Книга: Косметика врага - Амели Нотомб

"Косметика врага" очень небольшая и несмотря на то, что действие происходит в одном месте, в аэропорту, она очень динамичная по тому, как в процессе разговора двух человек - а для одного из них это очень травмирующе - один из них узнает о себе вещи невозможные. Финал просто жжет и заставляет тоже немного встать на его место и подумать о себе: а я? насколько я похож или отличаюсь от него? Вещь жесткая, и порой неприятная, и это я сейчас не о финале.

"Серная кислота" - ну тут сам сюжет в таком формате плюс антиутопия или что это, что как-то не очень приятно с одной стороны, а с другой - настолько нереально, и получается, что приходится балансировать где-то между. А тем временем происходит и развитие сюжета с неожиданными поворотами, которые тоже заставляют подумать обо всех нас и о каждом в отдельности. Кто мы, что мы и как мы будем реагировать, поставь нас даже не в такие условия, но хотя бы чуть-чуть похожие. Что человеческого останется.

Что это было? Фантасмагория? Пособие для студентов -психиатров? Демонстрация признаков «Диссоциативного расстройства идентичности» ? Или просто авторский эксперимент с жанрами? Я, пожалуй, затруднюсь сказать. Раньше в таких случаях писали просто и понятно – угрызения совести. Но кого сейчас интересует совесть? Все это надо эффектно занавесить словесным мусором.

Повесть так и просится на сцену. Не удивительно, что существует множество инсценировок, там есть где разыграться

Говорят, у каждого есть внутренний демон, враг, который нашептывает что-то, ещё есть внутренний ребёнок, раздираемый желаниями, внутренний взрослый, полный наказаний, внутренний я, внутренний мы... как они все там помещаются среди органов и кишок... врут, как обычно...

За сборником с этим романом я фанатично охотилась и купила в итоге за бешеные деньги. Моя самая первая загадка в Бесконечном приключении упоминала этот роман. Возможно поэтому он и не выстрелил - я слишком долго ждала знакомства. Я никогда не устану поражаться способности Нотомб писать романы диалогами - и выражать столько всего. За сто страниц диалога выписать двоих абсолютно разных персонажей, чуть ли не каждую страницу меняя динамику их отношений - это волшебно. Но человека, знакомого с "Гигиеной убийцы" не впечатлит, потому что "мы уже это видели". Хороший роман, типичный для писательницы, но для первого знакомства никак не подойдёт - только любителю, которому захотелось особой атмосферы, характерной для всех её произведений.

— Терпеть не могу людей, которым хочется поговорить. — Жаль. Но вы не можете мне помешать: это не запрещено.

Что делать? Отсесть? Идёт следом. Заткнуть уши руками? Не вечно же держать. Звать полицию? Повода нет. Купить беруши? Так он же их все и скупил! Ища решение, Ангюст вынужден слушать то, что говорит ему незнакомец. А порой и отвечать, чтобы тот не сошёл на бесконечно выматывающий монолог:

— Имя Текстор может казаться неблагозвучным, но если вдуматься, оно сродни слову «текст», которое всем нравится. Как вы думаете, какова этимология имени Текстор? — Наказание? Возмездие?

Поначалу за счёт довольно активной перепалки произведение кажется пронизанным юмором.

Но чем больше Текстор рассказывает о себе и своей жизни, тем более происходящее походит на триллер, по итогу выводя к финалу, совершенно отличному от зачина.

— Если бы это было так, вы бы не хвастались своим преступлением. Угрызения совести усугубляют вину. — Вы цитируете Спинозу! — Не только вы читаете книги, месье.

Да, то и дело возникают отсылки к творчеству и деяниям различных писателей, философов и даже преступников, которых в сумме будет масса в этой совершенно небольшой по объёму книге. И что персонажам порой «интеллектуальное оправдание», то читателю возможность проверить свой кругозор.

— Макс Стирнер, «Единственный в своем роде и его особенности» — слышали о таком? — Нет. — Ничего удивительного. Это теоретик эгоизма. Окружающие существуют только для того, чтобы доставлять мне удовольствие. — Блестящая мысль! Таких людей нужно изолировать от общества. — «Истинная нравственность пренебрегает нравственностью». Это уже Паскаль.

В моём случае сказанное Текселем Текстором ещё в самом начале довольно оперативно сложилось, подсказало фактическое положение дел относительно этого голландца. Потому концовка, увы, не удивила, хотя и оставила некоторые вопросы. Что не умалило интереса к прочтению этому диалоговому, психологическому, стремительно развивающемуся роману, в котором нашлось место жестокой и губительной страсти.

И воплощён роман был не раз.

Так, на просторах сети можно найти одноимённый спектакль 2008 года, в котором главные роли сыграли Роман Козак и Константин Райкин. А сейчас обсуждают Павла Прилучного, Мирославу Карпович и Александра Обласова, благодаря которым этот рассказ о том, к чему могут привести разговоры с незнакомцами, обрёл новую жизнь в театре. Повод ознакомиться.