Текст книги "Профессия скрипт-супервайзер: Разговор двух камней в темной комнате одним кадром"

1. Информация и просьбы к коллегам на съемочной площадке озвучиваются скрипт-супервайзером в максимально спокойном и доброжелательном тоне.

2. Все сообщения о выявленных неточностях и необходимости исправить их доводятся до цехов в частном порядке либо по рации на отдельном канале.

3. Скрипт-супервайзер не имеет права останавливать съемку дубля, если это не личная просьба режиссера-постановщика.

4. Все необходимые поправки актеров между дублями скрипт-супервайзер делает строго после режиссера-постановщика или через режиссера-постановщика – в зависимости от договоренности.

5. Только режиссер-постановщик решает, нужен дубль из-за монтажности или нет.

6. Скрипт-супервайзер должен поддерживать порядок на своем рабочем месте.

7. Возле монитора не должны находиться негерметичные емкости с водой и иными жидкостями.

8. Скрипт-супервайзер не хранит, не заряжает и не несет ответственность за гаджеты и телефоны съемочной группы.

9. Скрипт-супервайзер обязан соблюдать тишину между дублями.

__________________________________________________________________________________________________

Стоит отдельно оговорить общепринятую нумерацию сцен и номенклатуру шапок сценариев и разъяснить термин «работа с шапками сценария».

Названия в шапке сценария и либретто (break down), а далее в КПП и вызывных должны быть идентичны.

При возникновении разночтений в документах необходимо договориться со вторым режиссером / режиссером планирования, в каком формате предоставлять найденную информацию.

ВАЖНО:

Основа по названиям, хронометражу, режимам, нумерации дней – всегда либретто (break down) – документ, который составил и предоставил второй режиссер.

Вариант 1

Стандартная шапка сценария.

1.01. ИНТ. КВАРТИРА ОЛЬГИ. ПРИХОЖАЯ/ВАННАЯ – НОЧЬ 1 (01:45)

ИЛЬЯ, ОЛЬГА, МАМА ОЛЬГИ

где:

1 – номер серии, в сценарии для полнометражного фильма эта цифра отсутствует;

через знак «.» (точка) 01 (или 1) – номер сцены;

через знак «.» (точка) ИНТ (НАТ/ЭКСТ/ПАВ) – локация;

через знак «.» (точка) КВАРТИРА ОЛЬГИ – объект;

через знак «.» (точка) ПРИХОЖАЯ – подобъект;

если имеется:

через знак «/» (слеш) ВАННАЯ – дополнительный подобъект в сцене;

через знак «–» (тире) НОЧЬ 1 – режим и номер игрового дня;

через пробел цифрами в скобках (01:45) – хронометраж сцены.

ИЛЬЯ, ОЛЬГА, МАМА ОЛЬГИ

Со следующей строки, через запятую прописываются все основные герои сцены, говорящая или стыковая групповка и АМС, т. е. те, по кому важны стыки или кто может быть крупно в кадре. Иногда прописываются все персонажи групповки и количество АМС.

В случае, когда первое либретто (break down) утверждено, но в процессе подготовки творческая группа дописывает или удаляет сцены, основная нумерация сценария СТРОГО остается неизменной.

Вариант 2

Сцена дописана до сцены, выше которой нумерация невозможна, либо (такое встречается реже) со сцены начинается новый эпизод (см. серый маркер).

1.01А1. ИНТ. КВАРТИРА ОЛЬГИ. ПРИХОЖАЯ / ВАННАЯ – НОЧЬ 1 (01:45)

ИЛЬЯ, ОЛЬГА, МАМА ОЛЬГИ

где:

А – означает, что это новая сцена;

1 – означает, что эта сцена идет ДО основной сцены с утвержденным номером.

Вариант 3

Сцена дописана после сцены с утвержденным номером либо появляется новая дополнительная сцена, которую необходимо вставить между сценами.

В таком случае присваивается только буквенный индекс по хронологии согласно латинскому алфавиту (см. серый маркер).

1.01. ИНТ. КВАРТИРА ОЛЬГИ. ПРИХОЖАЯ/ВАННАЯ – НОЧЬ 1 (01:45)

ИЛЬЯ, ОЛЬГА, МАМА ОЛЬГИ

1.01A. ИНТ. КВАРТИРА НАЧАЛЬНИКА.СПАЛЬНЯ – ДЕНЬ 2 (01:00)

НАЧАЛЬНИК

1.02. ИНТ. ГОСТИНИЦА. НОМЕР – ДЕНЬ 2 (00:30)

ПАПА ЯНЫ, СВЕТА

Вариант 4

Если большая сцена разбивается на более мелкие, то указывается буквенный индекс согласно латинскому алфавиту, а также все изменения шапки (см. серый маркер).

Было:

1.01. ИНТ. КВАРТИРА ОЛЬГИ. ПРИХОЖАЯ/ВАННАЯ – НОЧЬ 1 (01:45)

ИЛЬЯ, ОЛЬГА, МАМА ОЛЬГИ

Стало:

1.01А. ИНТ. КВАРТИРА ОЛЬГИ. ПРИХОЖАЯ/ВАННАЯ – НОЧЬ 1 (01:00)

ИЛЬЯ, ОЛЬГА, МАМА ОЛЬГИ

1.01B. ИНТ. КВАРТИРА ОЛЬГИ. ПРИХОЖАЯ – НОЧЬ 1 (00:30)

ИЛЬЯ

1.01C. ИНТ. КВАРТИРА ОЛЬГИ. СПАЛЬНЯ – НОЧЬ 1 (00:15)

ОЛЬГА, МАМА ОЛЬГИ

Вариант 5

Если в сцене описывается двусторонний телефонный разговор без ЗК, т. е. мы видим обоих говорящих персонажей, то после сцены прописывается шапка с цифровым индексом, названием объекта и названием говорящего, а также всех, кто должен быть в кадре (см. серый маркер).

1.20.1. ИНТ. ИНСТИТУТ. КАБИНЕТ МАМЫ ЯНЫ – ДЕНЬ 2 (00:30 – скрытый)

МАМА ЯНЫ

Обратная точка к телефонному разговору в сцене 1.20.

где:

1 – после основного номера сцены означает обратную точку к телефонному разговору;

(00:30 – скрытый) – это хронометраж, заложенный при хронометрировании только телефонного разговора.

Вариант 6

Когда сцена перенесена, удалена, объединена, то остается номер шапки и через тире указывается местонахождение сцены.

СЦЕНА 5.41 – перенесена – 5.03

СЦЕНА 5.41 – удалена

СЦЕНА 5.41 – объединена с 5.05

Вариант 1А

Вариант 1Б

Вариант 2А (1 камера в работе)

Вариант 2Б (2 камеры в работе)

Вариант 3

В РАЗРАБОТКЕ ДОЛЖНОСТНОЙ ИНСТРУКЦИИ УЧАСТВОВАЛИ:

Катерина Цуканова, Анастасия Степанова, Юлия Завьялова, Юлия Скрябина, Анна Шубина, Дмитрий Первушин, Лина Сафиуллина, Ирина Чечелева, Владислава Волкова, Надежда Александрова, Светлана Тестова, Галина Тернолуцкая, Алена Коренькова, Елена Гончарова, Анжелика Жевурова, Ксения Шмель, Лидия Гончаренко, Олег Стручков, Константин Тищенко, Виталий Андреев.

Часть 2. Заданный шаблон и мой личный опыт

Знание сценария – как и за счёт чего достигается знание наизусть

У меня есть простое объяснение, чем отличается работа второго режиссёра от работы скрипт-супервайзера. Каждый из членов съёмочной группы «заходит» в проект с определённым объёмом информации. Представим себе её в виде шара. И у скрипта, и у второго на момент «мотора» этот шар размером, допустим, с надувной мяч для растяжки и пилатеса… Он висит над головой и постоянно меняется. Только вот у второго режиссёра этот шар с каждой сменой потихоньку сдувается – объём информации уменьшается пропорционально количеству отснятого материала. А вот у скрипта информации с каждой сменой только прибавляется – ведь вместе с отснятым материалом появляются и новые стыки, заявки, склейки… Всё это нужно помнить, систематизировать, актуализировать и постоянно использовать. Таким образом у скрипт-супервайзера его «шарик» постепенно раздувается и тяжелеет. И самое главное – всю эту «шаровую» информацию нельзя обнулять как минимум до премьеры. Так и живём – всё помним, всё знаем, сходим с ума…

ЗНАНИЕ СЦЕНАРИЯ и МАТЕРИАЛА достигается за счёт подготовки и дальнейшей подробной работы с документами. Документооборот скрипта – это общий набор документов, с которыми работает скрипт, но не все из них он создаёт непосредственно сам:

1. Сценарий. Это обязательно финальная версия по тексту и правкам, персональный экземпляр скрипта, прошитый или сброшюрованный, в надёжной обложке, одностороняя печать (обратная сторона каждого листа – это чистая страница). Либо по договорённости печатается на бланках ведения сценария (вариант бланка предоставляется скриптом продакшен-менеджеру).

2. Либретто. Документ составляется режиссёром по планированию либо вторым режиссёром. Скрипту предоставляется по требованию для сверки с названиями объектов, хронометражем, сеткой дней/ночей и т. д.

3. КПП. Документ составляется режиссёром по планированию либо со вторым режиссёром. Скрипту предоставляется по требованию для сверки и понимания порядка съёмки. Ближе к концу проекта необходимо начинать сверять скрипт-таблицу с действующим КПП. Для выявления возможных упущений – могут всплыть сцены, которые не попали в КПП на съёмку или досъём из-за переноса, недосъёма в смене и иных причин.

4. Кастинг-лист с утверждёнными актёрами. Необходим, чтобы ориентироваться и узнавать актёров на площадке. Получить его можно по запросу через исполнительного продюсера или кастинг-директора.

5. Скрипт-таблица. ГЛАВНЫЙ РАБОЧИЙ ДОКУМЕНТ И ИНСТРУМЕНТ скрипта.

6. Скрипт-карта. Заполняется по каждой сцене на площадке в процессе съёмок. Сохраняется в электронном виде до премьеры. В бумажном виде хранится по договорённости либо у скрипта, либо сдается режиссёру, исполнительному продюсеру, креативному продюсеру (на выбор, по согласованию).

7. Монтажный лист. Заполняется на площадке по каждой сцене помощником режиссёра. Скрипт контролирует правильность и аккуратность их ведения, следит, чтобы помреж переписывал в листы особые отметки из скрипт-карты или из чернового ведения сценария скрипта. Скрипт фотографирует их и сохраняет в электронном виде.

8. Список телефонных разговоров и переписок персонажей. Составляется в свободной форме. Может согласовываться с авторской группой и с реквизитом. Можно объединить со скрипт-таблицей. Пример моего варианта составления см. ниже.

9. Игровой календарь. Составляется в свободной форме: День/Ночь1 – дата игровая (день, месяц, год) – день недели (по необходимости). Даты просчитываются согласно логике или конкретным указаниям в сценарии. Согласовывается с авторской группой. При желании можно дополнить календарь кратким описанием ключевых событий сюжета, привязанных к игровым датам. Можно объединить со скрипт-таблицей.

1. Персонажная «библия». Запрашивается у авторской группы и/или дополняется согласно сценарию – все и любые сведения, которые есть в сценарии явно или неявно, касательно данного персонажа. ФИО, прозвища, как зовут актёра-исполнителя роли, даты и место рождения персонажа, игровой возраст, звания и профессия, адрес и место жительства, краткое описание биографии или черты характера, особенности отношений с другими персонажами и родство по сценарию. Дополнительно можно прописать ключевые сюжетные характеристики грима (раны, тату, цвет волос или глаз и т. д.), костюма (утрата или приобретение, обязательное ношение формы и т. д.), реквизита (носит или нет кольцо обручальное, крестик, разбивает телефон в конкретной сцене и т. д.). Можно также разделять по сериям персонажей эпизодов и групповку, чтобы было удобнее ориентироваться в материале. Можно объединить со скрипт-таблицей.

2. Описание («библия») объектов и деталей. Составляется по желанию. Прописываются относительно объектов адреса и сюжетные детали, которые должны присутствовать. Относительно деталей – номера и марки машин, примечания по важным предметам реквизита, список личных вещей главных героев и т. д. Можно объединить со скрипт-таблицей и вести оба документа в одном файле по вкладкам.

3. Отчёт скрипта. В свободной форме обычно указываются:

– список сцен СНЯТО;

– список сцен НЕ СНЯТО (с указанием – это удалённые из сценария сцены или сцены для переноса по КПП, т. е. не снятые в смену);

– список сцен НА ДОСЪЁМ (с указанием, что именно нужно доснять);

– нумерация флешек, электронных или плёночных роллов (носителей материала камеры), нумерация ведётся как сквозная на весь проект, начиная с первой смены и далее по порядку замены носителей в течение смены;

– количество кадров и дублей по снятым сценам и фактический хронометраж снятых сцен.

По договорённости с продюсером отчёт может быть дополнен. ВАЖНО – скрипт не обязан следить за таймингом дня!

4. Вызывные и выборки по дням. ВАЖНО – скрипт не обязан делать выборки! Он получает их в готовом виде и сохраняет себе: в электронном виде – в архив на жёстком диске, в бумажном виде – с отметками и правками по смене. В конце проекта архив сдаётся продюсеру (он распоряжается им по своему усмотрению).

5. Протоколы читок. ВАЖНО – скрипт не обязан вести протоколы! Протокол ведётся по каждой сцене, по факту обсуждений, в свободной форме.

Выявление логических несоответствий и нестыковок

Прямая обязанность скрипта – это выявление в процессе кинопроизводства логических несоответствий и нестыковок в сценарии и в снятом материале. И скрипт единственный человек, кто читает сценарий настолько внимательно.

Наиболее частые упущения и неточности в сценарии – дни и ночи (сетка и последовательность, особенно при параллельном действии и запутанном повествовании), хронология и логика перемещения персонажа в объектах, имена и фамилии персонажей в тексте, в диалогах и в шапке сцены, цвета деталей реквизита и вообще детали реквизита, наименование объектов/подобъектов…

Существуют нормативы, позволяющие просчитать, сколько именно потребуется дней на вычитку сценария, – если вести речь о первичной подготовке к читке.

Полнометражный фильм: современная история – 3 дня, исторический фантастический и иной «утяжелённый» контекст добавляет к этой цифре ещё два дня. Такое же количество дней необходимо для вычитки 4-серийного мини-сериала. Сериал из 8 серий: современная история – 4 дня, «сложная» история – 8 дней. Сериал из 16 серий: современная история – 8 дней, «сложная» история – 16 дней. Дальнейшие расчёты кратны приведённым.

Знание материала всех сезонов длительных проектов, а также первоисточников адаптаций

В случае наличия эфирной сезонности проекта (если снимается, к примеру, уже второй, третий и т. д. сезон сериала) НЕОБХОДИМО знание скрипт-супервайзером всех предыдущих выпусков, серий, эпизодов.

Скрипт обязан запросить (а продюсеры и авторы предоставить) ЗАРАНЕЕ все предыдущие серии в виде текстов, видеофайлов (или ссылок в интернете), а также весь архив скрипта с предыдущих сезонов. ВАЖНО оговорить дополнительные дни в подготовке на ознакомление с объёмом информации! И постараться по возможности организовать личную встречу с предыдущим скриптом, на которой можно будет проговорить наиболее важные стыки, драматургические линии из предыдущих серий, особенности работы с актёрами! При наличии оригинального материала проекта иностранного происхождения (в случае франшизы, адаптации) ПОЛЕЗНО ознакомить скрипт-супервайзера с первоисточником. А самому скрипту для лучшего понимания сценария рекомендуется всегда изучать и литературные первоисточники тоже – в случае если сценарий является переработкой книг, романов, повестей и т. п.

Подобные знания помогают лучше разобраться в характерах, линиях и перипетиях сюжета.

Работа с консультантами – исторический контекст, узкопрофильные темы и специализированные вопросы

Работа с консультантами – исторический контекст, узкопрофильные темы и специализированные вопросы (армия, военная форма, судопроизводство, медицинская терминология и пр.) требуют наличия профессиональных специалистов по заданной тематике.

Консультант должен быть нанят ещё на этапе подготовки. Он должен прочитать весь сценарий и прислать свои комментарии в письменном виде – по ним вносятся правки в сценарий. Делается это с участием авторской группы режиссёра-постановщика. В дальнейшем консультант остаётся всегда на связи со скриптом и даже присутствует на съёмках особо сложных смен/сцен (на первых нескольких сменах его присутствие является обязательным).

Нормы расчёта собственной занятости на подготовке и прикреплению к проекту

Прикрепление к проекту, исходя из объёма и характеристики сценарного материала (до первой читки), тоже рассчитывается по нормативам: полный метр – 3 дня (если исторический – 5 дней), 4 серии – 3 дня, 8 серий – 5 дней, 16 серий – 7 дней и т. д.

Разберём ПРИМЕР РАСЧЁТА ЗАНЯТОСТИ скрипта на подготовке к читке. Совсем просто и почти как уравнение.

Если рассмотреть вариант работы с полнометражным сценарием, чей средний объём 90–100 страниц, то расчёт будет следующим – примерно 30–33 страницы в день требуется на вычитку. Речь ИМЕННО о первичной вычитке!

И также возможно рассчитать занятость для создания первичной скрипт-таблицы – без краткого содержания, без прописывания грима-костюма-реквизита и художественной части, без хронометража и прочих технических характеристик. Первичная скрипт-таблица (при наличии более-менее финализированного сценария) включает в себя шапку и внесение данных по нумерации сцен, сетке дней-ночей, объектам-подобъектам и персонажам. Это нужно для того, чтобы ориентироваться в сценарии и выявить его структуру. Список вопросов к читке составляется как раз в процессе первичной вычитки.

Международный стандарт расчёта занятости скрипта на подготовке – 6 дней на 100 страниц текста. Нормальная практика ПОЛНОЙ подготовки: полный метр – 1 месяц (если исторический, то срок увеличивается до 3 месяцев), 4 серии – 1 месяц, 8 серий – 1,5 месяца, 16 серий – 2 месяца и т. д. Российский опыт пока не всегда соответствует этим требованиям…

Рассчитаем ПОЛНОЦЕННУЮ ПОДГОТОВКУ к проекту – у уверенного и квалифицированного скрипта получается обрабатывать примерно 10 страниц в день, не больше. Сюда входит разработка скрипт-таблицы и прочих документов. Соответственно, только на создание документооборота уйдёт около двух недель! Это и есть «застольная» работа скрипта – домашняя, требующая концентрации, погружения, внимания и… времени!

Затем в расчёт добавляется участие в рабочих встречах, где нужно присутствовать лично, и значит, возможность «застольной» работы исключается. Добавим выходные, потому что без них не бывает рабочей недели. И таким образом, в среднем получается около одного месяца полноценной работы. Качественной подготовительной работы.

ВАЖНО УЧИТЫВАТЬ собственный наработанный опыт – чем больше проектов за плечами, тем выше навыки, тем меньше времени требуется (в разумных пределах). Если же опыта ещё объективно недостаточно, лучше запросить сценарий на пару дней раньше!

Необязательные и неосновные функции – по договорённости с конкретным проектом в конкретных случаях

Из моего опыта от некоторых функций, которые действительно не имеют отношения к работе скрипта, бывает полезно всё-таки не отказываться и брать на себя. Разумеется, не в ущерб основным обязанностям. Все описанные ниже задачи действительно не являются обязательными для скрипт-супервайзера. Но я рекомендую в каждом конкретном случае рассматривать для себя такую возможность. Это помогает сохранить профессиональную гибкость, вырасти квалификационно, расширять свои горизонты и пополнить копилку навыков и умений. В общем, почему бы и нет?

Ведение протоколов всех встреч, их обновление и загрузка на онлайн-хранилище проекта.

ВАЖНО понимать, что в протоколах содержится производственная информация. За донесение её до департаментов и контроль за исполнением лежит обязанность на втором режиссёре. Если же вы берётесь за их ведение, добивайтесь, чтобы на читках и встречах вам тоже давали слово и выделяли время на формулирование и конспектирование.

Приведу для примера фрагмент протокола в свободной форме, который я составляла на сериале «Вампиры средней полосы»:

______________________________________________________

СВОДНЫЙ ПРОТОКОЛ (27.11.19):

СЦЕНА …

ГРИМ/КОСТЮМ: 1) Пластика – накладки на лицо, восстановить из пилота как в 1–14 (без текущей крови). 2) Капа вампира для Жана.

ОБЪЕКТ И ОФОРМЛЕНИЕ, РЕКВИЗИТ: 1) Стекло – пластик или силикон.

CG: 1) Данные на мониторе. 2) У Жана вырастают клыки.

ИТОГ: ПЕРЕСНИМАЕМ!!!!

Нужно придумать «мир Деда» в доме. Какие у него увлечения, в чем его социальная активность выражается, какое-то занятие? Такие же занятия и увлечения нужно придумать всем персонажам дома вампиров. В ФИНАЛЬНОЙ ВЕРСИИ СЦЕНАРИЯ – Дед кормит птиц, поливает цветы, следит за придомовой территорией, читает газеты.

______________________________________________________

Хранение и оцифровка раскадровок.

Так же как и протоколы встреч, раскадровка является носителем производственной информации о сцене – в данном виде эта информация просто визуально оформлена. Поэтому также важно помнить, что за донесение информации до департаментов и контроль за исполнением отвечает второй режиссёр. Скрипт в данном случае может отследить соблюдение точности изображенного на раскадровках принятым ранее решениям и отметить новые вводные (обратить внимание второго режиссёра на их появление).

Хранение и оцифровка блокировок.

Блокировками (или стори-бордами, иначе «блокинг») называют «текстовые» раскадровки – для их создания не приглашают художника. Режиссёр с оператором просто записывают количество и последовательность кадров сцены в виде таблицы или списка с пояснениями и комментариями. Иногда могут дополнительно рисоваться схемы передвижения персонажей и камеры по кадрам (топ-планы).

Иная документация по сценам (помимо основного и постоянного документооборота).

В случае пересъёма или досъёма сцен (а также съёмки части материала вторым юнитом) может возникнуть необходимость в составлении так называемых ПАСПОРТОВ СЦЕН. В зависимости от сложности съёмки они могут быть оформлены:

– в виде текста с описанием,

– покадрово с использованием скриншотов,

– в виде папок с полной информацией по сцене.