Текст книги "Академия Образцова"

1-й Антракт [после 1940 года]

С. Образцов

…моими первыми зрителями были и Станиславский, и Немирович-Данченко, и Таиров, и Мейерхольд, и Михоэлс, и Маяковский… Им нравилось смотреть моих кукол, значит, мне нравилось их показывать и делать новые номера.

Цит. по: «Государственный центральный театр кукол». Фотоальбом к 50-летию театра

Б. Филиппов

В 1935 году я был свидетелем показа Образцовым своих кукол К. С. Станиславскому. Было это в особняке Константина Сергеевича, в Леонтьевском переулке, где великий режиссёр впервые принимал у себя делегацию Клуба мастеров искусств. После интересной беседы с хозяином дома мы решили показать ему небольшой концерт. Станиславский длительное время нигде не бывал по состоянию здоровья. Я никогда не забуду, как он бурно реагировал на искусство Образцова и как заразительно смеялся.

– У меня такое впечатление, что ваши куклы лучше усвоили мою систему, чем некоторые мои актёры! – шутливо сказал Образцову Константин Сергеевич после окончания концерта.

«Записки „Домового“»

Ю. Юзовский

…Над серой ширмой взлетела Кармен и взвизгнула от бешеной цыганской страсти – Станиславский ахнул от восторга. А когда появился знаменитый образцовский «Докладчик» и стал держать речь о «человеко-единице» из фельетона Ильфа и Петрова, Станиславский стал давиться от смеха и оглядывался на нас, нуждаясь в том, чтобы все разделили его удовольствие…

«О театре и драме»

Б. Голубовский

Артистическим кумиром для Образцова являлся Михаил Чехов. Он говорил: «Чехов достигает такого величия на сцене, когда балуется, как ребёнок». Сергей Владимирович очень горевал из-за гибели Второго МХАТа. Жалел, что преемники Станиславского высушили его систему, лишили баловства. Он не любил М. Кедрова, который после смерти Константина Сергеевича взялся заканчивать «Тартюфа», и в результате получился серый спектакль…

«Человек вне возраста». – «Театр чудес», № 2, 2001

С. Образцов

Я имел счастье и удовольствие показать свою работу на юбилее т. Буденного в присутствии т. Сталина, Ворошилова, Бубнова, Затонского и видел, как смеялся И. В. Сталин. Затем я показал свою работу у Горького, показывал в ВОКС'е, показывал Станиславскому и буду показывать режиссёру Г. Крэгу.

Из дискуссии в Доме печати о спектакле «Каштанка». Архив Музея ГАЦТК

Е. Сперанский

К нам в гости пожаловал Гордон Крэг, знаменитый английский режиссёр, знакомившийся с театральным делом молодой страны Советов. Английский режиссёр уже давно мечтал о замене живых актёров марионетками – эта идея его тогда увлекала, соответствовала его эстетическим установкам… Мы показали знаменитому гостю нашу премьеру, чеховскую «Каштанку»… Ширма была выгорожена не на сцене, а прямо в зале. Гордон Крэг, величественный старик с гривой седых волос, восседал в кресле перед самой ширмой… Меня так «зажало», что пот выступил из-под грима, клей для усов стал размокать, и они грозили вот-вот упасть на пол… Когда я вернулся за ширму и взял в руки куклу Столяра, дело пошло как будто лучше, меня слегка «отпустило». Когда я вышел снова, меня «зажало» еще больше…

После спектакля Крэг с комплиментами подошёл к Е. В. Успенской – она действительно хорошо играла Федьку, смешно и трогательно, – подошёл и даже поцеловал ей ручку. Ко мне же… Он тоже подошёл и тоже пожал руку, но сказал мне только одно слово по-русски: «Вспотель?».

«Актёр театра кукол»

Г. Крэг

9 апреля 1935 года я пришёл посмотреть спектакль, и он мне очень понравился.

Из книги отзывов. Архив Музея ГАЦТК

К. Чуковский

Лет через пять мы все будем смеяться над тем, что было когда-то время, когда нужно было доказывать, что кукольный театр – да, имеет право на существование и, пожалуй, его можно показывать детям… Для меня Образцов давно Народный Артист и его искусство – одно из мудрейших, тончайших, сложнейших искусств.

Из книги отзывов. Архив Музея ГАЦТК

С. Образцов

Осень тридцатого восьмого года. Напечатана моя книжка «Актёр с куклой». Настоящая книжка. Много иллюстраций, и маленькие гравюрки Андрея Гончарова. Он художник книги. На обложке вроде как бы символ профессии. Тоже графический. Рука с шариком на указательном пальце. (Не знал я тогда, что это станет символом и нашего театра). Подарил книжку Ворошилову. Климент Ефремович полистал, хлопнул рукой по обложке и сказал: «Вот что значит русская интеллигенция, из ерунды может дело сделать».

«По ступенькам памяти»

Е. Сперанский

В ночь на 2-ое апреля, возвращаясь домой, я, еще не отпирая дверь, почувствовал дуновение воздуха какой-то нечеловеческой густоты. Когда же я отпер дверь и повернул выключатель, глазам моим представилась ужасная картина: комната кишела котами.

– В чем дело, коты? – спросил я упадочным тоном, – почему вас такое множество, как вы сюда проникли, когда форточка закрыта и вообще, что все это значит?

– Это значит, – ответил мне кот с серебряной вилкой, – что сегодня нас ровно 300 штук… Ты наиграл нас вот уже около трехсот штук и продолжаешь в том же духе. Мало того, с недавних пор ты стал наигрывать нас дублем, как из двустволки. Среди нас появляются странные коты-путешественники. Слишком много котов. Ежели так будет продолжаться, то мы перебесимся и к пятисотому юбилею явимся к тебе бешеными. 500 бешеных котов…

Москва. 3 апреля 1939 года. Ночь. К 300-му представлению «Кота в сапогах»

«300 котов. Мистика». – «Театр чудес», спецвыпуск, 2005

[ГЦТК на открытии ЦДРИ]

Старый бес (обращаясь к публике). Мы, нечистая сила здешних мест, черти-домовые дома № 9 по Пушечной улице, прослышали великую весть о вселении к нам Центрального Дома Работников Искусств, а по-нашему «ЦЕДРИ»…

Старый беси Бесёнок (поют).

 
Так будьте здоровы, живите богато,
Уж раз отхватили богатую хату.
И пусть в вашу хату, не глядючи на ночь,
Зайдет Немирович Владимир Иваныч.
 

Разрешено главным управлением по контролю за репертуаром и зрелищами – 17 мая 1939

Е. Сперанский

За время пребывания в кукольном секторе Дома [ЦДХВД] у нас сменилось около десятка директоров. На эту должность люди шли неохотно, даже с чувством некоторого унижения: что, мол, это за должность – директор кукольного театра? К тому же работать с Образцовым было трудно. Его манера ставить спектакль, переделывая и додумывая «на ходу», многих ставила в тупик. Еще никто не понимал, что это его личное свойство, что импровизация в будущем станет его режиссерским методом. Некоторые не выдерживали, особенно те, кто привык, скажем, к бухгалтерской точности или военной дисциплине. Ходили слухи, что один из директоров, бывший партизан гражданской войны, поспорив со своим художественным руководителем о сроке выпуска спектакля, выхватил из кармана галифе трофейный пистолет. И уточняли одно: что будто бы художественный руководитель побледнел, но не сдался.

«Так мы начинали». – «Советская культура», 15.09.1981

С. Маршак

С тех пор, как у театра появился свой собственный дом на площади Маяковского, он развернул большую культурную работу: организовал единственный в Союзе музей по истории театра кукол, библиотеку, мастерские; при театре начали проводиться семинары для руководителей самодеятельных театров, для красноармейцев, для школьников.

«Образцов и его театр». – «Правда», 13.06.1939

Вс. Мейерхольд – С. Образцову

Вы владеете искусством управлять актёром марионеточного театра. Это значит (вспоминаю рассказанное об этом А. Гофманом и Оскаром Уайльдом) – Вы знаете секреты таких театральных чудес, которые, – увы – не знаем мы, так называемые «театралы».

Вс. Мейерхольд с восхищением и любовью к Вам.

Москва, 23.04.1939

[Надпись на книге «Marionettes et Guignols en Tchecoslovaquie», подаренной Мейерхольдом Образцову].

С. Михоэлс

Сергей Владимирович, приглашая меня сюда для беседы с Вами, назвал тему: «О воображении, о творческой фантазии». Тема исключительно обширная и почти центральная в нашей работе… Я прихожу к выводу, что одна из крупнейших страстей человека – это познание. Театр занимается внутренним миром человека. В театре орудует актёр. Мне безумно трудно говорить об актёре кукольного театра, так как я не представляю себе этого искусства, хотя полагаю, что оно огромно, значительно. Я его чувствую и люблю… я не знаю, как это делается. Я только завидую, когда смотрю.

Из беседы с С. Михоэлсом. Архив Музея ГАЦТК

1941

09.04.1941

Е. Сперанский

«НОЧЬ ПЕРЕД РОЖДЕСТВОМ»

(по повести Н. Гоголя)

Постановка С. Образцова и В. Громова

Режиссёр С. Серпинский

Художники В. Мюллер и В. Терехова

Композитор В. Кочетов

Постановщик танцев А. Румнев

Спектакль прошёл 413 раз

С. Образцов

«Ночь перед Рождеством» увлекательна тем, что куклы покажут не только бытовую сторону повести Гоголя, но и замечательную по сочетанию быта, фантастики и юмора гоголевскую чертовщину.

Я знаю, что и меня, и моих товарищей по театру могут обвинить в самомнении, но мы мечтаем о полном утверждении жанра, о том, чтобы в наш театр шли с таким же интересом, как идут в самые лучшие театры Москвы. Мечтаем доказать огромную силу и выразительность театра кукол и овладеть этой силой.

«Утверждение жанра». – «Известия», 21.09.1940

В. Громов

Актёр в театре кукол должен быть неизмеримо сильнее, чем в театре драматическом. В человеческом театре часто бывает достаточно только «сыграть роль», и будет – мило, мягко, убедительно. В театре кукол этого недостаточно. Нужно делать то, что К. Станиславский назвал «играть ролью». Для человеческого театра это программа – максимум. Для театра кукол это, может быть, программа-минимум. [В. Громов сотрудничал с М. А. Чеховым в 1-ой Студии МХАТа, во МХАТе 2-ом и за рубежом. По возвращении на родину – актёр и режиссёр Театра им. Вс. Мейерхольда до его закрытия. Автор книги «Михаил Чехов»].

Из прений по докладу С. В. Образцова. Архив Музея ГАЦТК

[Корреспондент]

…почти для каждого действующего лица изготовлено по несколько кукол разных размеров. Для того чтобы создать впечатление дали, перспективы, художник В. Мюллер сделал хаты в Диканьке на переднем плане значительно большими, нежели на втором. Соответственно на разных планах сцены – куклы разных размеров. Реалистически будет показана в кукольном театре жизнь Диканьки и ее обитателей. Звонко распевают парубки и дивчата веселые украинские «колядки» и песни (музыка В. Кочетова), безудержным весельем брызжет от плясок… Сочный и мягкий юмор Гоголя прекрасно звучит на кукольной сцене.

«Куклы репетируют гоголевский спектакль». – «Театральная неделя», 17.02.1941

Т. Каракозова

Превзойти кукольный театр в осуществлении на сцене самых хитроумных чудес невозможно. Чёрт крадет месяц, вареник сам летит в рот Пацюку, ведьма несется на помеле, бес по воздуху доставляет Вакулу во дворец Екатерины и т. д.

Хороши в спектакле картины Петербурга, зимний пейзаж украинской деревни, внутренность дворца, выполненные художником В. Мюллером [В. Мюллер – художник театра и кино, профессор ГИТИСа]. В каждой кукле найдены присущие ей характёрные черты. Это результат упорной работы художника В. Тереховой…

Предводитель «преисподней» (актёр А. Кусов) ловко закручивает интригу. Надолго запоминаются образы Чёрта-племянника (С. Самодур), Солохи (Л. Казьмина), Оксаны и Императрицы Екатерины – (А. Воскобойникова), Вакулы (И. Дивов).

«Театр С. В. Образцова в Куйбышеве». – «Волжская коммуна», 18.08.1945

Л. Казьмина

У меня в руках был чудный полнокровный образ гоголевской Солохи – ее внешний образ. Физиономия жирная, лукавая, веселая – словом, я в нее влюбилась. К тому же она ведьма. Вот с этим-то ее «ведьмачеством» и пришлось особенно повозиться нашей режиссуре. Со смехом пришлось тоже повозиться. Я пробую так и этак, пока не нахожу низкого, утробного, как бы гогочущего смеха, который удовлетворяет и меня, и режиссуру… Моя актёрская задача была играть Солоху с каждым из ее любовников по-разному. С чёртом – дьявольски кокетливая баба, ведьма, с Головой – почтительно игрива, с дьяком – несколько раздражительна (неинтересный гость), с Чубом же заискивающе любезна… Сцена непрерывно нарастает и нарастает, ритм ее повышается, как ртуть в градуснике.

«Работа над ролью Солохи». Архив музея ГАЦТК.

С. Осоевцева

…очень выразительно, совсем по-гоголевски сыграла артистка Л. Казьмина Солоху. Сцена в комнате Солохи, где ей приходится прятать в мешки сразу всех своих четырех поклонников, – одна из самых острых по комизму положений и богатству юмора.

«Красочный спектакль». – «Вечерний Ленинград», 15.09.1946

М. Петров

В спектакле «Ночь перед рождеством» я увидел, как актёр С. Самодур, играя шесть ролей – пана Голову, Пацука, рыжего мужичка-казака, собаку, лошадь и главную сквозную роль Чёрта-племянника, создавал целую галерею замечательных, разнохарактерных, полноценных образов. Во всём была правда.

«Актёр за ширмой». Архив Музея ГАЦТК

С. Образцов

Поздним вечером двадцать четвертого июля воздушная тревога застала нас с женой в театре… Схватившись за руки, чтобы не потеряться, побежали через площадь Маяковского в метро. Входим, спускаемся по неподвижному эскалатору. Внизу на рельсах, как птицы на телеграфных проводах, сидят актёры Театра сатиры. Смеются: «А, кукольники, добро пожаловать!..» Садимся и мы на рельсы. Сидим и час, и два, и три. Наконец: «Граждане, опасность воздушного нападения миновала. Отбой!» Выходим на площадь. Светлое хорошее утро. Дом против нашего театра дал трещину с крыши до фундамента, а у дверей театра лежит убитый человек. Я зашёл в театр. Балки потолка в зрительном зале треснули и прогнулись, а в спинке кресла в моем кабинете торчит осколок…

Театру дали маленький речной трамвай «Комсомолец»… Отчалили от набережной около Киевского вокзала и поплыли вниз по течению неизвестно куда. Юридически: в гастроли по городам Волги, Камы, вплоть до Уфы. Отчалили под вечер. Проплыли километров десять, может, чуть больше. «Граждане, воздушная тревога!» Пристали к берегу. Побежали по полю и залезли в какую-то не слишком глубокую канаву. Глупо и стыдно… Плывем дальше. Укладываемся спать. Где кто может. Я на палубе, за трубой. На небе звёзды.

«По ступенькам памяти»

Е. Сперанский

Уже на Оке мы стали нагонять баржи с эвакуированными детьми и заводским оборудованием. Переходили с борта на борт с легким спектаклем «Гусёнок». И Алёнушка, повязанная красным платочком, выходила из-за ширмы с хворостинкой. (Алёну играла Анастасия Воскобойникова). Выходила с песней: «Ветер свищет, свищет звонко / И шумит зеленый лес / Я пасу, пасу гусёнка / Чтоб в болото не залез!». А на ширме появлялся Гусёнок.

– Ну, здравствуйте, что ли?! – говорила Алёна детям. Трудно разговаривать с детьми, уже познавшими горечь войны, с детьми, только что покинувшими дом, родителей. Но «Гусёнок» – спектакль-игра. Дети быстро втягиваются в эту игру, забывая о барже, о реке, матерях и отцах, – потому что Алёнка засыпала, оставив их сторожить Гусёнка. Нужно кричать, будить Алёнку – вот что сейчас самое важное, а вовсе не мамы и папы, не баржа, на которой они плывут, и вовсе – не то, что полмира уже охвачено войной… Лица детей светлели, они уже улыбались!..

С баржи был четко виден стоящий рядом наш «бумажный кораблик»; и на палубе, на самом носу сидел наш Художественный Руководитель; сидел, запеленутый в плед, отрешенный от всего этого Действа, одинокий, словно всеми забытый и сам забывший о своем театре, своих актёрах.

«В поисках „золотой нити“»

Е. Сперанский

В начале войны Сергей Владимирович пережил очень острый психологический сдвиг, который, конечно, мы все пережили, но не в такой степени. Потому что, чем благополучнее была жизнь, тем этот самый сдвиг был сильнее. А у него до войны атмосфера жизни была полна радости… И вдруг война.

«Из истории театра». Архив Музея ГАЦТК

04.08.1941

В. Гранов, М. Косовский, Л. Ленч, А. Арго, Е. Сперанский

«ФРОНТОВАЯ ПРОГРАММА»

Постановка С. Образцова

Художники В. Терехова, Е. Гвоздева, Р. Горфайн

Спектакль прошёл 675 раз

З. Войтинская

Государственный центральный театр кукол, руководимый заслуженным артистом РСФСР С. Образцовым, подготовил свой первый оборонный антифашистский спектакль. В программу вошли разнообразные и очень выразительные сценки, написанные недавно группой драматургов и вошедшие в специальный сборник репертуара для театров кукол. «Дуб и дубина», «Штык» М. Коссовского, лубок Л. Ленча «Сон Гитлера»… Превосходные, выразительные куклы сделали в кратчайший срок художники театра В. Терехова, Р. Горфайн, Н. Солнцев.

Сейчас в срочном порядке изготовляется несколько комплектов кукол новой программы, которая, таким образом, сможет исполняться параллельно несколькими бригадами Центрального театра кукол.

«Антифашистский спектакль Театра кукол». – «Советское искусство», 19.07.1941

Т. Осипова

Из-за черной ширмы внезапно появляется уродливое существо – кукла, изображающая Геббельса… Актёр звонко распевает остроумную песенку С. Маршака, А. Раскина и М. Слободского «Чепуха» – о стряпне обер-брехуна Геббельса. Это – один из номеров программы второй бригады ГЦТК, которая готовится к выступлениям перед бойцами Красной Армии… Все куклы очень выразительны. Они сделаны с большим мастерством художником Р. Горфайн. Особо удачны острые карикатурные фигуры Геббельса, Гитлера и Тевтонского рыцаря – утопленника из Чудского озера.

Традиционный Петрушка на сей раз выступает в роли парикмахера. В сценке «Петрушка-парикмахер» он сперва «бреет» немецкого фашиста, а затем избивает его дубинкой.

Номера объединяет конферансье С. Преображенский – режиссёр программы, в которой участвуют также артисты Л. Преображенская и В. Вальтер.

«Спектакли кукольных театров для фронта». – «Советское искусство», 11.09.1941

Е. Сперанский

Это было 23 сентября 1941 года. Странно звучит слово «гастроли» в эти грозные дни!

Улицы Куйбышева кишели машинами с московскими номерными знаками. Столичные милиционеры в белых перчатках грациозно дирижировали уличным движением… Трудно было с питанием и жильем в перенаселенном городе. Работники театра поселились в одном большом гостиничном номере, где актёры спали по двое на койках.

Никогда не забудется вечер после спектакля, когда во время общего собрания в этот тускло освещенный, похожий на больницу номер внесли Бориса Дмитриевича [Тузлукова], распростертого, недвижимого. Приступ застарелой язвы настиг его на пороге гостиницы. На этот раз это было кровоизлияние в области желудка. Правду-то говоря, многие из нас спрашивали себя: не конец ли это?…

Многое из совершавшегося тогда казалось счастливым случаем, а то и чудом. Чудом показался работникам театра и один из пунктов приказа по театру от 26 апреля 1942 года [г. Уфа]: «Считать приступившим к исполнению своих обязанностей художника театра

Б. Д. Тузлукова, прибывшего из города Куйбышева».

«Художник Борис Тузлуков»

1942

Об организации краткосрочных курсов по подготовке армейских агитбригад театра кукол.

Бюро Обкома ВКП(б) постановляет:

1. В целях усиления массовой и политической работы в Красной Армии, считать целесообразным организацию при Политуправлении Сибво постоянных краткосрочных курсов по подготовке армейских агитбригад театра кукол.

2. Просить Главное Политуправление Красной Армии разрешить провести специальный набор из числа призываемых для подготовки армейских агитбригад театра кукол.

3. Утвердить директором курсов т. Бурлакова, художественным руководителем – заслуженного артиста РСФСР т. Образцова.

Из протокола № 284 заседания бюро Новосибирского обкома ВКП(б), 27.02.1942. Архив Музея ГАЦТК

Б. Нагдиман – С. Образцову

Мне бы хотелось вернуть Вашу память к далекому 1942 году. В то время я, боец 301 Красноярской дивизии, в составе трех бойцов и одного баяниста был направлен в г. Новосибирск в распоряжение Вашего театра. Март месяц пролетел в работе, и мы выехали на фронт в действующую армию. Мы с большим успехом на солдатской аудитории показывали пьесы – «Сон Гитлера», «Штык»… Все это вызывало восторг и презрение к врагу.

Наш небольшой театр понес потери в летнее отступление 1942 года, но мы продолжали жить уже в составе 21-й армии, позднее, после Сталинграда, – в 6-й гвардейской армии. Дороги войны долгие. Но хочу Вам сказать – Ваш труд не пропал даром. Но и наш труд был оценен. Я лично был награжден орденом «Красной звезды» и рядом медалей. И я горжусь этим, ибо мы воевали с врагом – словом, и наше правое дело восторжествовало. После войны я продолжал работать в кукольном театре, а позднее на эстраде… В канун 30-летия нашей победы над гитлеровской Германией примите мои сердечные поздравления и самые теплые пожелания.

Из письма. Архив Государственного исторического музея

Политрук Курский, капитан Шаров, старший лейтенант Андросов, боец Соловьев

От имени бойцов, командиров и политработников госпиталя № 3629 выносим большую благодарность за постановку «Кот в сапогах» и за то удовольствие, которое мы получили от прекрасной игры артистов, и просим Вас показать силами Вашего театра спектакль «Волшебная лампа Аладина»…

Наше дело правое, враг будет разбит. Победа будет за нами.

По поручению ранбольных госпиталя № 3629. Из письма. Архив Музея ГАЦТК

В. Ильницкий

Вот уже три дня, как мы находимся в одной из частей действующей армии… Нам приходится жить в палатках, землянках, частенько спали в копнах, на траве, в машине и под машиной, в хорошую и дождливую погоду. Умываемся в реках, ручьях, рукомойниках, лужах, росой. Едим в столовых, на земле, а иногда и где попало. Мы сыграли два концерта: один – в двух километрах от передовой и второй – в восьмистах метрах от немцев. Нам отчетливо видно то место, где закопались в землю наши враги. К этому месту мы пробирались не на машинах, а пешком, огибая пристрелянные немцами открытые места дороги… Здорово мешали нам фрицевские самолёты. Летали, а наши палили так, что нам приходилось не говорить, а кричать. Соничку [С. Мей пришла в ГЦТК в начале 1942 года из театра-студии под руководством Ю. А. Завадского; она участвовала почти в семистах концертах на фронте], бедную, совсем заглушили. Когда я пишу эти строки, идёт скетч. Летает фриц, и строчат наши пулемёты и зенитки, Бедный Сима [Самодур] кричит, как укушенный, желая донести каждое свое слово до зрителя, который всей этой трескотни совсем не замечает. А вообще, весело. Здесь не уснёшь. Нас встречают и провожают с цветами, к нашему приезду готовят специальные сцены, говорят прекрасные речи, страшно довольны, что мы пробрались к ним на передовые. Очень много внимания уделяют аккордеону – от Наташи Брандт не отрывают глаз… Один боец сказал, что он своим внукам будет рассказывать о нас…

Я, Ильницкий В. Я., с 11.03.33 г. по 15.06.36 г. служил сверхсрочно в оркестре Управления внутренней охраны НКВД по Московской области. По совместительству работал в Театре Вс. Мейерхольда. После закрытия этого театра поступил музыкантом (с 18.02.1938 г.) в Государственный центральный театр кукол

Из автобиографии. Архив Музея ГАЦТК

С. Образцов

Танкисты сидели прямо на траве, на круглой поляне, среди елового леса. Наша ширма на другой стороне поляны. Сзади нас кусты малины и овраг. Сыграли оперетту Теплицкого. Очень танкисты смеялись на поющих немецких кошек. Потом Муссолини заказывал Гитлеру обед. Шашлык кавказский. Гитлер послал адъютанта, тот вернулся весь перебинтованный. Гитлер спрашивает: «Что это у тебя в руке?» – «Это от шашлыка палочка». – «А шашлык где?» – «А шашлык они себе оставили». Опять очень радовались наши зрители.

Потом было заседание в рейхсканцелярии. Гитлер – немецкая овчарка с усиками – делал доклад целой собачьей своре. Очень темпераментно лаял и рычал, а вся свора подобострастно повизгивала. И тут неожиданно в небе с страшным грохотом появился наш истребитель. Артист Самодур не растерялся. Собака-Гитлер подняла голову, проводила взглядом советский самолет и, когда тот скрылся за деревьями, почесала лапой в затылке.

Кто-то из солдат крикнул: «Что? Не нравится?» И тогда раздался такой хохот, которого я никогда в жизни не слыхал.

«По ступенькам памяти»

Военком Полевого подвижного госпиталя 482, батальонный комиссар [подпись неразборчива]

Личный состав госпиталя и ранбольных с большим желанием просмотрели преподнесенное искусство и выразили мнение об исключительных способностях исполнителей. Особенно замечательно была исполнена сценка «Сон Гитлера» и жанровые песни. Личный состав госпиталя выражает надежду в том, что это будет не последнее посещение нашего госпиталя.

Из письма. Архив Музея ГАЦТК

А.П.

Пробыв три месяца в частях Западного фронта, в Новосибирск вернулся Государственный Центральный театр кукол (художественный руководитель С. В. Образцов).

Фронтовая программа театра подобрана смело и разнообразно. Оперетта «На крышах Берлина» Г. Теплицкого. «Сон Гитлера» Л. Ленча зло высмеивает «фюрера», которому гроссмейстер тевтонского ордена, Мамай и Наполеон напоминают о неизбежном разгроме, ожидающем всякого завоевателя, пытающегося покорить Россию.

«Конференция представителей нового порядка в Европе» – злая сатира на отношения между Гитлером и его холопами. Каждая кукла замечательна. Истерический лай обер-пса Гитлера, хрип ожиревшего и трусливого бульдога Муссолини, жалкий вой битого, худого, облезлого Маннергейма… Долго не забудет зритель этой острой вещи.

«Театр кукол на фронте». – «Советская Сибирь», 04.10.1942

Е. Колат

Пять кукол были сделаны Е. Т. Беклешовой для фронта. Это: Гитлер, Геббельс, Черчилль, Муссолини и Фриц. На разных фронтах страны с ними работали профессионалы и непрофессионалы, придумывали текст и частушки. С Геббельсом работал Аркадий Райкин, с Муссолини в костюме Пьеро – Сергей Образцов, с Гитлером и Фрицем на одном из фронтов – сын художницы Борис.

«О художнике Е. Т. Беклешовой». Архив Музея ГАЦТК