себя с грандиозного похмелья в гостиничном номере, а в ванной в это время рыщет тигр.

В фильме «Дьявол носит Prada» (The Devil Wears Prada, 2006) Миранда Пристли, появляясь в офисе, швыряет свои меха и сумку на стол младшего ассистента, тем самым заставляя всех вокруг суетиться.

Обратите внимание, что все эти мощные появления сами по себе рассказывают историю.

В сериалах сильное первое впечатление с вступительным тизером помогает «продать» пилот:

Мередит Грей просыпается с незнакомцем в «Анатомии страсти» (Grey’s Anatomy, 2005–…).

В «Побеге» (Prison Break, 2005–2017) Майкл Скофилд специально ограбил банк, чтобы попасть в тюрьму к брату.

В тизере «Во все тяжкие» (Breaking Bad, 2008–2013) главный герой Уолтер Уайт сидит за рулем своего фургончика, одетый только в противогаз и белые трусы.

Персонажа также можно усилить с помощью его первой реплики. Забудьте о светской беседе, сосредоточьтесь лишь на одной, но заметной фразе, которую все точно запомнят.

В «Играх разума» (A Beautiful Mind, 2001) первая реплика главного героя показывает его увлеченность наукой, некий социальный аутизм и эксцентричность. «Вы знаете, – говорит Джон Нэш коллеге, – есть математическое объяснение тому, почему так ужасен ваш галстук».

В фильме «Дьявол носит Prada» (The Devil Wears Prada, 2006) Миранда Пристли, дав почти невыполнимое задание, спрашивает: «Неужели это так сложно?» Затем она заявляет, несмотря на неловкие оправдания и извинения своей ассистентки: «Подробности вашей некомпетентности мне неинтересны».

Давайте придумаем вашему персонажу мощное первое появление на экране!

ДЕСЯТИМИНУТКА

ПЕРВОЕ ПОЯВЛЕНИЕ

Придумайте запоминающееся первое появление на экране для вашего героя и других персонажей:

Первое действие главного героя:

Первая реплика главного героя:

Первое действие второстепенного персонажа:

Первая реплика второстепенного персонажа:

Первое действие антагониста:

Первая реплика антагониста:

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Таким образом, вы значительно отредактировали ваш сценарий, убрав лишнее и сделав упор на сильных, знаковых моментах.

Правила жизни персонажей

Возможно, вы знаете, чего хотят ваши персонажи, и имеете некоторое представление об их точке зрения. Но как узнать, что они будут делать сцена за сценой?

Чтобы лучше понимать своих героев, вам нужно выяснить их правила жизни – то, что они всегда делают, а в некоторых случаях – никогда не сделают. Железный человек постоянно сыплет приколами и сарказмом. Валл-И убирает мусор. Даже после целого дня лжи и интриг Фрэнк Андервуд[7]7
  Персонаж и протагонист американского веб-телесериала «Карточный домик» компании Netflix.


[Закрыть] и его жена Клэр вместе курят у окна.

У вас есть правила.

У всех нас есть правила.

Вспомните свой недавний семейный ужин. Вы же наверняка знали, что ваша мама отвесит определенное замечание, отец сделает определенную вещь, ваш брат поставит вас в неловкое положение определенным образом или бабушка с дедушкой расскажут свою обычную историю?

Жизненные правила персонажей можно четко проследить в сцене ужина в фильме «Маленькая мисс Счастье» (Little Miss Sunshine, 2006).

ПРАВИЛО МАМЫ: быть мамой в любой ситуации.

ПОЭТОМУ ОНА… напоминает гостям «доесть салат», хотя на столе курица из фастфуда и пластиковые стаканчики.

ПРАВИЛО ПАПЫ: применять программу реабилитации зависимых «Девять шагов» ко всему.

ПОЭТОМУ ОН… говорит о «победителях» и «проигравших», даже когда узнает о попытке самоубийства своего шурина.

ПРАВИЛО ДЕДА: всегда говори правду, какой бы болезненной она ни была.

ПОЭТОМУ ОН… не стесняется в выражениях перед своей маленькой внучкой.

ПРАВИЛО СЫНА: держать обет молчания, пока не станешь летчиком-испытателем.

ПОЭТОМУ ОН… записывает саркастические замечания в блокнот.

ПРАВИЛО ДОЧЕРИ: всегда задавай вопросы.

ПОЭТОМУ ОНА… невинно спрашивает, почему дядя вообще пытался покончить с собой, тем самым ставя всех в неловкое положение.

ПРАВИЛО ДЯДИ: думать только о себе.

ПОЭТОМУ ОН… постоянно ноет про свою жалкую жизнь.

Каждый из персонажей показывает свои привычки, правила жизни, симпатии и антипатии, причуды и способы коммуникации с остальными. Все это позволяет зрителю быстро составить мнение о каждом, а также понять, почему все эти герои оказались вместе. Одна сцена предоставляет много информации. Представьте, что ваш сценарий – это один большой семейный ужин и персонажи выставляют свои привычки и причуды – свои правила жизни – на общий стол.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ПРАВИЛА ЖИЗНИ ПЕРСОНАЖЕЙ

Придумайте по одному правилу жизни для каждого из героев, которые будут в вашем сценарии.

ГЕРОЙ:

ЛЮБОВНЫЙ ИНТЕРЕС:

ДРУГ:

РОДСТВЕННИК:

КОЛЛЕГА:

АНТАГОНИСТ:

ДРУГОЙ ПЕРСОНАЖ:

ДРУГОЙ ПЕРСОНАЖ:

ДРУГОЙ ПЕРСОНАЖ:

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вам больше никогда не придется спрашивать себя: «Что бы сделал мой персонаж в этой сцене?»

Объемность персонажей

Конечно, мы хотим, чтобы наши персонажи были полностью осознанными и объемными. Но как нам показать их со всех сторон, не вдаваясь в длинные монологи о том, что они чувствуют или думают обо всем?

Если вспомните эти сцены, то они происходят или в публичном пространстве, или на рабочем месте, или это личные сцены, которые происходят в частном мире персонажа.

Итак, если вы просто придумаете три правила для своих персонажей – то, что они всегда делают в своей публичной, личной и частной жизни, – у вас будет руководство по действиям на протяжении всего сценария. И когда вы придумаете эти правила, вы увидите, что они могут сильно отличаться друг от друга. Итог: вы сделаете вашего персонажа объемным, трехмерным.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ПРИДУМАЙТЕ ПРАВИЛА ПЕРСОНАЖЕЙ ДЛЯ РАЗНЫХ СФЕР

1. ОБЩЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ. Что персонаж всегда делает на работе или в обычной жизни?

2. ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ. Что персонаж всегда делает в отношениях?

3. ЧАСТНАЯ ЖИЗНЬ. Что всегда делает персонаж, когда он или она думает, что он один?

Работайте в течение десяти минут, чтобы придумать эти жизненные правила для большего количества своих героев.

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вы придумали три основных вектора поведения для своих героев, тем самым показав их разные стороны зрителю.

Правила персонажа = Зрелищность

Правила жизни персонажа и то, как он привносит их на экран, дают зрелищность любому фильму или телешоу.

В фильме «Лучше не бывает» (As Good as It Gets, 1997) зрелищность дают именно странности Мелвина. Он никогда не наступает на трещины на тротуаре, боясь микробов, ест только из одноразовой посуды даже в ресторанах, а потом и вовсе выбрасывает собаку в мусорку. Кроме того, он острый на язык правдоруб и редко нравится людям.

В «Сорокалетнем девственнике» (The 40 Year Old Virgin, 2005) робость главного героя стоит во главе угла, но то, как живут второстепенные персонажи, делает его еще смешнее. Его коллега Джей уверен, что нужно переспать с каждой, другой его друг Дэвид постоянно вспоминает свою первую любовь, а его возлюбленная делает все, чтобы наш главный герой сделал первый шаг.

Мы также вовлечены в шоу, потому что ждем, когда герой предаст самого себя, нарушит один из своих принципов. Классический ситком «Сайнфелд» (Seinfeld, 1989–1998) был шоу «ни о чем», однако привычки и странности главных героев притягивали. Джерри боялся микробов. Крамер был изобретателем. Джордж был пошляком. Элейн была эгоисткой.

Но бросьте эту компанию на парковку, с которой они не могли выбраться, или в ресторан, в котором они не могли найти столик, и зрителям было обеспечено полчаса смеха, а вам – парочка «Эмми».

В первом сезоне «Ходячих мертвецов» (The Walking Dead, 2010–2022) все было понятно – это шоу, в котором принципы героя будут проходить проверку в экстремальных условиях. Поэтому, что бы ни происходило вокруг, Рик Граймс будет лидером, Шейн будет действовать, Гленн будет думать, а Кэрол будет тянуть одеяло на себя.

Мы проникаемся правилами и привычками любимых персонажей и каждую неделю ждем новой серии, чтобы увидеть, как все это работает в новой ситуации.

Шелдон в «Теории большого взрыва» (The Big Bang Theory, 2007–2019) – потрясающий пример действующих принципов. Он постоянно ссылается на свое письменное «соглашение о соседстве» с Леонардом. Он стучит три раза с определенным ритмом в дверь Пенни. Его кумир мистер Спок[8]8
  Персонаж научно-фантастических телесериалов «Звездный путь».


[Закрыть], и большую часть сериала он совершенно не заинтересован в физических отношениях. Его принципы настолько специфичны и настолько цепляют, что мы смеемся уже до того, как Шелдон со свойственными ему привычками на что-то отреагирует или что-то сделает.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ПРАВИЛА ЖИЗНИ ПЕРСОНАЖЕЙ = ЗРЕЛИЩНОСТЬ

Создайте в вашем сценарии разнообразные ситуации и поместите в них принципы вашего персонажа, чтобы получить комедийные или драматические моменты.

В обществе этот персонаж всегда (придерживается такого принципа):

Позже этот принцип применяется, (когда возникает новая ситуация):

Зрелищность появляется (конкретная сцена):

В личных отношениях этот персонаж всегда (придерживается такого принципа):

Позже этот принцип применяется, (когда возникает новая ситуация):

Зрелищность появляется (конкретная сцена):

В частной жизни этот персонаж всегда (придерживается такого принципа):

Позже этот принцип применяется, (когда возникает новая ситуация):

Зрелищность появляется (конкретная сцена):

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Получилась естественная комедийная или драматическая сцена, когда вы применили принцип персонажа к конкретной ситуации.

Правила жизни персонажей = Препятствия

В «Темном рыцаре» (The Dark Knight, 2008) главный принцип Бэтмена – не убивать. Создаст ли это ему сложности? Держу пари, что да.

В «Рестлере» (The Wrestler, 2008) фирменный удар Рэнди на ринге Ram Jam – то, из-за чего он может умереть. В фильме «Залечь на дно в Брюгге» (In Bruges, 2007) принцип Гарри о том, что убийцы детей должны умереть, приводит к тому, что ему приходится убить самого себя!

ДЕСЯТИМИНУТКА

ПРАВИЛА ЖИЗНИ ПЕРСОНАЖЕЙ = ПРЕПЯТСТВИЯ

Придумайте, как принципы ваших персонажей могут осложнить им жизнь.

На людях этот персонаж всегда:

Позже это правило создает проблемы, когда:

В личных отношениях этот персонаж всегда:

Позже это правило создает проблемы, когда:

Наедине с собой этот персонаж всегда:

Позже это правило создает проблемы, когда:

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Больше никаких высосанных из пальца препятствий!

Нарушить правила = Измениться

Нарушение правил персонажа – отличный способ сообщить об изменениях и внутренних переходах, не прибегая к длинным диалогам. Представьте, что в третьем акте мужчина, который не умел танцевать, отказывался танцевать или боялся танцевать, внезапно хватает за руку женщину, которую любит… и танцует танго. Очевидно, что все, что он испытывал на протяжении всего фильма, вызвало в нем перемену. Но мы видим это изменение только тогда, когда он нарушает свое собственное правило.

В фильме «Когда Гарри встретил Салли» (When Harry Met Sally…, 1989) Салли показывает, что ей становится легче, когда она симулирует оргазм посреди закусочной.

В сериале «Декстер» (Dexter, 2006–2013) желание главного героя вести нормальную жизнь заставляет его взять на себя семейные обязанности, из-за чего он нарушает свой кодекс убийцы.

В «Немножко беременна» (Knocked Up, 2007) главный герой Бен Стоун показывает, что он сможет быть хорошим отцом, когда читает детские книжки, которых он раньше боялся.

А Шелдон в «Теории большого взрыва» (The Big Bang Theory, 2007–2019)? Когда он целуется со своей девушкой Эми, это момент настолько шокирующий и трогательный, что он становится финалом сезона. И мы начинаем думать, что Шелдон действительно может измениться.

ДЕСЯТИМИНУТКА

НАРУШИМ ПРИНЦИПЫ ПЕРСОНАЖЕЙ

Найдите одно правило, которое каждый персонаж может нарушить, чтобы показать свою эволюцию.

ГГ

Этот персонаж всегда:

Позже этот персонаж нарушает это правило:

ВТОРОСТЕПЕННЫЙ ПЕРСОНАЖ

Этот персонаж всегда:

Позже этот персонаж нарушает это правило:

АНТАГОНИСТ

Этот персонаж всегда:

Позже этот персонаж нарушает это правило:

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вы лаконично и оригинально покажете и изменения, и развитие персонажа.

Правила жизни персонажа = Великие сцены

Помните, что чем конкретнее вы сможете показать жизненные принципы вашего персонажа, тем интересней будут его сцены. Дело не только в том, что героиня всегда стесняется на вечеринке; дело в том, что она постоянно прячется в гардеробной. Дело не в том, что персонаж всегда расслаблен наедине с собой; дело в том, что он всегда поет оперу перед зеркалом.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ОТКРОЙТЕ СВОЕГО ПЕРСОНАЖА ЧЕРЕЗ ЕГО ПРИНЦИПЫ

Напишите список того, что ваш персонаж никогда не будет делать или обязательно сделает в определенной ситуации.

На похоронах мой персонаж всегда:

На похоронах мой персонаж никогда бы:

На свадьбе мой персонаж всегда:

На свадьбе мой персонаж никогда бы:

На встрече выпускников мой персонаж всегда:

На встрече выпускников мой персонаж никогда бы:

В лифте мой персонаж всегда:

В лифте мой персонаж никогда бы:

На семейном ужине мой персонаж всегда:

На семейном ужине мой персонаж никогда бы:

Во время вождения мой персонаж всегда:

Во время вождения мой персонаж никогда бы:

Придумывайте новые ситуации, чтобы открыть для себя новые принципы героев.

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Чем больше вы знаете о персонаже, тем больше сможете придумать ему сцен. Пусть два персонажа с кардинально разными принципами взаимодействуют, и это станет прекрасной основой для драмы или комедии.

Правила жизни и взаимоотношения

Так же, как и в частной или публичной жизни, наши персонажи применяют свои принципы и в личных отношениях.

Например, ваша лучшая подруга может вести себя иначе, когда она с вами, но в семье она совершенно другой человек. И она снова может поменяться, когда будет общаться с соседями или с боссом и т. д.

Фильм «Вдали от нее» (Away from Her, 2006) начинается с быта пожилой пары: они уже много лет вместе, катаются на лыжах, смотрят на закат, ужинают. Затем, убирая со стола, жена вдруг кладет сковороду в морозилку. Некоторое время она выглядит смущенной.

Муж явно расстроен, но он не указывает на ее ошибку. Вместо этого он молча достает сковородку из морозильника и кладет ее на место. Недостаток жены – она рассеянна. И, как мы понимаем, это болезнь Альцгеймера. Но принцип ее мужа – он все делает за нее. Правило их отношений – они никогда не обсуждают проблемы. И когда она решает нарушить это правило и рассказать о своей проблеме в конце первого акта, начинается действие фильма.

У всех значимых любовников или друзей в американском кино были четко определенные правила взаимоотношений.

В «Ребре Адама» (Adam’s Rib, 1949) два адвоката, Адам и Аманда Боннер, жестоки друг к другу в зале суда, но наедине души друг в друге не чают.

В «Сексе в большом городе» (Sex and the City, 1998–2004) Кэрри, Саманта, Шарлотта и Миранда вели себя по-разному, когда встречались вчетвером и когда были по парам. Кроме того, они были абсолютно другими со своими друзьями мужского пола. Показывая новые принципы своего ГГ, когда он или она с семьей, супругом или другом, можно увидеть еще одну сторону характера этого персонажа, которая поможет лучше раскрыть его личную историю.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ПРАВИЛА ЖИЗНИ И ВЗАИМООТНОШЕНИЯ

С его или ее матерью мой персонаж всегда/никогда:

С его или ее отцом мой персонаж всегда/никогда:

Со своим супругом или партнером мой персонаж всегда/никогда:

Со своим другом мой персонаж всегда/никогда:

Со своими детьми мой персонаж всегда/никогда:

С важными людьми мой персонаж всегда/никогда:

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Показывая, как персонаж себя ведет с разными людьми, вы тем самым рассказываете аудитории о предыстории этих отношений. Нам не нужно слушать длинную историю; поведение раскрывает все это.

Создание главных антагонистов

Главные антагонисты становятся звездами шоу, когда они искренне считают, что поступают правильно.

Если представить, что злодей Джокер в «Темном рыцаре» (The Dark Knight, 2008) думает, что он главный герой фильма, его сюжетную линию можно описать так: «Веселый шутник избавляет город от лицемеров и лжецов, приближаясь к победе над человеком в маске, который хочет помешать ему веселиться».

В «Майкле Клейтоне» (Michael Clayton, 2007) исполнительный директор Карен Краудер приказывает убить главного героя, но она не переживает: ведь она просто выполняет свою работу. Ее сюжетная линия может быть такой: «Преданный своему делу руководитель жертвует своей карьерой и совестью, когда совершает убийства, чтобы спасти свою компанию».

Даже Антон Чигур, хладнокровный убийца в «Старикам тут не место» (No Country for Old Men, 2007), считает, что убийства – это правильно и в ряде случаев необходимо. Во время диалога с владельцем автозаправки мы видим, как Антон просто подавился снэком, узнав, что хозяин заправки фактически на ней, заправке, «женился» – ведь ранее она принадлежала его тестю. Чигур серьезно думает, что он – орудие Бога, и решает избавить случайного собеседника от земных мучений. Но его принцип – подбрасывать перед убийством монетку – в конечном итоге спасает бедняге владельцу жизнь.

Если антагонисты явно преследуют свои собственные цели в фильме, мы начинаем понимать их. Они могут нам не нравиться или мы не хотим быть похожими на них, но они полностью законченные персонажи, а не просто люди в фильме, которые мешают.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ОЧЕЛОВЕЧЬТЕ СВОЕГО АНТАГОНИСТА

Раскройте антагониста как человека с помощью следующих вопросов:

Почему ваш антагонист верит, что он или она на самом деле помогает людям или творит добро?

Кроме ненависти, какие чувства испытывает антагонист к ГГ?

Кого любит антагонист?

Какой суперспособностью обладает ваш антагонист?

В чем самая большая слабость вашего антагониста?

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Потратив всего десять минут на то, чтобы очеловечить антагониста, вы сделали важный шаг в отказе от клише просто плохого парня.

ДЕСЯТИМИНУТНЫЙ ОБЗОР ГЛАВЫ

ПЕРСОНАЖИ

1. Найдите баланс между плюсами и минусами вашего персонажа.

2. Создайте второстепенных персонажей, сделав их полными противоположностями ГГ.

3. Создайте БИОГРАФИЮ ПЕРСОНАЖА, описав его привычки и поведение.

4. Создайте ЗАПОМИНАЮЩУЮСЯ ПЕРВУЮ СЦЕНУ для ваших главных героев.

5. Пропишите ПРИНЦИПЫ ПЕРСОНАЖА В ОБЩЕСТВЕ, ЛИЧНОЙ И ЧАСТНОЙ ЖИЗНИ.

6. Испытайте принципы персонажей в различных ситуациях, чтобы добавить ЗРЕЛИЩНОСТИ.

7. Используйте правила жизни персонажей для создания СЛОЖНОСТЕЙ.

8. НАРУШАЙТЕ правила жизни персонажей, чтобы показать их трансформацию.

9. Определите ПРАВИЛА ВЗАИМООТНОШЕНИЙ вашего сценария.

10. ОЧЕЛОВЕЧЬТЕ своего антагониста, показав его или ее ТОЧКУ ЗРЕНИЯ.