Текст книги "Словарь музыковедческих терминов и понятий"

Ладовое колорирование – «это кратковременное появление различных ладовых наклонений при неизменном тональном центре» 27.11 (см. Многосоставный лад, Полидиатоника, Полилад, Многоплановая диатоника, Мутирующий лад).

Ладовые мутации – см. Мутирующий лад (1).

Ладовые отклонения – см. Мутирующий лад (1).

Ладовый комплекс – горизонтальное объединение интервалов, представляющих собой характерно-выразительное, повторяющееся и развивающееся ладоинтонационное единство, целостность которого закрепляется в процессе многократных повторений на разных или одной высоте в определенном соотношении со своим первоначальным изложением; горизонтальное объединение нескольких интервалов на уровне фраз и предложений, включающих в свой состав как относительно автономные интервалы, так и различные связанные группы интервалов (= соинтервалия), которые предстают как характерно-выразительная, повторяющаяся и развивающаяся конструктивно определенная ладоинтонационная единица, целостность которой закрепляется в процессе многократных ее повторений на разной или одной высоте в определенном соотношении со своим первоначальным изложением.3232
  Принципиальное отличие ладовых комплексов от полифонических аккордов (= вертикальных созвучий – «срезов» полифонической ткани) обусловлено, прежде всего, горизонтальной природой этих комплексов или, иначе говоря, всегда последовательным, а не одновременным появлением всех их тонов, подчеркнутой многозвучностью их структуры и частым включением в их состав нескольких одноголосных аккордов. В тоже время не исключены ситуации, когда в полифонической ткани, при наличии в ней достаточно большого числа голосов (особенно в, так называемом, «гипермногоголосии»), могут возникать и вертикальные варианты горизонтальных ладовых комплексов.


[Закрыть]

Ладовый рельеф – рельеф динамики гармонического процесса, связанного с процессуальным изменением звукорядного содержания музыкальной композиции.

Ладогармоническая система – то же, что Ладовая система и Лад.

Ладотональность – система логически связанных и функционально дифференцированных звукоотношений, организованная на основе центрального ее элемента; ладовая система, организованная на основе центрального элемента [43.378; 85.93].

Лады Мессиана – то же, что Лады ограниченной транспозиции, Симметричные лады.

Лады ограниченной транспозиции – лады со звукорядами в объеме октавы, характерными признаками которых является сложение этих звукорядов из абсолютно сходных интервалов или интервальных групп и неспособность к большому числу транспозиций с одновременным обновлением своего звукового состава3333
  Напр., целотоновый шестиступенный звукоряд, выстроенный из больших секунд, имеет разный звуковой состав только в двух своих позиционных вариантах (полутонового соотношения – !). Во всех остальных позиционных вариантах его звуковой состав абсолютно не меняется, в то время, как, скажем, любой из диатонических семиступенных ладов в каждом из своих позиционных вариантов всегда имеет от одного до семи новых тонов. Отсюда следует, что, если число позиций у любого из ладов ограниченной транспозиции, так же как и у всех других ладов (в условиях темперированной двенадцатитоновой системы) и равно 12-ти, то в отличие от них им в отдельных позициях не свойственно обновление своего звукового материала. Вероятно, такая особенность этих ладов и послужила причиной столь недостаточно объективного, на наш взгляд, их определения как «лады ограниченной транспозиции».


[Закрыть]; то же, что Лады Мессиана, Симметричные лады.

К числу наиболее распространенных ладов ограниченной транспозиции относятся лады со следующей интервальной структурой: (2)…; (1.2)…; (2.1.1)…; (1.1.3.1)…; (1.4.1)…; (2.2.1.1)…; (1.1.1.2.1)… (последний звукоряд с пятизвуковой интервальной моделью).

Ленточное голосоведение – «выдержанное многоголосное параллельное движение» 72.199; то же, что Многоголосная мелодия. См. Дублирующие аккорды, Скользящие аккорды.

Ленточно-многослойная фактура* (= ленточно-многоголосная фактура) – полимелодическая или полилинеарное многоголосие, каждый из голосов которого представляет собой мелодическое или линеарное относительно самостоятельное одноголосие, все тона или большая часть тонов которого продублирована аккордами. Данный вид фактуры можно также определить как «многослойно-полифонический мелодический» или «многослойно-полифонический линеарный». См. Ленточно-одноголосная фактура, Ленточное голосоведение, Многоголосная мелодия, Дублирующие аккорды.

Ленточно-одноголосная фактура* – мелодическое или линеарное одноголосие, каждый или подавляющая часть тонов которого продублирована аккордами. См. Ленточно-многослойная фактура, Ленточное голосоведение, Многоголосная мелодия, Дублирующие аккорды.

Ленточные аккорды – то же, что Дублирующие аккорды.

Линеар * – это единая и относительно сложная конструктивно-гармоническая единица, представляющая собой горизонтальное и вертикальное взаимодействие двух и более относительно более простых линеарных элементов, приводящее к их функционированию в качестве более сложного линеарно-интервального комплекса, т.е. линеара*; то же, что Линеарный комплекс.

Линеаров классификация*.

Линеары* классифицируются в зависимости от своих качеств на пять разновидностей, в том числе:

Линеаров типы * – линеары* с моновекторной или поливекторной направленностью движения, составляющих его звуковых линеарных тононеразличимых звуковых элементов. (Другими словами, фактором, обуславливающим типовую принадлежность линеарного комплекса является векторный параметр 3434
  Векторный параметр – 1.1) направление, в соответствии с которым складывается звуковое содержание гармонической ткани (в том числе: вертикальное, горизонтальное, диагональное, глубинное); 1.2) направление, в соответствии с которым складывается звуковое содержание каких-либо конструктивно-гармонических элементов музыкальной ткани; 2) величина, характеризующее направление в процессуальном становлении какого-либо многозвуковой конструктивной единицы гармонической системы. (Во втором определении понятие «векторный параметр» не объемлет содержание вертикали, как одной из величин гармонической ткани).


[Закрыть], который позволяет их различать следующим образом:

▪ линеарный комплекс моновекторный* – линеар*, состоящий из однонаправленных линеарных элементов и

▪ линеарный комплекс поливекторный* – линеар*, состоящий из разнонаправленных линеарных элементов.

Линеаров классы*

В качестве фактора, обосновывающего классовую дифференциацию линеарных комплексов выступает количественно-голосовой параметр3535
  Количественно-голосовой параметр – 1.1) фактор (= величина), в соответствии с которым складывается голосовое содержание гармонического процесса на уровне числа его голосов; 1.2) фактор (= величина), характеризующий музыкальную ткань в аспекте числа составляющих ее голосов.


[Закрыть], позволяющий различать их, как:

▪ линеарный комплекс одноголосный или, иначе, линеар монофонический* и

▪ линеарный комплекс многоголосный или, иначе, линеар полифонический*.

В зависимости от того, складываются ли вышеназванные классовые варианты линеаров* из однонаправленных или разнонаправленных линеарных элементов, а также от того возникают ли эти элементы последовательно, но при этом разделены какими-либо цезурами (паузами, регистровыми разрывами, разнотембровым решением, остановками на последнем своем звуковом элементе и пр.) или, напротив, возникают одновременно, различаются в каждом из классов, соответственно, по два подкласса линеарного комплекса, в том числе:

▪ линеар моновекторный монофонический (= одноголосный)*;

▪ линеар моновекторный полифонический (= многоголосный)*;

▪ линеар поливекторный монофонический (= одноголосный)*;

▪ линеар поливекторный полифонический* (= многоголосный)*.

Линеаров роды*

В рамках выше названных подклассов линеаров* существует их родовая дифференциация. Роль ее основания выполняет параметр повторности3636
  Повторности параметр – фактор (= величина) характеризующий наличие или отсутствие в музыкальной ткани каких-либо повторяющихся конструктивных единиц той или иной природы (композиционно-синтаксической, звуковой, временнòй и др.).


[Закрыть], действующий на уровне любых линеарных элементов, входящих в состав каждого из ранее названных родовых вариантов линеарного комплекса. В соответствии с таким параметром различаются:

▪ линеарный комплекс двухэлементный – линеарный комплекс, два различных составляющих линеарных элемента которого появляются только однократно (т.е. не повторяются);

▪ линеарный комплекс трехэлементный – линеарный комплекс, три различных составляющих линеарных элемента которого появляются только однократно (т.е. не повторяются);

▪ линеарный комплекс четырех и более многоэлементный – линеарный комплекс, составленный из двух или трех различных линеарных элементов, один из которых (четырех и более многочленные комплексы), два (пяти и более многочленные комплексы) и все три (шести и более многочленные комплексы) могут появляться более одного раза, в том числе, подряд или на расстоянии.3737
  Если четырехэлементный линеарный комплекс составлен из двух разных линеарных элементов, то один из них или оба могут повториться в нем разное число раз. Напр.: abab, abaa, abbb, aabb. Сходные повторения могут происходить и в рамках пятичленного линеарного комплекса, составленного из двух линеарных элементов. В четырехчленном линеарном комплексе, составленном из трех различных элементов (a,b и c ), могут возникать, в частности, такие повторения этих элементов: abca, abac, abcb, acbc и др. В пятичленном линеарном комплексе, составленном из трех различных элементов (a,b и c ), варианты таких повторений становятся еще более многочисленными и многообразными. Напр.: abaca, abbcc, acbca и мн. др.


[Закрыть]

На уровне четырех и более многочленных линеарных комплексов действует фактор их субродовой дифференциации. В качестве его основания выступает параметр сходства материала линеарных элементов, входящих в него, в том числе, звукового, позиционного и ритмического. В соответствии с ним многоэлементные линеарные комплексы разделяются на два подрода:

▪ линеарный комплекс многоэлементный материально стабильный* и

▪ линеарный комплекс многоэлементный материально мобильный*.

В случае одноразового появления того или иного интервального комплекса или его многоразового повторения в рамках интервального комплекса более высокого порядка они различаются как:

▪ линеарный комплекс однофазный* и

▪ линеарный комплекс многофазный*.

При идентичности содержания всех фаз линеарных многофазных комплексов или, напротив, их какого-либо материального различия (звукового, общепозиционного и ритмического), соответственно выделяются два вида таких комплексов:

▪ линеарный комплекс многофазный материально стабильный* и

▪ линеарный комплекс многофазный материально мобильный*.

Мощным основанием для создания очень значительного числа разнообразных линеарных комплексов является возможность появления в них тех или иных комбинаций их типовых, классовых, подклассовых, родовых, подродовых и видовых признаков, а также разнообразное обновление их звукового материала, и в том числе, обновление его качественного и количественного параметров, не говоря уже об обновлении ритмического и другого материала.

Исключительная индивидуально-структурная и индивидуально-материальная множественность современных линеарных элементов, линеарных комплексов и линеарных макрокомплексов3838
  Линеарный макрокомплекс* – линеарный комплекс, в качестве конструктивных компонентов которого выступают относительно более простые по сравнению с ним линеарные комплексы.


[Закрыть], обуславливается не только собственно гармоническими их параметрами, но также и многими другими негармоническими, прежде всего метроритмическими и в несколько меньшей степени штриховыми, тембровыми и динамическими.

Естественно, что только с учетом большей части, если не всех, параметров, обуславливающих содержание линеарных элементов и линеаров* в современной гармонической ткани возникает реальное основание для объективной характеристики ее основных конструктивных закономерностей и, в том числе, собственно гармонических, композиционных и драматургических. Особенно важен такой учет, его объективность при исследовании сочинений, в которых роль ведущих и тем более единственных конструктивно-гармонических компонентов выполняют только линеарные элементы и линеарные комплексы.

Систематическое применение тех или иных вариантов линеарных элементов и линеарных комплексов в качестве основных конструктивных единиц одноголосной музыкальной ткани приводит к образованию линеарно-монофонического склада изложения* или, иначе, линеарно-монофонической фактуры* (= линеарно-одноголосной фактуры), а их одновременное применение в качестве основных конструктивных единиц нескольких рядом расположенных голосов многоголосной музыкальной ткани или всех ее голосов – линеарно-полифонического склада изложения или, иначе, линеарно-полифонической фактуры (= линеарной полифонии).

Линеарная гармония – гармония взаимодействия различных форм линеарного движения как основного конструктивного материала звуковысотной структуры.

«Широко используется и в гомофонно-гармоническом стиле изложения и в полифоническом. При этом возможны и такие случаи, когда в музыкальной ткани, организованной по линеарному принципу, не возникает даже элементов полифонического склада изложения <…> напр., в ряде образцов с подчеркнуто аккордовой фактурой <…>». Широкое развитие линий голосоведения, которые представляют собой «свободное сочетание, быстрые смены типов движения <…> позволяет связать совершенно разнородные явления <…> Линеарная гармония не лишена связей устойчивости и неустойчивости, взаимодействия центра и окружения. Но функциональные отношения здесь имеют мелодическую природу, тонические аккорды становятся метроритмическими упорами, к которым приводит линеарное движение» 63.110-112, 146. Смысловые (логические) свои функции линеарные аккорды (см.) заимствуют от своих прообразов. Наиболее важны здесь «соотношения исходного и конечного элементов (для проходящих аккордов), опорного и подчиненного элементов. Последнее логическое соотношение касается всех без исключения линеарных аккордов, приобретая благодаря этому основополагающее значение, хотя конкретное взаимодействие опорного и подчиненного может быть и сложным, и весьма относительным» 85.135-137 (см. Линеарность, Линеарные аккорды, Линеарные комплексы, Линеарные функции). Линеарная гармония может иметь как моноаккордовое, так и полиаккордовое решение (см. Неаккордовые созвучия, Неаккордовые полисозвучия); предполагает сочетание строго линеарных аккордовых комплексов с дублировкой мелодических голосов; часто приобретает сонорную окраску [92.182].

Линеарная функция – 1) значение звукового элемента в его непосредственных или опосредованных линеарных отношениях с другим звуковым элементом в составе какой-либо, сосредоточенной или рассредоточенной линеарно-гармонической единицы, в том числе линеарного элемента или линеарного комплекса (= линеара*). Примером опосредованных линеарных отношений может, в частности, служить связь отдаленно расположенных тональных центров, порядок появления которых напоминает какого-то рода линию (скажем: восходящую, нисходящую или волнообразную). К числу основных линеарных функций относятся: функции проходящего элемента (тона, интервала, аккорда), вспомогательного, задержания (в том числе опевающего, т.е. двойного, двустороннего), скачкового элемента, заполняющего элемента (эта функция обычно совмещается с функцией проходящего элемента или вспомогательного); 2) значение звуковых элементов, заключающиеся в постепенном, обычно, плавном их переходе друг в друга, а также в сохранении своей позиции, вследствие чего могут образовываться разнообразные звуковые одноголосные, многоголосные и пластовые линеарно-гармонические построения. См. Линеарная гармония, Линеарность, Линеарные комплексы, Линия.

Линеарная хроматика – см. Хроматика.

Линеарность (= линеарный) – 1) особое конструктивное состояние, свойство звуковой ткани, которое возникает в процессе ее выстраивания на основе тех или иных линеарных элементов; 2) принцип организации гармонической структуры музыкального сочинения, указывающий на ее линеарную основу, как одно из средств реализации экспрессивно-драматургических функций, объективизации различных художественных целей, разнохарактерных стилей.3939
  Б. Асафьев раскрывает содержание этого термина следующим образом: «<…> независимость голоса или мелодической линии от каких бы то ни было гармонических постулатов, не отменя/ющая/ однако их» 3.201. Как он пишет далее термин линеарность применим и в линеарной гармонии, и в полифонической композиции, где «<…> в целом утвержда/ет/ конечную обусловленность ее фактуры сплетением голосов, а не последованием отдельных аккордов и не одной только тональной связью» (3.201). См. также 36.332-356, 443-450.


[Закрыть]; 3) «<…> независимость голоса или мелодической линии от каких бы то ни было гармонических постулатов, не отменя/ющая/ однако их» 3.201. Термин линеарность применим и в линеарной гармонии, и в полифонической композиции, где «в целом утвержда/ет/ конечную обусловленность ее фактуры сплетением голосов, а не последованием отдельных аккордов и не одной только тональной связью» 3.201. См. также 36.332-356, 443-450.

Линеарность созвучий однонаправленная – способность созвучий в их отношениях друг с другом только к одновекторной линеарности, т.е. такому движению от отдельных своих тонов к соответствующим тонам соседнего однокачественного аккорда, вследствие которого образуются всегда одновекторные или, иначе, однонаправленные голосовые линии, причем не обладающие никакой мелодической самостоятельностью.

Линеарность созвучий разнонаправленная – способность созвучий в их отношениях друг с другом к поливекторной линеарности, т.е. такому движению от отдельных своих тонов к соответствующим тонам соседнего однокачественного аккорда, вследствие которого образуется некая «голосовая сеть» или, иначе, комплекс разнонаправленных голосовых линий, каждая из которых при этом не обретает той мелодической самостоятельности, которая присуща отдельным голосам полифонической ткани.

Линеарно-аккордовая фактура – то же, что Линеарно-аккордовый склад.

Линеарно-аккордовый склад – 1) склад музыкальной ткани, образующийся преимущественно на основе моновекторных линий с синхронной сменой входящих в них звуков, вследствие чего в качестве его характерных конструктивных признаков выступают аккорды особой гармонической природы. (Следует учитывать, что названные закономерности сами по себе, не исключают их незначительных нарушений. Напр., как это происходит в «Виселице» М. Равеля). Внешний облик такого «линеарно-аккордового склада» близок (но не обязательно равнозначен) тому фактурному явлению, которое определялось в отечественном музыковедении в разное время такими терминами, как ленточное многоголосие и многоголосная мелодия, дублирующие аккорды (= аккорды-дублировки) и скользящие аккорды; 2) то же, что Линеарно-аккордовая фактура.

Линеарно-полифоническая фактура – то же, что Линеарно-полифонический склад.

Линеарно-полифонический склад – 1) склад музыкальной ткани, в образовании которого в качестве ведущих конструктивных элементов выступают разновекторные линеарные голоса, а в качестве сопутствующих моновекторные. Часть этих голосов или все они обычно оказываются преимущественно асинхронными на различных участках музыкального сочинения или даже на всем его протяжении, что, само по себе, не исключает незначительных отклонений от этой закономерности. В линеарно-полифоническом складе образуются вертикальные созвучия иной гармонической природы, по сравнению с созвучиями линеарно-аккордового склада, они практически уже не воспринимаются как относительно автономные вертикальные комплексы или воспринимаются такими со значительно меньшей определенностью (что, в частности, свойственно, как известно, и аккордам, образующимся в традиционной полифонической ткани); 2) то же, что Линеарно-полифоническая фактура.

Линеарные аккорды – созвучия, образующиеся как одномоментный, относительно монолитный и автономный звуковой комплекс, образующийся в результате взаимодействия трех и более линеарно выстроенных голосов преимущественно моновекторной природы, а также сходного и различного интервального содержания и конфигурации (напр.: гаммообразные восходящие и нисходящие линии с различными высотными, интервальными и временн`ыми параметрами или трелеобразные и волнообразные линии со столь же различными параметрами).

В отличие от неаккордовых созвучий, в образовании которых также важную роль играют различные формы линеарного движения, линеарные аккорды являются не вторичным моментом аккордового структурообразования, а первичным, поскольку голосовые линии, участвующие в их образовании, состоят только из аккордовых тонов.

В случае, когда склад музыкальной ткани, образуется на основе моновекторных линий с синхронной сменой входящих в них звуков, он определяется как «линеарно-аккордовый». При этом следует учитывать, что названные закономерности сами по себе, не исключают некоторых, но в основном крайне незначительных их нарушений (напр., как это происходит в «Виселице» М. Равеля). Внешний облик такого «линеарно-аккордового склада» близок (но не обязательно равнозначен) тому фактурному явлению, которое определялось в отечественном музыковедении в разное время такими терминами, как ленточное многоголосие и многоголосная мелодия, дублирующие аккорды (= аккорды-дублировки) и скользящие аккорды.

Интервальная, функциональная и техническая природа линеарных аккордов в «линеарно-аккордовом складе» достаточно разнообразна, т.е. это могут быть созвучия и секундового «строения», и терцового, и квартового, и квинтового, и секстового, и септового, и интервально-смешанного, а также моногармонического и полигармонического содержания, монофункционального и полифункционального, монотонального и политонального, мономодального и полимодального, моносерийного и полисерийного.

Наименование линеарных аккордов непосредственно связано с тем или иным их конструктивным значением или, иначе функцией. Наряду с общеструктурными функциями* (в том числе, такими как центроподчиняющая и центроподчиненная), а также с собственно линеарными функциями линеарные аккорды выполняют и различные техникоструктурные (= технические) функции*, в частности, тональные. Напр.: общеструктурную функцию типа «центр» (= «центральный элемент») и, одновременно, тональную функцию типа «тоника» или общеструктурную функцию типа «периферия» (= «периферийный элемент») и тональную функцию типа «вводнотоновая доминанта» и одновременно с ней и собственно линеарную функцию типа «вспомогательная». Кроме того в отношениях линеарных аккордов возможно проявление и других тональных функций: доминантовой, субдоминантовой, медиантовой, субмедиантовой, тритонанты. Однако эти функции возникают в опосредованных отношениях линеарных аккордов, появляющихся только в начале и конце отдельных фаз линеарно-гармонического процесса. Кроме того, наибольшая ясность, отчетливость проявления таких функций обычно связаны с медленными темпами, а наименьшая или совсем неуловимая – с быстрыми. Во многом эта ясность и отчетливость зависят и от того, насколько линеарные аккорды по своей интервальной структуре сходны со своими классико-романтическими аналогами: чем ближе они к ним в этом отношении, тем значительнее эта ясность и отчетливость.

Наряду с «линеарно-аккордовым складом», в музыкальной ткани современных сочинений относительно частое воплощение имеет и «линеарно-полифонический склад», в образовании которого, в отличие от первого, в качестве ведущих конструктивных элементов выступают разно-векторные линеарные голоса, а в качестве сопутствующих моновекторные. Часть этих голосов или все они обычно оказываются преимущественно асинхронными на различных участках музыкального сочинения или даже на всем его протяжении, что, само по себе, не исключает незначительных отклонений от этой закономерности. В «полифоническом линеарном складе» образуются вертикальные созвучия иной гармонической природы, по сравнению с созвучиями «линеарно-аккордового склада»: они практически не воспринимаются как относительно автономные вертикальные комплексы или воспринимаются таковыми со значительно меньшей определенностью (что, в частности, свойственно, как известно, и аккордам, образующимся в традиционной полифонической ткани).

Линеарный звуковой элемент – то же, что Линеарный элемент. См. также Линия.

Линеарный комплекс – 1) горизонтальная или вертикальная совокупность двух и более линеарных элементов сходной или различной структурной и материальной природы, выступающая в качестве конструктивной линеарной единицы более высокого порядка по сравнению с составляющими ее элементами; 2) линеарные комплексы – «общеупотребительные типы линеарных движений (особенно такие <…> как поступенное движение <…>), которые воздействуют на слух как единые линеарные комплексы, растворяя в себе интонационную напряженность каждого составляющего их интервала» 37.45; то же, что Линеар*.

Линеарный хроматизм – см. Хроматизм.

Линеарный элемент – 1.1) относительно замкнутая и однонаправленная (= моновекторная) последовательность двух и более каких-либо однородных звуковых единиц (напр., тонов, гармонических интервалов, аккордов, соноров); 1.2) относительно замкнутая, моновекторная последовательность двух и более каких-либо однородных звуковых единиц, в том числе, реально-одноголосная* (= недублированная) или мнимо-многоголосная* (= дублированная, ленточная4040
  См. Ленточное многоголосие (термин Ю. Н. Тюлина).


[Закрыть], в том числе: интервально-гармоническая, аккордовая, сонороаккордовая); 2) относительно простая и замкнутая моновекторная последовательность двух и более каких-либо однородных звуковых единиц в составе более сложной моновекторной или поливекторной последовательности (напр. прямые линии – реально одноголосные и мнимо-одноголосные в составе объединяющей их зигзагообразной линии – реально одноголосной или мнимо-одноголосной). К числу основных факторов, обеспечивающих вышеназванную замкнутость относительно простых линеарных элементов, их разграничение относятся различного рода цезуры4141
  «Цезура, ы, ж. [лат. caesūra остановка в чтении стиха < caedere рубить, рассекать]. 1. Ритмическая пауза внутри стихотворной строки. 2. муз. Грань между частями музыкального сочинения; пауза, остановка» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов.


[Закрыть], в том числе, создаваемые паузами и остановками на последней звуковой единице этих элементов, а также связанные с обновлением гармонического содержания этих элементов (напр., с появлением вместо восходящей последовательности тонов также восходящей последовательности гармонических интервалов или аккордов), с обновлением их векторного, ритмического и регистрового параметров. См. Линия.

Линеарных аккордов функции.

К числу основных функций линеарных аккордов относятся:

▪ линеарные функции, т. е. значения звуковых элементов, заключающиеся в постепенном, обычно, плавном их переходе друг в друга, а также в сохранении своей позиции, вследствие чего могут образовываться разнообразные звуковые одноголосные, многоголосные и пластовые линеарно-гармонические построения;

▪ векторной функцией* (напр., «восходящие», «нисходящие» и «педальные линеарные аккорды»);

▪ ладовой функцией – «опорные» и «неопорные линеарные аккорды» (= «устойчивые» и «неустойчивые»);

▪ функциями центра или центроподчинения – «центральный» и «периферийные линеарные аккорды»;

▪ порядковой функцией* – напр., «третий», «четвертый», …»десятый» и т.п. линеарный аккорд;

▪ ступенной функцией – напр., линеарные аккорды I-ой, II-ой … XII ступени.

Наряду с общеструктурными функциями*, в том числе, такими как векторная, линеарная, ладовая, функции центра и центроподчиненная, линеарные аккорды одновременно могут выполнять и разные техникоструктурные функции* (= технические*). Напр., общеструктурную функцию* «периферийный элемент», тонально-техническую функцию «вводнотоновой доминанты» и одновременно линеарную функцию «вспомогательного элемента». Или, скажем, такие сочетания общеструктурных и тонально-технических функций как «центр» – «тоника» и «периферия» – «доминанта» у крайних аккордов линеарного комплекса,т.е. линеарных аккордов, находящихся в опосредованной кварто-квинтовой связи Следует отметить, что возможность проявления в отношениях линеарных аккордов тональных функций и степень этого проявления во многом зависят от темпа музыкального сочинения. В частности, наибольшая ясность, отчетливость тональных функций обычно связаны с медленными темпами, меньшая или совсем неуловимая – с быстрыми. Во многом эта ясность и отчетливость зависят и от того, насколько линеарные аккорды по своей интервальной структуре сходны с тональными (и прежде всего, классико-романтическими) своими аналогами, т.е. чем ближе они к ним в этом отношении, чем знакомее, тем значительнее эта ясность и отчетливость.

Аналогичные примеры совмещения общеструктурных и техникоструктурных функций можно наблюдать и в модально выстроенной линеарной ткани, где, в частности, те же опосредованные кварто-квинтовые отношения могут быть определены как отношения местного инициала* и местной субквартовой или субквинтовой реперкуссы*.4242
  Следует учитывать, что в традиционной музыкальной теории, посвященной старомодальной гармонии Средневековья, откуда взяты понятия «инициал», «реперкусса» и «финалис», они связываются, соответственно, только с самым первым звуком всего музыкального сочинения музыкальной ткани – инициал, только с единственным вторым по конструктивной значимости тоном этой ткани – реперкусса и только с самым последним – финалис. См. об этом, в частности, в первом и втором изданиях учебника «Гармония» Ю. Н. Холопова.


[Закрыть]

Применение этих понятий и связанных с ними функциональных значений гармонических элементов на уровне «местных конструктивных единиц» современной модальной структуры в данном случае осуществляется по аналогии с такими «парными понятиями» как «основная тоника» – «местная тоника», «основная доминанта» – «местная доминанта» и т.п.

Линеарных элементов классификация. В зависимости от ряда факторов, в том числе, таких как:

• векторный параметр линеарных элементов,

• прерывность и непрерывность их звукового решения;

• сохранение или, напротив, обновление «интервального шага» между входящими в состав линеарных элементов конструктивно-гармонических единиц (тонов, гармонических интервалов, аккордов, сонороаккордов)

различаются типы, классы, роды, и виды и линеарных элементов.

Линеарных элементов типы *. Линеарные элементы классифицируются в зависимости от своих качеств на шесть разновидностей. Основным фактором, обуславливающим типовую дифференциацию линеарных элементов является их векторный параметр4343
  Векторный параметр – 1.1) направление, в соответствии с которым складывается звуковое содержание гармонической ткани (в том числе: вертикальное, горизонтальное, диагональное, глубинное); 1.2) направление, в соответствии с которым складывается звуковое содержание каких-либо конструктивно-гармонических элементов музыкальной ткани; 2) величина, характеризующее направление в процессуальном становлении какого-либо многозвуковой конструктивной единицы гармонической системы. (В этом определении понятие «векторный параметр» не объемлет содержание вертикали, как одной из величин гармонической ткани).


[Закрыть], позволяющий различать эти элементы, как:

• линеарный элемент горизонтальный – линеарный элемент, все звуковые компоненты которого однопозиционны;

• линеарный элемент диагональный – линеарный элемент, состоящий из разнопозиционных звуковых компонентов, выстроенных только в восходящем или только в нисходящем порядке. В соответствии с этим порядком различаются два подтипа диагональных линеарных элементов:

• линеарный элемент восходящий;

• линеарный элемент нисходящий.

• Классы линеарных элементов*

Линеарных элементов классы*

В роли фактора, с которым связана классовая дифференциация линеарных элементов выступает параметр слитности*4444
  Параметр слитности или Слитности параметр* – фактор, в соответствии с которым складывается принципиально непрерывное становление каких-либо конструктивных элементов или фрагментов музыкальной ткани, в том числе: гармонических, метроритмических и др. (в частности: вертикальное, горизонтальное, диагональное, глубинное);
  Параметр дискретности или Дискретности параметр* – фактор, в соответствии с которым складывается принципиально прерывное становление каких-либо конструктивных элементов или фрагментов музыкальной ткани, в том числе: гармонических, метроритмических и др. (в частности: вертикальное, горизонтальное, диагональное, глубинное).


[Закрыть]. Он позволяет различать линеарные элементы следующим образом:

• линеарный элемент континуальный – линеарный элемент, все конструктивно-гармонические единицы которого (тоны, гармонические интервалы, аккорды, сонороаккорды) появляются без цезур 4545
  «Континуальный, ая, ое, лен, льна [фр. continuel < лат. continuвre соединять непосредственно, непосредственно следовать]. спец. Непрерывный, постоянный» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов.


[Закрыть];

• линеарный элемент дискретный – линеарный элемент, конструктивно-гармонические единицы которого отделены друг от друга паузами, но при этом сохраняют в своей последовательности изначально заданный вектор движения4646
  «Дискретный <…> [фр. discret < лат. discrētus отделенный, разделенный]. спец. Прерывистый, состоящий из отдельных частей <…>« Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов.


[Закрыть];

Линеарных элементов роды *

Фактором родовой дифференциации линеарных элементов являются два параметра:

1) параметр интервального шага*4747
  Параметр интервального шага* (= интервального шага параметр*) – 1) фактор, в соответствии с которым складывается позиционная структура гармонического процесса на уровне разных его конструктивных составляющих, в том числе: отдельных тонов, основных тонов гармонических интервалов, аккордов, отдельных центров и др.; 2) фактор, характеризующий позиционно-интервальную структуру диагональных линеарных элементов, в частности, реально одноголосных, мнимо-многоголосных и реально многоголосных (см. Линеарный элемент).


[Закрыть], действие которого проявляется на уровне позиционных отношений отдельных конструктивно-гармонических единиц, входящих в состав этих элементов. В соответствии с таким фактором различаются следующие роды линеарных элементов:

• линеарный элемент моношаговый (= шагостабильный)* – линеарный элемент, последовательное смещение конструктивно-гармонических единиц которого относительно друг друга происходит с неизменным «интервальным шагом» (напр., только по м2 или только по м3);

• линеарный элемент полишаговый (= шагомобильный)* – линеарный элемент, последовательное смещение конструктивно-гармонических единиц которого относительно друг друга происходит с меняющимся «интервальным шагом» (напр.: м2 – б2 – м2 – м3 и т.п.);

2) параметр дублировки4848
  Дублировки параметр – фактор (= величина), в соответствии с которым линеарные элементы могут представлять собой так или иначе дублированную линеарно-мелодическую последовательность тонов. В роли дублировок тонов могут выступать гармонические интервалы, аккорды и сонороаккорды.


[Закрыть], в соответствии с которым линеарные элементы могут представлять собой дублированную и недублированную последовательность тонов. При этом в роли дублировок этих тонов могут выступать гармонические интервалы, аккорды и сонороаккорды. Такое различие в содержании конструктивно-гармонического материала линеарных элементов обуславливает их разделение на следующие суброды (= подроды):

• линеарный элемент реально-одноголосный* или, иначе, линеарный элемент недублированный* – относительно замкнутый линеарный элемент (= линия), в качестве конструктивно-гармонических единиц которого используются музыкальные тоны и

• линеарный элемент мнимо-многоголосный* или, иначе: линеарный элемент дублированный и линеарный элемент ленточный – относительно замкнутый линеарный элемент, в качестве конструктивно-гармонических единиц которого используются те или иные вертикальные созвучия. В зависимости от того какая гармоническая единица выступает в роли дублера линеарного элемента различаются четыре вида мнимо-многоголосных линеарных элементов:

• линеарный элемент с интервальной дублировкой – линеарный элемент, в качестве конструктивно-гармонических единиц которого используются гармонические интервалы;

• линеарный элемент с аккордовой дублировкой – линеарный элемент, в качестве конструктивно-гармонических единиц которого используются созвучия из трех и более звуков;

• линеарный элемент с сонорной дублировкой – линеарный элемент, в качестве конструктивно-гармонических единиц которого используются соноросозвучия;

• линеарный элемент со смешанной дублировкой.

В современной музыкальной практике наблюдается различное смешение типовых, классовых, родовых и видовых параметров линеарных элементов следствием чего число и многообразие этих элементов представляется очень значительным.

Линия «[польск. linia < нем. Linie < лат. līnea – льняная бечевка; полоса, проведенная этой бечевкой < līnum лен]. 1. Черта на плоскости, на какой-н. поверхности или в пространстве <…>» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов; 2. В музыке – конструктивно связанная одноголосная последовательность тонов, а также дублирующих ее гармонических интервалов, созвучий, в том числе соноров. См. Линеарный элемент.