Текст книги "Дорога на Дебальцево"

– Подумала, что она бы так поступила.

– Скорее всего, – он кивнул головой.

Затем они проверили, как действует затвор ружья, плотно ли кожаные чехлы прижаты к окулярам оптического прицела, отрегулировали брезентовый ремень по росту молодой актрисы. Затем Александра закинула винтовку за левое плечо, прошлась с ней перед Щербиной. Он одобрил ее внешний вид. Все там было, как надо: каска на голове, вещмешок за плечами, туго затянутый поясной ремень с плечевой портупеей, кобурой пистолета на боку справа и флягой в чехле сзади, почти у позвоночника.

Столько же внимания Сергей уделил и Элеоноре Сотниковой, подготавливая ее к съемке эпизода на дороге.

Гример Зинаида подошла к молодым актрисам и кисточкой нанесла на их лица тонкий слой «пыли». Возможно, сего украшения и не требовалось. Природной, а не косметической пыли на грунтовой дороге и по ее обочинам имелось предостаточно. Люди из массовки один за другим занимали свои места в строю отряда, поднимали целые облака этой отменно белой крымской пыли.

Вскоре к массовке присоединились пять актеров, тоже одетых в советскую военную униформу образца 1941 года. Четверо из них играли эпизодические роли с небольшим текстом. Пятым был молодой, но уже достаточно известный Павел Абросимов из одного знаменитого московского театра. У него на петлицах гимнастерки красовалось по два рубиновых кубика, которые обозначали его звание – лейтенант, командир роты Алексей Кузьменко. Он был очень хорош собой и офицеров Советской Армии изображал уже неоднократно.

Рельсы для тележки удлинили до двенадцати метров и теперь выложили по другой стороне дороги. По ним кинокамера будет медленно двигаться вместе со стрелковым подразделением и всматриваться в лица бойцов. Сотников объяснил участникам съемки, что это не общий план в кадре, а средний. Он требует от актеров большего погружения в роль. Они – бойцы 54-го полка, час назад вышли из горячей схватки, отбили нападение фашистских автоматчиков и по приказу командования переходят на новые позиции. Погибших они похоронили в воронке от авиабомбы, раненые следуют за отрядом в повозке. Тем, кто уцелел, есть о чем подумать.

Для такой сосредоточенной работы кинематографистов Камышловский овраг, таинственно-пустынный, похожий на глубокую марсианскую впадину, подходил лучше всего.

Он, достигая ширины кое-где в 300 метров, а кое-где – и все 800, тянулся километров на семь, от вершин Мекензиевых гор вдоль балки под названием «Темная» к железнодорожной станции Верхне-Садовое. До войны на его дне располагалось татарское село Камышлы, жители которого выращивали отличные яблоки и груши и очень вкусный виноград сорта «дамские пальчики».

В 1941–1942 годах по двум склонам оврага, высокому южному и пологому северному, пролегал главный рубеж обороны Севастополя. Прорываясь к берегу Северной бухты, его трижды штурмовала Одиннадцатая германская армия генерал-полковника Эриха фон Манштейна. В конце концов, от села Камышлы, от прекрасных садов и виноградников ничего не осталось.

В последнее время кто-то вернулся в Камышлы, начал строительство, заложил яблоневый сад. Но основным видом местной флоры там по-прежнему оставался камыш. В густых его зарослях терялся извилистый ручей, весной полностью заливавший дно оврага.

Массовка вместе с актерами отшагала три дубля по проселочной дороге высоко над ручьем. К состоянию бойцов 54-го полка, в мае 1942-го отбивавшихся от фрицев, они подошли очень близко. Четырехкилограммовые «мосинки» за плечами, на поясе – подсумки, набитые патронами, мешки с противогазами на боку, фляги с водой, стальные каски – все эти предметы солдатского вооружения и снаряжения при марше под ослепительно-жарким крымским солнцем как будто прибавляли в весе каждую минуту. Режиссер-постановщик тоже не оставлял в покое. Он давал им советы:

– Ребята, спокойнее. Спешить не надо. Вы устали, но готовы драться с проклятыми фашистами снова…

Между тем дорога делала поворот. Они доходили до него и останавливались. Здесь кончались рельсы, и кинокамера, оторвавшись от колонны пехотинцев, начинала снимать живописное, поросшее кустами шиповника взгорье. Внезапно, при четвертом дубле, на нем возникла фигура, сценарием Сотникова совершенно не предусмотренная.

Сгорбленная, невысокого роста старушка в платке, в светлой кофте старинного покроя и длинной юбке смело шагнула в кадр. Она вела на поводке довольно крупную козу с колокольчиком на шее. За ней следовали два белых, как снег, козленка и собака породы «алабай».

– Эт-то что такое? – ошеломленно спросил Евгений Андреевич и повернулся к оператору. – Стоп! Стоп!

Но оператор-постановщик, показав ему большой палец, продолжал съемку. Старушка с козой, не обращая внимания на камеру, на людей, замерших возле тележки, на рельсы из металла, которые закрывала трава, шла к солдатам и улыбалась.

Никто бы точно не определил ее возраст. Лет девяносто, не меньше. Морщинистое лицо с матовой, как будто светящейся, кожей и характерным разрезом глаз наводило на мысль о ее принадлежности к здешнему коренному населению, то есть к крымским татарам. Двигалась она неспешно, но уверенно. Взгляд, которым она окинула остановившихся на дороге людей с винтовками за плечами, был быстрым и внимательным.

– Бабушка, вы как тут очутились? – задал вопрос Сотников, оглянувшись на заросли камыша, вдруг заколебавшиеся от порыва ветра.

– Я в деревне живу. Камышлы называется, – ответила она.

– И давно вы там живете?

– С самого рождения.

– Наверное, войну с немцами помните, – произнес режиссер-постановщик, надеясь получить от местной жительницы какие-нибудь полезные для фильма сведения.

– Помню, – она кивнула головой.

– Солдат узнаете? – Сотников показал рукой на массовку.

– Узнаю. Это же защитники наши. Они – из пятьдесят четвертого полка. Сначала их штаб в нашей деревне стоял. Командир майор Матусевич по соседству со мной жил. Но недолго, недели две.

Евгений Алексеевич в изумлении переглянулся с оператором-постановщиком. Ответ был правильным. Либо бабушка с козой и впрямь все помнит, либо так странно шутит с ними. В самом деле, откуда ей знать номер того полка, который выбран для киноповествования? Кто-то сообщил ей об этом? Или в городской прессе она прочитала репортаж о съемках? Но там про полк не написали ни слова, больше – про актеров и актрис. Да и вряд ли обитательница исчезнувшей деревни может читать газеты и журналы. Режиссер-постановщик, усмехнувшись, решил разыгрывать сей удивительный эпизод дальше:

– Самого майора помните? Он находится здесь?

– Нет, – строго ответила она.

– А вы посмотрите. Может быть, узнаете…

Сотников не обратил внимания на то, что погода вдруг изменилась. На небе появились тучи. Они закрыли солнце, и в овраге стало сумрачно и холодно, как глубокой осенью. Сильные порывы ветра теперь гуляли по бескрайним камышовым зарослям. Они шумели и колебались, точно волны в штормовом море.

Массовка, состоявшая из жителей Севастополя, в оцепенении замерла, глядя на старушку, которая медленно шла вдоль строя. Городская молва называла ее колдуньей. И вот теперь «Белая бабушка», издавна обитающая в Камышловском овраге, почтила своим присутствием съемки российского военного фильма и заговорила с его создателями. Никто из севастопольцев не знал, чем это кончится. Если понравится ей данное мероприятие, то все обойдется тихо-мирно. Если же не понравится, тогда дальнейшие события трудно предсказать.

«Белая бабушка» остановилась возле повозки с пулеметом и сначала посмотрела на Элеонору Сотникову, сидевшую там, но ничего не сказала. Александра находилась рядом, стояла, устало опираясь на винтовку. Старушка протянула к ней руку. Прикосновения не случилось, однако молодой актрисе показалось, будто тонкий холодный луч проник в ее сердце. «Белая бабушка» улыбнулась ей приветливо, как старой знакомой:

– Ты – настоящий снайпер…

Глава третья. Ошибка землекопа

Этот эпизод имел большое значение для сюжета будущей кинокартины. Потому Сотников долго думал, как его лучше снимать.

Оператор-постановщик предлагал место поблизости, на горе, которую день и ночь распиливали, добывая камень-известняк для строительства. Там уже существовали заброшенные карьеры. Оператор считал, что отвесные стены карьеров, сверкающие белизной, при направленных с трех сторон прожекторах и осветительных приборах «Луч-300» с галогенными лампами, могут дать интересный эффект. Они отлично выявят форму, цвет и объем, так необходимые для крупного плана Элеоноры Сотниковой. Ей в этом эпизоде предстояло стрелять из станкового пулемета «максим».

Консультант Сергей Щербина полагал, что важнее показать не лицо молодой актрисы, а действующий образец первого в мире автоматического оружия. Его с немалым трудом раздобыли на Одесской киностудии. Щербина отговаривал снимать в карьерах. К территории бывшей советской в/ч 62113, где ныне находилась съемочная группа, прилегало заброшенное стрельбище с огневыми точками, оборудованными по всем правилам Боевого устава пехоты: с брустверами нужной высоты, с окопами полного профиля. Можно поставить кинокамеру на штатив рядом с такой огневой точкой, и пожалуйста – подлинная фронтовая локация готова.

Однако Евгения Андреевича по-прежнему привлекал Камышловский овраг. Он говорил дочери, что чувствует там какую-то необычно сильную ауру. Особенно на участке от бывшей деревни Камышлы до железнодорожного моста, переброшенного через овраг примерно на километр западнее от нее, а также – на южном склоне оврага с высотами, обозначенными на карте как «192,0», «145,4» и «120,0».

Ощущения не обманывали кинорежиссера.

Именно здесь в конце декабря 1941 года за четыре дня сразу погибло более двух тысяч человек, как русских, так и немцев. Три германские дивизии наступали, русские отбивали их атаки. Ураганный огонь вели пушки и минометы с обеих сторон. Кроме того, у немцев имелись танки, которые утюжили крымскую землю, давя живых и раненых бойцов. Бомбовые удары по позициям наших войск наносила гитлеровская авиация, разрушая и военно-инженерные сооружения, и укрытия, где находились солдаты. Камышловский овраг тогда превратился в настоящее кладбище.

Рассказы отца Эля слушала внимательно, однако вопросов не задавала. Спорить с папой о его творческих замыслах было бесполезно. Он этого не любил. Откровенничать с ним ей тоже в голову не приходило. На самом деле мысли двадцатилетней студентки занимал Вадим Песоцкий, ассистент оператора-постановщика, окончивший ВГИК в прошлом году. В институте они познакомились, но в Севастополе встретились совершенно случайно. Оказалось, что им интересно друг с другом. Этот интерес возрастал от встречи к встрече, и вскоре некоторые сотрудники съемочной группы стали между собой обсуждать служебный любовный роман, который разворачивался у них на глазах.

По вечерам Александра видела свою соседку нечасто. Молодые люди весело проводили время то в местном баре, то на дискотеке. Оттуда Сотникова возвращалась поздно, но все-таки возвращалась, ночевала всегда в своей постели. Может быть, ей и хотелось поболтать об увлекательном амурном приключении на берегах Черного моря, да Булатова разговорчивостью не отличалась. Работа на телепроектах приучила ее к жесткой производственной дисциплине. Она считала, что ей с дочерью режиссера-постановщика, в настоящее время – их общего начальника – особо беседовать не о чем.

Прекрасное настроение Элеоноры совершенно не соответствовало трагическому рисунку роли пулеметчицы Наташи Ниловой. Евгений Андреевич решил не заниматься нравоучениями, а воздействовать на дочь эмоционально. Перед съемками «пулеметного» эпизода он посадил обеих молодых актрис в машину и повез к железнодорожному мосту. Под его высокими металлическими фермами они свернули направо, на грунтовую дорогу, и очутились на южной стороне Камышловского оврага, там, где когда-то стояла большая татарская деревня Камышлы.

Остановив автотранспорт на обочине дороги, режиссер-постановщик пригласил девушек прогуляться и при этом достал из багажника букет красных гвоздик. Кинематографисты медленно поднимались вверх по склону, кое-где заросшему кустами шиповника. Вскоре они увидели довольно высокий белый обелиск со звездой на вершине. Его окружала металлическая ограда. Рядом с ним находилось сооружение, чем-то напоминающее земляную нору с двумя амбразурами. Покатая ее крыша заросла травой, вокруг в беспорядке валялись камни.

«Дзот» – загадочное слово для современного человека.

Но разгадка проста: «дерево-земляная огневая точка», то есть фортификационное сооружение, вырытое в земле, со стенами и крышей, укрепленными бревнами. В дзоте обычно делают одну или две амбразуры для пулеметов или легких орудий. В дзоте № 11 поставили только два пулемета: станковый «максим» и ручной «Дегтярев пехотный» – а также выдали его маленькому гарнизону, состоящему из семи курсантов электромеханической школы Учебного отряда Черноморского флота, пять винтовок и два ящика гранат и бутылок с горючей смесью. Высоту «192,0» гитлеровцы штурмовали 18,19 и 20 декабря 1941 года, но захватить не смогли. В конце концов, они расстреляли дзот из крупнокалиберных орудий, а пикирующие бомбардировщики «Юнкерс-87» нанесли по нему прицельный удар.

Через некоторое время наши воинские части освободили высоту от немцев. Картина, увиденная там, впечатляла. На склоне около руин дзота № 11 находилось более сотни убитых гитлеровцев. Нашли и тела героев. Возле одного из них, краснофлотца Алексея Калюжного, лежала изорванная осколками сумка для противогаза, и в ней – его предсмертная записка. Калюжный был тем самым пулеметчиком, который, получив тяжелое ранение, отстреливался от врагов до последнего вздоха.

– Как думаете, что он написал? – спросил Сотников.

– Не знаю, – ответила Александра.

– Неужели эта записка сохранилась? – удивилась Элеонора.

– Сохранилась. Вот она, на памятнике.

Они подошли к обелиску совсем близко. Лучи полуденного солнца играли на тонкой пластине, кажется, из оргалита. Буквы и строчки читались хорошо: «Родина моя! Земля русская! Я, сын ленинского комсомола, его воспитанник, дрался так, как подсказывало мне сердце. Я умираю, но знаю, что мы победим. Моряки-черноморцы! Держитесь крепко, уничтожайте фашистских бешеных собак. Клятву воина я сдержал. Алексей Калюжный».

Наклонившись, Сотников положил букет гвоздик к амбразуре.

Темное внутреннее пространство фортификационного сооружения снаружи почти не просматривалось. Однако в этой тесной рукотворной пещере трое суток прожили под вражеским огнем крестьянские парни, призванные на флот перед самой войной. Не отходили от пулеметов, считали коробки с патронами и гранаты, грызли ржаные сухари, запивали их водой из фляжек и стреляли, стреляли, стреляли. Никому их них не пришло в голову в трудный час бросить своих боевых товарищей. Из семи человек уцелел только один, отправленный командиром в штаб с рапортом о состоянии дел и просьбой о доставке новых боеприпасов…

Обратно в Инкерман они ехали молча.

Саша смотрела в окно на живописные крымские пейзажи и думала, что ее современники слишком мало знают о прошедшей войне. Но как рассказать исконную правду о севастопольском дзоте № 11, чтобы достучаться до их сердец, объяснить им ныне трудно объяснимое: можно отдавать жизнь за Родину и быть счастливым при осознании этого поступка.

От поста военизированной охраны при Камышловском железнодорожном мосту они свернули на тропинку, которая вела на возвышенность Таш-Ойл-Баир, и сначала дошли до памятника на братской могиле бойцов 79-й бригады морской пехоты. Скромный невысокий обелиск, огороженный столбиками с якорными цепями, и с черным якорем, установленным сбоку, напоминал о подвиге этого воинского соединения. Бригада, доставленная в Севастополь из Новороссийска на кораблях Черноморского флота 21 декабря 1941 года, сходу вступила в бой в районе Камышловского оврага и стремительной контратакой отбросила противника на его исходные позиции.

С возвышенности Таш-Ойл-Баир хорошо просматривался железнодорожный мост, покатые холмы и долины за ним. В начале мая они еще ярко зеленели. Но смотреть следовало в другую сторону. По плану, который нарисовал для режиссера старший научный сотрудник Государственного музея Ю.В. Падалки, боевые позиции третьего сектора Севастопольского оборонительного района простирались здесь с запада на восток.

Высохшие дубовые листья шуршали у них под ногами, когда Сотников, Сергей Щербина и оператор-постановщик шли от памятника по покатому склону оврага. Сборная железобетонная огневая точка, или коротко – СЖБОТ, – предстала перед ними неожиданно, выглянув среди стволов деревьев из коричневатого лиственного покрывала. Сохранилась она отлично, вид портили лишь несколько пятен зеленого мха на ее серых стенах. Но к ней было невозможно доставить кинооборудование: осветительные приборы, звукозаписывающую аппаратуру, камеру со всеми принадлежностями. Также сюда бы не прошли тяжелые автомобили съемочной группы вроде передвижного электрогенератора «Лихтваген».

Потому, скрепя сердце, Евгений Андреевич направился дальше. Вместе со своими спутниками он дошел до ровной площадки на гребне холма. Лес поредел. Поляны, заросшие невысокой травой, встречались все чаще. Вскоре они действительно увидели старые оборонительные сооружения: окопы, огневые точки, траншеи, блиндажи, частью совсем разрушенные, частью сохранившиеся.

Сначала им на глаза попались остатки другой, разбитой СЖБОТ: стенка из трех десятков камней, вросших в землю. Потом Щербина чуть не свалился в глубокий окоп, споткнувшись о ржавую ребристую коробку фильтра от противогаза. Оператор-постановщик подошел к длинной яме правильной, вытянутой формы. Он поднял с ее дна два увесистых куска железа с рваными краями. Судя по всему, это были осколки разорвавшихся тут семьдесят лет назад крупнокалиберных снарядов.

– Вот оно, наше место! – радостно сказал Сотников и присел на бревенчатую, покосившуюся крышу блиндажа. – Надо только восстановить укрепления в прежнем виде. Но это легко…

В тот же день кинорежиссер отправился на ближайшую стройку в Инкермане, чтобы найти землекопов. Он вступил в переговоры с бригадиром – человеком лет сорока пяти по имени Иван Иванович. Тот представил ему своих подчиненных: четырех крепких русских мужиков с синими украинскими паспортами, где их имена и фамилии, не спросив у них разрешения, при выдаче документов переписали на «державну мову» (чтобы они быстрее усвоили свою новую национальную идентичность). Получилась так: вместо Евгений Воробьев – Эвгэн Горобець, вместо Василий Николаев – Васыль Мыколайчук, вместо Игнат Волков – Гнат Вовк, вместо Алексей Кузнецов – Олэсь Коваль. Естественно, никто из них по-украински никогда не говорил. Это в Севастополе считалось дурным тоном.

Предложение режиссера-постановщика вызвало у строителей интерес. Во-первых, они никогда прежде не бывали на киносъемках. Во-вторых, они знали о старых военных укреплениях в районе Камышловского оврага и Темной балки и считали их восстановление делом полезным и благородным. В-третьих, сумма, предложенная Сотниковым, превышала их обычный дневной заработок на стройке. Плюс к тому – бесплатный обед вместе со съемочной группой. Последнее обстоятельство в значительной степени повлияло на энтузиазм землекопов. Они сказали, что придут со своими орудиями труда и в своей рабочей одежде.

Утром следующего дня Евгений Алексеевич не без волнения наблюдал, как четыре остро заточенных штыковых лопаты вонзились в лесную почву. Начать решили с длинной канавы, которая, конечно, когда-то была траншеей и вела к огневой точке – окопу с обвалившимися краями, заросшему бузиной. Работали севастопольцы энергично, умело, с огоньком и за три часа вернули траншее первоначальный боевой вид: глубину – более ста сантиметров, ширину – до восьмидесяти сантиметров, длину – до пяти метров.

За это время они достали из земли две пробитые советские каски, остатки противогаза, алюминиевую кружку, обрывок солдатского ремня с пряжкой, погнутый ствол винтовки Мосина, много гильз от патронов калибра 7,62 мм и несколько обойм с неиспользованными этими самыми патронами. Рыжая ржавчина налипла на их латунные бока.

Сотников подобрал такую обойму. С трудом он отделил от нее один патрон, оттер на нем ржавчину, и латунь тускло засияла. Капсюль был в целости и сохранности, внутри пересыпался порох. Боеприпасы 1942 года находились в полной готовности к использованию.

Под лопатами часто поскрипывало железо: осколки от снарядов и мин разного вида и размера. Рабочие доставали их и выкладывали на край траншеи. За четыре часа собралась изрядная куча ржавых обломков. Настоящий огненный дождь когда-то падал на защитников укреплений. Они выдерживали его, закапываясь глубоко в землю. Но земля страдала. Недаром здесь так и не выросли новые деревья. Лишь колючие кусты «держи-дерева», цепляясь узловатыми корнями за почву, смогли подняться над бывшим рубежом обороны.

За умелыми действиями землекопов наблюдал не только Сотников. Здесь находился и Сергей Щербина, и некоторые другие сотрудники съемочной группы: ассистенты оператора и режиссера, осветители, «звуковики». Актеров же отпустили отдыхать до обеда. Но Александра осталась, чтобы посмотреть, как возникнет ее «снайперская засада».

Послушно следуя распоряжению режиссера-постановщика, она с утра надела униформу Красной Армии, под свои кирзовые сапоги навернула портянки, стянула на талии кожаный пояс с плечевым ремнем и кобурой пистолета на боку справа. Теперь к ее боевому наряду прибавились еще и металлические ножны с «финкой» на кожаной петле на боку слева. Их недавно где-то раздобыл Сергей Щербина.

В облике сержанта пехоты РККА молодая актриса оказалась на площадке в одиночестве. Как посланец далекой и славной эпохи, она привлекла взгляды рабочих. На первом же перекуре они затеяли с ней разговор о том, какая роль ей предназначена в будущей кинокартине. Они думали, будто она – пулеметчица Нина Онилова, и это для нее сейчас готовится огневая точка с пулеметом «максим». Пришлось их разочаровать: она – не пулеметчица, а снайпер.

– Ух ты, снайпер – даже круче! – воскликнул Алексей Кузнецов, самый молодой и симпатичный из подчиненных бригадира Иван Ивановича. – А снайперская винтовка у вас есть?

– Конечно, – ответила Александра.

– И вы умеете с ней обращаться?

– Да, – скромно призналась она.

– Винтовка стреляет по-настоящему? – продолжал расспросы Алексей Кузнецов.

– Нет, мы используем холостые патроны. Но есть звук и есть дульная вспышка. На экране получится выстрел.

После обеда, который привезли на съемочную площадку в пластиковых коробках и всем раздали вместе с бутылочками минеральной воды и кока-колы, пришло время заниматься огневой точкой пулеметчика. Окоп расширили, углубили, устроили перед ним бруствер из грунта и камней. Затем расположили вокруг осветительную и звукозаписывающую аппаратуру, установили камеру на штативе. Реквизитор залил в кожух пулемета воду, заправил ленту с холостыми патронами и дал первую пробную очередь.

Военный механизм, изготовленный на Тульском оружейном заводе в 1930 году, выглядел неплохо: свежеокрашенный броневой щиток, небольшие колеса, ребристый кожух и короткое дуло, выглядывающее из него. Затвор, все рычаги, пружины и шарниры в нем действовал безотказно. Огонь вырывался из дула, в громком звуке распознавалось отчетливое «так-так-так», пустые гильзы со звоном падали на землю.

Тут и произошла заминка. Эля Сотникова видела «максим», который не стрелял. Военный консультант еще раньше объяснил ей действие пулемета на картинках. Теперь первый в мире образец автоматического оружия ожил и почему-то напоминал студентке ВГИКа дикого зверя. Обхватив ладонями его деревянные рукоятки, она нажимала большими пальцами на спусковые рычаги, корпус пулемета при стрельбе начинал сотрясаться, а в глазах Элеоноры появлялся первобытный ужас.

Кинокамера беспристрастно это фиксировала, и потому с крупным планом ничего не получалось.

Напрасно режиссер-постановщик снова и снова толковал дочери об ауре сего заповедного места, о доблести защитников Севастополя, о геройском характере пулеметчицы 54-го стрелкового полка старшего сержанта Ониловой. Выслушав его, Эля кивала головой, спускалась в окоп, приникала к пулемету. Но как только раздавалась очередь, она бросала спусковой рычаг «максима», начинала дрожать, на глазах у нее выступали слезы, с губ срывались слова: «Ой, мамочки!»

Саша, сидя в раскладном брезентовом кресле под кроной дуба, молча наблюдала за борьбой студентки ВГИКа с металлическим ветераном Второй мировой войны. Рядом с ней на таком же кресле устроился Сергей Щербина. Он переживал неудачу младшей Сотниковой как свою собственную, но помочь ничем не мог, только бормотал, что стрельба из автоматического оружия – вообще не женское дело. Кроме того, он подозрительно оглядывался на Булатову и на ее снайперскую винтовку Мосина, уже извлеченную из чехла.

Пулемет победил.

Евгений Андреевич сказал, что этот эпизод он сделает при помощи монтажа разных кадров. Реквизитор стрелял, камера следила за тем, как огонь вырывается из дула, как содрогается корпус «максима». Далее она показывала руки Элеоноры, державшие деревянные рукоятки. Затем уходила за плечо пулеметчицы, и в кадр уже попадала холщовая лента с патронами, которая быстро втягивалась в патронник, расположенный на корпусе справа.

Ближе к вечеру землекопы подготовили площадку для «снайперской засады»: грунт углубили еще сантиметров на двадцать, разровняли, устроили бруствер. Таково было предложение Щербины: сначала показать, как снайпер стреляет из положения «лежа с упора». Способ – очень распространенный, даже можно сказать – классический, он дает почти полную устойчивость оружия и применяется не только для обучения новичков, но и опытными мастерами для особо точной стрельбы.

Александре пришлось лечь на живот, слегка развести ноги и крепко прижать к земле колени и каблуки, что обеспечивало максимальный контакт с грунтом и увеличивало площадь опоры. «Мосинку» военный консультант положил на бруствер, однако не прямо на него, а на сложенную в несколько раз плащ-палатку. Так делают настоящие бойцы, чтобы при выстреле оружие не вибрировало и пуля не уходила вверх. Молодая актриса примерилась к прикладу. Щербина проверил, плотно ли, точно ли он лежит в ее правой плечевой впадине. В противном случае «снайперка», имеющая изрядную отдачу при выстреле, не просто толкнет, но сильно ударит девушку.

Булатова прижалась щекой к гребню хорошо отполированного деревянного приклада, обхватила его шейку своими длинными пальцами. Кистью левой руки она придерживала цевье ружья. Сергей отошел на два шага, посмотрел, как все выглядит со стороны, задумался и вдруг предложил:

– А давайте сделаем прикладывание «по-пулеметному»!

– Что значит «по-пулеметному»? – спросил Сотников.

– Левой рукой Саша будет придерживать приклад у плеча. Между прочим, есть фотография Людмилы Павличенко, где она так делает.

– Да ради бога! – сказал Евгений Андреевич. – Только быстро. Солнце уходит.

Сегодняшний день не был для режиссера-постановщика легким, хотя съемочная группа работала слаженно, землекопы выполняли все его указания. Но огорчало поведение дочери, ведь она так и не смогла преодолеть страх. Теперь Сотников мрачно посмотрел на Александру.

Она, как ни в чем не бывало, приготовилась к стрельбе, сняла с оптического прицела кожаные колпачки, заглянула в его окуляр. Склон соседнего холма стремительно приблизился. Прицел давал увеличение в три с половиной раза. Она представила себе, что видит там немецкого снайпера и ей надо опередить его, попасть в цель с первого раза. Для этого нужна предельная концентрация внимания, выдержка и спокойствие.

Включили приборы осветительной и звукозаписывающей аппаратуры. Оператор с камерой на плече расположился на земле рядом с Булатовой, но чуть сбоку. В кадре находилась винтовка, точнее – ее ствольная коробка, рукоять затвора, отогнутая вниз, металлическая трубка прицела, лицо молодой актрисы и ее правая рука, лежащая на шейке приклада.

– Начали! – скомандовал режиссер.

В магазин «снайперки» военный консультант еще раньше заложил пять холостых патронов. Саша нажимала на спусковой крючок, происходил выстрел, «трехлинейка»» толкала ее в плечо, затем она передергивала затвор оружия и из патронника вылетала пустая гильза. Все получалось очень достоверно. Никакого моргания, никакого дрожания рук, никакого страха.

– Снято! – сказал Евгений Андреевич и улыбнулся…

Вечером Александру на ее квартире навестил Сергей Щербина. Она там пребывала в одиночестве. Эля Сотникова со своим ухажером Вадимом Песоцким отправилась на прогулку, чтобы немного успокоиться и забыть о неприятностях минувшего дня. Молодые люди поехали на катере через Северную бухту из Инкермана в Севастополь, где в Доме офицеров флота давала двухчасовой концерт украинская рок-группа «Волки и собаки».

Щербина не первый раз приходил к Саше для душевного разговора.

Что-то похожее на взаимную симпатию возникло у них после урока с изучением снайперских винтовок. Военный консультант, который слишком предвзято относился к актерам, и особенно – к актрисам, нынче, сам не зная почему, вдруг отступил от обычного правила. Конечно, красивые девушки утомляли его своим категорическим нежеланием изучать что-либо, выходящее за границы их разумения. Однако Булатова, правда, не в совершенстве, но все-таки владела знанием, доступным слишком малому числу людей. Ее вполне можно было причислить к «своим».

При вечерних беседах они рассуждали о том, что полнометражный художественный фильм, достоверно рассказывающий о событиях 1942 года, требует от участников проекта серьезной работы. В противном случае это будет очередная фальшивка вроде той, телевизионной ленты про «любовь под прицелом». Сотников уже предупредил Сергея, что такого ни в коем случае не допустит, и майор запаса полностью разделял взгляды режиссера-постановщика.

Он был одним из тех, немногих в нашем Отечестве людей, кто отчетливо понимал, что прошлое тесными узами связано с настоящим и влияет на формирование будущего. Сергей Петрович изучал это прошлое не по приказу, а по велению души. Он искал в нем ответ на проблемы нынешнего времени и верил, будто наши предки, создавшие великое государство, в трудную минуту встанут рядом с потомками, научат их стойкости и мужеству, передадут свою веру в победу.

Музеи, библиотеки, архивы хранили тысячи и тысячи подлинных свидетельств о подвигах предыдущих поколений. Требовалось только внимательно прочитать их, сопоставить, найти имена и фамилии. Потому Щербина, пользуясь командировкой в Севастополь, продолжал и здесь разыскивать старинные документы.