Текст книги "Юмор – это серьезно. Ваше секретное оружие в бизнесе и жизни"

Часть 2: формирование смешного

Многие шутки следуют фундаментальной структуре: сетап (установка) + панчлайн (кульминация). Сетап представляет собой наблюдение или правдивую историю, а панчлайн – то, что удивляет аудиторию, переворачивая ожидания (иными словами, создает ложное противопоставление).

Иногда простых наблюдений за правдой жизни и несоответствиями бывает достаточно для смеха, но они не всегда достигают цели. В таких случаях не помешает легкое подпихивание, которое поможет идее пересечь финишную черту на пути к смешному.

Чтобы перейти от сетапа к панчлайну, воспользуйтесь одним из этих нехитрых приемов.

ПРЕУВЕЛИЧИВАЙТЕ

Как только наши студенты составили длинный список наблюдений, комик Сара Купер поставила перед ними первую задачу: преувеличить каждое из наблюдений, играя с масштабом и значимостью, прибегая к гиперболе. Эта простейшая подсказка привела студентов в восторг и поразила тем, насколько доступным может быть юмор, стоит лишь слегка присочинить.

Преувеличивая наблюдения, мы тем самым создаем ложное противопоставление, спутывая ожидания слушателя. И вместо обычной реакции следует изумление. Далее вы увидите, как Купер преобразила простое замечание о том, что сиденья в самолете до смешного неудобны.

Сара выдает здесь несколько блестящих идей. Она использует знакомый формат, начинает с узнаваемых вещей, а затем преувеличивает их до крайности. Она усиливает эффект, следуя по схеме рассадки и заменяя привычную терминологию («первый класс», «эконом») юмористическими аналогами («эконом-дискомфорт», «эконом-агония» и так далее).

Преувеличением другого рода можно назвать отрывок из монолога Джона Малейни:

Недавно я побывал на массаже в спа-салоне. Я вошел в кабинет, и массажистка попросила меня раздеться до приемлемо-комфортного уровня. Так что я надел свитер и вельветовые брюки и почувствовал себя в полной безопасности.

Наблюдение, стоящее за этой шуткой, очевидно: Малейни неловко раздеваться перед посторонним человеком. Это укладывается в общепринятую истину – в самом деле, когда незнакомец натирает ваше обнаженное тело маслами, это может выглядеть довольно странно (или, по крайней мере, нарушает многие границы, установленные в социуме). Малейни мог бы поделиться этим наблюдением самыми разными способами, но он предпочитает усилить его, преувеличивая свою ответную реакцию. Он не ограничивается отговоркой: «Так что я снял носки» – а намеренно делает разворот, фактически напяливая на себя еще больше одежды. Другими словами, он использует сразу два приема: ложное направление и преувеличение.

СОЗДАВАЙТЕ КОНТРАСТ

Контраст – сопоставление двух или более элементов – еще один инструмент в вашем комедийном арсенале. Если наблюдение проистекает из несоответствия, в нем наверняка заключена некоторая степень контраста. Если этого нет, создайте контраст другим способом! Вам в помощь комментарий от Сета Майерса, построенный на наблюдении о расточительном бюджете футбольного клуба The New England Patriots:

The New England Patriots стали первой командой НФЛ, купившей собственный самолет для полетов на матчи… Тем временем Cleveland Browns понижен до верхней полки лайнеров бюджетной Spirit Airlines.

Patriots имеют репутацию самой богатой и успешной команды в лиге, но даже для них покупка самолета выходит за рамки нормы. Можно ожидать, что команда полетит первым классом или зафрахтует рейс, но чтобы владеть самолетом – это уже слишком. Однако обратите внимание, что для создания комедии Сет на самом деле не преувеличивает поступок Patriots. Вместо этого он выбирает команду с самым низким рейтингом и выходит еще дальше за рамки нормы в противоположном направлении, придумывая диковинную и контрастную судьбу для печально знаменитых Cleveland Browns.

Или же обратите внимание, как тонко Челси Перетти использует контраст, рассказывая о невыносимом давлении социума на женщин и привилегированном положении мужчин:

Я просто хочу ощутить эту мужскую уверенность. Фантазируя о том, каково это – быть парнем, я представляю себе такую картину: ты просыпаешься утром, открываешь глаза и думаешь: «Я потрясающий! Людям, наверное, не терпится послушать, что я скажу!»

Челси не говорит впрямую, что женщин зачастую ставят в такое положение, что они чувствуют себя людьми второго сорта, – аудитория, возможно, сочтет такую ситуацию узнаваемой, но удручающей. Вместо этого Челси высвечивает проблему, противопоставляя в качестве контраста воображаемый мужской опыт. Мужчина, может, просыпается вовсе не с такими мыслями – они уж очень примитивны, – но Челси заставляет слушателей осознать, насколько по-разному живут и чувствуют мужчины и женщины.

На следующем уровне наблюдение у Челси начинается с женской точки зрения. Затем она создает контраст преувеличенной версией мужской перспективы. В том отрывке, что приведен выше, она уже полностью отбрасывает женскую точку зрения, прибегая исключительно к контрасту.

Челси знает, что наш мозг сам заполнит недостающие фрагменты.

ИСПОЛЬЗУЙТЕ КОНКРЕТИКУ

Если чему и можно быстро научиться, перебрасываясь шутками в сценарной мастерской «Бригады честных граждан» (оставляя в стороне тот факт, что у вашего учителя, Уилла Хайнса, каждый раз неизбежно получается лучшая подача), так это тому, что конкретика, детали и цвет могут превратить хорошую комедию в блистательную. Судите сами – вот шутка от Джимми Фэллона:

Британские ученые предупреждают, что пятая часть видов растений на планете находится под угрозой исчезновения. При этом, как ожидается, капуста кале выживет.

Что, если бы панчлайн был чуть менее конкретным? Скажем, «что еще хуже: ожидается, что овощи выживут». Согласитесь, уже не тот эффект? А все потому, что это более общий, размытый выбор. Версия с капустой кале, которую предпочел Фэллон, не только специфическая, но еще и несет в себе множество широко признанных ассоциаций (например: хипстеры, помешательство на здоровье, правильное питание и пища, которую трудно пережевывать)[65]65
  Эта ассоциация даже выходит за рамки растительных видов. Канзи, самец карликового шимпанзе бонобо, изъясняющийся с помощью лексиграмм, прозвал капусту кале «медленным салатом», потому жевать ее приходится дольше, чем другую зелень. Насколько нам известно, Фэллон еще не тестировал этот материал на Канзи.


[Закрыть].

Мария Бэмфорд – мастер создания точных и ярких шуток:

Меня уже тошнило от того, что я задавала один и тот же вопрос людям, состоящим в отношениях: «Как вы, ребята, познакомились? Ваши руки случайно соприкоснулись в саду?»

В основе этой шутки лежит правда – зависть к тем, кто счастлив в отношениях, и презрение к глупым историям о том, «как мы познакомились», – которая близка многим из нас, но не она делает это наблюдение смешным. А живой и яркий язык, который использует Мария, вызывая мысленный образ прямо из викторианского романа: две одинокие души, несчастливые в любви, сведенные судьбой посреди моря розовых кустов и жимолости. Здесь присутствует и некоторое забавное несоответствие между сценой, описанной Бэмфорд, и тем, как на самом деле знакомятся в XXI веке (зависают скорее в Tinder[66]66
  Он же «Сад земных ужасов».


[Закрыть], а не в саду).

ПРОВОДИТЕ АНАЛОГИИ

Точно так же, как контраст может создать юмор, с этой задачей справляется и сравнение. Некоторые комики – мастера аналогий – высвечивают нелепость поведения или ситуации, сравнивая их с чем-то совершенно иным, но в равной степени чрезмерным.

Вот как Джим Гэффиган использует аналогию в своем наблюдении о том, что большие семьи, как у него, встречаются в наши дни все реже:

Большие семьи похожи на магазины, торгующие водяными матрасами: раньше они были на каждом шагу, а теперь кажутся диковинкой.

Без аналогии с водяными матрасами в этом наблюдении нет юмора. Может показаться, что Гэффиган, который вырос с пятью братьями и сестрами, а сейчас сам воспитывает пятерых детей, попросту сокрушается о том, что выпал из мейнстрима. Юмор проистекает из неожиданности сравнения водяных матрасов с большими семьями. Когда ваш мозг (с помощью Гэффигана) улавливает смысл, это становится приятной неожиданностью.

Фразы «Это как будто…» и «Это как если бы…» помогут вам различить аналогии и в итоге создать свои собственные. В процессе поиска аналогий стоит внимательнее прислушиваться, и вы заметите, что комики постоянно их используют.

Вот Хасан Минхадж рассказывает о своих трудностях в общении с отцом, сравнивая его с режиссером, отличающимся характерным стилем:

Каждый разговор с моим отцом похож на фильм М. Найта Шьямалана. Полтора часа накачки и нулевой выхлоп: «И это конец?!»

А Джон Малейни выражает свое стойкое отвращение к музыкантам в нью-йоркском сабвее, которые оглушительно играют на своих инструментах в переполненном потными телами месте, откуда не сбежать:

Со мной никогда не расправлялись наемные убийцы, поэтому я не знаю, что чувствуют за мгновение до того, как тебя убивают, но держу пари, что это сродни ощущению, которое испытываешь в подземке, когда понимаешь, что вот-вот заиграет группа мариачи.

Хорошие аналогии подобны консольным мостам: их трудно построить. Так что, если эта техника дается вам нелегко, вы не одиноки. Когда комик и автор бестселлеров Нильс Паркер работал с нашими студентами, оттачивая их комедийные навыки, он поделился полезным советом: соединительной тканью аналогии почти всегда становится эмоция или мнение комика, связанные с наблюдением, которое он описывает. Как только вы уловите эти эмоции или мнение, найти вторую половину аналогии будет гораздо легче.

Большие семьи → необычные, вышедшие из моды ← Водяные матрасы.

Круто садиться за руль пьяным → самонадеянность ← Не можешь завязать шнурки на своих ботинках, но думаешь, что справишься.

Разговоры с отцом → утомительные и трудные ← Шьямалан.

Оглушительная музыка в метро → сенсорная атака ← Смерть от наемных убийц.

Другими словами, чтобы создать яркую аналогию, начните с вопроса о том, что вы чувствуете или думаете о своем наблюдении, и добавьте индивидуальности. Аудитории нужно понять, почему вы чувствуете или думаете именно так. Иначе говоря, наблюдение должно быть «в стиле» того, что они уже знают о вас. Поклонникам Малейни кажется вполне логичным, что он (или, по крайней мере, его сценический образ) испытывает социальную неловкость, близкую к страху смерти.

Затем попытайтесь найти что-то более универсальное для сравнения – то, что, по общему пониманию, вызывает те же эмоции или мнение. Ключевое понятие здесь «общее понимание»: подобные шутки работают, потому что большинство согласно с тем, что водяные матрасы – нечто странноватое и допотопное, а фильмы М. Найта Шьямалана как бы разваливаются на части в третьем акте. И большинство, по крайней мере в крупных городах, испытывает тошнотворный страх перед шумными музыкантами в метро.

Короче говоря, чтобы построить эффективную аналогию, найдите сходство между тем, что вы думаете о конкретной ситуации, которую описываете, и мыслями и чувствами большинства людей по отношению к тому, с чем вы ее сравниваете.

СЛЕДУЙТЕ ПРАВИЛУ ТРЕХ

Как мы узнали ранее в этой главе, ложное противопоставление (псевдоконтраст) – основной принцип комедии, поэтому важно выстроить наблюдение таким образом, чтобы слушатель ожидал чего-то другого.

Комик и писатель Дэвид Найхилл на семинаре с нашими студентами особо подчеркнул, что проще всего создать псевдоконтраст, следуя «правилу трех»: перечислить два обычных или ожидаемых элемента, а затем добавить неожиданный третий элемент. Человеческий мозг постоянно ищет закономерности. Одно из первых знаний, которые мы получаем в детстве, заключается в том, что «В» следует за «A» и «Б», поэтому, обрабатывая первые два элемента (A и Б), мы предполагаем, куда будет двигаться шаблон дальше (В). Но если сказать четырехлетнему ребенку: А… Б… – укуси меня! – это вызовет удивление и, как следствие, рассмешит. По крайней мере, четырехлетнего ребенка.

Комики часто используют этот прием. Вот как это делает Эми Шумер:

Да! Как дела, Денвер?! Большое спасибо за то, что пришел на мое шоу. Для меня это так важно. Не знаю, в курсе ли вы, ребята, но за прошедший год я стала очень богатой, знаменитой и скромной.

И Тиффани Хэддиш делает неожиданный финт в конце:

Я наконец-то вступила в пору зрелой женственности. Я – взрослая женщина: пережила приемные семьи, пережила бездомность. Черт возьми, пережила даже тур по болотам с Принцем из Беверли-Хиллз [Уиллом Смитом], когда была под кайфом.

В каждом монологе первые два элемента устанавливают шаблон, а третий элемент его разрушает. Представьте только, как бы все это выглядело, если бы реплика, рассчитанная на смех, была зарыта посередине?

Я стала очень богатой, скромной и знаменитой.

Я пережила приемные семьи, пережила тур по болотам с Принцем из Беверли-Хиллз, когда была под кайфом, черт возьми, даже пережила бездомность.

Внезапно юмор становится менее очевидным. Когда смешное затеряно в середине, теряются псевдоконтраст, эффект и юмор.

ПОСТРОЙТЕ МИР

Каждая отличная шутка или комический монолог начинается с забавной предпосылки. И дальше уже нет предела тому, насколько вы сможете ее растянуть. Спросите себя: если это правда, что еще за ней стоит? Другими словами, если первое смешное наблюдение, которым вы поделились, правдиво, что из него следует? И если верно и второе наблюдение, что вытекает из него? С помощью этой техники можно построить целые миниатюрные вселенные. Каждая деталь предоставляет еще одну возможность довести реальность до новых крайностей.

Ярким примером служит стендап Эллен Дедженерес «Ощущение близости», представленный в 2018 году. Обратите внимание, как яркий и конкретный мир, который она описывает, становится все более абсурдным по мере развития шутки:

Прошло пятнадцать лет с моего последнего стендапа, и, когда я задумала возвращение в этот жанр, у меня в гостях как раз оказался мой друг. «Я снова буду выступать в стендапе», – сказала я ему. Он удивился: «Ты серьезно?» «Да, а почему ты спрашиваешь?» – теперь уже удивилась я. И он ответил: «Ну, думаешь, ты все еще близка зрителю, способна установить контакт?» – «Да, я думаю, что близка. Я же человек». На что он заметил: «Я имею в виду, что твоя жизнь сильно изменилась». – «Я знаю, но все равно думаю, что смогу наладить с ними контакт». Тут как раз Бату, мой дворецкий, вошел в библиотеку и объявил, что завтрак готов, и я сказала: «Мы продолжим разговор в другой раз».

И вот я сижу на солнечной террасе, завтракаю и… проглотив третий или четвертый кусочек ананаса, которым меня кормил Бату, вдруг говорю: «Бату, я не голодна, у меня пропал аппетит. Мой друг расстроил меня не на шутку». И Бату предлагает: «Ну тогда я приготовлю вам ванну, мэм». На что я отвечаю: «Не нужно объявлять об этом каждый раз. Просто приготовь ванну».

И вот я нежусь в ванне, смотрю в окно на сад… как Татьяна ухаживает за моими розами… и, вылезая из воды, обнаруживаю, что Бату забыл положить полотенце на край ванны. Опять! Выходит, я должна устроить заезд на коврике через всю комнату, чтобы добраться до полотенца. А помещение немаленькое – можете себе представить, насколько велика моя ванная. Это как… [обводит руками зал] коврикоскейт. Я устремляюсь вперед, а потом вдруг останавливаюсь и думаю: «О боже… Есть контакт!»

В заключительной строчке Дедженерес делает особенно умный ход. Она использует предпосылку к своей шутке в качестве коллбэка (о чем мы скоро узнаем). Она так ловко погрузила аудиторию в созданный ею мир, что мы на мгновение забываем, откуда что взялось. Она начала с небольшого несовпадения, затем усиливала его, усиливала, усиливала, пока не добилась смеха, просто напоминая аудитории, насколько далеко отошла от изначальной предпосылки.

Часть 3: спонтанная шутка

Большинство комиков тратят месяцы или даже годы на написание и репетицию своих сценических номеров. Очевидно, что немногие из нас могут позволить себе такую роскошь. И даже если мы овладели принципами создания качественного юмора, в реальном мире нам, как правило, приходится придумывать шутки на месте. И вот несколько хитростей, которые стоит иметь в рукаве, чтобы удачно сострить на лету.

ПОДБЕРИТЕ СВОИ ФИРМЕННЫЕ ИСТОРИИ

Мы склонны полагать, будто комики обладают сверхчеловеческой способностью все время быть спонтанно смешными. Зачастую они оправдывают эти ожидания. Но верно и то, что многие шутки, которые кажутся спонтанными, на самом деле были написаны, обработаны, переписаны (и неоднократно), отрепетированы и рассказаны перед бесчисленными аудиториями несчетное количество раз. У большинства комиков в заднем кармане не одна-две, а целый каталог смешных заготовок, к которым они могут обратиться при необходимости.

Вы можете сделать то же самое, начав каталогизировать собственные фирменные истории. Пусть это будут любимые байки, вызывающие смех в любой ситуации – на коктейльных вечеринках, в зале заседаний или на свидании со своей второй половинкой, которая слышала их миллион раз[67]67
  Как говорит комик Дэвид Иско: «Вот почему комикам трудно заводить отношения. Если ваш партнер вечно оттачивает на вас свои шутки, не стесняйтесь дать ему возможность почувствовать, что такое критика».


[Закрыть].

Это не значит, что вы должны тупо рассказывать одни и те же истории снова и снова. Великие истории сохраняются, потому что они в некотором роде универсальны – не только для людей, но и для обстоятельств. Так что, если вам нравится рассказывать какую-то историю, убедитесь, что вы нашли способ связать ее с текущей ситуацией, и постарайтесь не повторять ее перед одной и той же аудиторией более пары раз, иначе рискуете показаться фальшивым. Можно сразу предупредить о том, что вы часто обращаетесь к этой истории: «Я обожаю эту историю, потому что…» или «Вот что я всегда думаю о…». Если вы признаете свою любовь к той или иной истории, окружающие примут повторение как часть вашей индивидуальности. (И тем больше причин мудро подходить к выбору историй, поскольку они становятся частью вашей личности.)

ПОИСК СМЕШНОГО ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС

У Сета Херцога одна из самых тяжелых работ на планете. Помимо выступлений в комедийных шоу на традиционных площадках, таких как театры и благотворительные мероприятия, он разогревает публику в «Ночном шоу с Джимми Фэллоном». Его задача – развлекать и расслаблять большие группы незнакомых людей, которые с нетерпением ожидают в промороженных кондиционером студиях начала «настоящего» шоу. Короче говоря, этот парень кое-что знает о том, как быстро вызвать смех.

Херцог говорит, что самый короткий путь к спонтанному юмору заключается в том, чтобы найти что-то особенное для этой аудитории в текущий момент времени, подмечая странности или несообразности в их непосредственном окружении. Что могло бы объяснить, почему Джон Малейни, открывая свое выступление в историческом роскошном зале Радио-сити, огляделся по сторонам и прокомментировал:

Обожаю выступать на площадках, если парень, построивший эту площадку, мог увидеть меня на сцене и немного расстроиться. Посмотрите на это великолепие. Оно впечатляет куда больше, чем то, что я собираюсь делать.

Как говорит Херцог, на самом деле цель состоит в том, чтобы зрители чувствовали себя особенными, как будто шутки написаны специально для них. Начинающим комикам он советует задаться вопросом: «Что смешного здесь и сейчас, только для этой группы? Вот самый быстрый и лучший способ заставить людей смеяться».

ИСПОЛЬЗУЙТЕ КОЛЛБЭКИ

В жизни, как и на сцене, проще всего рассмешить, если вспомнить предыдущую шутку или забавный эпизод, случившийся ранее. Этот прием называется коллбэком (отсылкой). Просто замечайте моменты смеха, откладывайте их в памяти и ищите возможности освежить их позже.

Коллбэки с лихвой оправдывают вложенные в них усилия, плотно набивая богатством смысла и контекста относительно небольшой контейнер.

Мало того, они способствуют установлению связей в группах. Подобно инклюзивным шуткам-междусобойчикам, коллбэки играют на существующих отношениях и общем знании, и, стало быть, любой, кто уже участвовал в этом гэге, чувствует себя особенным, потому что ему повезло оказаться в рядах посвященных. Еще в главе 2 мы говорили о том, как память о моментах совместного смеха укрепляет связи и заставляет нас чувствовать себя более удовлетворенными нашими отношениями. И это еще одна причина, по которой коллбэки в целом – и (инклюзивные) шутки-междусобойчики, в частности – являются мощным инструментом для сплочения группы.

Это все равно что получить два товара по цене одного: люди смеются над воспоминаниями о предыдущей шутке (и вы чувствуете себя более вовлеченным), плюс вы создаете новый повод для смеха, удивительным или неожиданным способом возвращая однажды пережитый момент единения.

Часть 4: подача смешного

Время шоу. Имеется в виду – для Сета Майерса. Все там же, в Рокфеллеровском центре, сценаристы сократили количество шуток для вступительного монолога до пары дюжин, которые он разыграет на предстоящей генеральной репетиции.

Но двенадцать шуток-финалистов, которые перекочуют в его монолог, необязательно будут самыми смешными из тех, что на бумаге. Как однажды сказал великий Бадди Хэкетт: «Девяносто девять процентов успеха шутки – это подача. Если у тебя правильный голос и правильная подача, ты достаточно дерзок и бьешь в точку панчлайном, можешь говорить все что угодно и заставить людей смеяться раза три, прежде чем они поймут, что ты не шутишь».

Ниже приведены несколько трюков, которые комики понимают интуитивно и щедро используют, чтобы донести то, что хотят. Поскольку они прописаны только на бумаге, понаблюдайте за своим любимым комиком в действии – и, если вам нужны идеи, мы включили имена тех, кто, по нашему мнению, выполняет эти трюки с особым мастерством.

В хорошей комедии есть мелодия и ритм. Старайтесь употреблять ее почаще – и вам откроется настоящая музыка.

• Сделайте паузу перед кульминацией. Затяните молчание перед панчлайном, чтобы спровоцировать предвкушение, как это делал покойный Митч Хедберг в своих номерах.

• Разыграйте шутку в лицах. Спародируйте (с преувеличением) физические особенности персонажа, манеры, голос и точку зрения. Посмотрите в качестве примера несколько клипов Себастьяна Манискалько. Во время своего последнего часового стендапа он прошел, наверное, полмили вокруг микрофонной стойки; он брыкался, падал, опускался на колено… в общем, выматывался по полной, но это работает.

• Добавьте драматизма. Усиливайте эмоции в своем повествовании, изменяя шаг, интонацию, модуляцию и темп подачи. Все комики так или иначе делают это, но посмотрите выступление Марии Бэмфорд в качестве наиболее яркого примера.

• Повторяйте смешные реплики. Вы заметите, что после панчлайна комики зачастую повторяют его. Джерри Сайнфелд назвал этот прием «оставаться в теме». Если вы посмотрите один из комедийных сериалов Криса Рока, то убедитесь, что он мастер в этом деле.

• Соотносите подачу с контентом. Если бы Тиг Нотаро попыталась исполнить шутки Криса Рока, они бы не достигли цели[68]68
  Разве что в сюрреалистической антикомедии, которую, как мы теперь понимаем, нам хочется увидеть больше всего на свете.


[Закрыть]. Юмор должен соответствовать содержанию и стилю исполнителя. Посмотрите выступления двух разных комиков и обратите внимание на различия в стиле подачи.

• Держитесь с уверенностью. Выразительно произносите панчлайны. Формулируйте и излагайте четко, смело и авторитетно, как Али Вонг.

А в доме 30 на Рокфеллер-плаза все летают шутки, и смех эхом разносится по коридорам. Сет как будто бы легко и беспечно выдает набор блестяще продуманных, тщательно отточенных острот, общаясь с аудиторией в студии, а сценаристы переходят к подготовке новостного цикла на завтра (в то же время переключаясь с кофе на Red Bull).

Эта команда трудится не покладая рук. Ребята работают в условиях невероятно жесткого дедлайна, откликаются на новости, меняющиеся ежеминутно, и готовят продукт, который будут смотреть миллионы зрителей.

Они занимаются комедийным бизнесом, но выполняют серьезную работу.

И все же посреди бессонных ночей они находят юмор не только в создаваемом контенте, но и в самом процессе работы. «Если бы на работе мы относились к себе слишком серьезно, для комедии это обернулось бы смертью», – говорит Сет.

Эту главу мы прожили в мире комиков. И хотя легко представить себе людей, которые посвятили жизнь ремеслу комедии, внедряя его на своих рабочих местах, куда труднее представить, что и мы идем по их стопам. Но, по правде говоря, независимо от того, чем мы занимаемся и где работаем, большинство из нас могут найти больше возможностей для юмора и легкости. Вот почему пришло время начать… применять полученные навыки юмора на практике.

(Листаем страницы подсказок.)