Текст книги "Архитектурная Москва. Путешествие по зданиям и стилям"

Кутузовский проспект, д. 2

С Нового Арбата отлично видны небоскребы Сити и здание бывшей гостиницы «Украина». Поговорим про них. Сталинская высотка «Украина», вторая по высоте и последняя по времени сооружения, находится по адресу Кутузовский проспект, д. 2 / 1. Она была построена в 1953 – 1957 годах архитекторами А. Г. Мордвиновым и В. К. Олтаржевским.

Центральный объем здания включает 34 этажа. Из них 29 этажей заняты номерами, а боковые крылья отданы квартирам. Фасады гостиницы украшены звездами и вазами в виде снопов пшеницы. Интерьеры отделаны мрамором. На первом этаже красуется круглый живописный плафон. Каждый может зайти внутрь, чтобы полюбоваться убранством.

Интересно, что здание строилось, когда еще не было Новоарбатского моста и Нового Арбата, однако оно размещено в излучине Москвы-реки таким образом, что в будущем стало вертикальным ориентиром нового проспекта. Изначальное имя высотки – «Дорогомиловская», по названию не самого престижного района Москвы, который планировалось облагородить и превратить в образцовый.

В 1954 году отмечалось 300-летие воссоединения Украины и России. Тогда же новой гостинице решили дать имя «Украина».

В 1957 году Москва готовилась к VI Всемирному фестивалю молодежи и студентов, возведение завершали в спешке, так как участники фестиваля должны были стать первыми постояльцами.

Сегодня в «Украине» располагается отель «Radisson». На 31 этаже находится панорамный «Mercedes Bar», откуда в теплое время года можно выйти на круговую смотровую площадку с чудесным видом на город.

За «Украиной» видны самые высокие (после Останкинской башни) здания Москвы – небоскребы делового центра Москва-Сити. Кто бы что ни говорил про них, но для архитектуры столицы они уникальны и по-своему красивы.

Строительство делового центра началось в 1995 году и до сих пор еще не завершено. Главным архитектором проекта является Г. Л. Сирота. Всего запланировано построить 27 объектов.

Самая высокая башня – «Федерация», ее высота составляет 373 метра (95 этажей), она является и самым высоким зданием Европы. Вторая по высоте башня Европы также из нашего Сити – «ОКО», третья – «Меркурий».

Самая необычная башня –  «Эволюция», похожая на молекулу ДНК. Она «поворачивается» вокруг своей оси более чем на 150 градусов (каждый из 50 ее этажей повернут на 3 градуса относительно предыдущего). Ее особенность в том, насколько легко конструкция совершает поворот, ведь смещаются огромные массы, измеряемые десятками тысяч тонн.

В некоторые небоскребы можно подняться и полюбоваться городом с высоты птичьего полета: на 62 этаже башни «Федерация» находится ресторан Sixty, на 92 этаже «ОКО» – самая высокая открытая смотровая площадка в Европе, а на 89 этаже башни «Восток» комплекса «Федерация» расположилась фабрика мороженого «Чистая Линия» со смотровой площадкой.

Спасопесковский переулок, д. 10

Дальше отправляемся в арбатские переулки. Для этого по Садовому кольцу двигаемся в сторону Композиторской улицы, на ней поворачиваем налево и идем до Трубниковского переулка, по которому выходим на Спасопесковскую площадь и через сквер попадаем к дому № 10 в Спасопесковском переулке – резиденции посла США или, как ее еще называют, «Спасо-хаусу».

Строительство здания велось по заказу крупнейшего купца и промышленника Николая Александровича Второва и было завершено в 1914 году.

Разбогатевшее купечество того времени меняет свой имидж, стремясь больше походить на старую аристократию, демонстрируя окружению не только богатство, но и изысканные манеры, безупречный вкус и элегантность.

Этим критериям в архитектуре отвечал неоклассический стиль, – в нем и оформлен особняк.

Авторы проекта Владимир Маят и Владимир Адамович взяли за образец дом Гагариных на Новинском бульваре, возведенный знаменитым архитектором Осипом Бове в 1817 году (дом, к сожалению, не дожил до наших дней, в 1941 году в него попала бомба). Фасад действительно очень похож, в интернете сохранились его старые фото.

Стиль особняка Второва –  неоклассический с элементами ампира (архитекторы обратились к классицизму, господствовавшему сто лет назад, но внесли коррективы, соответствующие эпохе, потому и возникла приставка «нео»).

Кстати, примерно так же родился Ренессанс (или Возрождение): художники и архитекторы обратились к античности, внесли изменения, творчески переработали и как бы возродили заново прежние каноны!

Рассмотрим само здание, построенное в «неоклассическом» стиле:

• центр особняка выделен полуротондой с ионическими колоннами, напоминающей афинский Акрополь. Ионические колонны отличаются от других капителью в виде двух завитков (отдаленно напоминающих женскую прическу). Именно такие конструкции мы видим на всем фасаде «Спасо-хауса»;

• украшение фасада барельефами на тему античной мифологии и колоннами, которые также использованы в интерьере;

• симметричность здания;

• два цвета фасада;

• полукруглые ниши, декорированные кессонами (небольшие углубления в потолке, чаще всего квадратной формы, в эпоху Возрождения в центр помещали розетки (изображения цветов), как на этом доме. Кессоны облегчают перекрытие и эстетично смотрятся);

• декорирование под руст на первом этаже (рустовка –  это облицовка фасада грубым камнем или имитация прямоугольных камней или параллельных полос).

• Двухсветный зал особняка Второва

В 1933 году были установлены дипломатические отношения СССР с США, и особняк Второва передали под резиденцию американского посла. Дом стал местом проведения пышных приемов и праздников. Для одного из них в 1935 году были арендованы животные из цирка и зоопарка. Говорят, что именно этот вечер послужил для присутствовавшего среди гостей Михаила Булгакова прообразом полуночного бала Воланда в романе «Мастер и Маргарита».

Спасопесковский переулок, д. 4А

После особняка Второва направляемся в сторону Арбата. Перед нами церковь Спаса Преображения на Песках.

Храм был построен в 1711 году, в его отделке присутствуют основные элементы древнерусского зодчества, про которые мы еще поговорим подробнее (например, наличники на окнах имеют форму килевидного кокошника).

В плане церковь имеет квадратную форму – «четверик») – самую популярную среди русских соборов, 5 куполов символизируют Христа и четырех евангелистов.

Колокольня шатровая, такие как раз и строили в XVIII веке, но в полукругах закомар (декор в виде полукруглых сфер на самой верхней части фасада) помещены красивые резные раковины – элемент барокко! Точно такие же раковины есть и в Архангельском соборе Кремля, построенном итальянцем Алевизом Новым.

Церковь Спаса на Песках запечатлена на картине «Московский дворик», написанной в 1878 году Василием Поленовым.

Многие русские художники в XIX веке стремились в Первопрестольную. Сюда приехали Виктор Васнецов, Василий Суриков, Михаил Нестеров, Илья Репин, Михаил Врубель, а также Василий Поленов. Полотно «Московский дворик» он написал сразу же после переезда, можно сказать, что в ней отражено его первое впечатление о Москве, а написана она практически из окон его мастерской на Арбате.

Согласитесь, сложно представить, что еще 150 лет назад это застроенное сейчас место было таким тихим уголком, как на картине живописца.

Кривоарбатский переулок, д. 10

От Поленовской церкви направимся к одному из самых необычных домов в Москве. По Спасопесковскому переулку идем в сторону Арбата, поворачиваем направо и у памятника Булату Окуджаве поворачиваем налево в Плотников переулок, который выводит нас в Кривоарбатский переулок. Нам нужно здание № 10 –  совершенно уникальный и ни на что не похожий Дом Мельникова.

Константин Мельников –  мировая легенда! Его творения вошли в архитектурные энциклопедии мира как величайшие достижения XX века! Мало кто знает, что ЮНЕСКО объявила 1990 год годом Мельникова, в СССР про это никто не говорил. Сам мастер считал, что только в молодой России возможны эксперименты в архитектуре. Его жизненный путь, творчество, каждая работа – яркое подтверждение этого тезиса.

Константин Мельников родился в семье крестьянина, и, если бы не череда случайных встреч, вряд ли мир узнал бы его имя. Он учился профессии целых 12 лет в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Сначала окончил живописное отделение, затем архитектурное. Революция дала Мельникову не только стимул к творческим поискам, но и новое пространство для деятельности, новые задачи, возможность проектировать новые типы зданий, ведь раньше не строили домов-коммун, фабрик-кухонь, клубов и гаражей.

Зодчий максимально воплотил свои наработки и идеи в собственном доме, далеком от канонов. Мельников признавался, что на него повлияли не другие архитектурные течения, а лишь само время. Стиль конструктивизм его не устраивал, он искал другой. Со слов сына архитектора – Виктора, – Константин Мельников вообще не любил, когда его причисляли к конструктивистам и тем более к авангардистам. Вот такой уникальный человек создал совершенно уникальный дом. Удивителен сам факт, что в 1927 году архитектору выделили собственный участок для строительства здания в центре Москвы. Возможно, причина в том, что именно он сконструировал саркофаг, где до 1941 года покоился в мавзолее Ленин.

Мельников экспериментировал с формами – их многообразие можно увидеть в его проектах. Собственный дом он сделал круглым: в нем один круглый цилиндр на 1 / 3 вставлен в другой. Это оказалось еще и экономно, ведь при равной площади периметр круга меньше периметра квадрата (экономия материала на стены составляет более 27 %!). Архитектор разработал для каркаса необычную кирпичную кладку, похожую на соты, благодаря чему достигалась высокая прочность стен. Ненужные проемы закладывались битым кирпичом и мусором.

Внутренняя организация дома полностью соответствовала укладу семьи зодчего. Так, сну Мельников уделял особое внимание и разместил в спальне три кровати, то есть довольно взрослые дети спали в одной комнате с родителями при наличии отдельных детских комнат, где просто проводили время.

Целый этаж отведен под мастерскую, самое светлое помещение. Здесь все шестиугольные окна открыты (тогда как на других этажах часть их заложена), и свет падает отовсюду, со всех сторон, помогая избегать теней! Если они и появляются на третьем этаже, то оказываются приглушенными.

Живопись оказала огромное влияние на Мельникова-архитектора. В детских комнатах на первом этаже он позаботился о так называемых «цветных пятнах», чтобы придать дому больше уюта.

С 1937 года Мельников лишился заказов, его стиль перестал вписываться в новые каноны соцреализма. Гениальному архитектору приходилось зарабатывать на жизнь кладкой печей и каминов, чтобы прокормить семью, но от своих архитектурных принципов зодчий не отошел до самой смерти…

Сегодня Дом Мельникова является филиалом музея Архитектуры. Вокруг него можно прогуляться в любое время, а внутрь попасть с экскурсией, предварительно записавшись на сайте музея.

Первый собственник доходного дома в Плотниковом переулке Герман Ефимович Бройдо был крупным московским домовладельцем. Позднее он продал здание дворянину Павлу Петровичу Александрову, чьи потомки до сих пор живут здесь!

Плотников переулок, д. 4 / 5

Вернемся по Кривоарбатскому в Плотников переулок и дойдем по нему до здания № 4 / 5. Это доходный дом Бройдо, построенный в 1907 году архитектором Николаем Жериховым. Доходное строительство стало очень популярным на рубеже XIX – XX веков. Владельцы старых усадеб продавали участки под снос будущим домовладельцам. Купцы, предприниматели, банкиры и даже адвокаты вкладывались в возведение жилья, чтобы сдавать квартиры и таким образом получать доход. Из-за роста спроса и желания заработать больше денег с одного квадратного метра земли, строения начинают расти вверх и Москва из 2 – 3-этажной быстро превращается в 5 – 7-этажную. В начале XX века говорили: «Лучше иметь доходный дом в Москве, чем золотой рудник в Сибири».

Фасад доходного дома Бройдо украшен красивым барельефным фризом, благодаря которому дом часто называют «домом с писателями», ведь его скульптурный фриз – это портреты известных литераторов Александра Пушкина, Николая Гоголя, Льва Толстого, выстроившихся в очередь к музам. Скульптура Толстого – первая прижизненная скульптура Льва Николаевича! От дома Бройдо до усадьбы Толстого пешком 15 – 20 минут. Возможно, прогуливаясь по переулкам, писатель даже рассматривал свой портрет…

Большой Власьевский переулок, д. 2 / 2

Пройдя дом Бройдо, поворачиваем налево в Большой Могильцевский переулок, проходим сквер Мигеля Идальго и выходим к Храму Успения Пресвятой Богородицы в Могильцах. Он находится по адресу Большой Власьевский переулок, дом 2 / 2, но фактически здание расположено на четырех переулках одновременно (Большой Могильцевский, Большой Власьевский, Пречистенский и Большой Левшинский) и, таким образом, является самым маленьким кварталом Москвы.

О деревянной церкви на этом месте известно еще с 1560 года. Современное здание построено в 1791 году французским архитектором Николя (Николой) Леграном в классическом стиле (колонны, портик, пилястры и т. д.). Особенность храма – две колокольни, что является большой редкостью для московского храмового зодчества, но его строил француз, потому и две башни-колокольни возведены на европейский манер.

Храм Успения дважды упоминается в произведениях Льва Толстого – в романе «Война и мир» сюда приходят Наташа Ростова и Соня, в романе «Анна Каренина» в церкви Успения на Могильцах венчаются Левин и Китти.

Нельзя не сказать несколько слов о самом Николя (или, на русский манер, Николае Николаевиче) Легране. Дело в том, что именно он в 1774 – 1775 годах создал первый генеральный план Москвы, в котором заложил идеи превращения древней столицы в европейский город. Легран выполнил его за один год, и тот был сразу же утвержден императрицей Екатериной II, таким образом, зодчему доверили градостроительное обновление и благоустройство Москвы.

Денежный переулок, д. 5

Следующий наш объект –  особняк Берга. По Большому Могильцевскому идем до Глазовского переулка, поворачиваем налево в Денежный и ищем в нем самый красивый дом. Это и есть особняк Берга. Сейчас здесь находится резиденция посла Италии.

Дом построил в 1897 году московский архитектор Петр Бойцов. Хозяином был потомственный дворянин, текстильный промышленник, горнозаводчик и миллионер Сергей Павлович Берг, семью которого даже называли «вторыми Демидовыми».

В особняке Берга намешано несколько архитектурных стилей, от псевдоготики и барокко до элементов модерна, но выглядит все это роскошно! Подобное смешение называется «эклектикой», и такого оригинального варианта, как здесь, в Москве, наверное, больше не встретишь! Посмотрите на фасад: ионические колонны из классики, раковины из барокко, а сам дом напоминает то ли средневековый замок, то ли мавританскую крепость. Фасад обильно декорирован, и его можно рассматривать очень долго, находя множество необычных деталей, удачно дополняющих друг друга. Внутри комнаты также выполнены в разных стилях.

Этот дом стал одним из первых в Москве, куда провели электрическое освещение. Празднование новоселья вошло в анналы как первый «электрический прием» в Москве, преподнесший неожиданность московским дамам. Хозяйка дома не предупредила гостей, что праздник будет проходить при электрическом освещении, и гостьи густо накрасились, готовясь к ужину при свечах. Владелица же, зная про более яркий электрический свет в сравнении со свечами, выглядела бесподобно.

• Гостиная, где был убит посол Германии Мирбах

Особняк также известен трагическими событиями: в 1918 году в одной из его комнат был убит посол Германии Вильгельм фон Мирбах. Говорят, что привидение до сих пор иногда видят в стенах дома…

После революции здание национализировали, а Бергов выселили. Двое из семи сыновей владельца участвовали в белогвардейском движении и были убиты. Других детей, оставшихся в России после 1917 года, ждала тяжелая судьба: сталинские лагеря, голод, болезни.

В 2015 году в журнале «Москва Посольская» (№ 2) в рубрике «Личное» был опубликован рассказ правнучки С. П. Берга Татьяны Лющановой. Приведу отрывок из него: «В этом особняке родилась в 1915 году и старшая дочь Владимира Сергеевича, моего деда, – Татьяна Владимировна. В 1920 году, уже в Крыму, родилась вторая дочь Вевея Владимировна, моя мама. Мой дед, Владимир Сергеевич Берг, воевал в Белой армии и после ее поражения оказался в Турции. Он больше никогда не смог встретиться с женой и двумя дочерьми – Татьяной и Вевеей, их переписку запретили. Сам Сергей Павлович Берг и его жена Ольга Леопольдовна были по причине „неправильного“ происхождения лишены продовольственной карточки и умерли в нищете в начале войны. До старости дожили только Николай Сергеевич Берг и жена Владимира Сергеевича Берга –  Татьяна Леонидовна Берг (скончалась в 1989 году), моя бабушка».

Глазовский переулок, д. 8

После особняка Берга направляемся в Глазовский переулок, к дому № 8, построенному в 1898 – 1900 годах одним из моих любимых архитекторов Львом Кекушевым. Высшее образование он получил в столичном Институте гражданских инженеров, а в 1890 году переехал в Москву, где свобода художественного самовыражения и заинтересованность городского общества в искусстве создавали благоприятный климат для творческой реализации начинающего архитектора. У Кекушева появились личные заказы, и в 1898 году он купил небольшой участок в Глазовском переулке и занялся возведением собственного дома. Таким образом, в 1900 году в Москве появился первый особняк в стиле модерн!

• Лев на особняке Листа

После завершения строительства он был продан фабриканту Отто Листу. Про модерн я подробнее расскажу на нашем маршруте № 2. Здесь же обращу ваше внимание лишь на его основные элементы: окна различной формы, изогнутые линии, сложные узоры, растительный декор, отсутствие симметрии, использование мозаики для украшения фасада. Над окном дома, находящемся на фасаде, перпендикулярном Глазовскому переулку, можно увидеть льва на желтом фоне в голубом прямоугольнике: Лев Кекушев отмечал и украшал почти все свои здания фигурой льва. Над главным входом помещено панно с изображением подводного царства работы еще одного известного архитектора, мастера модерна Вильяма Валькота – его авторство подтверждают буквы W. W.

После Листа в 1909 году владелицей особняка стала жена выдающегося дирижера и исполнителя Сергея Кусевицкого Наталья, поэтому его часто называют особняком Кусевицкой. Сегодня в доме размещается представительство Калужской области.

Глазовский переулок, д. 7

Напротив особняка Кусевицкой находится настоящее венецианское палаццо, которое также связано с Натальей Константиновной. Наверное, это единственный подобный дом в столице. Кусевицкая в 1912 году приобрела участок для возведения комплекса доходных домов, поручив его архитектору Павлу Малиновскому, завершившему работу в 1914 году.

По плану предполагалось поставить на этой территории два здания, однако выстроено было лишь одно. Первая мировая война помешала осуществить задуманное. В итоге до сегодняшних дней сохранился шестиэтажный доходный дом, находящийся в глубине участка. Если зайти в любую из двух арок по краям здания, то мы увидим, что дом имеет Т-образную форму. Фасад оформлен в стиле эклектика с элементами венецианской готики и ренессанса. Для придания ему живописности элементы декора – колонки, балюстрада, наличники окон на эркерах, а также квадратные лепные барельефы – выделены цветом. Дом выглядит «кружевным», как на венецианских каналах.

Внешний облик особняка на Смоленском бульваре соответствует новому для нас стилю «неогрек», который использует традиции древнегреческой архитектуры без последующего влияния на нее Ренессанса или классицизма.

Смоленский бульвар, д. 26 / 9

На углу Глазовского переулка и Смоленского бульвара находится особняк Маргариты Кирилловны Морозовой, построенный в 1879 году архитектором Александром Резановым. Впоследствии он был выкуплен представителем известнейшей московской фамилии Михаилом Абрамовичем Морозовым. После его женитьбы на Маргарите Мамонтовой здание в 1894 году частично перестроил Виктор Мазырин.

Попробуем разобраться в тонкостях этого стиля. Для него характерны строгая композиция, использование колонн и ордера в декоре.

Фасад особняка Морозовой, украшенный орнаментом и венками, имеет полукруглую ротонду с ионическими колоннами, второй этаж венчает треугольный фронтон (это завершение фасада, чаще всего треугольной формы) с барельефом в греческом стиле, первый и второй этажи украшены пилястрами (декор в виде колонн на фасаде).

Чем же особняк в стиле неогрек отличается от почти такого же «Спасо-хауса» в стиле неоклассицизм? И тут, и там ионические колонны, полуротонда и барельефы с античными мотивами. Однако в доме Морозовой фасад строгий, прослеживается четкий ритм окон и пилястр, всюду используются тонкие и изысканные детали и орнамент, археологически точно скопированные с храмов на Афинском Акрополе, на колоннах желобки, ограды с перекрещенными линиями, совсем нет руста в декоре – все это и есть стиль неогрек.

В противоположность ему «Спасо-хаус» имеет сдвоенные колонны по сторонам полукруглых кессонированных ниш, окна на втором этаже разного размера, имеется даже одно полукруглое, все это – явный признак последующих за античностью эпох.

Семья Морозовых известна не только красивыми домами, но и своей страстью к коллекционированию произведений искусств. Михаил Абрамович был коллекционером, причем собирать картины он начал раньше своего брата Ивана Абрамовича Морозова, хозяина известного особняка на Пречистенке, после национализации ставшего Вторым Музеем новой западной живописи. На известной картине Серова «Портрет Мики Морозова» живописцу позировал сын Маргариты и Михаила.

После смерти Михаила Абрамовича Маргарита Кирилловна передала коллекцию из 60-ти картин в дар Третьяковской галерее, а шикарный особняк на Смоленском бульваре продала, купив себе в 1910 году одноэтажный ампирный дом в Мертвом, ныне Пречистенском переулке, под номером 9.

В 1918 году особняк национализировали, Маргариту Морозову переселили в подвал, а позже выселили, конфисковав картины. Уезжать за границу она не захотела и осталась в СССР. После войны Маргарита с сестрой получили квартиру на Ленинских горах. «Здесь прекрасный вид и свежий воздух» – написала Морозова в письме дочери в Бостон за несколько месяцев до смерти.

Из всех детей Маргариты в Москве остался лишь Мика, ставший известным шекспироведом, – он умер в 1952 году.