Книга: Разговоры с Пикассо - Брассай

Они познакомились в тридцатых годах, и периодически встречались в основном по профессиональным вопросам всю жизнь. Книга описывает эти встречи, причем по-хорошему педантичный Брассай старается воспроизводить диалоги и сценки с максимальной точностью. Поэтому часто текст выглядит и читается как пьеса.

Характер Пикассо проявляется во всем, в любой мелочи, детали. В самом начале их знакомства Пикассо — уже известный и обласканный вниманием публики художник, а Брассай — лишь мелкая творческая единица на его орбите. Но никакого преклонения: все детали характера даются в равной пропорции, будь то гениальность, скаредность или другая черта.

БРАССАЙ. Возможно, к его иронии примешивалась и капля зависти. Всякий, даже Пикассо, знает пределы своих возможностей, знает, где стоит его пограничный столб. Он – неоспоримый мастер формы, и бесформенное лежит вне его владений.

Интересно, как на самоуверенного, но никогда не теряющего интерес к новому Пикассо тоже влияет это знакомство. Появление фотографии только укрепляет его в мысли, что его вера в абстракцию и знаки - едва не единственно правильный путь.

ПИКАССО: Фотография появилась в назначенный час, чтобы освободить искусство живописи от литературщины, от необходимости контекста и даже от сюжета…

Интересно наблюдать за художником, разрушающим стереотипы не только в искусстве, но и в образе самой профессии. Вместо голодного доходяги на пыльном чердаке, который за последние брюки выменивает не хлеб, а краски, мы видим сытого, любвеобильного и довольного собой человека. Его цель — не выжить, а преумножить. Ранняя слава для творца — залог спокойного здорового труда, считает сам мэтр.

Война заключила арт-богему в замкнутые границы оккупированного Парижа, но это было и стимулирующим фактором. Тогда Брассай и Пикассо стали чуть больше, чем приятельствующими коллегами. И даже первая выставка рисунков Брассая, который было отказался от идеи стать художником, состоялась с подачи именитого друга. Да, фотограф был лишь частичкой на орбите великого художника, но он дал нам возможность увидеть, как рождается искусство от замысла и до распределения шедевров по коллекциям.

В конце книги — подборка фотографий, которая иллюстрируют ключевые рассказы Брассая. Если несколькими словами: прекрасная книга для тех, кто хотел бы больше узнать об атмосфере, в которой жил и творил величайший художник, и окунуться в мир парижского искусства. Пикассо глазами другого талантливого художника.

«Я стараюсь постоянно наблюдать природу. Я стремлюсь к сходству более глубокому, более приближенному к реальности, чем сама реальность, сходству, превосходящему реальность, – сходству сюрреальному. Именно так я понимаю сюрреализм, но, увы, другие наполняют это слово совсем иным смыслом…».

Примечательно, что его знаменитые и не очень современники, беседы с которыми также приводит Брассай, ничуть не усложняют восприятие, все читается «на одном дыхании», а через диалоги с ними глубже раскрывается личность Пикассо. Сам Брассай так пишет о цели их знакомства:

«…моя миссия: фотографировать скульптуры Пикассо, которые в ту пору были еще малоизвестны. Под мои снимки отводилось три десятка страниц в первом номере нового журнала под названием «Минотавр»…».

Из этой книги Вы узнаете, где черпал вдохновение знаменитый живописец, как происходил процесс творчества и как обычная вещь могла стать «бомбой замедленного действия» (случай с пластинкой для фото), о его женщинах и музах (Ольга Хохлова, Мари-Терез Вальтер, Дора Маар, Франсуаза Жило), характере, даже уделено внимание внешности.

«...Его глаза кажутся огромными потому, что необычайно легко распахиваются в полную ширь даже над радужной оболочкой, открывая склеротические белки, в которых вспышками отражается свет. Такое расширение век и делает его взгляд непривычно пристальным, наэлектризованным и даже слегка безумным… Это глаза человека, живущего в основном зрительными ощущениями и всегда готового удивляться».

Брассай – прекрасный фотограф и отличный рассказчик. Если Вам интересна фотография и процесс фотографирования, то непременно ознакомьтесь с его работами. В «Разговорах с Пикассо» уделяется внимание рассуждениям о фотографии и отличиях ее от живописи. Через мемуары Вы знакомитесь и с самим Брассаем. Он для Пикассо своего рода летописец, только через фотографию. Однако есть один момент в книге, который мне точно не понравился с самого начала повествования. Он совсем не относится ни к личности Пикассо, ни к его окружению, а лишь указывает разницу менталитета.

«Сам он тоже не пропускал ни одной театральной или балетной премьеры, ходил по приемам и вечеринкам, всегда в сопровождении жены – красивой и элегантной. Светская жизнь била ключом».

И это 1943 год! У кого-то светская жизнь била ключом, а кто-то погибал! Даже несмотря на то, что знаешь все это еще со школы, читать все равно неприятно. Скажу честно, меня это покоробило. Выбило из колеи. Прочитав эти строки, мне понадобилось время, чтобы прийти в себя. Как же так-то?! Советский народ не стал прогибаться под немцем, страдал, отдавал все, чтобы защитить свою Родину, а кто-то сразу сдался и мирился с тяготами оккупации, при этом живя полной жизнью – приемы, вечеринки, театры… Просто в голове не укладывается... Пожалуй, это единственный минус, после которого остался неприятный осадок, но он не относится к цели «Разговоров с Пикассо», где в полной мере отражена личность живописца и его современников. Теперь я знаю, что из себя представлял Пикассо. Я специально не стала подробно расписывать его характер, чтобы Вы открыли для себя эту удивительную фигуру самостоятельно. Приятного чтения!

Содержание [скрыть] 1 История написания 2 Основные темы книги 2.1 Брассай 2.2 Пикассо 2.3 Война и Париж 3 Критика

Сюжет Брассай - один из выдающихся фотографов своего времени. Как человек, входящий в круг творческих людей, он знал многих художников, и в их среде разбирался неплохо, в своей книге он рассказывает о взаимоотношениях внутри этой среды, о том, что волнует художников, их круг (писателей и поэтов, издателей, галеристов, их родственников и всех сочувствующих). Книга состоит из дневниковых записей Брассая начиная с 1932 и заканчивается в ноябре 1962. Это длинная история личного знакомства и дружбы автора с Пикассо, их взаимоотношений, и рассказ о том, как жил, о чем думал и как творил великий художник.

Основные темы книги

Брассай

ПИКАССО. Когда видишь, что может выразить фотография, начинаешь понимать, на что живопись не должна обращать внимания в принципе… Зачем художник упрямо старается передать то, что можно легко зафиксировать с помощью объектива? Чистое безумие, ведь правда? Фотография появилась в назначенный час, чтобы освободить искусство живописи от литературщины, от необходимости контекста и даже от сюжета… Во всяком случае, от определенных его аспектов, которые отныне принадлежат исключительно ей… И разве художники не должны теперь воспользоваться предоставленной им свободой, чтобы делать нечто другое? Тут я открыл шкаф и достал оттуда несколько старых папок со своими рисунками, сделанными в Берлине в 1921-м. Для Пикассо это был сюрприз. Он не знал, что я рисовал. Гость внимательно рассматривает мои рисунки, удивляется и говорит: «Но вы же прирожденный рисовальщик… Почему вы это забросили? Владеете золотыми приисками, а разрабатываете соляные копи». Завязывается оживленная дискуссия… Я объясняю, почему сделал выбор в пользу фотографии… Он меня несколько раз прерывает, высказывает возражения, упрекает… И впоследствии, при каждой нашей встрече, первым его вопросом было: «А рисовать? Вы по-прежнему не рисуете?»

"Я принес портрет тому, и он сказал, что его жена похвалила результат", "я работал с тем и этим, и мы были в прекрасных отношениях", "10 декабря 1943 года мой тритон Альфред околел в своем аквариуме", "Матисс запомнил, что мне понравилась воййлочная шляпа, когда я приезжал к нему прошлым летом". Книга "Разговоры с Пикассо" лишь во вторую очередь о художнике, а в первую - о том, кто говорит с ним.

Пикассо Пикассо, каким видит его Брассай, - это "обыкновенный человек, простой и естественный: ни тени высокомерия, ни малейшего позерства". Однако должный антураж вокруг своей фигуры он не преминул создать:

Будучи «успешным» художником, Пикассо уже обладал всеми зримыми атрибутами этого статуса: «испано-сюиза» с шофером в ливрее, целый гардероб костюмов от лучших портных, породистые собаки, соединенные воедино две богато обставленные квартиры, небольшой замок в Нормандии – он тогда только что приобрел свой Буажелу, – сейф и хорошенькая любовница. Словом, полный набор.

В начале повествования Пикассо обитает в двух квартирах, находящимся в одном доме: нижняя для жизни, верхняя - для творчества (туда не допускалась жена Ольга, чтобы не нарушать творческую обстановку "лавки старьевщика", как говорит Брассай об этом месте). Пикассо самолюбив, но больше непосредственно своей персоны ценит свои работы: Брассай оказывается для него помощником в его (и их) запечатлении на фото, к которым художник проявляет самый живой интерес. комбо: Пикассо и его творение в объективе Брассая

Пикассо странный, как все творческие люди: не любит общество, предпочитая ему работу, но очень ценит талантливых людей и искренне ими восхищается - и восхищает Брассая. Отдельная тема, проходящая через всю книгу - как создаются произведения Пикассо:

А вот голова странного млекопитающего с длинными рогами… ПИКАССО (с улыбкой наблюдая за моей реакцией). Угадайте, как мне удалось это сделать? В один прекрасный день я откопал в куче всякого барахла старое седло от велосипеда и там же – его ржавый руль… В моем сознании эти две находки мгновенно соединились… Идея «Головы быка» пришла мне сама собой, долго размышлять над ней не пришлось… Я лишь приварил одно к другому… Что удивительно в бронзе, так это то, что она способна придавать самым разношерстным предметам такую однородность и целостность, что иногда бывает сложно опознать составляющие композицию элементы. Но здесь кроется и некая опасность: если видеть в этом только голову быка, а не велосипедный руль и седло, из которых она состоит, то скульптура теряет часть привлекательности.

Женщины - важная тема романа. Жена Ольга, Мария-Тереза Вальтер, потом снова Ольга - но уже в реинкарнации - перед нами предстает также русская балерина Марина.

Дали, Матисс и другие Дали - мелочный и завистливый, видит всюду своих конкурентов и без своей "Беатриче" - Галы - успеха бы не добился. Загородный дом Матисса после смерти художника приходит в ужасное состояние с попустительства сына. Симона де Бовуар одевается неброско, но для торжественного случая раскошеливается на брошку. В книге множество деталей, которые ближе знакомят читателя с известнейшими персонажами эпохи. О чем думают издатели, как строили свой бизнес продавцы картин и как привлекали богемных посетителей владельцы парижских кафе в годы оккупации - это и многое другое можно найти в романе Брассая.

Критика Литературный критик Ancie :

В романе Брассая слишком мало Пикассо и много всего остального. Автор пишет, что без контекста его книга невозможна - но в контексте теряется центральный персонаж, сам Пикассо. Его фигура обрастает несколькими слоями рассуждений о нем товарищей и простых посетителей художника, друзей автора, случайных прохожих. В романе отлично прописана эпоха, но слишком размыты персонажи: предполагается, что читатель знает о них предварительно, до прочтения книги, причем достаточно подробно. Если вы не такой искушенный ценитель искусства и хотите узнать больше о биографии Пикассо, возможно, стоит прочесть упоминаемую Брассаем книгу Сидни Джениса «Пикассо», тем более что сам художник остался ею доволен.