Текст книги "Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело"

В современной фотографии репортажный метод занял ведущее место и является естественным в жанре документального портрета.

Понятие «жанровая картина», «жанровый портрет», понятие условное, и необходимо интерпретировать не как внутреннее подразделение, отнесённое к определённому жанру, а прежде сего как создание различных эпизодов картин быта, различных жизненных ситуаций. Репортажный портрет по-новому осветил вопрос о парном и групповом портретах. Теперь уже не только эстетические, но и реальные, жизненные критерии становятся основанием для показа двух или нескольких людей в одной портретной композиции.

Репортажный портрет является частью документального фотоискусства. В таких популярных жанрах фотожурналистики, как очерк, серия, репортаж, всё чаще встречаются снимки-портреты участников реальных жизненных событий, и здесь важно документальное начало. В репортажном портрете автор представляет зрителю основных героев фотосюжета, усиливая личностное начало запечатленных событий. Нередко именно кадр-портрет является ключевым в фотоочерке, придаёт ему истинный смысл, определяет силу его звучания.

Композиция в портретной фотографии отражает целостность размещения фигуры в кадре, создание фона изображения, необходимых дополняющих образ аксессуаров. В композиции необходимо найти главное и подчинить второстепенное, используя все имеющиеся изобразительные и технические средства.

Когда фотографирование осуществляется в производственных условиях, снимок называют «производственным портретом», именно в этом кадре жизнь личности не остановлена мгновением работы затвора фотоаппарата, а представлена реальными профессиональными действиями. Изобразительный строй здесь помогает более полно охарактеризовать героя, рассказать о его профессии, о привычной обстановке его жизни, труда, творчества.

Репортажный портрет раскрывает индивидуальный профессионально-бытовой облик человека в процессе трудовой деятельности. Снимок представляет собой фрагмент действительности, его не придумывают, а извлекают и фиксируют из реальной жизни, раскрываются лишь типичные черты определенной профессии или социального типа. Он показывает социально значимые черты, которые указывают на принадлежность человека к той или иной социальной среде.

Портрет ценен в той мере, в какой фотографу удалось раскрыть состояние человека, которое выражается в позе, и эмоциональных проявлениях чувств. При создании жанровых портретов необходимо хорошо ориентироваться в физиономических реакциях: нарастании выразительности лица, её кульминации и спаде. Композиционным и смысловым центром жанрового разнообразия является «выражение лица», его правдивость. В хорошем портрете выразительность взгляда и выразительность формы рта должны быть взаимосвязаны. Профессиональные особенности личности проявляется в индивидуальном действии, повороте корпуса, положении рук и ног, наклоне головы. Выражение лица с проявлением эмоций, чувств, выразительной жестикуляцией также раскрывает индивидуальность, своеобразие и свойства личности. Репортажный портрет может показывать более правдивое сходство с реальным человеком, чем портрет, где заведомо позируют перед фотокамерой. При создании фоторепортажа необходимо предварительно оценить общую форму фигуры и формы, отдельных ее частей, найти решение того, как подчинить второстепенное главному и органически соединить все изобразительные средства. Это и работа над позой, и выбор формата снимка, и выбор точки съемки, и создание фона. Пантомимика играет очень важную роль в документальной портретной фотографии. Человек воспринимает ограниченную часть информации, а большая ее часть доходит до нас интуитивно. Как уверены психологи: 55 % воздействия определяется пантомимикой – «языком движения», 38 % – воздействием тональности голоса и только 7 % – содержанием текста. Поэтому зритель получает лишь воздействие от зафиксированной пантомимики в кадре, плюс композиционное решение и информационное сообщение в виде места, образов или символов.

Здесь проявляется эффект «остановившегося мгновения» этапа жизни, которая является длительным продолжающимся процессом действия. Для производственного портрета большое значение имеет фон, который показывает обстановку и соответственно внутренний мир портретируемой личности. Фон создает ощущение пространства за фигурой, ту социальную трудовую обстановку в которой трудится человек. Фон является средой, обстановкой, местом действия, он должен способствовать дополнительной характеристике репортажа.

Глубина пространства (перспектива) может дать более полное представление об условиях труда, культуре рабочих мест, напряженном ритме работы на производственном участке.

Репортажный портрет, снятый в реальной обстановке, даёт возможность не только изобразить человека в действии, но и передать атмосферу события. Такой портрет – форма чрезвычайно емкая: сохраняя всю психологическую глубину портретного журналистского жанра, он еще и насыщается действенностью фоторепортажа; повествуя о нашем современнике, он рассказывает и о его делах. Методика создания репортажного фотопортрета тесно взаимодействует с методикой создания всего журналистского произведения.

В жанре репортажного фотопортрета используется видов изображения человека.

Фрагментарное портретирование особенно наглядный, ярко выраженный композиционный приём, осуществляемый для основного зрительного восприятия портретируемого. Он наиболее полно отражает духовное и физиологическое состояние лица и головы человека. Масштабы портретных изображений классифицируются по крупности плана головы и в зависимости от включенной в снимок фигуры или части фигуры.

Фрагмент головы – самое крупномасштабное изображение. Выбор фрагмента определяется выразительностью лица, в частности глаз и рта. Иногда в физиогномике лица используется термин «лобная психика». Лобная психика предполагает раскрытие тех черт характера людей, которые отражены в лобных морщинах.

Погрудный портрет включает в кадр плечи, бюст или его верхнюю часть. Для усиления выразительности портрета в кадре снимка могут быть верхние части рук. Фронтальная проекция бюста или головы создаёт впечатление статичности и массивности, и при мягком освещение сглаживает объёмные формы фигуры. Явно показывать выдвинутое к фотоаппарату плечо, и плечо уходящее в пространство не рекомендуется. Выдвинутое к фотоаппарату плечо получается крупным планом искажённым. Это связано с тем, что фокусное расстояние объектива сконцентрировано на лице человека, который получается как бы вторичным, но резким планом.

Поясной портрет отображает фигуру человека с руками, по пояс. Руки дополняют, усиливают выразительность лицевого портрета, выражая эмоциональное состояние. Главное в таком кадре – сочетание выражения рук с выражением лица. Приятное выражение лица на портрете снятом на открытом воздухе в солнечном свете, можно получить, если объект съёмки освещается сбоку или сзади и не щурится от бьющего в глаза солнечного света

Поколенный портрет выполняется, когда портретируемый стоит или сидит. Граница кадра проходит чуть выше колен у стоящей модели и чуть ниже колен у сидящей модели. Такой портрет должен показывать красивые линии формы тела и грации фигуры. Статная фигура, пропорциональность телосложения, правильная стойка ног, хорошо подобранная одежда, позволяют сделать портрет в рост, при этом необходимо учитывать форму, конструкцию и тональность интерьера и фона, всё должно гармонировать как единое целое.

Лицо основной элемент фотопортрета.

У народов различных рас, национальностей исторически сложились свои критерии о красивом или некрасивом типе лица. Это связано не только со строением черепа, но и климатическими и жизненными условиями проживания в данной местности. Выбор наиболее выигрышной проекции лица при создании фотопортрета зависит от формы головы в фас и профиль. Все лица форм по фасу условно подразделяют на 4 основные группы: 1. Правильная прямоугольная форма – все точки примерно расположены на одной вертикальной линии; 2. конусообразная форма – вершина конуса книзу (подбородок); 3. Узколицая конусообразная – вершина конуса поверху (лоб); 4. ромбовидная – вертикальная линия касается только скуловых выступов. В профиль наиболее выразительны узколицая или широколицая форма построения лица.

Индивидуальные различия профиля головы определяются по лицевому углу. Различают три типа лицевых углов: прямой, острый, тупой.

Масштабы портретных изображений классифицируются по крупности плана головы в зависимости от включённой в снимок фигуры или части фигуры. Сама форма лица по-разному выразительна в зависимости от проекции. Наиболее удачная проекция головы зависит от конкретных условий, в которых действует человек – обстановки, общего фона

Самым широким будет восприниматься лицо, расположенное фас, и оно будет казаться тем уже, чем больше лицо повернуто от фотоаппарата. Так, например, широкоскулое лицо в критическом полуобороте перестает восприниматься как широкое. Лицо человека изменчиво и подвижно во времени, оно может принимать различные выражения, часто изменяющие представление о человеке. Фронтальная проекция во многих случаях менее удачна. Имеется прямая зависимость между выразительностью лица и освещением. В жанровых композициях, где лица даются в состоянии действия или эмоционального возбуждения, чаще всего желательна активная светотень.

Глаза являются наиболее выразительным элементом портретной фотографии. Направление взгляда, прищур, блеск глаз свидетельствуют о чувствах человека. Блики на роговице глаз оживляют их, создают разнообразные эффекты. Выразительность взгляда определяется гаммой чувств переживаемых человеком. Глаза наиболее выразительный элемент лица – «зеркало души». Если выражение глаз – доминанта мимики, то «выражение рук» – важный жест пантомимики. Положение рук также выражает состояние человека. Психологи и художники находят в жесте отражение разнообразных черт характера. Положение рук и выражение лица не должны противоречить друг другу. Только естественный жест, способствующий натуральному положению рук, создаёт единство образа.

Положение рук модели зависит от состояния человека. Менее всего они выразительны в опущенном состоянии.

Освещение при создании репортажного портрета является одним из важных компонентов решения проблем композиции. Освещение модели зависит от двух основных факторов: выбора типов осветительных приборов, насадок, определяющих степень концентрации светового потока; выбора направления световых потоков. Использование различной степени заполнения теней светом меняет впечатление от передачи объекта и делает возможным эмоциональное «прочтение» снимка. При дальнейшем увеличении количества заполняющего света может быть утрачено представление об объеме головы и эффект сблизится с эффектом фронтального освещения. Эффект нижнего освещения лучше не использовать, так как он «старит» лицо, усиливает рисунок горизонтальных морщин. В противоположность нижнему свету, верхний свет весьма богат разнообразием возможных эффектов. Основным показателем для определения высоты источника света является размер тени от носа. Тени в глазных впадинах, тень от носа, от губ могут быть даны с разной мерой контраста, что влияет и на восприятие эмоционального состояния модели.

Антиподом активному светотеневому рисунку является светотональный рисунок. Сочетание светлых тонов в портрете отображает эмоциональное состояние человека и связано с такими чертами характера, как нежность, одухотворенность, мечтательность.