Книга: Неподведенные итоги - Эльдар Рязанов

Беря в руки книгу “Неподведенные итоги” я думала , что буду читать автобиографию режиссёра, приправленную рассказами о съёмках его фильмах. Но реальность превзошла мои ожидания. В книге почти нет автобиографических рассказов, типа любовных историй, семейных легенд, зато есть очень интересный разбор приемов, использованных при работе над фильмами.

Рязанов рассказывает о том, как пришел в кино, почему выбрал для себя работу в жанре трагикомедия. “Жанр трагикомедии наиболее полнокровно отображает многообразие жизни смешение в ней радостного и скорбного, фарсового и горестного.”

Рязанов объясняет почему брался за постановку каждого из своих фильмов, как неоднократно отстаивал тот или иной сценарий перед телевизионными и киношными начальниками. Я была удивлена тому, сколько интересных и оригинальных идей не было воплощено по вине партийных перестраховщиков. Например, у режиссера была идея поставить пьесу “Сирано де Бержерак”. Вроде ничего крамольного не было, но Рязанов хотел, чтобы главную роль сыграл Евтушенко. Идея была в том, что современный поэт играет поэта прошлого. Но Евтушенко в то время был в опале, поэтому снимать фильм запретили.

Мне понравилось, что в книге рассказывается об актёрах, с которыми работал Рязанов. Эти главы написаны именно с точки зрения режиссера. Он объясняет почему именно их выбрал для той или иной роли. Конечно, есть здесь и какие-то личные воспоминания, но они не перевешивают профессиональной оценки дарования актера.

Повествование в книге идёт не совсем в хронологическом порядке. Есть главы посвященные художнику - постановщику, операторам и их работе, почти во всех фильмах Рязанов был соавтором сценария, поэтому о создании сценариев рассказано тоже подробно.

Особое впечатление на меня произвела искренность автора. Рязанов честно рассказывает о происходившем в киноиндустрии и стране во второй половине XX века. Он описывает свои тогдашние чувства и мысли по поводу разных событий. Благодаря этому читатель как бы погружается в мир автора.

Особенно тронули меня последние страницы книги. Автор честно пишет, что он “ оставшийся в минувшем человек’. Оценивая себя именно с точки зрения художника, он пишет, “ Сюжетные приемы, стилистика, формальные приемы, которые мне близки, для нового поколения устарели. Я не говорю о проблемах, которые волнуют меня, они - вечны, но форма выражения, свойственная мне, вероятно, старомодна.” Надо иметь большое мужество, чтобы признать это.

От себя хочу сказать, что несмотря на изменившееся время я иногда с удовольствием пересматриваю фильмы Рязанова. Для меня это воспоминания об ушедшем, встреча с замечательными актерами. Хотя, если честно, не думаю что дети будут восторгаться “Берегись автомобиля” или “Гаражом”.

С удовольствием прочла книгу, узнала много нового об истории создания любимых фильмов и о работе режиссера.

Дальше...

В этой книге Рязанов, по сути, рассказывает свою автобиографию. Однако так как человек он творческий и киношный, то конечно же в центре рязановского (и читательского) внимания оказываются эпизоды и главы его жизни, связанные именно с кино. Ну, а поскольку кино — это, прежде всего люди, то главами этой книги стали рассказы Рязанова о каких-то конкретных наиболее значимых в его кинобиографии фильмах и о занятых в этих фильмах людях. И хотя Рязанов не забывает и свою киногруппу и то и дело упоминает (со словами благодарности) режиссёров, сценаристов, звуковиков, кинооператоров и прочих киношных людей, но всё-таки в большей степени она рассказывает читателям об актёрах. А Рязанову есть о ком рассказать из актёрского племени: Андрей Миронов и Анатолий Папанов, Юрий Яковлев и Лариса Голубкина, Андрей Мягков и Алиса Фрейндлих, Барбара Брыльска и Иннокентий Смоктуновский — да разве возможно перечислить всех рязановских актёров.

И конечно же во время рассказа Рязанов повествует читателям о непростой судьбе той или иной картины, о препонах и рогатках, о цензурных правках и запретах — обо всём том, о чём несведущий зритель не подозревает и не догадывается.

Книга эта в первой своей редакции вышла в 1983 году, однако здесь мы имеем дело уже с более поздним вариантом книги, написанным в 90-х. И потому последние киноработы Эльдара Рязанова в неё не вошли.

Вся книга посвящена рассказу, какие замечательные мысли, идеи и новаторские решения вкладывались в созданные им фильмы. И во многих случаях, на мой взгляд, это бесспорно. Ранние работы, созданные совместно с Брагинским - это вообще мои любимейшие фильмы.

Но при этом, когда речь идёт о судьбе фильмов спорных, мягко говоря, автор долго и нудно, страницу за страницей объясняет, какие кругом подлецы, конъюнктурщики и идиоты, потому что фильмы-то превосходные и новаторские. И старательно разоблачает и разоблачает. Хотя и сам далеко не всегда безгрешен. И сам снимает то, что нужно, и сам хитрит и делает всё то же, в чём обвиняет коллег и своих начальников. Причём интересна манера - навесить всех собак, а потом сказать: "это моё мнение, я ничего не утверждаю. Гладков - вор, но я этого не говорю, Шолохов - вор, но тоже не точно, Донской - подлец, но мне трудно об этом судить и т.д. и т.п. Кстати, вот уже к ситуации с Донским, когда Рязанов рассказывает о том, как его мучили сомнения, отдавать или не отдавать кляузу, я уже не сомневался, что он отдаст. Даже, если бы он сказал, что передумал, я бы не поверил. И так по всей книге.

Хотя и есть масса прекрасных отзывов о людях с кем автору пришлось работать, общего впечатления они уже не спасли.

В общем так, Рязанов - склочник, сутяжник и кляузник. Но я этого не утверждаю Это не точно.

Эльдар Александрович рассказывает о том, что с детства мечтал стал писателем. Но не просто так, а, подобно Мартину Идену, сначала получить опыт в профессии моряка (надо же повидать мир!), а уж потом переносить его в свои произведения.

Однако жизнь распорядилась по-другому. Заявление, отправленное в мореходку в далеком 1944 году, вероятно, затерялось (что и неудивительно, учитывая время) и, чтобы не терять попусту год, молодой Рязанов решил за компанию попробовать поступить... во ВГИК. И выбрал именно режиссерский факультет, потому что ему показалось, что для поступления туда... не нужно особенных талантов и умений. Казалось бы :) И как после такого не поверить в судьбоносные случайности, поворотные моменты? Ведь его хоть со скрипом, но приняли. А потом... он уже и думать забыл о том, что хотел "перекантоваться" там всего лишь год.

Кстати, какой-то особенный интерес вызвали его описания экзаменов: как в школе (а он, чтобы не доучиваться лишний год, сдал все экзамены за последний класс подряд, за день прочитывая весь учебник по очередному предмету - вот ведь память была у человека!), так и при поступлении в вуз. Рязанов, разумеется, подтрунивает над собой тогдашним, но при этом описывает очень живо, ярко, как будто это с ним случилось вчера, а не много лет назад.

Привыкнув воспринимать человека маститым режиссером, как-то не думаешь о том, что ведь и он с чего-то начинал. Что и у него когда-то не получалось, его ругали наставники и даже хотели отчислить из вуза (на что он нагло заявил, что раньше надо было думать, когда принимали :) и доучился-таки). Что знаменитая "Карнавальная ночь" была фактически первой его самостоятельной работой в художественном кино, где молодого режиссера, разумеется, никто не принимал всерьез, он имел смутное представления, как "рулить" процессом, как сделать так, чтобы съемочный коллектив ему подчинился, не всегда мог решить, где стоит послушаться совета, а где сделать по-своему...

А сами фильмы? Когда смотришь фильм уже-и-не-помню-в-который-раз, когда помнишь его с детства, сложно представить, что он мог бы быть совсем другим. Что там могли играть другие актеры, каких-то линий могло не быть вовсе. То есть вроде бы понятно, что каждый фильм - это огромный совместный труд множества людей, где все зависит от множества мелочей. Но обычно об этом не особенно думаешь, оценивания только результат.

А Рязанов подробно и крайне интересно рассказывает о "закулисье". О том, как "рождались" его фильмы: как писался сценарий, как его "пробивали", как проводили пробы, как подбирались места для съемок натуры, как придумывались костюмы, образы... В общем, режиссер погружает читателя в свою работу с головой. И что самое интересное, сколь бы подробным ни было описание, с каждым фильмом хочется еще, подробнее, больше узнать обо всем. А некоторые фильмы хотелось немедленно начать пересматривать, чтобы взглянуть на них другими глазами. Правда, так и не собралась.

И в то же время накатывал какой-то почти священный ужас: до чего же нервная и тяжелая работа... Требующая творческого вдохновения, таланта, лидерских качеств, умения "заразить" команду своим видением будущей картины (а еще и самому нужно его иметь, ведь оно далеко не всегда приходит прямо так сразу) и одновременно огромных организаторских способностей, ведь нужно держать под контролем тысячи мелочей, каждая из которых может пойти не так. Особенно поразительными в этом плане для меня оказались съемки "Невероятных приключений итальянцев..". После прочтения у меня осталась только одна мысль: КАК им все это удалось? Ну вот как? То, что этот фильм все-таки был снят и существует, кажется каким-то нереальным.

А если потом, когда фильм все же состоялся, полностью снят и смонтирован, его "кладут на полку"? Или заставляют вырезать те самые куски, которые режиссер считает наиболее удачными, сильными, важными? Ведь в каждый фильм он вкладывается без остатка, отдает всего себя. Рязанов очень хорошо смог передать, насколько остро он переживал каждую такую ситуацию, как пытался бороться за каждое слово и каждую сцену...

Рязанов неоднократно благодарит на страницах книги тех, кто окружал его, с кем они были одной командой: композиторов, художников, операторов... И, конечно, много рассказывает об актерах, с которыми ему довелось поработать. Некоторым из них посвящены отдельные главы, в которых он с теплотой и любовью отзывается о них, о каждом вспоминая массу интересных случаев, рассказывая о совместной работе, подчеркивая замечательные профессиональные и просто человеческие качества.

Есть тут место и просто интересным случаям из жизни. Особенно мне запомнилась история про то, как Рязанова пытались в доме отдыха поселить в холле вместо комнаты и он, чтобы побриться, ввалился прямо в кабинет директора посреди совещания :) В оригинальности ходов ему не откажешь.

Всю книгу пронизывает теплый юмор, ирония и самоирония, однако чем дальше, тем более она становится тяжелой, какой-то безысходно-грустной, а в чем-то и философской. Как будто книга взрослеет и стареет вместе со своим автором.

А писателем он все-таки стал, хотя и не так, как предполагал когда-то.

Рекомендую однозначно.

"7 ноября (25 октября по старому стилю) 1917 года я считаю трагической датой в жизни нашего Отечества. Надеюсь, в этот день повсюду в России будут вывешиваться траурные знамена. Ибо в этот день наша Родина свернула с общечеловеческого, цивилизованного пути и направилась под водительством коммунистической партии в исторический тупик."

Не, Рязанов в своей книге вполне раскрывается как талантливый и интересный человек, другое дело, что его идейная позиция не по мне, пусть он и болеет по-своему душой за родину. И то, что в его фильмах меня коробит, для него в них чуть ли не самое главное, это не огрубелость чувств и вкуса, это так и задумано, а то еще и смягчено цензурой. Возможно, людям застойного времени не хватало сатиры, остроты правды пресноватой предсказуемой жизни? В отличии от Данелиевских, воспоминания Рязанова упорядоченнее и последовательнее, идут в четком хронологическом порядке, с тематическими отступлениями-главками; про родственников и приятелей как таковых - мизер, зато очень много благодарностей тем людям, с которыми автор работал, и каждого он преподносит с профессиональной стороны... даже когда пишет про негатив. И так же интересно узнать о подготовке и съемке каждого фильма в деталях - почему вышло именно так (и тут немало было открытий). Рязанова в комедию загоняли пинками, а он тяготел к драме: раннее творчество - больше давление на него авторитетов и больше комедийного; при самостоятельности и советской многоуровневой цензуре - фильмы-трагикомедии; перестройка и демократия - свобода творчества и чернуха.

"Злости у меня хватает – злости к плохому. ... Я не стараюсь, чтоб обязательно было смешно. Важнее истинность ситуации. Если она окажется еще и уморительной, – прекрасно. Нет, ну, значит, нет. Зато хоть фальши не будет. Стараюсь писать весело, а снимать стремлюсь правдиво. Мне хочется рассказать историю нравов, рассказать честно."

P.S. Лучшим рязановским фильмом, который и приятно, и стоит пересматривать, считаю "Гусарскую балладу".