Текст книги "Архитектурный путеводитель по Санкт-Петербургу"

Глава 3
Елизаветинское высокое барокко

После кончины Петра императрица Екатерина I способствовала продолжению строительства зданий, начатых ранее. Строились здания Двенадцати коллегий, Петропавловского собора, перестраивалась Петропавловская крепость, Александро-Невская лавра. После того как Петр II со двором в 1727 г. перебрался в Москву, покинутая столица стала приходить в упадок. Недостроенные здания стали разваливаться, деревянные набережные никто не ремонтировал, новых не мостили. Слободы стали терять регулярность в застройке, улицы и перспективы зарастали травой. Опустевший город стал возрождаться только после того, как на престол вступила императрица Анна Иоанновна. В январе 1732 г. императорский двор возвращается в Санкт-Петербург.

Михаил Земцов

Для понимания процесса эволюции петербургского барокко необходимо проследить за цепочкой некоторых событий, происходивших в городе в 30-е гг. XVIII в.

В период правления Анны Иоанновны (1730–1740) Санкт-Петербург продолжает свое развитие – в январе 1732 г. город на Неве вновь стал столицей Российской империи. 24 июня 1737 г. случился страшный пожар, который обратил в пепелище около тысячи домов, расположенных от истока Мойки до Зеленого моста. Сейчас на их месте расположены улицы Большая и Малая Морская. После пожара в городе активно проводятся работы по застройке «в линию регулярно», раздаются предписания о сносе «опасных» деревянных зданий. В этом же году Петербург был разделен на пять частей по административному управлению, а улицы города стали получать официальные названия. Завершаются начатые еще при Петре I стройки, для нужд императорского двора заново перестраиваются имеющиеся здания дворцов. Если говорить об архитекторах, которые первыми решали здания в стиле высокого барокко, то стоит начать разговор со знакомства с Михаилом Григорьевичем Земцовым. Талантливый и сообразительный мальчик родился в Москве, в Петербург его привезли обучать итальянскому языку при петербургской Канцелярии. С 1710 г. учился и был помощником зодчих Д. Трезини и Н. Микетти, а после учебы продолжил служить в Канцелярии от строений. В 1724 г. получил звание архитектора. Первое его здание было выстроено в Летнем саду вскоре после кончины Петра Великого. Это была деревянная «Зала для славных торжествований», воздвигнутая накануне бракосочетания царевны Анны Петровны и герцога Голштинского.

Здание «Залы для славных торжествований» было разобрано в 1732 г. по указанию Анны Иоанновны. В Летнем саду в это время строились новые дворцы, фонтаны, водовзводные башни. Земцов заведует всеми дворцовыми постройками в городе, позже несет обязанности «полицейского архитектора», с 1733 г. – главного архитектора Александро-Невского монастыря. Сверх этого руководит архитектурной школой, созданной Леблоном еще в петровское время.

Самой значительной постройкой Земцова явилась дошедшая до нас, несмотря на несущественные переделки, церковь Симеона и Анны, готовая в 1734 г. Она расположена по адресу: улица Моховая, 48. Три придела, колокольня высотой 47 метров со шпилем голландского мастера фан Болоса. По своей организации здание отсылает нас к формам Петропавловского собора – тот же основной развитый в длину зал, те же колокольня с куполом, отсутствие пышного, светского декора. Сложно назвать архитектурный стиль храма высоким барокко. Но стоит отметить, что здесь купол по диаметру больше, чем у Петропавловского собора, и сама колокольня не так сильно доминирует над остальными частями здания. Купол с колокольней мастерски прорисованы и уравновешены.

Церковь Симеона и Анны, фиксационный чертеж

«Зала для славных торжествований». Проект М.Г.Земцова

Иван Коробов

Построенные в петровское время деревянные и мазанковые здания Адмиралтейства приходили в негодность. В 1732 г. заниматься проектом реконструкции доверили главному архитектору Адмиралтейского ведомства Ивану Кузьмичу Коробову, который был назначен на эту должность в 1728 г. после возвращения из Голландии и Фландрии, где он в течение семи лет изучал архитектуру. Иван Коробов родился в городе Переславль-Залесский Ярославской губернии в 1700 г. Помимо строительных дел, занимался отделкой кораблей Адмиралтейской верфи.

Иваном Коробовым были закончены каменные двухэтажные адмиралтейские «магазейны», расположенные по периметру. Старая башня со шпилем была разобрана, и на ее месте появилась спроектированная им новая башня со шпилем большей высоты. На уровне третьего этажа башня расчерчена пилястрами на два этажа вверх с балюстрадой, увенчанной еще одним уровнем с восьмигранным куполом и круглыми проемами для часов. Вверх устремился шпиль, на острие которого яблоко, корона и привычный нам флюгер-кораблик. Высота башни со шпилем составляла 72 метра. В постройке шпиля принимал участие все тот же голландский мастер Харман фан Болос. Все работы по строительству «второй версии» Адмиралтейства были завершены в 1738 г. Третья по счету верфь (после Адмиралтейской и Галерной) – Партикулярная, находившаяся напротив Летнего сада на восточном берегу реки Фонтанки, была тоже перестроена в камне Иваном Коробовым. По архитектуре это было своеобразное Адмиралтейство в миниатюре. Три одноэтажных корпуса буквой «П» были раскрыты в сторону Фонтанки. В центре возвышался шпиль с флюгером-корабликом, венчающий фонарик над двухэтажным зданием с арочным проездом по центру.

Башня адмиралтейства. Архит. И. Коробов. 1730-е гг. Реконструкция

Партикулярная верфь служила для строительства гражданских речных судов, чтобы жители могли переправляться в городе с берега на берег. Она проработала около 60 лет и была разобрана. На месте Партикулярной верфи в 80-е гг. XVIII в. образовался Соляной городок со складами соли и вина.

Коробов также признается автором новой Пантелеймоновской церкви, которая была закончена в 1739 г. и сохранилась до нашего времени. Вытянутая трапезная с колокольней и куполом по бокам тела здания напоминают нам о традиционном для Петербурга планировочном решении Петропавловской церкви. Чувствуется начало возврата к истокам русского церковного зодчества – колокольню и купол венчают вытянутые луковичные головы вместо шпилей. Восточный фасад имеет причудливый аттик с волютами, само здание красного цвета расчерчено тосканскими пилястрами, выкрашенными в контрастный белый цвет. Здание символизирует промежуточную ступень между петровским и елизаветинским барокко.

Партикулярная верфь на «Плане Трускотта» 1753 года

Пантелеймоновская церковь

Аничковские триумфальные ворота

Адмиралтейские триумфальные ворота

И Земцов, и Коробов забежали далеко вперед – к приезду императрицы Анны Иоанновны подготовили и реализовали проекты триумфальных ворот на Невской перспективе уже в духе высокого барокко. Аничковские ворота, стоявшие перед Фонтанной рекой, строились М. Г. Земцовым, а Адмиралтейские, стоявшие по дороге близ Адмиралтейских верфей, – И. К. Коробовым. И те и другие ворота были трехпролетные, с башенкой-бельведером, купол которой увенчивала аллегорическая скульптура. Здесь мы видим коринфские капители выходящих из тела фасада колонн, аллегорическую скульптуру – все то, чем архитекторы будут украшать свои здания позже, уже в период правления Елизаветы Петровны.

Бартоломео Растрелли

Вступившая на престол 25 ноября 1741 г. Елизавета Петровна активно раздавала указания перестраивать императорские дворцы в столице и загородных резиденциях. Так же активно строились дворцы для фаворитов и приближенных. В период ее правления менее чем за двадцать лет стиль барокко в Петербурге раскрылся и пышно расцвел. Своей роскошью изумляли не только фасады, но и внутренние помещения. Торжественные анфилады, пышные залы для приемов, позолота, кружевная лепнина, зеркала, контрастные цветовые решения фасадов, богатое скульптурное убранство. Маскароны, кариатиды, атланты, пышные капители у колонн. Членение фасадов происходит уже не с помощью плоских барельефов – пилястр, а с использованием колонн. Особая изощренность и богатство декорировки характерны для стиля барокко в решении интерьеров. Причудливость и беспредельная фантазийность лепных и резных украшений в интерьерах этой эпохи часто определяют термином рококо (от французского «рокайль» – осколки раковины). Чрезвычайное богатство интерьеров русских барочных сооружений имеет корни как в западном барокко, так и в русских традициях – вспомним насыщенные декором интерьеры древнерусских палат, теремов, храмов, иконостасы с ажурной золоченой резьбой.

Бесспорно, главным архитектором эпохи елизаветинского высокого барокко был Франческо Бартоломео Растрелли. Сын итальянского скульптора К. Б. Растрелли приехал в Россию в 1716 г. Привлекался к работам по достройке меншиковских дворцов, ездил стажироваться в Италию и Францию. Начинал он работу как самостоятельный архитектор в Прибалтике и Киеве.

Еще до приезда в Петербург Анны Иоанновны зодчий был занят работой над перестройкой нового, «третьего» Зимнего дома. В его состав вошли стоявшие в камне дома Кикина и Апраксина. Чтобы их соединить, нужно было построить вытянутый корпус вдоль Адмиралтейства. Получилось сложно и запутанно, да и черты старого петровского барокко на фасадной линии со стороны Дворцовой площади были видны очень четко. Первым зданием зодчего в стиле развитого барокко в городе на Неве стал деревянный Летний дворец Елизаветы Петровны, который был готов в 1744 г. и находился на месте нынешнего Михайловского замка.

Как только Растрелли получил должность придворного зодчего императрицы, имя его становится нарицательным. Все видные государственные деятели, влиятельные коммерсанты и промышленники мечтают заполучить архитектора для постройки собственных дворцовых ансамблей. В 1745 г. Растрелли проектирует и руководит постройкой здания Петергофского дворца. Параллельно он работал над Смольным монастырем. В то же время архитектор в Петербурге занимается постройками для вельмож Елизаветы – Воронцова и Строганова. Над многими проектами он трудился в качестве администратора и детальную проработку зданий возлагал на своих помощников. Иначе одному человеку невозможно было бы одолеть такую нагрузку.

ОСОБАЯ ИЗОЩРЕННОСТЬ И БОГАТСТВО ДЕКОРИРОВКИ ХАРАКТЕРНЫ ДЛЯ СТИЛЯ БАРОККО В РЕШЕНИИ ИНТЕРЬЕРОВ

Летний дворец Елизаветы Петровны. М. И. Махаев

Дворец канцлера и дипломата М. И. Воронцова сохранился, он находится на Садовой улице, напротив Гостиного двора. Выстроен в 1744 г., в то время, когда автор экспериментировал, формировал свой язык образов в оформлении фасадов. Здесь можно еще встретить пилястры на разрывах колонн – признаки раннего барокко. В дальнейшем зодчий взамен рустовок и пилястр предпочитает использовать объемные элементы оформления фасада. Что касается внутреннего убранства – более 50 комнат и парадных залов были пышно отделаны лепниной и декоративной резьбой. В 60-е гг. XVIII в. граф Воронцов за долги уступает государству свой дворец, позже там открывается Пажеский корпус. В настоящее время во дворце Воронцова располагается Суворовское училище.

Дворец купцов Строгановых был построен в 1754 г. по проекту Растрелли. Само расположение дворца на красной линии улиц уникально в своем роде (здание находится на углу Мойки и Невского проспекта). Торжественно оформлен фасад здания с выходом на Невский проспект. Сдержанный декор линии цокольного этажа контрастирует с оформлением сандриков и барельефов на втором и третьем этажах. Цокольный этаж был заужен, и окна его по размерам сходны с проемами третьего этажа. Это связано с поздней нивелировкой Невского проспекта. Ризалит главного входа с львиной маской над воротами дополнен парами колонн по бокам, что придает фасаду дополнительную пышность и игру теней. Из подлинных интерьеров сохранились только небольшая прихожая и великолепный двухсветный зал с кариатидами, поддерживающими хоры. Остальные внутренние помещения пострадали во время пожара в конце XVIII в. и были перестроены.

Воронцовский дворец

Одной из лучших работ Ф. Б. Растрелли историки признают комплекс Смольного монастыря. Название «Смольный» – потому что после основания Санкт-Петербурга это место отвели для Смоляного двора. На дворе хранили смолу и варили деготь для нужд Адмиралтейской верфи. Воскресенский девичий Смольный монастырь отстраивался под личным контролем Елизаветы Петровны, которая хотела остаток жизни провести именно здесь. В плане монастырь четырехугольный, в форме греческого креста, разделенный на 120 келий. В углах расположены 4 церкви. В середине двора выстроена большая церковь. У главного входа в комплекс Смольного монастыря должна была быть построена колокольня высотой 185 метров – выше, чем шпиль Петропавловского собора. Но после детальной проработки модели монастыря (модель сейчас хранится в Академии художеств) было принято решение колокольню не строить, а оставить доминантой комплекса монастыря сам Смольный собор, который строился дольше всех зданий в Петербурге – 87 лет. Церемония закладки первого камня состоялась в октябре 1748 г.

Строгановский дворец

Воскресения Христова Смольный собор по изначальному замыслу архитектора должен был быть однокупольный – по образцу европейских храмов. Но императрица Елизавета Петровна настаивала на том, чтобы собор имел православное оформление пятью главами. В итоге получилось нетипичное по форме и пропорциям сооружение. Если детально изучать архитектурное убранство, то создается впечатление, будто это не храм, а дворец. Высота собора – 93,7 метра, но он абсолютно не давит своей громадой на рядом стоящего человека. Если подходить к собору ближе, то создается ощущение, будто он сжимается, визуально становится меньше. А стоит отойти подальше, так сразу лес растреллиевских колонн взлетает вверх. Купол у собора один, центральный, а остальные четыре луковицы с крестами на башенках – колокольни. Стоят они вплотную к центральному барабану, хотя на модели четыре колокольни находятся на расстоянии. Здесь зодчий решил, видимо, перестраховаться и взять у готических построек идею компенсации нагрузок от горизонтального распора верхушками контрфорсов, примыкающих к сводам храма. Здание было закончено еще при жизни Растрелли в Петербурге, но внутренняя отделка производилась уже в первой половине XIX в. Руководил ей В. П. Стасов.

ВОСКРЕСЕНСКИЙ ДЕВИЧИЙ СМОЛЬНЫЙ МОНАСТЫРЬ ОТСТРАИВАЛСЯ ПОД ЛИЧНЫМ КОНТРОЛЕМ ЕЛИЗАВЕТЫ ПЕТРОВНЫ, КОТОРАЯ ХОТЕЛА ОСТАТОК ЖИЗНИ ПРОВЕСТИ ИМЕННО ЗДЕСЬ

Последней постройкой Растрелли в городе стал новый Зимний дворец. Начат он был в 1754 г., а закончен уже после смерти Елизаветы Петровны в 1762 г. Комплекс Зимнего дворца из вошедших в единую постройку домов Кикина и Апраксина, который Растрелли окончил в 1735 г. для императрицы Анны Иоанновны, смотрелся беспорядочно и примыкал к соседним обветшавшим домам. В 1752 г. ближайшие к дворцу постройки были выкуплены государством, и было принято решение о расширении Зимнего дворца. Елизавета Петровна велела в два раза увеличить высоту здания, до 22 метров, и зодчему ничего не оставалось, как сделать новый проект. В 1754 г. он был подписан императрицей, и начались строительные работы. На пересечении реки Мойки и Невского проспекта был построен временный Зимний дворец (разобран в 1762 г.). Работу по фасадной части окончательно принимал уже после смерти своей тетушки Петр III в том же 1762 г. Позднее Растрелли в момент проведения работ по устройству внутренних интерьеров был отстранен от проекта по распоряжению взошедшей на престол Екатерины II.

Колокольня Смольного собора. Фрагмент

Смольный собор

Фасад работы Растрелли у нового, четвертого по счету здания Зимнего дворца сохранился без особых изменений, за исключением скульптуры. Внутреннее убранство с течением времени менялось, в 1837 г. во дворце случился страшный пожар, после которого пришлось восстанавливать межэтажные перекрытия. Все интерьеры Растрелли были уничтожены. По специальному распоряжению Николая I была восстановлена знаменитая Иорданская лестница в северо-восточной части дворца. Торжественный вход в здание был изначально задуман удивлять посетителей роскошью. На втором этаже на протяжении невского фасада проходила анфилада в Тронный зал размером 43 на 28 метров, а вдоль фасада, обращенного на Адмиралтейство, – вела в дворцовую церковь. Здание в планировке имеет исполинских размеров четырехугольник с внутренним двориком. Трехэтажное здание расчленено антаблементом на два яруса. Прерывистый ритм колонн ионического и композитного ордера, контраст и разнообразие масок над окнами, обилие ваз, статуй и лепного декора – все это великолепие создано, чтобы восхвалять империю и олицетворять ее могущество и богатство. Ажурные чугунные ворота трехарочного парадного въезда в Зимний дворец – сейчас это главный вход в Эрмитаж. Сегодня можно пройти в сам Зимний дворец, примыкающие к нему Малый, Старый, Новый Эрмитажи и Эрмитажный театр. Зимний дворец принадлежит к одним из наиболее выдающихся произведений русского барокко.

Пьетро Антонио Трезини

Одним из талантливых зодчих, работавших в Петербурге во времена Растрелли, был сын петровского архитектора Доменико Трезини – Пьетро Антонио. Учился архитектуре в Италии, в Петербурге помогал отцу, в начале своей карьеры занимался каминными работами в здании Двенадцати коллегий, восстанавливал сгоревшую Исаакиевскую церковь. В 1741 г. занимал должность главного архитектора города. В 1745 г. руководил постройкой Спасо-Преображенского собора в Литейной части, ставшего первой пятикупольной церковью в городе. Здание собора в 1825 г. пострадало от пожара и было перестроено.

В отличие от Растрелли, который мастерски ушел от традиционного пятиглавия и создал что-то новое на примере Смольного собора, здесь Пьетро Трезини подчинился указаниям Елизаветы Петровны, и новый храм получил расположение куполов подобно Успенскому собору в Московском Кремле.

Параллельно Трезини-младший руководит достройкой Александро-Невского монастыря (Федоровская церковь и Федоровский корпус). В работе над корпусами Александро-Невской лавры помимо Трезини-младшего принимали участие почти полтора десятка архитекторов только за один XVIII в., что не могло не отразиться на стилевых разночтениях в современном облике всего комплекса. Очень хорошо прослеживается разница между петровским «сдержанным» барокко немцев Швертбрехера и Конрада на примере Благовещенской церкви Александро-Невской лавры и «пышным» лестничным павильоном, позднее пристроенным к церкви архитектором Михаилом Расторгуевым.

Зимний дворец. Западный фасад

Спасо-Преображенский собор

Савва Чевакинский

Еще одним ярким представителем елизаветинского барокко стал Савва Иванович Чевакинский. Уроженец Новоторжского уезда Тверской губернии окончил архитектурную школу в Петербурге при Адмиралтействе под руководством Ивана Коробова. В 1741 г. становится главным архитектором при Адмиралтейств-коллегии.

В 1752 г. руководитель Адмиралтейств-коллегии князь Михаил Михайлович Голицын подал прошение Елизавете Алексеевне о пожертвовании на постройку храма в память славных дел русского флота. 15 июля 1753 г. была проведена торжественная закладка первого камня в центре Морского полкового двора. Исторически территория, где находится храм, была частью Морской слободы. План перестройки всего квартала был задуман еще Комиссией от строений в 1730 г. Собор можно найти по адресу: Никольская площадь, 1/3. Под разные детали оформления фасада подбираются различные стройматериалы. Так называемая путиловская плита – для сборки стен и карнизов, гранит – для основания колонн, а сами колонны были выложены из пудожского камня. Декоративные элементы фасада храма отлиты из алебастра мастерами в специально подготовленных формах. Отказ от использования пудожского камня в декоративных целях обусловлен и экономией средств, и тем, что так чисто, как из алебастра, выполнить фигуры сандриков и коринфских наборных капителей не получится. Чевакинский вносит в архитектуру собора элементы светского здания: позолоту, пилястры, кружева, лепнины над вытянутыми арками окон верхней церкви. Балконы с пышными чугунными решетками декорированы вырезанными из металла лепестками и разными фигурками. Особую роль в оформлении играют колонны по бокам церкви. Одна посередине угла, а две другие расходятся по телу фасада. Этот фирменный прием Чевакинского подчеркивает монументальность, вертикальную устремленность здания. Место, где находится церковь, регулярно затапливалось, и было принято решение в одном здании вместе с нижним храмом с низкими сводами строить еще и верхний храм. Это было первое в Петербурге сооружение подобного рода. Нижняя церковь была освящена в 1760 г., на церемонии освящения присутствовала императрица Елизавета Петровна. Собор был построен еще до того, как был проложен участок Крюкова канала, связавший морские верфи, склады и гарнизоны города. Купола были изготовлены присланными в Петербург лучшими мастерами заводов Демидова, сам промышленник с азартом участвовал в построении собора – он в довесок выделил средства на позолоту куполов. Из пяти глав собора сложно выделить доминанту в центре – хоть центральный объем и имеет отличную от боковых форму, но по размерам он схож с четырьмя другими.

ЧЕВАКИНСКИЙ ВНОСИТ В АРХИТЕКТУРУ СОБОРА ЭЛЕМЕНТЫ СВЕТСКОГО ЗДАНИЯ: ПОЗОЛОТУ, ПИЛЯСТРЫ, КРУЖЕВА, ЛЕПНИНЫ НАД ВЫТЯНУТЫМИ АРКАМИ ОКОН ВЕРХНЕЙ ЦЕРКВИ

Колокольня Никольского морского собора, пожалуй, самое удивительное по своей красоте и проработке деталей, по линиям и взаимодействию архитектурных приемов и форм здание эпохи елизаветинского барокко. Здесь явно просматривается влияние творчества Растрелли на зодчего, хотя оно скорее отразилось не в организации деталей членения фасада и декора как такового, а в самом желании создавать фасад рельефным и пышным. Здесь нет маниакального порыва Растрелли декорировать все что можно, но и при этом не возникает ощущения провинциальности. Колокольня строга, женственна, сдержанна и гармонирует с самим собором – она абсолютно не подавляет и не доминирует.

Никольский морской собор

Колокольня Никольского морского собора