Книга: Красная Книга - Ингвар Нинсон

Нельзя не отметить дополнительные материалы к книге. Если боитесь запутаться в местном лоре – для вас уже готова удобная и понятная таблица по рунам. А к главам идут отрисованные детали: татуировки, гербы, кольца и т.д., чтобы читатель мог представить каждое описание в книге. И это помимо ярких и качественных иллюстраций самого главного героя!

К чему бы я придралась, так это к монотонности и коротким абзацам. А из-за того, что автор скачет по временной ветке без каких-либо пояснений (по типу «3 месяца назад», «настоящее время»), первые восемь глав дались мне тяжело. Ибо надо было не только вникнуть в мир, но ещё и понять, что с героем и где он.

Книга особенно интересна размышлениями о насущных проблемах авторов и творчества в целом.

Когда мазюкала становится художником? Когда его признали другие художники? Когда полотна стали продаваться? Когда они нравятся хотя бы одному человеку на свете?

Собственно, весь мир Ингвара Нинсона строится на аналогии с писательством, представляя главного героя автором собственной книги жизни. И это позволяет ему очень плотно прижаться к четвёртой стене, но не перешагнуть через неё.

Как ни пыталась понять начало и середину, ничего не выходило. Поэтому сделала перерыв, чтобы возвратиться вновь. А когда снова начала с середины, то более менее стали прорисовываться картинки этого мира.

Где можно найти кусочки средневековья, которые пересекаются с современными веяниями 21 века. Например такой атрибут, как банковская карточка. Эко диво какое. И ещё множество другого иностранного жаргона.

Повествование неспешное, как медленно течёт с кувшина молоко. Красивые описания. Без всяких несостыковок. Что называется автор проработал мир на славу.

Ни раз задавалась вопросом. Кто такой Ингвар Нинсон? Сказочник или же легендарный колдун Таро Тайрен? Или это Тульпа? А возможно это всё один человек, который имеет в себе три личности.

Ещё всегда при нём Уголёк. Это призрак фамильяра. Он легко умеет перевоплощаться. Очень даже симпатичный зверёк.

Наш герой идёт через огромный путь страданий, которому нет ни конца, ни края. А когда всё это закончится? Совсем не ясно. Через этот путь проходят все, чтобы лучше познать себя и узнать множество полезных вещей. О себе, про себя и про других.

Чуть не забыла сказать. Это только первая часть книги. Следовательно намечается цикл.

Если вы любитель многослойного и сложного мира фэнтези. Нравится поразмышлять о том и о сём, то рекомендую познакомиться с произведением.

Что такое Лалангамена, например? Включив логику, можно остановиться на двух вероятных вариантах: 1) деградировавшая планета, заселённая из космоса "Лоа" и первыми людьми; 2) просто параллельный мир со своей мифологией и культурой. При этом словечко "респ" и ощущение жизни как игры или как книги являются в обоих случаях просто чертами мировоззрения местных жителей.

Мир явно проработан - в нём намешано столько всего из нашей реальности, вывернутого и преобразованного до неузнаваемости, что эта дикая смесь кажется более реальной, чем ощутимая часть других книжных вселенных. Гримуары-"ПК", служба поддержки с тиунами и викариями, ксоны, свайп, наушники, спорт рутгер и многое другое, что буквально взорвёт мозг читателю.

Отдельно стоит упомянуть рунную магию - так называемый "Сейд". Названия рун почти оригинальные, и действие у каждой своё. Радует чёткая структура этой системы преобразования мира и самого себя. Есть и другой тип колдовства - гальдр, но в книге он важной роли не играет, поэтому и останавливаться на нём нет смысла.

В романе много красного цвета - начиная с названия. В сочетании с зеленью леса и синевой неба и воды получаются цвета трёх фотопластинок каждого пикселя современных устройств. Так что всё происходящее может быть просто мимолётной игрой фотонов на соседних точках экрана...

Теперь про сюжет.

В первых главах будто бы задаются две параллельные линии, попеременно раскрываемые на протяжении всей книги. Ожидаешь, что в конце будут две кульминации, и хронологически первая из них станет отправной точкой показанной с начала романа второй половины его фабулы. Но тут работает немного иная схема.

Да, изначально заданы две линии, которые на самом деле части одной и той же. Но первая из них - "приквельная", рисующая нам мучительные тренировки ГГ в его внутреннем Убежище (Кастанеда отдыхает), пока физическое тело находится в темнице, - со временем "вспоминается" автором/персонажем всё реже. Последние глав двадцать - уже чисто приключения Нинсона в дебрях Лалангамены.

Более-менее основные события выдыхаются уже главе к 70-й. Используя всего два требующих дальнейшего развития обстоятельства, автор надстраивает ещё сюжетные арки, одна из которых носит в судьбе персонажа факультативный, а другая - роковой характер.

Я подхожу обычно к событиям с позиции их влияния на поступки и внутренний мир героев или какого-то "профита". И если подумать, то даже у той "необязательной" арки с Волчьей Пастью, лейтенантом службы поддержки и двумя путешественниками есть в итоге какой-то "выход". Это компенсирующие друг друга плюс и минус в карму Мактуб ГГ, а также гипотетические деньги в одном из городов и ресурсы, чтобы "день простоять да ночь продержаться". Так что в принципе здесь игра идёт не только на объём, но и на жизнь героя и его спутни...

Автор в некоторых местах старается напоказ жестить, но это не делает книгу жёсткой в целом. Есть описания обнажённых людей, но секса как такового нет - лишь полустёршееся воспоминание. Вот такая диалектика жизни персонажей, которые, кажется, движутся из ниоткуда в никуда - но это неточно...

Так что же это за ГГ, о котором я говорю, но ещё ничего конкретного не сказал? Знакомьтесь - Ингвар Нинсон, добрый, справедливый, упорный, неунывающий, подчас решительный... кто? Сказочник с фальшивой памятью? Тень легендарного колдуна великаньего роста? Этакая комбинация Хагрида и Дамблдора... Сам герой на протяжении своих приключений пытается ответить на этот вопрос. И я думаю, он всегда лишь тот, кем сам себя считает. Пока возможно, он

И-н-г-в-а-р-н-и-н-с-о-н. Двенадцать букв. Дюжина...

- но потом легко перекидывается в Желтушника Дайса - тринадцать. Вероятно, он временами проявляет себя как некое воплощение Тринадцатого Лоа, который

носит на лице маску. ...действует не бумагами, а собственными руками. ...на своё усмотрение раздаёт гейсы и пишет Мактуб. ...слишком тяжел для коня, и ходит по дорогам Лалангамены пешком.

Но пока Нинсон не признает себя таковым, он останется самим собой.

При чтении ему сопереживаешь: наверное, действует то самое обаяние добродушного сказочника. Но когда Ингвар без особого успеха пытается колдовать, его жалко в двух смыслах: и "отстаньте от него, видите, он не может", и "да покажи им ты, Нинсон!"

Не очень приятно это говорить, но ГГ - просто благородный в душе лох, в которого превратился колдун, потеряв оргон и получив вырванное плечо. Он думает, что идёт по жизни, но на самом деле жизнь идёт по нему, играет им, как яггером. Хотя одну битву у него получилось выиграть - взяв противников на понт...

Кто же тот легендарный колдун, который так замаскировался, что сумел спрятаться за личностью сказочника? Это Таро Тайрэн/Тирен Тайлер (как правильно?), исходная личность и в то же время альтер эго Ингвара, его психический сиамский близнец с усиленным цинизмом, магическими знаниями и памятью о прежней жизни. Не хочу углубляться в пустопорожнюю психологию, поэтому скажу, что в моём восприятии колдун Т.Т. (=трудный труп) - это глубинная память и внутренний советчик Нинсона. А также случайный организатор того бардака, в котором вместо самого Т.Т. приходится участвовать Ингвару. Неоднозначная такая внутренняя личность - умная и вредная.

Уголёк - глитч, глюк, мысленный питомец или личная примочка ГГ, называйте как хотите. Один из рецензентов увидел в нём символ эмоций Ингвара, но мне кажется, что этот призрачный зверёк-метаморф олицетворяет непрерывно меняющуюся, как и его облик, подсознательную реакцию Нинсона на внешние раздражители. Тут объективности быть вообще не может: в книге нет никаких сведений о том, какие участки мозга и как принимают участие в формировании этого образа, который - вот сюрприз! - виден и кое-кому ещё...

Тульпа - в некотором роде и глюк, и отражение личности колдуна в женском обличье на основе его собственных воспоминаний:

— Что это значит, что тебя здесь нет? — А то и значит, мой прекрасный колдун, что я — это ты. И не плоть от плоти. О, нет, папочка. Я — это ты. Слепок твоих мыслей, твоего духа...

Она играет на ранних стадиях сюжета ту роль, которая потом перейдёт к Т.Т. Таким образом, она также представляет собой память колдуна - и немножко его фантазию, как предположил кто-то из предыдущих рецензентов. Она ведёт себя как старшая сестра ГГ - поэтому, я думаю, он ни к чему её не смог склонить, - хотя желал и пытался. Такая, знаете, Анна-пулемётчица, отказывающая Петру Пустоте...

Кое-где в сюжете Тульпа появляется ну очень вовремя; мне кажется, именно через неё "очнувшийся" "под" Ингваром Нинсоном Т.Т. взаимодействует с ним, подготавливая великана к своему подлинному проявлению в его психике. Так что со временем необходимость в Тульпе для колдуна может отпасть. Кто-то сказал, что её исчезновение - расплата за проваленный "квест", но я не думаю, что здесь как раз такая логика. Нет, Тульпа - это глитч, обладающий самосознанием, а не отголосок подсознания Ингвара; а значит, гуляет сама по себе... пока может.

Эшер, Рутерсвард и Жуки - просто лохи, не в Мактуб будь записано, - как Ингвар, но с ними ему не сравняться. Красные Волки и прочие игроки в рутгер - дурная компания, связавшаяся не с теми людьми - "работодателем" Бёльверк и "жертвой" Нинсоном; то есть, по сути, такие же неудачники.

Не "лохи" в книге только садиствующие наёмники Бентэйн и Бранд (если первый у кого-то вызвал коннотации с "Игрой престолов", то другой - у меня - с "Хрониками Амбера"), а также две лесные вампирши, псих с коллекцией ушей и пара преследователей. Вот кто, получается, в итоге побеждает и даже получает профит - к примеру, кровь для вампирш и новый глоток временной свободы для психа. А что, примерно как в жизни. Победил или проиграл - третьего не дано.

Остаётся нерассмотренным образ освобождённой Ингваром девочки-"куклы" по прозвищу Грязнулька. Автор не делает из её судьбы шоу "Пусть говорят", поэтому о её прошлом мы не знаем ничего - как и о прошлом некоторых других персонажей. Её настоящее - идти вместе с Нинсоном не пойми куда, а будущее теряется за туманом открытого финала. Я категорически не согласен с тем, что девочка перенимает функции Тульпы, - это скорее Ингвар становится кем-то таким в отношении своей "как-бы-временно-дочери". Есть некая параллель между её психическим состоянием и состоянием Нинсона в темнице до прихода Тульпы: оба забитые, запытанные до потери рассудка люди, только начинающие смутно проникать умом в окружающий мир. До Грязнульки Ингвар не смог спасти никого, и она его последний шанс доказать себе, что он хоть что-то может. Шанс, увы, весьма непрочный.

В романе раз за разом повторяются три фразы:

Улыбаешься - значит, не сломали.

Настойчивость смягчает судьбу.

и

Двадцать-двадцать-двадцать!

- и они, судя по всему, содержат в себе основной посыл книги.

Если перевести их смысл на более понятный, оторванный от контекста язык, то выйдет вот что:

1) пока человек не признал своё поражение, он не проиграл;

2) упорство зачтётся каждому;

3) когда от меня зависит всё, но я не уверен, смогу ли на что-то повлиять, я уповаю на удачу.

Суммируя, получаем известные всем затёртые фразы: "Делай, что должен, и будь что будет" и "Будь самим собой".

Сделай всё, что зависит от тебя, а в остальном положись на судьбу.

Но на примере Ингвара мы видим конфликт этих убеждений с суровой правдой жизни: они не помогают, а только добавляют проблем. Зато путь непрерывно продолжается, пусть даже он лишён смысла, как поиск красной фасолины в мешке, где её нет. И смысл жизни в том, что мы ищем эту самую красную фасолину, истово веря, что она там есть, но боясь её достать на самом деле. И только в мыслях можно попросить кого-то положить её в мешок и перестать бояться нового...

В книге множество аллюзий и отсылок, так что я смог опознать вряд ли даже десятую часть. Пелевин, Олди, Цой и многие другие люди оставили втайне от себя след в этом романе. Оттого, возможно, здесь и такая сложность, насыщенность и объём, - хотя сама по себе история может и не заслуживать столь подробного рассказа.

Стиль автора очень своеобразен - короткие фразы, частое дробление текста на главы и абзацы, обилие парцелляций, назывных предложений, присутствуют в начале анафора и эпифора:

Потом его тащили по коридорам... Потом к нему пришёл Уголёк... Потом он попытался что-то сказать...

..Голый залитый кровью и желчью пленник в колодках — да. Пьяный костистый дознаватель в грязной рясе — да...

Встревоженные глаза. Зовущие бездонной глубиной.

Читать легко - но понимать трудно. Местами метафоры заслоняют собой всё:

...Пока, наконец, Ингвар не спустился в последний лабиринт. В полную тьму. В ледяную воду. Тульпы рядом не было. Тульпы вообще больше не было. Она сожгла себя, чтобы открыть колодец, в который он нырнул. Из всего колдовского снаряжения взяв с собой только один вдох.

- и остаётся лишь повторять следом за ГГ "серемет лагай" - искажённое венгерское "szerelmet lag" - "люблю отставать"...

Прочитал я книгу за три недели, поэтому и впечатление оказалось размазанным тонким слоем по этому промежутку. Что сказать: понятно, почему так нравится другим, но всё-таки дарк-фэнтези - это немного не мой жанр.

Вот вам и 2020-й год, Ингвар Нинсон...

И всё же куда подевалась четвёртая страница?..

Новалис.

(Эпиграф к роману Джорджа Макдональда «Фантастес».)

Зачастую мы привыкли определять фэнтези, как трансформацию волшебной сказки или как преображенный миф о короле Артуре. Оба определения, какое бы мы не выбрали, явно недостаточно, ведь фэнтези возникает на пересечении нескольких жанров и традиций. Толкин утверждал, что волшебная история – это бегство из тюрьмы так называемого реального мира. Но бегство в сказку на самом деле приводит нас в мир, детерминированный еще более жестко, чем наш.

Хорошее фэнтези, строится на загадках. С самого его начала перед героем ставятся непонятно как исполнимые цели, а перед читателем – загадки, и к тому моменту, как они должны быть разрешены, появляются новые. Так и в нашем романе, мы ждем раскрытия загадок из прошлого Ингвара. Переплетение загадок и интриг, формируют динамичный сюжет романа.

Книга читается как бы «поверх текста». Автор великий мастер словесного искусства и несравненный творец мифа. А миф не столь прочно связан со своим воплощением и оформлением, важна сама ситуация, созданная писателем, а слова начинают казаться второстепенными. При чтении книги, не покидает ощущение древности и, следовательно, подлинности. Мир глубже, чем книга. Поэтому книга совсем не подходит для чтения «на бегу».

Главным признаком фэнтези является описание выдуманного мира. Лалангамена - уникальный магический мир, поработанный автором тщательно и до малейших деталей. О Лалангамене в книге написано много, увидеть его читателю полностью не удастся. Бэгшот и Омелас - эти места, как и другие, о которых будет идти речь - читатель не увидит. Как на уроке географии, стоя перед картой, нам рассказывают про города, который сами никогда не видели. Вроде карты Страны Любви в романе м-ль де Скюдери. Автор передал типично фэнтезийное ощущение: человек есть часть огромной Повести, смысл которой безусловен, но недоступен пониманию.

Главный герой книги – Ингвар Нинсон. Колдун. Автор книги. Такую комбинацию встречаешь редко, но когда попадается стараешься оценить по достоинству. В нашем случае именно автора книги, мы отнесем к числу тех авторов, книги которых замечательны не столько сами по себе, сколько тем, какой резонанс они вызывают в душах некоторых – и даже многих – читателей. Читатель ценит то зерно, которое действительно есть в таких книгах – и которое «принесет много плода».

Глоссарий в конце, приятное дополнение, но иногда хотелось видеть и сноски по ходу чтения.

Единственный минус этой книги, что она не напечатана.

Здесь, в начале ее, самое время сделать привал. И если ты, читатель, откажешься следовать за мною дальше, я не виню тебя. Дорога сия – нелегка.

Джин Вулф.

"Книга Нового Солнца"

Сразу должен отметить, что эта книга далеко не для всех. И более того - она не для одного прочтения, ибо даже сейчас, после прочтения, я понимаю, что понял далеко не всё, что автор хотел сказать, да и пасхалки я не все обнаружил. А пасхалки одна из основных составляющих тут, без них многое развалится. Да что там, я подозреваю, что и сюжетную головоломку я не разобрал полностью, ибо там не один слой понимания и некоторые моменты на стыке у меня не полностью сходились. Все эти слои спрятаны за довольно умелой игрой слов, и мне, если откровенно, не верится, что её писал неопытный автор. Да и ник автора, совпадающий с именем главного героя, намекает на то же самое. Так кто ты, автор?

Ну ладно, не важно, на самом деле, кто он, ибо читаю я книги, а не автора. А книга в целом то хороша. Иронична. Забавна. Подробна. Не надоедлива. Я ещё много могу перечислять таких эпитетов и дифирамбов, но надо ли?

Вот сами представьте, что вы - попаданец. Простой попаданец молчаливым разумом в огромный неизведанный мир и вы можете только наблюдать. Не просто наблюдать, а через призму восприятия другого человека. То есть все сцены, все чувства, все эмоции - они наведённые, они не ваши, но вы их воспринимаете и не можете изменить, трансформировать под себя. Именно это мне не дало погрузится в книгу с первой попытки, но именно это же меня затянуло и не отпускало во время полного прочтения.

А вот о своём отношении к герою книги я сказать пока не могу. Есть у меня ещё много вопросов, которые вроде и имеют ответы, но ответы не явные, не односмысленные, зачастую и противоречащие друг другу. Но пока я не пойму всё, что хотел бы понять, не смогу и составить своё отношение.

В общем что я могу сказать - я точно буду перечитывать эту книгу. Возможно и не один раз. Не знаю когда и как, но буду. Ибо слишком много, ещё не понятого, скрывается в этом мире (кстати, а как он называется то?)

Второй момент, цепляющий в "Книге" - конечно же, стиль и язык. До того он умелый, что у меня закрадывается сомнение, что это какой-то супер профи инкогнито пробрался на АТ и выложил свое творение на людской самосуд. Ладно, шероховатости там тоже есть, но все же игра с эпитетами и слогом значительно перевешивают любые минусы.

Итак, что у нас есть? Немножко "игр с головой" в духе Дин Лейпек (ну честно, подобные завязки сюжета сразу навевают ассоциации с ее ЭВПЛ :)), множко магии, причем в совершенно самостоятельном и огромном мире, не так уж много главных героев и все растущее количество второстепенных... вроде бы второстепенных? Или они уже успели превратиться в главных?

Сюжет книги запутан, но в хорошем смысле. Это не запутанный клубок шерсти, который проще разрезать - скорее, это многоступенчатая головоломка, в центре которой скрывается приз для терпеливого и внимательного читателя. А, чтобы было не скучно разгадывать головоломку, автор предоставляет читателю тонну интересной информации о мире и его устройстве, о героях, о самых мелких вещах и деталях, которые героев окружают. В книге очень, ну очень проработано все: и персонажи, и сеттинг, и поступки. Здорово, что в нужных местах есть достаточно динамики, а в других - необходимая рефлексия. Автор, чертяка, знает, как надо.

Вообще последние главы я пробежала наискосок (да, такая я мразина). Но не потому, что скучно или неинтересно - скорее...Как объяснить-то. Такое обилие действий и деталей я физически не могу воспринимать на электронных носителях - вот потому я например и Ведьмака купила в бумаге. Потому что такие книги хочется держать в руках и медленно, страница за страницей, читать. "Красную книгу" я бы с удовольствием приобрела и перечитала еще раз, возвращаясь к полюбившимся образам и главам. Хорошее произведение, не побоюсь сказать, одно из немногих действительно уникальных и выдающихся. Ждем вторую часть

З.Ы. Что меня смутило - ну куда без ложки дегтя-то! Все завязывалось на том, что главный герой - Х, но потом треть книги как-то ушла от этой глобальной картины и сфокусировалась исключительно на пребывании в лесу. Будто половину книги автор вел главного героя к его цели, разоблачению, чему-то ух, но как только герой вошел в лес, фокус переключился на мелкие действия и взаимодействия со встречными персонажами. НО! Это просто заметки. Тут же нельзя просто взять и похвалить, мы все авторы, нам всем дай шанс покритиковать)) Так что все круто. Автор, пиши еще. И раскрой свою личину.

А потом появились главы. Одна за другой. И я стал читать их. И сразу прикипел к главному персонажу, колдуну, великану и сказочнику Ингвару Нинсону, к его истории… Стал проникаться ею, сопереживать герою... Впрочем, автор настолько хорош, что начинаешь это делать буквально с пролога…

Роман очень вкусный. Мне понравилось откусывать по кусочку-главе, чувствовать ее вкус. Пережевывать слова, предложения...

Отточенный, лаконичный, и несмотря на это очень богатый язык — неоспоримый плюс этой книги. Завершенность, округлость предложений. Дополняющих и поддерживающих друг друга. Не зря автор писал в аннотации, что любит подробности. Подробностей в книге хоть отбавляй. А еще много слов. Автор любит поговорить с самим собой, с персонажами, с читателем.

Не громоздя, не нагромождая, он дает нам интересные, многослойные образы. Ингвар Нинсон определенно любит слова, их вкус, все их непередаваемые оттенки... И вот так вот, ингредиент за ингредиентом он приготовил поразительное для читателя блюдо - роман под названием «Красная Книга».

Ну, вот. Книга написана, теперь можно поговорить о ней поподробнее. А начну я с сюжета и главного героя.

Сюжет в романе есть, безусловно он есть в любом хорошем романе, только вот для Ингвара Нинсона сюжет – не главное. Я не буду пересказывать его, чтобы не делать на каждом шагу спойлеры. Но скажу, что он очень неторопливый, при этом он динамичный, и не линейный, одновременно с этим линейно-параллельный, а еще – он хроникальный, если учитывать две сюжетные линии, которые по сути одна, ведь главный герой при этом так остается один. И однолинейность сюжета неожиданно превращается в многолинейность. Несколько запутано, да. Но чертовски интересно! Кроме того, в произведении определяются два вида романного сюжета: с характерным героем несчастливой судьбы и героем – вершителем своей судьбы. Контраст? Парадокс? При этом Ингвар Нинсон заставляет все это работать в своей истории.

Я уже говорил, что для автора сюжет не главное? Хм, кажется, говорил…

При этом рассказчик-автор и главный герой, Ингвар Нинсон – это одно и тоже лицо, третье лицо, если точнее сказать. Он буквально живет в истории, при этом сам же ее и создает, пишет, рассказывает, объясняет. Объясняет автор много, детально, скрупулезно. Но о мире произведения чуть позже. Сейчас о главном герое произведения, он довольно необычен. Ингвар Нинсон потерял память. Простите, не совсем так, иначе получается шаблон, Ингвар Нинсон потерял не свою память. Как это понимать? Ну, дальше пойдут спойлеры. Автор не простит мне, если я даже намекну, о чем пойдет речь в романе. Интереснее будет разобраться самим.

Еще скажу об интересной подаче истории, она напрямую завязана на главном герое. Читатель буквально следует за автором-рассказчиком-великаном-колдуном, но при этом осознает окружающий придуманный(?) мир через посредника, которым снова оказывается автор-основной персонаж книги. Непонятно? Мне тоже не очень. Лучше всего подойдет пример с компьютерными играми. Часто такое бывает, что камера буквально приклеена к правому (ну, или левому) плечу героя. Вот в «Красной Книге» создается такое же впечатление. Невидимая камера, подвешенная автором, находится совсем близко от главного героя романа. Но при этом не сливаясь с ним. Есть определенная граница, за которую Ингвар Нинсон не позволяет переступить читателю…

Второстепенные персонажи не менее интересны, чем главный герой, а порой и более. Прописанные до мелочей, независимо от того, насколько они задерживаются в истории. Некоторые не выдерживают и нескольких глав, другие остаются с нами до самого конца. Иногда смещается фокус с главного героя-рассказчика на второстепенного, эпизодичного персонажа (я читал черновую версию романа). Это выглядит странно. Потому что смещение происходит пусть интересно, сочно, но при этом возникает вопрос: а зачем собственно? Ведь можно было не делать этого. В любом случае, это не портит книгу. Потому что этому есть обоснование – автор и есть рассказчик, ему это позволительно.

А теперь о мире. Он подробен. Он громаден. То, что дает для читателя автор – лишь малая толика, что от него есть. Срез. Но даже его много. Но при этом читатель не крикнет: «Хватит! Остановись! Довольно!» Не упадет, погребенный тысячами слов. Совсем нет! Читатель захочет больше! Много больше! И он получит (если захочет), нужно только продолжить читать.

Автор-герой-рассказчик Ингвар Нинсон очень интересно (тут должно было стоять слово: смачно) описывает мир произведения, стараясь не упустить ни одной детали. Ах, как автор любит детали!.. Не передать словами! Он буквально живет ими и заставляет жить ими и читателя. Часто уводит его (читателя) от основного сюжета, помещая в виртуальный (книжный) лекторный зал и в добровольно принудительном порядке начитывает лекцию о мире Красной Книге, Лалангамены. Автор в таких случаях напоминает Виктора Гюго, у меня возникли только такие ассоциации. Слава богу!!! автор все же не Гюго, потому нисколько при описании мира не зануден, отступления красочные. Именно благодаря этому, а еще легкому языку – они, эти отступления читаются с интересом, на ура читаются!

А еще в романе есть юмор. Черный. Очень черный.

И аллюзии (по-другому, интертекст).

Приводить цитаты не буду, такое нужно находить самому. Понимать самому. Если ткнуть пальцем и объяснить – то теряется смысл находки, потому что исчезает промежуточное звено – ее поиск. Это как пойти в магазин и купить себе очищенных семечек. Вкусно, и зубы целее, но не то. ТО – это когда сам, зубками, из шелухи зернышко…

Что в итоге?..

А в итоге все просто.

Книга (хорошая).

Роман (отличный).

Произведение (замечательное).

История (увлекательная).

Жизнь (такая как есть).

Для ценителя.

Я – ценитель. А вы?

Автор бережно, словно его герой свои пожитки, мысли и воспоминания, перебирает слова-бусины: вот изумруды, вот янтарь, а это вот галька с берега, ее подобрали в особенный день.

Мир Красной Книги открывается постепенно, медленно, неспешно. И я, очарованный его грубой красотой, обнаруживаю себя на шестьдесят восьмой главе в три часа утра.

Что делает герой этой саги? Ходит по кругу. Возвращается на свои следы. Из плена на свободу, снова в плен, и вновь на свободу. От лагеря к озеру, мимо города, снова к озеру, и снова к городу, затем к башне.

Кто он такой? Ему говорят что он легенда, а он помнит себя скромным сказочником, воспитателем детей у захолустного барона.

Он пытается отыгрывать добряка в мире, где молодой девочке могут зашить рот, и истязать ее, превратив в вещь, ходячий источник силы на тонких ножках.

Он пишет свою жизнь, как книгу, для лоа, но при этом переписывает сам себя.

Он перебирает вещи, позволяя читателю ощутить их фактуру и значимость.

Кто он на самом деле? Герой, которого зовут также как автора, или автор, назвавшийся именем героя? Вы сами ответите, если откроете "Красную Книгу". Или, может быть, как и я, не поймете этого.

Мой личный рейтинг книги - очень талантливо.

Жанр - сага. Стилизованная под северный эпос, но есть нюансы в виде лоа, например. Очень проработанный сеттинг.

Стиль - Наиболее близко по ощущениям, для меня Хаецкая с ее "Мечом и радугой" и первые книги Макса Фрая. Но не по содержанию. В книге множество постмодернистских отсылок, но, о чудо, они ее не портят. Композиция - в начале две ветви повествования переплетаются. Одна про то, как настоящее героя становится прошлым - воспоминаниями. Вторая просто настоящее. Эти две линии в середине книги сливаются в одну.

Героев в книге немного, как и диалогов, герой в основном говорит сам с собой. Ну вернее с собой и с Тульпой, которая тоже часть его. Но те герои, которые есть весьма впечатляют. Даже описанные штрихами антагонисты, круты и мерзопакостны.

Красная Книга - история приключений Великана Ингвара - причудливый коктейль из постмодернизма, северной героической архаики, мистицизма Кастанеды и вуду, иронии, доброты, жестокости и обреченности к подвигу...

Я попробовал и его терпкий вкус до сих пор будоражит мой мозг.