Книга: Удольфские тайны - Анна Радклиф

Если слабой руке, написавшей эту повесть, удалось хотя бы на час развеять чью-нибудь печаль, то труд этот не был напрасен.

Не был, моя прекрасная леди, не был.

Единственным ее занятием было вздыхать и плакать…

Главная героиня Эмилия — сирота, девушка добродетельная и кроткая, как ангел, не ищущая столичных развлечений и наслаждающаяся единственно красотами природы, возвышенными беседами и музыкой. Короче говоря, она обладает полным спектром достоинств порядочной женщины.

Так прошел весь день в тоске и томлении, не ознаменовавшись ничем особенным.

Непреодолимые обстоятельства и невероятные семейные тайны — основа сюжета, его обитатели — жестокосердные люди с порочными лицами, поддавшиеся тщеславию и разврату света (в руки и злую волю которых попадает Эмилия), глуповатые, но преданные слуги, крестьяне, коротающие свое время за простыми сельскими радостями, танцами и опять красотами природы, до безумия влюбленные шевалье.

Масштабные события вроде сражений Радклиф описывает в двух словах таймскипом, при этом очень много пространства занимают нагромождения повторяющих друг друга действий вроде прогулок по лесу, не имеющих никакого значения для сюжета или раскрытия героев.

Порою из глаз ее выкатывалась слеза, вызванная вымышленными горестями, и она забывала на минуту о своих действительных заботах и страданиях.

В общем, эта книга во времена своего выхода в свет была этаким guilty pleasure, примерно как сейчас всякие дарк романы. Схема-то та же самая:

- главная героиня упрощена до набора привлекательных черт, чтоб в нее было просто и приятно вжиться;

- все прочие персонажи строго положительны или строго отрицательны и на своих полюсах обладают одинаковым набором характеристик (например, все хороших хлебом не корми, дай полюбоваться на дикую природу любого медвежьего угла, все плохие природу напротив терпеть не могут и жаждут порочных суетных развлечений света, no exceptions);

- сюжет позволяет контролируемо добрать острых переживаний от опасных ситуаций.

Читабельность у романа низкая. Я с любовью и уважением отношусь к старым книжкам и прекрасно понимаю значимость “тайн” для литературного и культурного процесса. Однако осилить этот кирпич в 700+ страниц мелким шрифтом сплошным полотном я смогла только на волевом усилии и частично в формате аудио. Описания природы красочны, однако только первые десять раз; Эмилия, льющая слезы или падающая в обморок по поводу и без по пять раз на странице умиляет только поначалу… потом все это начинает раздражать.

Но пламенное вдохновение поэта бессильно, если ум читателя не настроен, как его собственный…

Все-таки чтобы воспринимать происходящее близко к сердцу и всерьез, нужно быть, так сказать, целевой аудиторией Радклиф из соответствующей эпохи. Я со всей своей лояльностью дочитала из желания пополнить культурный багаж, а никак не из удовольствия.

Мой любимый момент: хозяин зловещего замка и его слуга заключают пари о том, сможет ли слуга провести всю ночь в комнате, про которую ходят всякие страшные слухи и люди из нее пропадают, и вообще…

Утро:

В эту ночь граф спал тревожно; он проснулся рано и, сгорая нетерпением поскорее увидеться с Людовико, отправился в северную половину замка; но накануне дверь была заперта изнутри и граф принужден был постучаться. Но ни на стук его, ни на громкий зов не последовало ответа. Однако, принимая в расчет отдаленность наружной двери от спальни и то, что Людовико, вероятно, крепко заснул, граф не особенно удивился, не получив ответа. Отойдя от двери, он пошел пока прогуляться по саду.

Спустя некоторое время граф все же решает разобраться:

Серьезно тревожась за Людовико, он собирался сам взять в руки отмычку и сломать замок, но вдруг его поразила необыкновенная, художественная работа этой двери, и он остановился. С первого взгляда можно было подумать, что она сделана из черного дерева, так темна и плотна была ткань, но по ближайшем рассмотрении она оказалась из лиственницы прованской породы — Прованс в то время славился своими лесами лиственниц. Красота отделки, тонкая резьба, чудный цвет и гладкость дерева убедили графа пощадить двери, и он опять вернулся к первой двери, той, что выходила на заднюю лестницу…

Уж не знаю, попытка ли это удержать напряжение дверью, то ли еще одна красивость, заслуживающая внимания в остросюжетный момент…

Плюсы:

- почувствуй себя остиновской барышней!

- описания окружения, пока не начинают повторяться, и в самом деле красивы;

- крючков и тайн рассыпано много и они все же держат интерес (что было под черным покрывалом?!?), хоть и с переменным успехом, и на все вопросы даются ответы;

- если вам нравится ужасы и триллеры — в “тайнах” вы увидите зарождение многих жанровых клише. Это база (с)

Минусы:

- максимально мелодраматично;

- персонажи не просто картон, а целлюлозная масса, сюжет и вотэтоповороты для современного читателя кажутся очень наивными;

- роман безо всяких сюжетных или стилистических потерь можно ужать до трети итогового объема. Если описания природы и погоды вам нравятся — эта книга наверняка заставит вас усомниться в этом, если толстовские дубы или описания Нотр-Дама вам кажутся лишними или тяжеловесными — “Удольфские тайны” сведут вас с ума еще до двухсотой страницы.

Вообще очень чувствуется, что написано женщиной, на такой кирпич дано минимум действий и максимум охов-вздохов и эмоций всех подряд героев, и женских персонажей, и мужских. Такое впечатление, что активные сцены автор просто не умела писать. Если начинается дуэль, то героиня падает в обморок и приходит в себя, когда все уже закончилось. Если в замке потасовка, то она сидит под замком в комнате, а утром уже все спокойно. Если замок осаждают, то героиню отсылают из замка, что вообще нелогично, учитывая предыдущие действия Монтони, а когда она возвращается, то разве что некоторые следы говорят о прошедшем сражении. Самих событий читателю не показывают.

Все поголовно герои раздражающие, а самые бесячие Эмилия с Валанкуром. Единственная реакция Эмилии на любые события – обморок. Страх – обморок, усталость – оборок, счастье – обморок. Как эта малохольная до своих лет дожила и тыковку свою о полы каменные не разбила – это тайна за семью печатями. Валанкур также восторженно-эмоциональный мальчик, не отличающийся особой сообразительностью. И я прям рада, что более или менее адекватный Дюпон в итоге не сошелся с Эмилией. Авось нашел себе нормальную девушку.

И еще меня ужасно бесил прием автора «я буду тянуть кота за ..., но не скажу, что произошло». Один раз или хоть в рамках поведения одного героя это могло бы сработать, но Радклиф прибегает к этому приему в каждом удобном случае. Например, совершенно необоснованно не говорить, что было за шторой в Удольфе, что так напугало Эмилию. Я вообще забыла об этом, пока в самом конце не дали ответ, который уже вообще был не нужен. Если бы это было сказано сразу, то больше бы способствовало созданию мистической атмосферы, а так вызвало лишь недоумение.

В общем долго, нудно, неимоверно затянуто и чересчур истерично.

Дело в том, что героиня готического романа мне всегда представлялась существом, трепещущим от страха и пассивно ожидающим чудесного избавления от власти преступника. Этакая нежная фиалка, беспрестанно проливающая слёзы, падающая в обмороки и возносящая горячие мольбы к небу. А вот и нет! Юная Эмилия Сент-Обер оказалась девицей достаточно решительной и смелой. Отец с детства воспитывал в ней не только добродетель, но и самообладание, которое,как он полагал, помогает избежать порочных соблазнов, а его отсутствие может привести к дурным последствиям. «Всякое излишество вредно», даже печаль по умершей матери, так как это проявление эгоизма, – внушал он дочери.

«Старайся с помощью разума победить своё горе»,

– советовал ей, предостерегая Эмилию от излишней чувствительности. Этот совет он повторяет и перед смертью, добавляя,что всякое доброе дело достойнее чувствительности. То есть он выступает за активную добродетель, считая жалость вместо деятельной помощи преступной и безнравственной. Такой вот идеал эпохи Просвещения. И Эмилия сохраняет верность отцовским наставлениям, обнаруживает качества, которые столь дороги ее отцу.

Попав вместе со своей глупой тёткой фактически в плен к итальянцу Монтони, безжалостному негодяю, жаждущему завладеть тёткиными поместьями на правах ее новоиспеченного мужа, Эмилия не сдаётся на милость победителя, активно отстаивает своё достоинство, сопротивляется продаже ее в жёны графу, требует от Монтони заботы о заболевшей родственнице, ее достойного погребения после смерти, настаивает на своём отъезде из Удольфо. Девушка достаточно смело для ее возраста и жизненного опыта осматривает потаенные комнаты таинственного замка, заглядывает в страшные закоулки, а встретив или услышав что-то ужасное, не лишается тут же чувств, а стремится объяснить всё с точки зрения здравого смысла. Прямо снимаю шляпу перед такой барышней и ее невероятным самообладанием! Ее счастье – логичный результат ее высоких нравственных принципов, жизненной активности, разумного отношения к действительности, веры в добрые свойства человеческой натуры, как в случае с Воланкуром.