Текст книги "Москва романтическая"

1. 3. Роковые тайны Юсуповских палат. Палаты Волкова – Юсуповский дворец
Большой Харитоньевский переулок, 21

Кто знает Женщин – жалеет мужчин; но тот, кто знает мужчин, – готов извинить Женщин.

Альбер Турнье

Легендарный род Юсуповых до сих пор окружен ореолом неразгаданных тайн, недоброй молвой и зловещими легендами, а их дворцы и усадьбы – волнующими слухами о роковых проклятиях и таинственных, необъяснимых явлениях.

В Большом Харитоньевском переулке стоит сказочный красно-белый терем, главный родовой дворец князей Юсуповых, старейшее в центре столицы здание, известное со времен Иоанна Грозного. Украшенный изысканной белокаменной резьбой, яркими нарядными изразцами и ажурными коваными решетками, увенчанный островерхими крышами с резными подзорами, коньками и флюгерами, дворец поражает воображение каждого, кто видит его впервые. Пережив несколько реконструкций, он чудесным образом сохранил свою первозданную красоту и удивительный дух былых столетий. Роскошный, эклектичный, он словно собран из разрозненных кубиков-палат и олицетворяет сложную и запутанную историю знаменитого рода Юсуповых, от легендарного основателя рода хана Юсуфа до богемного князя – завсегдатая декадентских салонов Серебряного века, а по совместительству убийцы Гришки Распутина.

Юсуповские палаты сегодня

Охотничья комната

Роспись Охотничьего зала – сюжеты, посвященные истории строительства дворца Иваном Грозным

Согласно старинному преданию, первое строение на месте юсуповского дворца было возведено в XVI в. В те далекие времена от Сокольников до нынешних Красных ворот простирался дремучий лес, в котором любил охотиться царь Иван Грозный. Однажды грозный царь, проезжая верхом через сосновый бор, зацепился за ветку собольей шапкой, которая упала в снег. Царь воспринял это как знак свыше, приказал вырубить на этом месте вековые сосны и на широкой поляне возвести охотничий дворец, названный Сокольничим, и провести тайный подземный ход от дворца в Кремль. Это был целый подземный лабиринт, позволявший царю неожиданно появляться в нужном месте и в нужное время, когда его ждали меньше всего.

По слухам, в охотничьем дворце имелся не только подземный ход, но и подземная тюрьма, с пыточными, каменными мешками и прикованными узниками. В 1891 году страшным слухам нашлось подтверждение – во время ремонтных работ в нижней части дома было найдено таинственное подземелье с загадочным тоннелем, в котором лежали останки узников, прикованных цепями к стенам. Еще несколько скелетов было найдено в нишах бывшей домовой церкви в верхнем этаже палат. Остается только гадать, как они туда попали. По рассказам Феликса Юсупова, в детстве он думал, что души замученных царем-извергом живут где-то здесь, и вечно боялся встретиться с привидением.

Археолог И. Я. Стеллецкий в 1933 году тщательно обследовал палаты и обнаружил скрытые под настилами и замурованные входы в таинственный тоннель. Во дворе им были обнаружены четыре загадочных люка, вход в подземную галерею, а также выложенный кирпичом подземный ход под Мясницкую улицу, дом князя Пожарского на Лубянке и легендарную Меншикову башню.

Точная дата постройки палат и имена строителей неизвестны. Но по воспоминаниям Феликса Юсупова, построили их родовой дворец Барма и Постник, те самые, что создали собор Василия Блаженного. Однако специалисты уверены, что его утверждение ошибочно. На этом месте в то время действительно стоял охотничий домик Грозного, но от него, кроме подвалов и таинственных подземелий, ничего не сохранилось.

Первый достоверно известный владелец старинных палат – сподвижник Петра I, вице-канцлер П. П. Шафиров, которому за заслуги и преданность царь пожаловал большие владения с каменным домом близ Мясницкой. Именно тогда сформировался весь существующий комплекс двухэтажных построек с характерным для того времени декором в стиле московского барокко.

Георг Гзелль. Портрет графа Петра Андреевича Толстого

Вскоре вице-канцлер был обвинен в казнокрадстве, а конфискованный у него дом в 1723 г. был отдан графу П.А. Толстому, начальнику страшной Тайной канцелярии, главе следственной комиссии по делу царевича Алексея.

С этих пор Толстой становится одним из самых близких и доверенных лиц государя. После смерти Петра Великого Толстой вместе с Меншиковым энергично содействовал воцарению Екатерины, за что получил титул графа. Однако ни высокое положение, занятое Толстым при дворе (он был одним из 6 членов вновь учрежденного Верховного тайного совета), ни доверие императрицы, ни изворотливость и опытность в интригах не уберегли Толстого от падения. В результате борьбы за власть с А. Д. Меншиковым 82-летний Толстой оказался в опале и был сослан вместе с семьей в Соловецкий монастырь, где вскоре и умер, а каменные палаты в 1727 г. пожалованы за верную службу обер-секретарю Военной коллеги Алексею Волкову, ближайшему помощнику Меншикова. Но ненадолго. Через полгода «светлейший» попал в опалу, его ссылают, а палаты у секретаря – отбирают. Но, несмотря на то что Волков владел палатами менее года, в истории закрепилось название, сохранившее в истории его имя – «Волковы палаты».

В том же 1727 году палаты стали «Юсуповскими». Их хозяином стал князь Григорий Дмитриевич Юсупов-Княжево, получивший роскошные хоромы от самого Петра II за верную и усердную службу. При нем было положено начало легендарным богатствам рода Юсуповых, которые владели множеством дворцов, усадеб и деревень по всей России. С тех пор почти 200 лет древние палаты находились в юсуповском роду. После смерти Г.Д. Юсупова-Княжево хозяином роскошных палат стал его сын Борис Григорьевич Юсупов, генерал-губернатор Москвы. Он значительно расширил владение, купив соседнее владение Измайловых.

И.Б. Лампи.

Николай Борисович Юсупов

История дворца неразрывно связана с именем самого знаменитого представителя княжеского рода – князя Николая Борисовича Юсупова, блистательного вельможи «золотого века Екатерины». Он являлся действительным тайным советником, сенатором, министром, членом Государственного совета, был первым директором Эрмитажа, Главноуправляющим московской экспедицией кремлевского строения и мастерской Оружейной палаты, заведовал всеми театрами России, был русским посланником в Италии, выполняя множество личных тайных поручений Екатерины Великой. Он был единственным в истории верховным маршалом на коронации трех русских императоров – Павла I, Александра I и Николая L Сиятельный князь был удостоен практически всех существовавших тогда российских орденов и наград. По слухам, когда подошло время предоставить ему очередную награду, жаловать было уже нечего. Тогда изготовили специально для него уникальную жемчужную эполету и поднесли вместо ордена.

Князь долгое время путешествовал по Европе, дружил с Вольтером, Дидро и Бомарше, который посвятил ему восторженное стихотворение. Сам Вольтер написал Екатерине II письмо, в котором поблагодарил русскую императрицу за то, что она рекомендовала ему князя Юсупова. Императрица всячески благоволила умнейшему, блестящему, с изысканными манерами князю и, по слухам, сделала его своим фаворитом. Во всяком случае, в его дворце висела картина, на которой он и Екатерина Великая были изображены обнаженными в виде Аполлона и Венеры.

По рассказам современников, в одном из великолепнейших залов своего имения он держал целую галерею обнаженных женских образов – всего более трехсот портретов первейших российских красавиц, кои сподобились подарить ему самое искреннее свое расположение. До глубокой старости любвеобильный князь сохранил преклонение перед ними и раскланивался перед всякой женщиной, ему повстречавшейся.

По слухам, Н.Б.Юсупов, будучи в Париже, принял эликсир вечной молодости и перестал стареть. И действительно, в 80 лет Николай Борисович имел 18-летнюю возлюбленную из крепостной театральной труппы, а напротив его роскошного дворца находился другой каменный дом, окруженный высокой каменной стеной, где располагался сераль с 15–20 самыми прекрасными дворовыми девушками. В 1819 г. рядом с дворцом был устроен Юсуповский театр, где по мановению трости сиятельного князя танцовщицы скидывали с себя полупрозрачные одеяния и оставались на сцене в «чем мать родила», так что тихий столичный переулок можно считать родиной «московского стриптиза».

Балерина Софья Малинкина.

Гипсовый бюст. 1830-е гг.

Пушкин в детстве.

Неизвестный художник. 1801–1802 гг.

По свидетельству современников, многие из красивейших девушек театральной капеллы князя были его любовницами. Сохранился портрет 1821 года крепостной певицы Анны Боруновой, которая состояла «барской барыней». Восьмидесятилетний князь взял себе в наложницы восемнадцатилетнюю крепостную балерину Софью Малинкину. С 1812 года у Н.Б. Юсупова была на содержании юная балерина Екатерина Колосова. О ней поведала отрытая недавно из земли мраморная плита в селе Спас-Котово (ныне город Долгопрудный), где похоронен князь Н.Б. Юсупов. От Юсупова у Екатерины Петровны родились два сына, Сергей и Петр. Князь придумал им фамилию Гирейские – в память о крымских ханах Гиреях, предках князей Юсуповых. Е.П. Колосова умерла всего 22-х лет от роду, а сам Николай Борисович прожил 81 год! Неизвестно, сколько бы еще прожил любвеобильный князь, если бы не эпидемия холеры, от которой он и скончался.

С князем связаны многие детские воспоминания А.С. Пушкина. С 1801 по 1803 год западную часть Юсуповских палат (флигель) в Большом Харитоньевском переулке снимал отец поэта – Сергей Львович Пушкин. Дом, где жила пушкинская семья, сохранился, он был надстроен третьим этажом в 1891 г. и тогда же соединен со старыми палатами. Сейчас он составляет крайнюю левую часть современного здания.

Напротив дворца был разбит знаменитый Юсупов сад, огороженный каменной стеной. Были здесь мраморные статуи, беседки, искусственные руины, «порфирные скалы», аллеи, затененные плющом, оранжереи, овальный пруд и изысканный фонтан на пересечении аллей. В саду рос огромный дуб, обвитый золоченой цепью, по которой поднимался вверх и спускался вниз огромный пушистый игрушечный кот с зелеными глазами, сконструированный голландскими механиками, при этом кот еще и разговаривал, но по-голландски, а из водоема поднимались фигуры богатырей… По семейному преданию, маленький Пушкин, гуляя в саду с няней, пообещал перевести рассказы кота на русский язык. Возможно, эти детские впечатления нашли свое отражение в поэме «Руслан и Людмила».

В пушкинской автобиографии «Юсупов сад» упоминается как одно из самых ранних незабываемых впечатлений. Маленький Саша часто играл в саду, ходил с взрослыми на службу в церковь Св. Харитония, гостил в скромной усадьбе в Малом Харитоньевском, 7, которую еще в 1797 году приобрела после смерти мужа бабушка поэта Ольга Васильевна.

В своем творчестве Пушкин не раз обращается к этим местам. Так, по одной из московских легенд, на углу Большого и Малого Харитоньевских переулков до войны находился деревянный домик, в народе называемый «Ларинским» или «домом Татьяны», упомянутым в седьмой главе «Евгения Онегина». В поэме именно здесь останавливается Татьяна Ларина с матерью, приехавшая «в Москву на ярмарку невест».

По словам исследователей, Татьяна Ларина имеет родственные связи с княжеским родом Юсуповых: ведь она приехала в Москву в гости к тетке, княжне Алине. Любопытно, что в 20-е годы XIX века в Юсуповском дворце действительно жила княжна Алина, сестра Николая Борисовича – Александра Юсупова. Существует также предположение, что именно с легкой руки А. С. Пушкина переулок, на котором стоит Юсуповский дворец, стал называться Харитоньевским. Это название официально было утверждено лишь в середине XIX столетия, а в пушкинские времена переулок был известен как Хомутовский, или просто Хомутовка – по имени домовладельца Хомутова.

Фигура Николая Борисовича оказалась настолько яркой и значительной в русской истории, что Пушкин на всю жизнь сохранил память о нем. И даже посвятил ему оду «К вельможе», навеянную посещениями Архангельского:

 
От северных оков освобождая мир,
Лишь только на поля, струясь, дохнет зефир,
Лишь только первая позеленеет липа,
К тебе, приветливый потомок Аристиппа,
К тебе явлюсь я; увижу сей дворец,
Где циркуль зодчего, палитра и резец
Ученой прихоти твоей повиновались,
И вдохновенные в волшебстве состязались.
 

В 1903 году в Архангельском установят бюст Пушкина с цитатами из его послания князю Юсупову, вырезанными на постаменте. На протяжении всей жизни Пушкин не терял связи с князем Н. Б. Юсуповым. Последний раз их встреча произошла в феврале 1831 года – князь приехал на праздничный вечер, устроенный молодой четой Пушкиных вскоре после свадьбы в квартире на Арбате. Узнав о смерти князя, в одном из писем Пушкин с горестью напишет: «Мой Юсупов умер».

Князь Николай Юсупов-младший.

Копия с картины К. Рибоньера

Новый всплеск жизни Юсуповского дворца начался в конце XIX века при Н. Б. Юсупове-младшем. Под руководством архитектора В.Д. Померанцева началась реставрация здания, которому князь, не жалея средств, стремился придать дворцовое великолепие. Была перестроена западная часть палат, изменен декор фасадов, стилизованный под XVII век, выполнена перепланировка внутренних помещений. Тогда же к двухэтажным каменным «средним» палатам был пристроен третий этаж, а по личному указанию князя найденный в бывшей опочивальне подземный ход в Кремль был засыпан. В целях гармонии фасаду придали вид древних палат, коренным образом изменив первоначальный облик.

В 1892 году по проекту архитектора П. Р. Султанова, приглашенного княгиней 3. Н. Юсуповой, была проведена реставрация восточной части здания. Зодчий, прославившийся реставрационными работами в Кусково и Останкино, создал сказочный дворец, дом-миф, отражающий представление о палатах XVII века в конце века XIX.

Зинаида Николаевна Юсупова – одна из самых обворожительных русских женщин

Крыши сделали более крутыми, а их скаты расписали «в шашку».

Восстановили декор кровли – высокие покрытия с флюгерами и каменными дымниками, а в окна вставили стекла, имитирующие слюдяные окошки XVII века. Фасады получили красивую полихромную окраску, выдержанную в цветовой гамме интерьеров, со стороны двора к зданию было пристроено новое парадное крыльцо. Тогда же была сооружена каменная ограда с воротами, где помещен герб Юсуповых, а со стороны переулка вдоль красной линии в 1913 году дом был обнесен красивой кованой решеткой, выполненной в мастерских Строгановского училища.

Крыши палат раскрашены «в шашку»

По желанию княгини 3. Н. Юсуповой была проведена не только реставрация фасадов, но и созданы новые интерьеры парадных помещений второго этажа: большой палаты, кабинета князя, столовой и приемной. Их расписали и декорировали в русском стиле по эскизам академика Ф. Г. Солнцева, известного художника и архитектора. Он восстановил, в частности, древние царские терема в Московском Кремле. Роспись каждого из парадных залов имела свой уникальный сюжет: так стены и своды одного из залов – Сокольничего были расписаны сюжетами из жизни Ивана Грозного в охотничьем дворце, куда тот приезжал позабавиться соколиной потехой.

Помимо богатых росписей были выполнены нарядные резные порталы, бронзовые решетки, подсвечники и фонари. До наших дней сохранились фигурные печи начала XVIII века из голландских изразцов с рисунками и надписями петровского времени.

Парадные «сени», встречающие гостей, были украшены разноцветным «травным» орнаментом на темно-красных стенах и большими зеркалами с широкими позолоченными рамами. Два чучела огромных медведей держали сучковатые деревья, служившие вешалками.

Интерьеры здания украшают фигурные печи из голландских изразцов начала XVIII века с рисунками и надписями того времени

Проходная – древние сени первоначального входа на второй жилой этаж

Интерьер «Парадных сеней»,

Старое фото

Парадную каменную лестницу, ведущую на второй этаж, украшают фигуры золотых львов, держащих родовой герб князей Юсуповых. Согласно легенде, отсюда, сопровождаемый рындами, боярами и опричниками, Иван Грозный совершал торжественный выход перед выездом на охоту.

Всякого, кто поднимается по роскошной лестнице, поражают изумительные изображения льва, оленя и орла, вплетенные в золоченую растительную роспись стен и имеющие особый сакральный смысл.

Так, лев – издревле считался символом мужества, храбрости и верховной власти и посвящался солнечным божествам. В средневековых легендах лев наделялся способностью спать с открытыми глазами, поэтому олицетворял бдительного стража.

Парадную каменную лестницу, ведущую на второй этаж, украшают фигуры золотых львов, держащих родовой герб князей Юсуповых

Изображения льва, оленя и орла имеют особый сакральный смысл

Олень – посредник между миром богов и миром людей, символ благородства и величия, достоинства и мужественности, благочестия и чистоты.

Орел – владыка небес, символ безграничной власти, величия и духовного подъема.

Поднявшись на второй этаж, гости попадали в «китайскую» приемную, дань моде XIX столетия. Здесь находился фарфор из княжеской коллекции, произведения лаковой живописи и две подлинные шелковые китайские завесы со златоткаными пятипалыми драконами, что в Китае считалось атрибутом лишь императорского обихода и свидетельствовало о происхождении тканей из дворца императоров Поднебесной.

Потолок «китайской» комнаты

Свод и стены изысканной гостиной также украшены изображениями драконов. По древним восточным легендам, драконы – это бдительные и грозные стражи, охраняющие хозяина от зла и бед, а также посредники между двумя мирами – земным и небесным. С давних времен дракон считался символом императора, а лицо императора – ликом дракона.

Привлекает внимание необычные изображения слона – символа царской власти в Индии, Китае и Африке, а также – символа силы, терпения, мудрости, супружеской верности, процветания и счастья. По восточным преданиям, слон – космическое животное, которое держит на своей спине весь мир. Благодаря значительной продолжительности жизни слон символизирует как долголетие, так и память.

Сакральные животные «китайской» комнаты

Далее следовала «Проходная» с изысканными золочеными порталами – древние сени первоначального входа на второй жилой этаж. «Китайская» и «Проходная» служили преддверием самого большого и роскошного помещения дома – парадной Столовой палаты, предназначенной для торжественных приемов и празднеств. По свидетельству современников, Тронный зал по своему величию и пышности мог бы соперничать с кремлевскими царскими палатами. Позже здесь проходили заседания Сельскохозяйственной академии.

Столовая палата с резными порталами, с золочеными дверями сквозной резьбы, с портретами четырех царей, отражащимися в венецианских зеркалах, и расписным сводом прослыла Тронным залом

Тронный зал по своему величию и пышности мог бы соперничать с кремлевскими царскими палатами. На стене – портрет Петра II

Свод парадного зала расписан позолоченным травным орнаментом по малиновому фону с круглыми медальонами: в верхних – знаки зодиака, в нижних – фантастические райские птицы: сирин, феникс, гамаюн, пеликан, павлин, а также древнерусские мифологические персонажи: единорог и кентавр, имеющие глубоко символическое значение.

Тронный зал (часть живописного потолка и бронзовые люстры)

По древним мифам, чудесная райская птица-дева Сирин, спускаясь из рая на землю, зачаровывает людей пением. Ее пение разгоняет печаль и тоску и является лишь счастливым людям.

Огненная птица Феникс – символ воскресения и бессмертия. Легенда гласит, что, когда огненная птица чувствует приближение смерти, она вьет гнездо, которое затем подставляет палящим лучам солнца, пока не сгорит дотла в их пламени.

Тогда из ее остатков возникает новый феникс.

Райская птица Гамаюн – вестница богов, мифическая птица счастья, символизирующая мир, богатство, благополучие и величие.

Пеликан – символ самоотверженной родительской любви и милосердия. Согласно древней легенде, при угрозе голодной смерти самка пеликана разрывает себе грудь и, жертвуя собственной жизнью, кормит птенцов своей кровью.

Павлин – эмблема величия, королевских полномочий, духовного превосходства, символ неподкупности и гордости. В Китае Перо павлина вручалось при получении высокого ранга за заслуги и означало благосклонность императора. В Древнем Риме павлин считался эмблемой императрицы и ее дочерей, тогда как орел был птицей императора. В Персии шахский трон назывался «троном Павлина». В Индии и Византии павлин также считался царской птицей и содержался в дворцовых зверинцах. Поскольку павлин постоянно обновляет свое оперение, а мясо его считалось нетленным, он выступает как символ бессмертия и нетленной души, олицетворяя долголетие и воскресение.

Единорог – мифическое животное, обретшее бессмертие, олицетворяет могущество и силу, которая противостоит силам тьмы, поддерживая равновесие во Вселенной. Он является символом духовного богатства, сакральным мостом между Небом и Землей. Просвещает, указывает путь, вдохновляя людей в поисках мудрости.

Грозный страж – кентавр

Кентавры – мифические существа с туловищем лошади и торсом и головой человека – являются символом двойственности. Они соединяют в себе низшую природу человека, его животную натуру, и высокую природу направляющего его Духа. Кроме того, кентавр символизирует чувственность, страсти, адюльтер, человека, разрываемого между добром и злом.

Иными словами, обильной символикой художник пожелал заказчику богатства, безграничной власти, величия, способности преодолевать любые трудности и духовного подъема.

Интерьер Тронного зала дополняла мебель, горки для серебряной посуды и уникальная печь, облицованная голландскими изразцами XVII столетия. В зал вели три бронзовых двери искусной ажурной работы. Между ними в простенках портреты императоров Петра I и Петра II.

Это не случайно, ведь Григорий Дмитриевич ближайший сподвижник Петра Великого, а внук последнего Петр II пожаловал это имение князю.

Большой художественный интерес представляет столовая палата – удлиненное сводчатое помещение с высокими изразцовыми печами, по периметру которой шла посвятительная надпись древнерусским шрифтом о пожаловании палат Юсуповым Петром II и их «возобновлении» в 1893 году.

Большая столовая

Соседний Гербовый зал, отделанный шелковыми обоями, декорирован скульптурными медальонами с фрагментами родового княжеского герба. Комнату украшала большая хрустальная люстра, венецианские зеркала, изысканная старинная мебель.

Гербовая комната декорирована скульптурными медальонами с элементами герба рода князей Юсуповых

Из Гербового зала можно попасть в кабинет князя Ф. Ф. Юсупова, расположенный сразу за «Портретной». На его своде изображены небесные светила, блуждающие кометы и неподвижные звезды, то есть астрономическая карта неба. Именно такая роспись была в столовой палате царя Алексея Михайловича и царевны Софьи Алексеевны, в загородных дворцах Коломенского и Алексеевского. Кабинет отапливался изысканными фигурными печами, облицованными подлинными изразцами XVII века. В кабинете князя висел замечательный портрет хозяйки дворца – княгини 3. Н. Юсуповой, одной из самых красивых и образованных женщин России.

Позже в этой комнате находился кабинет президента ВАСХНИА Н. И. Вавилова.

Кабинет князя Н.Б. Юсупова. Позже в этой комнате сидел президент ВАСХНИЛ Н. И. Вавилов

Стилизованные росписи на стенах кабинета выполнены по эскизам Ф.Г. Солнцева

На третьем этаже располагается домовая церковь в честь святителя Николая Чудотворца и великомученицы Татианы. Султанов выполнил для нее эскизы росписи и внутренней отделки, проект иконостаса, рисунки церковной утвари, мебели и священнических облачений. В живописных медальонах на своде домового храма изображены святые, соименные хозяевам дворца: св. Зинаида, св. Татиана, св. Николай и т. д.

Астрономическая карта неба

Домовая церковь Николая Чудотворца и великомученицы Татианы

Росписи сводов домовой церкви

В Портретной комнате расположились 12 портретов наиболее ярких представителей династии Юсуповых, начиная с князя Ногайской орды Юсуф-мурзы

Один из самых камерных залов дворца – «Портретная», украшенная портретами всех представителей династии Юсуповых, начиная с их легендарного родоначальника – князя Ногайской Орды Юсуф-мурзы.