Текст книги "Исторические здания Петербурга. Прошлое и современность. Адреса и обитатели"

Особняк Демидова. Банкетный зал. Фото нач. ХХ в.

Здесь же есть описание другого парадного помещения: «Большая столовая для торжественных обедов в Флорентийском стиле. Плафон украшен превосходными писаными орнаментами. Оригинальный вид придает этой комнате освещение с потолка; вечером освещение электрическое, которое устроено так, что дает почти одинаковый эффект с дневным – лампы скрыты карнизом плафона. Стены украшены портретами старых мастеров – эти портреты представляют личную собственность посла».

Стены и потолок Парадной приемной украшали лепнина в стиле рококо и настенная живопись, а дополняли все это убранство большое зеркало с отделкой в том же стиле и металлическая люстра. На второй этаж владельцы дома и гости поднимались по широкой парадной мраморной лестнице с ажурной решеткой перил. Первый лестничный марш фланкировали парные мраморные колонны, стены дополняли пилястры и панно в полуциркульных нишах, изготовленные на фабрике Signa в Тоскане.

Интересно, что в декоративном убранстве интерьеров сохранились следы присутствия итальянского посольства в виде щита с крестом, увенчанного короной.

До нашего времени восстановлено убранство Парадной лестницы, холла второго этажа, Большой столовой во Флорентийском стиле и Банкетного зала, или «Salle des fêtes». К числу невосполнимых утрат можно отнести редкие виды паркета, украшавшего парадные залы дома П. Н. Демидова.

Императорское училище правоведения (наб. реки Фонтанки, 6)

Обширный участок земли, занятый ныне монументальным зданием Императорского училища правоведения, некоторое время в XVIII столетии принадлежал казне – здесь располагались деревянные постройки Главного дворцового управления, ведавшего хозяйственной частью, в частности, находился Прачечный двор, возникший во времена правления императрицы Екатерины II.

Конечно, земли на левом берегу реки Фонтанки застраивались уже в петровское время, а с устройством Летнего сада этот процесс лишь ускорился. Не будем забывать и то, что в конце XVII столетия, то есть до основания Санкт-Петербурга, на правом берегу Фонтанки находились имение Усадиссахов шведского генерала Бернхарда Стен фон Стенхаусена и несколько финских деревень.

В 1719 г. для осушения заболоченного левого берега от реки Фонтанки к Неве прорыли канал, а на образовавшемся островке царь Петр Алексеевич повелел строить Запасной (Сытный) двор для хранения продовольствия, принадлежавшего государю. Позднее канал засыпали, а на его месте образовался Косой переулок (ныне – ул. Оружейника Федорова).

В конце XVIII столетия на участке стоял дом действительного тайного советника Алексея Андреевича Ржевского. Его строительство связывают со вторым браком Ржевского с Глафирой Ивановной Алымовой, последовавшим в 1777 г. Первая жена А. А. Ржевского скончалась во время родов в 1769 г., закончившихся и смертью младенца.

Императорское училище правоведения. С открытки XIX в.

Наб. р. Фонтанки у училища правоведения. С открытки нач. XX в.

Наб. р. Фонтанки, 6. Областной суд. Современное фото

К моменту венчания Г. И. Алымовой исполнилось 19 лет, она прошла курс обучения в Смольном институте (первый выпуск) и по окончании стала фрейлиной императрицы Екатерины II. Государыня любила девушку, прозвав ее еще в институте Алимушкой.

Первое время после свадьбы молодые жили в доме президента Академии художеств Ивана Ивановича Бецкого, однако из-за ссор переехали в Москву, но затем вернулись в столицу. В это время А. А. Ржевский занимал должность президента Медицинской коллегии, его назначение состоялось в 1775 г., и прослужил он на этом месте 10 лет. Как раз появилось время обустроить собственный дом в Петербурге.

Расчистка участка и строительство на набережной реки Фонтанки заняли два года, и к 1790 г. имение было уже готово. Ржевские прожили в новом доме, состоявшем из двух отдельно стоящих флигелей, всего три года и в 1793 г. продали его Юзефине Амалии Потоцкой, до замужества – Мнишек, жене известного польского политического деятеля, генерал-лейтенанта польской армии графа Станислава-Феликса Потоцкого. История появления их в России довольно долгая, требует отдельного исследования, а потому мы опустим все подробности.

Г. И. Алымова

К моменту покупки дома Станислав Потоцкий уже не жил с Юзефиной несколько лет, но в 1793 г. они встретились в Санкт-Петербурге и условились о правах собственности на имущество друг друга. Нужно учитывать, что она являлась матерью 11 детей, и финансовые вопросы были для графини актуальными.

Бывшие супруги договорились, что Юзефина получает в управление все имения Потоцких, и за это Станислав имеет ежегодную пенсию в размере 900 тыс. злотых. Официальный развод Потоцкие оформили только в начале 1798 г. – епископский суд в Каменец-Подольском объявил их брак недействительным. Но в октябре того же года Юзефина Амалия неожиданно умерла в Санкт-Петербурге, в своем доме на Фонтанке, в возрасте 45 лет.

Юзефина Потоцкая (Мнишек)

Очевидно, по условиям договора имущество Юзефины, и, в частности, особняк в Санкт-Петербурге, выставить на продажу тогда не могли, и только после смерти самого графа Потоцкого, последовавшей в 1805 г., дом на Фонтанке продали Франсуа д’Арбиньи.

Некоторое время здесь никаких событий не происходит, пока в 1814 г. участок с домом не покупает сенатор Иван Николаевич Неплюев. В 1810 г. этого бывшего минского губернатора, вышедшего в отставку еще при императоре Павле I, направляют в Государственный совет.

С покупкой дома И. Н. Неплюев заказывает и его реконструкцию, которая проходит в 1814–1819 гг., но престарелый сенатор недолго пользуется обновленным приобретением, так как в 1823 г. он умирает в возрасте 73 лет. Известно, что в доме большой танцевальный зал отделали розовым искусственным мрамором, а пол выстлали наборным паркетом.

Принц П. Г. Ольденбургский

В 1822 г. сенатор сдает квартиру № 3 будущему декабристу, писателю майору Гавриилу Степановичу Батенькову (Батенкову).

По наследству имущество И. Н. Неплюева переходит вдове Наталье Васильевне и детям. Дом на Фонтанке продавал старший сын, Иван Иванович Неплюев, и сделка, сумма которой составляла 700 тыс. руб., состоялась в 1835 г.

Покупателем выступил принц Петр Георгиевич Ольденбургский, решивший организовать в столице учебное заведение по подготовке чиновников. Известно, что самое активное участие в новом деле принял М. М. Сперанский. В письме по поводу училища принц писал императору Николаю I: «Вам, Государь, принадлежит все, что я имею, и самая жизнь моя, и если б удалением моего избытка мог я содействовать пользе службы Вашего Императорского Величества – мог быть полезен родине, к коей привязан душою, то почел бы себя безмерно счастливым. Побуждаемый сими чувствами, я желал бы пожертвовать сумму, потребную на приобретение дома и на первоначальное обзаведение Училища Правоведения».[60]60
  Молчанов М. М. Полвека назад. Первые годы Училища правоведения в С.-Петербурге. СПб., 1892. С. 9.


[Закрыть]

Домовая церковь Училища правоведения. Фото нач. ХХ в.

Датой основания Училища правоведения при Министерстве финансов считается 29 мая 1835 г. В этот день государь император Николай I подписал высочайший указ о его учреждении.

Для размещения учебного заведения здание пришлось перестраивать, и эту работу поручили архитектору А. И. Мельникову. Зодчий застроил разрыв между флигелями по красной линии набережной, фасад получил классический портик. Кроме того, во дворе построили несколько флигелей, а в средней части на третьем этаже устроили домовую церковь, освященную в память о матери принца, великой княгине Екатерине Павловне, во имя святой великомученицы Екатерины. Архитектор В. П. Стасов занимался перепланировкой здания в 1835–1840 гг.

Директором училища назначили действительного статского советника Семена Антоновича Пошмана, принц П. Г. Ольденбургский стал попечителем, а профессор Царскосельского лицея барон Егор Васильевич Врангель занял пост инспектора этого учебного заведения. Священником в училище направили отца Михаила Измайловича Богословского. Интересно, что попечитель училища и инспектор по вероисповеданию были лютеранами, а первый директор – католиком.

Торжественное открытие Училища правоведения прошло 5 декабря 1835 г.

Выпускник Училища М. М. Молчанов вот как отзывался о директоре: «Первый директор Училища был человек, как говорится, „строгих правил“. Военный служака, он внес в гражданское училище военную дисциплину и безмолвное повиновение высшему начальству. Все время управления Училищем он оставался верен раз принятому принципу и держал все и всех, как говорится, „в ежовых рукавицах“. Мы все побаивались его не на шутку – это правда, но правда и то, что в самом этом страхе юные сердца наши инстинктивно чувствовали в этой строгой, до абсолютизма доходящей власти желание нам добра и стремление сделать нас людьми чести и порядка».[61]61
  Молчанов М. М. Полвека назад. Первые годы Училища правоведения в С.-Петербурге. СПб., 1892. С. 10–11.


[Закрыть]

Библиотека Училища правоведения

Преподаватели и служащие училища проживали в левом и правом крыльях, учебные классы располагались в центральной части комплекса. Поступить в Училище правоведения могли только сыновья потомственных дворян в возрасте от 12 до 17 лет, причем число поступающих ограничивалось. За обучение, продолжавшееся 6 лет (затем 7 лет), родители вносили плату, часть учеников получала образование за счет казны. На младшем курсе ученики проходили программу классической гимназии, на старшем – юридического факультета университета. Библиотека учебного заведения насчитывала около 6 тыс. томов (на 1885 г.).

Учащихся Петербургского училища правоведения в начале XX в. называли «чижиками» из-за форменного зелено-желтого обмундирования. Весь Петербург знал шутливую песенку, посвященную чижикам:

Памятник «Чижик-пыжик»

 
Чижик-пыжик, где ты был?
На Фонтанке водку пил.
Выпил рюмку, выпил две —
Зашумело в голове.
Чижик-пыжик после пьянки
Выпил воду из Фонтанки,
Откачали эту птицу
Только в Боткинской больнице.
 

На устое 1-го Инженерного моста 20 ноября 1994 г. установили маленькую бронзовую фигурку Чижика-Пыжика работы кинорежиссера, художника и скульптора Р. Л. Габриадзе (арх. В. Б. Бухаев). По уже сформировавшейся традиции туристам нужно закинуть монетку на постамент памятника.

Всего за время существования училища, то есть до 1917 г., в его стенах получили образование 2153 человека. Выпускниками были: композиторы П. И. Чайковский, Г. А. Лишин и А. Н. Серов, писатели И. С. Аксаков и В. П. Мещерский, поэты А. Н. Апухтин и А. М. Жемчужников, ученый-биолог В. О. Ковалевский, архитектор П. Ю. Сюзор, шахматист А. А. Алёхин, государственные деятели А. Г. Булыгин, А. И. Гамм и И. Л. Горемыкин. Из стен Училища правоведения вышли знаменитые юристы В. Д. Набоков, П. А. Дейер, И. Г. Щегловитов и Н. Б. Якоби.

Архитектор П. Ю. Сюзор в форме ученика Училища правоведения

Перестройки здания в 1893–1895 и 1909–1910 гг. провел архитектор П. Ю. Сюзор. Зодчий изменил парадный вход, форму купола и переделал фронтон.

Сильно вытянутое вдоль набережной здание украшено в центральной части восьмиколонным портиком, завершает который ступенчатый аттик. Здание венчает высокий купол на массивном глухом барабане. Колонны установлены на высокие базы. Парадный вход украшают колонны и треугольный фронтон, над которым устроено большое полуциркульное окно верхнего света.

Угловые полукруглые части здания созвучны его центру и также имеют купольное завершение. Оконные проемы расположены здесь между двумя колоннами ионического ордера. У их основания устроен балкон с каменной балюстрадой, повторяющий форму угловой части. Фасады постройки декорированы лепниной.

После упразднения в 1917 г. Училища правоведения здание пустует, а в 1920-е гг. его приспосабливают под Сельскохозяйственный институт. В последующее время здесь работает множество различных государственных учреждений и организаций.

Существовали здесь и квартиры – эту часть дома позднее отдали Экономико-математическому институту Российской академии наук.

Сейчас здание Училища правоведения занимает областной суд.

Здание Петроградского губернского Кредитного общества (Караванная ул., 12)

Дом Петроградского губернского Кредитного общества с фасадами в стиле итальянской архитектуры XVI столетия был построен в 1914–1916 гг. на части Караванной улицы, причем лицевой фасад здания выходил на Манежную площадь. Авторами этого монументального здания с облицовкой из камня выступили архитекторы К. С. Бобровский и Б. Я. Боткин. Скульптурное убранство здания, в частности фигуры грифонов, исполнил скульптор А. Е. Громов. Он же разработал эскизы интерьеров. Кроме того, в отделке дома принимали участие художник-керамист П. К. Ваулин и 1-я Петроградская скульптурно-лепная артель.

Отделка фасада дома Кредитного общества действительно впечатляла современников. Более всего привлекали внимание керамические украшения, покрытые настоящим сусальным золотом. Венчала постройку огромная, высотой в пять метров композиция с грифонами, которую также изготовили из керамики и покрыли благородным металлом. В советское время золото закрасили, но в 2000-е гг. зданию вернули его исторический внешний вид.

Центральную часть скульптурной композиции занимает картуш с изображением трех золотых шаров. Считается, что впервые вывешивать перед своими домами три золотых шара стали купцы провинции Ламбардия, занимающиеся ссудами под залог различного имущества. Слово «ломбард», которое используется в нашей стране повсеместно, связано с названием этой итальянской провинции – местом возникновения в Средние века разновидности финансового дела, появившегося, конечно, в более раннее время. Золотые шары олицетворяли собой монеты, возможно, золотые бизантины или солиды (сольдо).[62]62
  Основная золотая монета Римской империи с 309 г. называлась солид. Ее чеканка продолжилась в Византии, где она получила название бизантина (номизмы). В средневековой Италии золотая монета называлась сольдо, Франции – су, Германии – шиллинг (пфеннинг).


[Закрыть] Со временем многие ростовщики в Европе стали вывешивать на своих конторах три золотых шара для обозначения своего бизнеса, причем эта традиция сохранилась до наших дней.

Здание Кредитного общества. Фото 1916 г.

Здание Кредитного общества. Современное фото

Иногда обозначение конторы ростовщика тремя золотыми шарами связывают с фамилией Медичи, хотя на их гербе присутствует шесть шаров.

Нижнюю часть дома украшает колоннада из восьми колонн с золотыми капителями коринфского ордера. Центральный вход авторы проекта решили в виде трех арок высотой в два этажа, расположив парадную лестницу и входные двери в нише в глубине здания. Аркаду здесь украсили лепниной в виде причудливого замкового камня и гирлянд, что дополнял кессонный свод. Потолок в нише также разделен на кессоны, украшенные лепниной (цветами). Верхняя часть постройки решена в стиле венецианских палаццо с характерными полуциркульными (и сдвоенными) оконными проемами.

Дом Кредитного общества. Фойе. Нач. ХХ в.

К парадному входу, расположенному в нише, ведет широкая серого гранита лестница с каменным ограждением, украшенным лепниной и скульптурами грифонов. Сами входные двери устроены в аркаде, дублирующей высокую аркаду дома.

Петроградское губернское Кредитное общество занимало верхние этажи постройки, в которой кроме офисов, были устроены концертный зрительный зал и торговые помещения (цокольный этаж).

Обширное нижнее фойе с ионическими колоннами и пилонами дополняли рекреации второго этажа, связанные общим объемно-пространственным решением. Стены фойе украшают панно, множественные консоли и различная лепнина. Сам зал состоял из основного партера, дополненного рядом балконов. Стены концертного зала украшены колоннами – две из них обрамляют его сцену. Потолочное пространство в центре и по краям декорировано лепниной. Определенный интерес представляет камин в Малом зале, украшенный скульптурными композициями, с металлической топкой известной петербургской фирмы Ф. Сан-Галли.

Дом Кредитного общества. Фойе второго этажа. Нач. ХХ в.

Кредитная организация, заказчик постройки, просуществовала до 1918 г.

Отвлечемся от истории дома и вспомним о существовании на этом участке другого здания. До начала XX столетия участок № 12 занимал жилой трехэтажный дом в стиле классицизма, центральная часть которого выделялась треугольным фронтоном, а на уровне второго этажа находился балкон с чугунной решеткой ограждения. На месте этого дома, пришедшего за десятилетия эксплуатации в ветхость, и возвели здание Петроградского губернского Кредитного общества.

В 1917 г. в концертном зале открылся кинотеатр «Splendid Palace» («Сплендид-Палас»), прославившийся через год премьерой советского игрового фильма «Уплотнение», сценарий к которому написал нарком просвещения в правительстве большевиков А. В. Луначарский.

Как и положено пропагандистскому фильму, его сюжет разворачивается вокруг вселения в профессорскую квартиру Хрустина семьи рабочего Пульникова, ютившейся до этого, конечно, в сыром подвале. В итоге профессор проникается идеями социалистической революции, читает лекции для рабочих, а младший сын ученого и дочь рабочего влюбляются и решают пожениться. Старший сын профессора – юнкер и, соответственно, враг рабочих. Его в конце фильма, как и положено, арестовали. Режиссерами картины продолжительностью один час выступили А. П. Пантелеев (соавтор сценария), Д. Х. Пашковский и А. И. Долинов. Фильмы в это время демонстрировались в сопровождении игры на фортепиано, и в 1920-е гг. в кинотеатре в роли тапера подрабатывал будущий великий композитор Д. Д. Шостакович. О факте демонстрации фильма «Уплотнение» сообщает мраморная мемориальная доска, открытая в здании кинотеатра в 1981 г.

В 1924 г. кинотеатр сменил название на «Рот-Фронт», а в 1930 г. здесь прошла премьера первого советского звукового фильма «Путевка в жизнь».

Кроме демонстрации фильмов, в это время большой зал дома Петроградского губернского Кредитного общества использовался для показа театральных постановок городских театральных коллективов «Театр малых форм» (руководитель Н. А. Сурин), «Комедия» (руководитель Я. Б. Фрид) и «Кривое зеркало» (руководитель А. Р. Кугель).

Свое нынешнее название «Родина» кинотеатр получил в конце 1945 г., а еще раньше, до войны, официально стал первым детским кинотеатром.

С 1960 г. в стенах «Родины» расположились Ленинградское отделение Союза кинематографистов и ставший популярным киноцентр. В дополнение к этому в 2001 г. здесь открылся Петербургский музей кино.

Таким образом, здание Петроградского губернского Кредитного общества навечно связано с историей отечественного кино. Вот почему в июне 2003 г. у парадной лестницы торжественно открыли скульптуру Кентавра, созданную петербургским ваятелем Д. Б. Пахомовым по рисунку Нади Рушевой. Статуя высотой 165 сантиметров выполнена из бронзы и установлена на постаменте из габбро. Детали композиции (венки) покрыты позолотой.

Открытие этого памятника приурочили к началу работы XIII Международного кинофестиваля документальных, короткометражных игровых и анимационных фильмов «Послание к человеку». Кентавр является официальным символом кинофестиваля и вручается его победителям в виде статуэтки. Главный приз – «Золотой Кентавр».

История кинофестиваля «Послание к человеку» началась в 1989 г., а первый конкурс прошел 25–31 января. Поначалу решили проводить фестиваль один раз в два года, но с 1993 г. он стал ежегодным. Гран-при на I фестивале получил фильм Аркадия Рудермана и Юрия Хащеватского «Встречный иск», на II фестивале победил фильм Алексея Ханютина «ДМБ-91». Кроме работ наших соотечественников, в числе победителей – авторы картин из Японии, Бразилии, Великобритании, Украины, Финляндии, Ирана, Италии, Латвии, Словакии, Бельгии, Голландии, Норвегии и Узбекистана.

Надя Рушева

В 2001 г. гость XI кинофестиваля – знаменитый немецкий режиссер документального кино Лени Рифеншталь, снимавшая в 1930-е гг. для нацистского правительства пропагандистские фильмы.

При работе над памятником «Кентавр» скульптор использовал известный рисунок «Кентавренок», созданный молодой художницей Найдан (Надей) Николаевной Рушевой, чья трагическая судьба известна многим современникам. Необычайно одаренный график, Надя родилась в 1952 г. в столице Монголии Улан-Баторе, в семье художника Н. К. Рушева и балерины Н. Д. Ажикмаа-Рушевой. Родители нарекли дочь Найдан, что переводится как «Вечно живущая».

Рисовать Надя начала с пяти лет, причем в младших классах школы она ежедневно тратила минимум полчаса на свои рисунки. Юная художница создала иллюстрации ко многим известным литературным произведениям, среди которых можно назвать мифы Древней Греции, стихи А. С. Пушкина, рассказы Л. Н. Толстого, роман М. А. Булгакова. О мощи ее таланта говорит такой факт: всего за один вечер, пока отец читал ей «Сказку о царе Салтане» А. С Пушкина, она выполнила 38 рисунков к произведению.

Рисовала Надя без эскизов и по этому поводу говорила: «Я их заранее вижу… Они проступают на бумаге, как водяные знаки, и мне остается их чем-нибудь обвести».

В мае 1964 г., когда Наде было всего 12 лет, в Москве прошла ее первая персональная выставка. В последующие годы ее работы экспонировались, кроме России, во многих городах Польши, Чехословакии, Румынии и Индии.

В 17 лет неизлечимая врожденная болезнь оборвала жизнь этого замечательного художника и человека. Нади Рушевой не стало 6 марта 1969 г.

В конце декабря 1968 г. в письме к другу Надя написала: «Ну, вот и кончается этот високосный год. Последние дни тянутся ужасно долго. Скорей бы! О делах как-нибудь поподробнее напишу в каникулы, а сейчас просто надо вовремя поздравить с таким милым праздником. Счастливо!».[63]63
  См.: Юность. 1977. № 1.


[Закрыть]

После нее осталось около 12 тысяч рисунков.