Текст книги "Москва изнутри. Роскошные интерьеры и архитектурные истории"

Храм Христа Спасителя, ул. Волхонка, д. 15

Храм Христа Спасителя спроектирован и построен архитектором Константином Тоном как памятник мужеству русского народа в войне 1812 года. Строился он почти 44 года (с 1839-го по 1883-й), и строительство окончилось уже после смерти архитектора. Высота храма составляет 103 м, что на 1,5 метра выше Исаакиевского собора. Храм стал самым высоким в России и является таким до сих пор.

Внутреннее убранство поражает и восхищает. Советую попасть на экскурсию, во время которой вас проведут не только по первому этажу, но также вы подниметесь к хорам на второй этаж и сможете увидеть вблизи росписи храма, а также все внутреннее пространство сверху. Впечатления вас ждут незабываемые. Во время строительства в росписи храма принимали участие лучшие русские художники, такие как Семирадский, Верещагин, Крамской и другие.

Главный иконостас храма Христа Спасителя представляет собой восьмигранную часовню из белого мрамора, увенчанную бронзовым позолоченным шатром, который напоминает главный купол собора Василия Блаженного. Огромное внутреннее пространство перед иконостасом олицетворяет Красную площадь – сердце Москвы, хранимой Христом Спасителем. Высота уникального иконостаса вместе с шатром составляет 26,6 метра (он выше шестиэтажного дома).

В 1931 году этот уникальный памятник был варварски уничтожен. К счастью для нас, все архивы храма, включая обмеры, фотографии, чертежи и рисунки, были спрятаны в нескольких библиотеках и музеях Москвы. В 2000 году, за пять лет, был построен новый храм – точная копия старого. Фрагменты декора сохранились в монастырях, нашли даже подлинные фрагменты иконостаса в Музее геологии, по которым воссоздали его цвет.

Особняк Игумнова / Посольство Франции, ул. Якиманка, д. 43

Следующими объектами для изучения русского, или псевдорусского стиля будут московские особняки, и первым в моем списке стал сказочный дом на Якиманке.

Купец Николай Игумнов был директором и совладельцем Ярославской Большой мануфактуры, предприятия, основанного еще в XVIII веке. Процветающий бизнес и солидное положение купца требовало подходящего по статусу дома в Москве. В 1888 году купец пригласил на строительство своего дома главного и самого знаменитого ярославского архитектора Николая Поздеева. Игумнов задумал построить особняк, который бы его прославил на всю Москву, и Поздеев справился с этой задачей превосходно – «дом-сказка» и сегодня восхищает москвичей (зодчий черпал вдохновение в образе русских деревянных теремов).

Фасад особняка так обильно украшен разнообразным декором, что просто разбегаются глаза: тут вам и древнерусские арки с гирьками, и «пузатые» колонны, и изразцы, имитирующие русские изразцы XVII века. А сколько многоцветия в орнаментах на фасаде! Парадный вход выполнен в виде традиционного для русского зодчества «красного» крыльца, увенчанного шатром.

Николай Поздеев не дожил до конца строительства дома, он умер в 1894 году от чахотки, и работы завершал его брат Иван. По Москве тут же поползли слухи, что купец не заплатил Поздееву и тот покончил жизнь самоубийством. Интерьерами особняка занимался вместе с Иваном Поздеевым московский зодчий Петр Бойцов. Парадная лестница и вестибюль выполнены в русском стиле. Лестница изготовлена из темно-серого мрамора с резными каменными столбиками и балясинами. Весь холл расписан причудливым золотым орнаментом. Резные деревянные двери и разноцветные окна также стилизованы под теремное зодчество XVI–XVII веков. Большая и малая гостиные декорированы в стиле Людовика XV. Во всем внутреннем убранстве чувствуются роскошь и шик.

С домом связана интересная история. Николай Игумнов в 1901 году решил устроить «золотой бал». Чтобы поразить гостей, он велел усыпать пол золотыми монетами с ликом императора. Пир удался на славу, московский бомонд был восхищён, но кто-то из завистливой публики донёс самому императору Николаю II, что гости ходили по монетам с его изображением. Император был возмущён и выслал Игумнова из Москвы в Абхазию. В Абхазии деятельный купец вскоре наладил бизнес: построил консервный завод и занялся садоводством и скотоводством. Благодаря Игумнову Абхазия обрела свои знаменитые мандариновые плантации. После революции купец добровольно передал плантации в дар советской власти. Его бывшее поместье получило название «Цитрусовый совхоз имени Третьего Интернационала», а бывший владелец работал здесь простым агрономом до своей смерти в 1924 году.

После революции особняк Игумнова несколько раз менял хозяев, пока его не передали Институту мозга, где немецкий невролог исследовал мозг Ленина. С 1938 года здание занимает посольство Франции, и в гости к послу можно попасть в Дни наследия.

Палаты Юсуповых, Харитоньевский пер., д. 21

Еще один дом с интерьерами в русском стиле, точнее не дом, а старинные палаты, находятся в Харитоньевском переулке, и принадлежали они почти два века одной семье. Причём семья эта была богаче самого царя! Перед вами палаты Юсуповых.

В 1727 году старые палаты были пожалованы подполковнику Преображенского полка князю Григорию Дмитриевичу Юсупову, потомку ногайского хана, того самого, чьей дочерью была известная казанская царица Сююмбике. Внук Григория Дмитриевича Николай Борисович Юсупов был высокообразованным человеком, коллекционером и меценатом. Именно ему Пушкин посвятил своё стихотворение «К вельможе». Кстати, в детстве Александр Сергеевич жил в одном из флигелей усадьбы Юсуповых. Юсуповым принадлежало знаменитое село Архангельское, они владели имениями почти во всех губерниях России, а Юсуповский дворец на Мойке в Санкт-Петербурге – мой любимый дворец Северной столицы.

Мы же вернёмся к московским палатам. Масштабная реконструкция особняка проводилась в 1892–1894 гг. по инициативе Зинаиды Юсуповой. Дворец был воссоздан в популярном русском стиле, ведь княгиня была большой модницей. Архитектор Николай Султанов воссоздавал внешний облик палат и интерьеры парадных залов. Крыши стали более крутыми, а их скаты расписали «в шахмат». Со стороны двора пристроено новое парадное крыльцо.

На фото мы видим лестницу, которую украшают львы, держащие герб Сумароковых-Юсуповых. Также перед нами Бальный, Китайский и другие ярко расписанные залы, которые использовались для приёмов гостей. Жить в таком кричащем интерьере Юсуповы не собирались, для них было перестроено западное крыло.

В постсоветское время проведена реставрация этого необычного и красивого здания, однако вот уже несколько лет оно пустует. Внутрь можно попасть лишь с редкой экскурсией.

Царский павильон, Ленинградский пр., д. 32

Царский павильон – это еще одна замечательная стилизация, сохранившаяся практически в своем первоначальном виде. Его возвели в 1882 году под управлением московского архитектора Александра Каминского специально для Всероссийской художественно-промышленной выставки, проводимой в Москве на Ходынском поле. На той самой выставке Дом Фаберже впервые выставил свои изделия и получил золотую медаль за копии древнегреческих сокровищ («золота скифов») из захоронений в Керчи и Крыму. После этого Фаберже получил покровительство царской семьи и звание «ювелира Его Императорского Величества и ювелира Императорского Эрмитажа».

Наш павильон один из 80 (большинство были деревянными), выстроенных для выставки достижений, он единственный из всех дошел до наших дней. Павильон был не простой, а царский и предназначался для отдыха царской семьи. Современникам нельзя было попасть внутрь, и они не видели его красивую отделку. Да и сам император провёл в павильоне в общей сложности около получаса. Интересно, что вход на выставку был платным, однако, несмотря на это, за четыре месяца выставку посетило больше 1 миллиона человек, а в Москве в то время жило только 700 тыс.

Павильон напоминает нам сказочный теремок. Его фасады богато украшены изразцами и резным декором. Каждое внутреннее помещение, будь то покои императора и императрицы, кабинет или столовая, имеет свое перекрытие и крышу оригинальной формы, каждая комната внутри по-своему особенна. Хорошо сохранились и интерьеры теремка, украшенные деревянной резьбой: порталы дверей, наличники на окнах, отделка потолка.

Сегодня в здании располагается ресторан «Паризьен», а по выходным туда можно попасть с экскурсией.

Исторический музей, Красная пл., д. 1

Огромное здание Исторического музея, построенное из красного кирпича, вместе с красной кремлевской стеной делают площадь по-настоящему Красной. Строительство Исторического музея велось в 1878–1883 годах. Здание спроектировано архитектором Владимиром Шервудом в псевдорусском стиле, что отвечало идее Исторического музея России. Две вытянутые башни гармонируют с Кремлем, а обилие кокошников, наличников, шатров придает постройке облик терема.

«Псевдорусскими» оформлены и интерьеры музея, которые обязательно нужно увидеть, ведь внутреннее убранство восхищает не меньше, чем экспонаты, которые там выставлены. Оформление каждого зала специально тщательно продумано для демонстрации различных коллекций.

В Историческом музее находятся самые красивые, самые расписные и самые большие парадные сени Москвы. Свод сеней украшает роспись на площади 220 кв. м, сделанная в мастерской Фомы Торопова. Всего на своде 68 портретов князей и царей Рюриковичей и Романовых. Начинается «Родословное древо Государей Российских» с крестителя земли русской князя Владимира, последний государь, изображённый на своде, Александр III.

В 1936 году роспись была забелена. Во время реставрации выяснилось, что овальные портреты государей – это отдельные холсты, наклеенные на свод. 15 холстов перед забеливанием были сняты, из них пять найдены в архивах, а 10 утрачены. В остальном же реставраторам удалось счистить известковый слой и спасти эту огромную и невероятную роспись.

Помимо портретов сени украшает растительный орнамент, повторяющий роспись Софийского собора в Новгороде, позолоченная решётка – копия из Успенского собора, а цокольная часть стен из искусственного мрамора выполнена по образу папертей моего любимого Покровского собора.

Две вытянутые башни гармонируют с Кремлем, а обилие кокошников, наличников, шатров придает постройке облик терема.

Оформлением интерьеров музея занимались такие знаменитые художники конца XIX века, как Васнецов, Торопов, Семирадский, Айвазовский, артель Сафонова, а также известные архитекторы Бойцов, Попов, Никитин и другие. В оформлении залов принимал участие даже видный историк Забелин.

Каждый зал музея спроектирован с учетом разработанного основателем и директором музея Алексеем Уваровым плана экспозиции разных эпох. Живописный фриз Васнецова украшает круглый зал «Каменный век». Потрясающая и изящная работа с бронзой представлена в декоре зала «Бронзовый век». Мозаика на полу Киевского зала – это произведение искусства. Сам зал «цитирует» архитектуру собора Святой Софии в Киеве, построенного в XI веке.

Новгородский зал расписан копиями фресок из церкви Спаса на Нередице (XII век). Выполняла росписи артель иконописца Николая Сафонова в 1889–1890 годах. Во время Великой Отечественной войны церковь в Новгороде была полностью разрушена, но, к счастью, стенопись Новгородского зала запечатлела ту роспись древнерусского храма. В советское время копии фресок забелили, но после реставрации их раскрыли, и сегодня мы можем увидеть копию средневековой росписи храма Спаса на Нередице только в музее.

Круглый Владимирский зал оформлен в стиле каменной архитектуры древнего Владимира XII века. Элементы каменного декора и чудесные росписи повторяют Дмитриевский и Успенский соборы этого древнего города. Суздальский зал «цитирует» Георгиевский собор Юрьева-Польского XIII века – уникальное строение, на фасадах которого размещено 450 рельефов.

Крестовый свод Московского зала украшает золотая роспись, выполненная иконописцами Николая Сафонова. Порталы дверей с килевидным завершением – это уникальная древнемосковская архитектура. В зале использованы копии собора Успения на Городке XIV века (Звенигород), а также Троицкого собора XV века Троице-Сергиевой лавры.

Самый роскошный зал посвящён правлению Ивана Грозного. Свод зала покрыт росписями восковыми красками по золотому фону. Росписи напоминают растительный узор внутри собора Василия Блаженного, построенного Иваном Грозным в XVI веке. В зале представлена копия Мономахова трона, установленного в 1551 году в Успенском соборе Кремля. Необыкновенный свод зала, посвящённого Смутному времени, покрывает растительный орнамент, похожий на восточную парчу.

На первом этаже музея находится 24 зала. Я же не рассказала вам и о десяти.

Усадьба Щукиных, ул. Малая Грузинская, д. 15

Щукины, Морозовы, Третьяковы – фамилии, известные сегодня во всём мире. Собранные братьями в конце XIX и начале XX веков коллекции произведений искусства уникальны, более того, они являются одними из лучших в мире. Предлагаю заглянуть во владения представителей этих знаменитых фамилий. Начнем с бывшей усадьбы одного из братьев Щукиных – Петра.

Пётр Щукин не просто увлекался собирательством предметов древнерусского искусства. Для размещения своей коллекции «Российские древности» он построил усадьбу из нескольких зданий на Малой Грузинской улице. Ведь в собрании Петра Ивановича было около 300 тысяч экспонатов.

Предметы быта и интерьера были настолько интересными и редкими, что многие знаменитые художники (Верещагин, Васнецов, Суриков) писали с натуры прямо в музее (сегодня отдельные экспонаты можно увидеть только на их полотнах).

В 1905 году Пётр Иванович подарил свои коллекции Москве. Музей был открыт для посетителей, и Щукин сам проводил экскурсии. Единственное пожелание владельца было «не разделять коллекцию». К сожалению, это условие не выполнено. После смерти Петра Щукина древнерусскую коллекцию перевезли в фонды ГИМа, а восточную коллекцию частично можно посмотреть в музее Востока.

В двух из трех зданий бывшей усадьбы теперь располагается Биологический музей Тимирязева. В одном корпусе – сам музей (вход по билетам), в другом – администрация. Посмотреть интерьеры обоих зданий можно во время специальной экскурсии.

Старое здание музея было построено в 1892 году архитектором Борисом Фрейденбергом. Многие его элементы скопированы с памятников древнерусской московской архитектуры, например балкончик палат бояр Романовых на Варварке. Другие детали – с декора старинных храмов Ярославля. Его интерьеры также решены в псевдорусском стиле.

Здание, выходящее фасадом на Малую Грузинскую улицу, построено архитектором Адольфом Эрихсоном тоже в псевдорусском стиле в 1896–1898 годах и напоминает нам русский терем в стиле узорочье. Обратите внимание на ворота, завершенные поясом кокошников и килевидной кровлей, а также на изразцы, использованные в оформлении фасада. Старое здание музея соединено с новым зданием подземным ходом. Интерьеры нового здания был выполнены как в псевдорусском стиле, так и в стиле псевдобарокко.

В новом здании находился бывший кабинет Петра Ивановича, где он готовил свои знаменитые сборники, содержащие описание коллекции. С 1895 по 1912 год им было издано 13 сборников в 45 томах.

Особняк Третьякова, Гоголевский б-р, д. 6

Следующий по курсу – красивый особняк на Гоголевском бульваре. Этот дом связан с именем мецената и коллекционера Сергея Михайловича Третьякова. Автором перестройки старой усадьбы в 1871–1875 годах стал архитектор Александр Степанович Каминский, приходившийся Третьякову зятем. Александр Каминский окончил архитектурное отделение Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге, а учился будущий архитектор у Константина Тона. Во время обучения Каминский принимал участие в строительстве храма Христа Спасителя. А после окончания академии уехал на стажировку в Италию и Францию, там познакомился с Третьяковыми, в 1862 году женился на Софье Третьяковой и на долгие годы стал семейным архитектором рода Третьяковых.

Особняк на Гоголевском бульваре выполнен зодчим в русско-византийском стиле, в том же стиле, что и стоящий рядом храм Христа Спасителя Тона.

Сергей Михайлович Третьяков так же, как и его брат Павел, знаменитый основатель Третьяковской галереи, был большим знатоком искусств, ценителем и коллекционером. О его авторитете и прекрасном знании живописи говорит его избрание председателем Московского общества любителей художеств.

Помимо увлечения искусством Сергей Третьяков занимался и общественной деятельностью, в 1877-1881 годах занимал пост московского городского главы.

Сергей Михайлович имел богатую коллекцию живописи? и для ее размещения Каминский возвёл двухэтажный флигель рядом с основным домом. Оба здания соединены друг с другом двумя переходами-галереями.

Коллекция Сергея Третьякова, в отличие от русской коллекции брата, включала в себя работы западноевропейских мастеров 1840–1890-х годов. Его коллекция была известна в Москве в среде художников, но оставалась закрытой для широкой публики.

После смерти Сергея Третьякова в 1892 году его брат Павел передал свою коллекцию и коллекцию брата в дар городу. Обе стали экспонироваться в Третьяковской галерее. В 1924–1925 годах произведения западноевропейских мастеров передали в ГМИИ имени А. С. Пушкина, в Эрмитаж и в другие музеи страны.

В особняке Третьякова после революции разместился Военный трибунал, затем Военная прокуратура, и уже после 1945 года – отдел внешних отношений Министерства обороны СССР.

На удивление, интерьеры в особняке хорошо сохранились. На фото вы видите парадную мраморную лестницу в стиле неогрек. Над зеркалом помещен треугольный фронтон, по бокам ионические колонны. Сохранился Амурный зал с невероятно богатой лепниной. В Готической гостиной полностью уцелела деревянная отделка стен, а также потрясающий деревянный камин. В зале для размещения коллекции Третьякова частично сохранилась деревянная отделка и росписи на потолке. Особое внимание хочется уделить ажурной чугунной ограде, литому крыльцу, а также чугунной черной лестнице, полностью сохранившимся в своем первоначальном виде.

Сегодня после реставрации здание занял Фонд российской культуры, в его планах использовать залы для выставок и мероприятий.

«Пассаж» Попова, Кузнецкий мост, д. 12 / ул. Пушечная, д. 3

Мне давно хотелось посмотреть «Пассаж» Попова, здание, выстроенное аж тремя архитекторами, один из которых – автор предыдущего особняка Александр Каминский, но я даже не могла найти вход. Помог счастливый случай, и я рада показать вам этот замечательный «Пассаж». Сейчас здание закрыто на реконструкцию, и никто не знает, будет ли оставлен доступ в галерею после окончания работ, ведь дом отдан под элитное жилье.

«Пассаж» в конце XIX века становится популярным приемом организации торговых помещений, образуя настоящую улицу под крышей. Первый московский «Пассаж» был построен архитектором Михаилом Быковским на месте нынешнего второго корпуса ЦУМа в 1835–1839 годах (галерея князя Голицына). К началу XX века на пространстве Неглинка-Петровка-Кузнецкий мост выстроено сразу несколько «Пассажей».

Первоначальный проект «Пассажа» Попова был выполнен Александром Каминским для чаеторговца и купца Константина Семеновича Попова. Каминский построил к 1877 году корпус по Пушечной улице, а вот корпус со стороны Кузнецкого моста был заказан в 1877 году именитому петербургскому архитектору Александру Резанову. Сложно сказать, почему Попов решил поменять архитектора в середине стройки, но это факт. В итоге «Пассаж» получил два совершенно разных по стилю фасада. Фасад Резанова оформлен с элементами ренессанса, а фасад Каминского – в псевдорусском стиле.

В 1883 году центральная галерея «Пассажа» была продлена до корпуса Каминского на Пушечной улице; занимался внутренней перепланировкой архитектор Иван Червенко.

На фото представлена внутренняя галерея «Пассажа». Обратите внимание на эффектные контрфорсы, поддерживающие стеклянную крышу. Пока еще внутри сохранилась историческая лестница и некоторые детали декора.

7. Эклектика, неостили, модерн. Конец XIX – начало XX веков

С середины XIX века с развитием промышленности в России перед архитекторами становились все более сложные и разносторонние задачи по возведению общественных зданий, театров, вокзалов, усадеб, учебных заведений, особняков и храмов. Разные направления предполагали строительство в разных стилях, тем более что новые знания и технологии позволяли это сделать.

Таким образом, к концу XIX века параллельно возникают и развиваются абсолютно разные стилевые течения. Более того, смешение стилей становится характерным даже для одной постройки. В моду вошли самые мыслимые и немыслимые смешения архитектурных стилей. Если фасад выстроен в неоготическом стиле, то зачастую в здании только одна комната будет оформлена так же, другая в необарокко, третья в неогреческом и так далее. Неостиль – это стиль, воспроизводящий архитектурные формы разных стилей, господствующих в предыдущие периоды, таких как барокко, классический, готический, рококо, ренессанс, русский и прочие.

В сборнике я отношу к неостилю здания, у которых он ярко выражен на фасаде.

В прочих же случаях строения объединены в единый стиль эпохи «эклектика», подразумевающий смешение всех стилей.