Книга: Весь мир театр - Борис Акунин

Аудиокнигу слушала в превосходном чтении Сергея Чонишвили. Уже неоднократно пела дифирамбы этому чудесному артисту, который так талантливо вписывается в роль Фандорина, перевоплощаясь в него. Первое, на что обратила внимание при прослушивании - ироничное подтрунивание над героем. Виною ли тому возраст и так некстати нагрянувшая любовь, затмевающая эмоциями разум и лишающая способности рассуждать логически, но знаменитый Фандорин предстаёт перед читателем/слушателем не в лучшей своей форме. Раз за разом он совершает промахи, безрезультатно пытается бороться с чувствами, рассоривается с Масой. Акунин с лёгкой усмешкой заставляет своего героя сомневаться, метаться, даже пьесу написать в порыве чувств.

⠀

Давняя и очень знаменитая знакомая попросила Эраста о помощи. Актрисе, приме из театра угрожают и кажется её преследуют. Тут мы заглядываем за кулисы, наблюдаем за работой и репетициями труппы, что было очень интересно.

⠀

Далее Эраст Петрович влюбляется. Да не просто, а как мальчишка. Со всеми вытекающими. Он ревнует, беснуется, истерит и даже робеет. На этой почве он поругался с Масой и  не может найти убийцу (конечно, через розовые очки-то вообще мало что видно).

⠀

В самом начале цикла я познакомилась с главным героем, когда тот был ещё совсем юнцом. С каждой книгой взрослела вместе с ним, узнавала что-то новое, переживала смерть любимого человека, приобрела верного друга, а теперь вот вместе с ним и кризис среднего возраста. Вмиг притупились все суперспособности и предстал герой обычным человеком.

⠀

Очередная интересная история о любимом герое не разочаровала

Глубокой прозы о театре начала XX века не получилось – все опять скачками и в юмористическом ключе, шаржировано, очень быстро и поэтому профессиональная театральная среда как база для детектива не прорисовывается. Только как неважная декорация. Даже являясь профессиональным японистом, автор в «Алмазной колеснице» так и не смог написать романа о Японии – только о японских ниндзя. И здесь книга не о театре и не об актерах, а об актерских амплуа, за которыми реальных людей не видно, картонные они насквозь. Интрига спотыкаясь бредет от убийства к убийству, предлагаемые по ходу повествования ложные подозреваемые и их мотивы доверия не вызывают, выходы за пределы помещения театра с целью просвежиться для слежки и операций вторжения ничем не отличаются от последних стилистических находок автора.

Вдохновение искалось кроме собственных успехов видимо и в театральном фольклоре, даже сцена фехтовального поединка из «Берегись автомобиля» задействована. Добавлено лирики – любовь к артистке, ревность к оруженосцу Масе (!!!). Жестокость убийств идет вразрез с общим легковесным антуражем. Столь чудесно начатая "Азазель" история медленно катится к закономерному финалу, слабея и буксуя от романа к роману. Прорывные "Декоратор", "Статский советник" и "Коронация" остались далеко в прошлом...

"Весь мир — театр, но труппа никуда не годится" (Оскар Уайльд)

Вывод: "Неважно". Общий итог: поверхностная книга, не достойная заявленных целей и практически сливающаяся с бесконечными нефандоринскими опусами автора.

И всё же главный герой всё больше напоминает картинного супергероя: всё может, всё умеет, а что не умеет, осваивает с лёту, знает двести языков и сто различных боевых искусств и так далее и тому подобное. Ну и конечно, дамы. Дамы, укладывающиеся к его ногам ровными, аккуратными штабелями. Это очень сильно раздражает, герой уже не вызывает интереса, он слишком "прилизан" и идеален, что невыразимо скучно. Я бы списала эти "огрехи" на театральность всего произведения, но и этот образ Фандорина, и обилие мгновенно влюбляющихся в него дам нарастает от книги к книге, становясь всё более карикатурным.

Что касается детективной составляющей произведения... Немного надуманно, и отчасти предсказуемо, к сожалению, но неплохо. Всё же было довольно интересно.