Текст книги "Ни дня без кисти. Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве"

Польза частых занятий

Я рассказала о том, что произошло со мной, – я живой пример того, что ежедневная живопись может изменить и вашу жизнь и карьеру. Но если у вас все же остались сомнения, позвольте мне привести весомые аргументы:

• Ежедневная живопись подходит для очень занятых людей. А мы все очень заняты. Мы ходим на работу, уделяем время семье, занимаемся домашними делами. Мысль, что все это нужно совместить с занятиями живописью, покажется устрашающей (если только не откладывать эти занятия со дня на день). Но если вы сможете найти уголок для рисования (совсем небольшой, ежедневная живопись не занимает много места), если все необходимое уже приготовлено и у вас уже вошло в привычку создавать одну небольшую картину каждый день, тратя на это не больше часа, то страхи улетучатся сами собой.

• Появляется желание экспериментировать. Большую картину хочется побыстрее закончить, в особенности если предстоит отдать ее в галерею или на выставку. Тут уже не до экспериментов. А работа над маленькой картиной позволяет каждый раз вводить несколько новых элементов.

• Вы менее вовлекаетесь эмоционально. Посвятив многие дни, а то и недели одной картине, можно испытать настоящее потрясение, если она не получится. Продвигаясь ежедневно, маленькими шагами в небольшом формате, вы перестаете придавать результату такое значение. Тогда легче сказать: «Ну хорошо, эта не получилась, но следующая, возможно, получится!»

• Творческий рост проходит быстрее. Сегодня вы пишете картину, и возникает идея, как ее улучшить. На следующий день вы пробуете осуществить эту идею, но замечаете, что необходимо ее немного подкорректировать. Еще через день пробуете внести коррективы. И так далее. Когда же вы работаете раз в неделю или месяц, то часто забываете, что в прошлый раз получалось, а что нет, и оказывается, что вы каждый раз начинаете все с сначала.

• Вы меньше боитесь неудачи. Начиная работу над большой картиной, вы напрягаетесь: хочется создать шедевр, но одновременно появляется опасение, что ничего не получится. Малые картины давят гораздо меньше, что значительно ослабляет чувство страха.

• Процесс приносит больше радости. С небольшими картинами гораздо легче попасть в нужную колею и наслаждаться живописью как таковой. Вы быстро понимаете, что не каждая картина получается, но они становятся все лучше и лучше, и именно этот вызов – постоянное совершенствование – делает живопись упоительной!

• Повышается уверенность в своих силах. Совершенствуя работы, вы становитесь все увереннее в себе. Возможно, даже задумываетесь о персональной выставке или уроках живописи.

• Работа становится менее утомительной. При работе с большими картинами часто появляются участки полотна, которые трудно покрыть красками, например, обширные участки заднего плана. Вы думаете: «Ох, всю эту область нужно покрыть краской из небольшого тюбика и при этом сделать так, чтобы она выглядела интересной!» При работе с малыми картинами даже для довольно больших зон достаточно лишь нескольких взмахов кисти.

• Жизнь структурируется. Если вы твердо решите писать по одной (или больше) картине в день, в вашей жизни появится определенная структура, то, чего иногда так не хватает. При наличии времени и отсутствии целей нас так и тянет все откладывать со дня на день, не правда ли?

• Работа с большими картинами становится проще. Взявшись все-таки за большую картину, вы используете навыки, полученные при работе с малыми.

Чтобы продемонстрировать быстрый рост, который дает ежедневная живопись, представляю здесь две свои картины с грушами: № 1 сделала в первый год занятий, № 2 спустя три года.

1. В окружении. 2007. Масло, деревянная панель. 15 × 20 см.

2. Приход или уход. 2011. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см.

Два моих натюрморта с томатами: верхний – первый год, нижний – пятый год.

1. Три помидора. 2007. Масло, деревянная панель. 15 × 20 см.

2. Помидоры черри. 2012. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см.

Мой распорядок дня

На мастер-классах меня всегда спрашивают про режим. Действительно ли мне удается писать по картине в день? Если на нее уходит час или два, то чем я занимаюсь в остальное время?

Мой распорядок сильно изменился за последние семь лет. Вначале я писала картины, когда сын спал. Начав зарабатывать, я смогла нанять няню, приходившую несколько раз в неделю. В освободившееся время я писала как можно больше картин малого формата, чтобы было всегда что выложить в своем блоге в дни, когда не удавалось взяться за кисть.

Когда муж в 2010 году потерял работу, он стал присматривать за сыном. Внезапно у меня появилась возможность заниматься живописью полный рабочий день. Иногда мне удавалось написать целую пачку картин впрок. Благодаря этому я выкладывала картины в блоге даже в те дни, когда была занята или болела, или просто отдыхала. В другие дни – работала над большими картинами для галерей.

Чем больше времени для живописи, тем больше тянет вначале заняться чем-то другим. Я проверяю электронную почту, мою посуду, застилаю кровать (ну ладно, это неправда), поливаю цветы и т. д. Я поняла, что мне работается гораздо лучше, если время занятий жестко запланировано, как это было во время сна Джейкоба. Сейчас передо мной стоит задача начинать работу не позже десяти утра. Тогда я успеваю позавтракать, сделать зарядку и выполнить всякие мелкие работы по дому.

Вот несколько маленьких хитростей, которые обеспечат вам непрерывные занятия живописью.

• Называйте это работой. Когда все принадлежности для живописи собраны и я собираюсь в студию, я объявляю: «Иду на работу!», хотя студия находится в соседней комнате. Это придает большую легитимность моим занятиям. Хотя муж всегда поддерживал их, все же нелишне еще раз напомнить, что живопись – это мой кусок хлеба и мне действительно нужно время, чтобы сосредоточиться.

• Проверив почту, я выключаю компьютер (если только не рисую с фотографии, открытой на мониторе, но в этом случае я закрываю почтовую программу и «Фейсбук», чтобы не поддаваться искушению).

• Никаких телефонных звонков. Я никогда не отвечаю на телефонные звонки во время работы, если только не звонят из школы сына. Все остальные звонки идут на автоответчик.

• Слушаю музыку. Знаю, что слушать музыку и работать, – это не для каждого, но мне музыка помогает попасть в нужную колею. Я даже купила себе беспроводные наушники, чтобы уходить в свой мирок, когда в доме возникают разные помехи.

1. Я в студии. Юджин, Орегон, 2013.

2. Полки для принадлежностей, которые смастерил мой муж.

Другой вопрос, который мне часто задают на мастер-классах: «Сколько времени вы отводите не на живопись, а на деловую часть?» Очень давно я прочитала книгу об арт-маркетинге, в которой предполагалось, что в среднем каждый художник тратит половину своего времени на искусство и половину на бизнес. На первый взгляд такое соотношение удивляет, но на своем опыте я убедилась, что оно верное.

Каждый день после обеда я делаю фотографию своей сегодняшней картины. На это уходит около двух минут. Не забудьте, что этим я занимаюсь каждый день, поэтому справляюсь быстро (я расскажу об этом в главе 10). Затем я загружаю фотографию в компьютер и редактирую ее (и об этом позже). На это уходит приблизительно три минуты. Потом выкладываю фото в свой блог. На это уходит немного больше времени – от пяти до тридцати минут, потому что я бьюсь над текстом. Дальше я создаю аукцион для своих картин (одна минута). Наконец, отправляю картины, которые продала (около двадцати минут на одну картину).

Налог пока не слишком высок, по крайней мере, мне так кажется. Остальная «деловая» часть – это, в основном, то, что я называю «исследованием и развитием». В исследования может входить все, начиная с просмотра сайтов в интернете (к примеру Pinterest) в поисках интересных картин для вдохновения и заканчивая перелистыванием журналов и книг по искусству, от прогулок по городу с целью сфотографировать интересные объекты до поездок в другие города с той же целью и т. д. и т. п. Под развитием я понимаю эксперименты с материалами, участие в мастер-классах, покупку реквизита. Сюда я также включаю общение, а это и переписка по электронной почте, и встречи с друзьями-художниками, обмен идеями и историями. Как вам такая работа?

Ну, в общем, иногда это действительно работа (не поймите меня неправильно). Время от времени я натыкаюсь на творческий блок, который выбивает меня из колеи. Такое часто происходит, когда я заставляю себя писать все новые и новые картины, словно машина, когда начинаю скрести по дну бочки с вдохновением вместо того, чтобы дать себе время наполнить ее опять.

Блоки художника – столь значительная для меня проблема, что я посвятила им целую главу. Теперь же благодаря этим блокам весь мой дневной распорядок несколько изменился. Первый вопрос, который задаю себе, просыпаясь утром: «Вдохновляет ли меня мысль поработать с красками сегодня?» Ответы бывают разные, но чаще всего я отвечаю: «Да!» Если я не расположена к этому, то вначале занимаюсь чем-нибудь другим, даже если это означает выйти на прогулку, весь день читать книгу или просто скучать где-нибудь, сидя или лежа. Мои баки с горючим лучше всего заполняются именно так, и я пользуюсь этим без малейшего чувства вины, потому что знаю: если этого не делать, есть риск дойти до полного опустошения.

Надпись на двери моей студии предупреждает семью о том, что я работаю.

Ожидания

Однажды, через три месяца после моего мастер-класса, мне позвонила одна из участниц. Она занималась живописью всего пару месяцев, так что ее общий стаж насчитывал около полугода. Художница была очень разочарована незначительным прогрессом. Она сказала, что продала всего семь картин, при этом две из них – своему отцу, поэтому они вообще не идут в счет.

Я была изумлена: «Ого, вы уже продали семь картин! Но это же здорово!» Она сказала: «Я чувствую, что должна была продать гораздо больше». Это после шести-то месяцев? Будьте реалистами! Мои картины стали продаваться спустя годы занятий живописью!

Если вы решили учиться игре на фортепьяно с завтрашнего дня, то вы понимаете, что на это понадобится соответствующее время, правильно? Вначале вам придется научиться играть кучу разных странных пьес, сперва очень медленно, прежде чем вы достигнете такого уровня, когда с гордостью сможете их записать. Но ведь сами тренировочные занятия вы не будете записывать, не так ли? Однако получается так, что мы, художники, «записываем» все занятия, на которых практикуемся (пишем картины), а затем расставляем картины по студии и испытываем искушение продать или подарить их кому-то.

Воспринимайте картины, созданные на таких занятиях, только как документы, фиксирующие творческий рост, а дарите тогда, когда кто-то попросит. По возможности сотрите плохую картину и вновь используйте поверхность (я все еще делаю так довольно часто). Если материал высыхает слишком быстро, то найдите свободное место в студии и складывайте туда плохие картины. Лично я не люблю наносить краски поверх старой картины (слишком много текстуры, слишком отвлекает), а также возвращаться к тем, которые не удались. Когда картина не получается, это происходит по какой-то фундаментальной причине, например из-за слабой композиции. Как правило, это не так легко исправить, поэтому я просто перехожу к тому, что меня вдохновляет в настоящий момент.

Если вы серьезно относитесь к искусству, постарайтесь сделать так, чтобы ваши пятьсот картин, или десять тысяч часов работы над ними, были сконцентрированы на небольшом промежутке времени. Вы добьетесь гораздо больших результатов, если напишете пятьсот картин в течение трех, а не двадцати лет.

Сита Вильсон. Играя Монка с Монком. 2013. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см.

О тех, кого изменила ежедневная живопись

Я подружилась со многими сторонниками ежедневной живописи и услышала от них немало историй, схожих с моей. Вот несколько, как мне кажется, наиболее вдохновляющих.

Желен Фонс, художница, пишущая ежедневно

Желен Фонс изучала изобразительное искусство в университете в Лас-Вегасе и начала карьеру с настенной росписи жилых домов, различных учреждений и казино. Это была «очень напряженная работа и весьма безрадостная». Но Желен многому научилась, а главное – поняла, что для нее предпочтительнее заниматься картинами небольшого формата.

Впервые Желен услышала о движении «ежедневных» художников от своего друга, который, преодолевая творческий застой, занялся регулярной живописью в малом формате.

«Я уже в течение трех лет продавала картины (преимущественно не более 35 см) онлайн, когда развернулось движение художников, пишущих ежедневно, – говорит Желен. – Мне понравилась идея работ меньшего формата (15 см) и атмосфера, далекая от той, где одержимо создаешь одну-единственную картину в течение нескольких недель. Это был опыт свободного экспериментирования, от которого трудно не получить удовольствие. Я нашла новые темы, новые способы композиционного построения и вообще иначе посмотрела на мир. Из пассивного наблюдателя превратилась в воодушевленного творца. Любопытно, что после этого и покупатели стали более восприимчивы к моим работам. Словом, я стала успешным художником.

Крупные картины Желен продает через галереи, маленькие, 15-сантиметровые, – через интернет и следит за тем, чтобы эти два мира не соприкасались. Миниатюры проходят под названием «этюды», так как обычно служат основой для дальнейшей разработки и объекты в них подаются не так подробно, как в больших работах.

Желен Фонс. Только что подали. 2010. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см.

Дэвид Моррис, художник, пишущий ежедневно

Дэвид Моррис закончил художественный колледж в Лидсе (Великобритания), собираясь заниматься дизайном мебели и керамики. По окончании преподавал изобразительное искусство в средней школе, а затем искусство керамики в художественной школе в Гримсби. В 1992 году он ушел на пенсию и занялся живописью, главным образом акварелью.

В 2012 году Дэвид наткнулся на сайт Джулиана Мерроу-Смита shiftinglight.com. Джулиан живет во Франции. Он один из первых «ежедневников». По ссылкам с сайта Джулиана Дэвид вышел на коллег и вскоре обнаружил целое движение. Наконец, Дэвид увидел dailypaintworks.com и присоединился будучи уже известным живописцем.

Момент был идеальным: экономика пребывала в рецессии и картины в галереях продавались не так, как раньше. По словам Дэвида, первые продажи показали, что интернет – отличный способ представить свои работы огромной аудитории, но для пересылки картины должны быть достаточно компактными, и ему пришлось подстраиваться под клиентов – главным образом американцев.

Дэвид Моррис. Собор Сан-Марко – фасад. 2013. Акварель, бескислотная бумага. 30 × 35 см.

Карин Юрик, художница, пишущая ежедневно

Карин Юрик унаследовала от родителей багетную мастерскую и управляла ею более двадцати лет. Когда бизнес стал невыгоден, она сократила рабочие часы и обратилась к живописи акрилом: небольшие картины продавала через eBay со стартовой ценой 25 долларов. Заработав достаточно денег, Карин оборудовала студию и перешла на масло.

В 2006 году Карин нашла художника Дуэйна Кайзера. «Из названия его блога “Одна картина в день” все было ясно, – рассказывает Карин. – Я уже шла по этому пути, что подогревало мое стремление двигаться дальше». Рисуя уже почти семь лет, Карин наконец поняла, что это занятие может приносить солидный заработок. Она закрыла мастерскую и полностью отдалась живописи.

«Я хочу начать и закончить картину в тот же день, – говорит Карин. – Хочу переходить к чему-то новому каждое утро. Хочу изображать различные предметы и рисовать на разные темы. Когда у меня всего пара часов в день, я наношу краски быстрей и свободней, чем когда посвящаю весь день работе над большой картиной. И мне нравится этот баланс между картинами более “демонстрационными” и сугубо живописными. Каждый раз за мольбертом я учусь чему-то новому. Это мотивирует. В конце рабочего дня я чувствую, что чего-то достигла, а не оставила перевариваться до следующего дня».

Одни картины Карин продает онлайн, другие через галереи. Галерейные картины «более законченные, на них уходит больше времени, и они крупнее», тогда как маленькие «быстрые, раскованные – всякие мелочи, так сказать». Карин говорит, что последние дают ей «лучшее понимание того, что “отзовется в людях”», и, написав небольшую картину, она нередко пишет подобную ей большую – для галереи.

Карин Юрик. Сэмми. 2013. Масло, деревянная панель. 18 × 13 см.

Роджер Акессон, художник, пишущий ежедневно

Роджер Акессон живет в Швеции, тридцать часов в неделю работает с инвалидами, а в свободное время пишет картины. Раньше Роджер занимался только большими картинами, на каждую из которых уходила почти неделя. Он говорит: «Я не творил, а производил: я не пытался расти в своем творчестве, не пробовал новое». Но в 2010 году, когда он познакомился с движением художников, пишущих ежедневно, все изменилось.

«Человек приобретает гораздо больше опыта и учится гораздо быстрей на маленьких картинах. В них мы вкладываемся не так сильно, – говорит Роджер. – Тратя меньше времени, получаем больше возможностей для экспериментирования, для новых идей, понимаем, как сделать картину проще».

Еще один плюс ежедневной живописи Роджер видит в огромном сообществе художников, которые делятся своими работами и вдохновляют друг друга: «Человек вдохновляется, развивается как личность и как художник, не теряя своей идентичности».

Роджер Акессон. Голубика абстрактная. 2013. Акрил, деревянная панель. 14,4 × 40 см.

Дрима Перри, художница, пишущая ежедневно

Дрима Перри открыла ежедневную живопись в самый подходящий момент. Она, по ее выражению, «собрала воедино нити уносящейся жизни, в которой было слишком много работы и слишком много дней, проведенных рядом с умирающим отцом».

Художник-самоучка, мечтающая вернуться к полноценной жизни, она была «подавлена самой мыслью писать большие картины (это казалось слишком серьезным и неподъемным)». И когда она увидела в интернете «небольшие, крошечные картины», то решила начать именно с них. Это произошло 28 февраля 2009 года.

«Благодаря ежедневной живописи я нашла себя и обрела внутренний голос, – говорит Дрима. – Регулярная работа над небольшими картинами разрушает барьер страха вокруг белого холста. Меньше страха, меньше и риска. В моей работе стали появляться выразительные мазки и веселые краски. Я обнаружила, что занятия искусством теперь приносят радости больше, чем когда-либо раньше. Онлайновая связь и почти мгновенный отклик на еще не просохшую картину дали то, чего мне не хватало, – смелость следовать своему сердцу! Ежедневная живопись избавила меня от ожидания, что появится кто-то – галерист, член жюри, член семьи, – кто “одобрит” работу, прежде чем я покажу ее миру. Она дала мне шанс поверить в себя, а ведь это именно то, в чем мы так нуждаемся!»

Дрима Перри. Цветная песня. 2012. Масло, деревянная панель. 30 × 30 см.

2. Принадлежности для живописи

Существует великое множество красок, кистей, основ и прочих принадлежностей для живописи. Я расскажу о тех, которыми пользуюсь сама (что-то я купила, что-то сделал мой муж). Они могут быть полезны для тех, кто работает с малыми картинами и пишет часто.

Мои художественные принадлежности.

Мольберт

Разные мольберты предназначены для разных целей, но почти все подходят для работы с любыми материалами. У меня два мольберта: один в студии, а другой я беру для работы на пленэре и на мастер-классы. Первый – большой, крепкий и многофункциональный. Второй поменьше, довольно легкий, его нетрудно сложить и перенести. Я использую их, в основном работая с маслом, но могу также работать с акрилом, акварелью, пастелью, углем и т. д.

Несколько лет я пользовалась очень простым, дешевым металлическим мольбертом, унаследованным от свекрови. Если мне нужно было поднять или опустить картину за пределы возможностей мольберта, я приспосабливала коробки и скотч, чтобы конструкция держалась. Далеко не эстетично, иногда раздражало, зато бесплатно и действенно. По правде говоря, это работало очень даже неплохо в течение многих лет, особенно когда я начала писать малые картины. Когда наконец у меня появилась возможность купить мольберт посимпатичнее, то прежде, чем сделать это, я провела небольшое исследование. Мой выбор пал на модель фирмы David Sorg за 700 долларов. Эта фирма производит две разновидности мольбертов: одну для помещений с потолком около 2,5 м, другую для более высоких. Я использую обе модели. Они замечательные. Я их сравнила с другими мольбертами, и, поверьте мне, это лучшее, что можно приобрести за деньги.

1. Мой теперешний мольберт Sorg Super 8.

Они оснащены противовесами, и потому их легко регулировать. Они надежно удерживают края холста с помощью наждачной бумаги. Наконец, они снабжены держателями для бумажного полотенца, необходимого при работе с любым материалом.

Перед мольбертом я кладу мягкий коврик, на котором могу простоять весь день, не боясь заполучить боль в ступнях. Иногда важно отойти назад и посмотреть на картину с некоторого расстояния, поэтому мой коврик имеет длину 3,65 м и ширину около метра. Я называю его «взлетная полоса». Он продается под названием «коврик для кадиллака». Но, в общем-то, подойдет любой туристический коврик.

У меня неплохая подборка принадлежностей для путешествий и работы на пленэре. Но начала я с традиционного французского мольберта, который воплощал в себе все возможные недостатки: слишком большой, тяжелый, неудобный, трудно устанавливаемый и складываемый, но легко опрокидываемый. Затем мне подарили мольберт Guerrilla Box, он был получше, но тоже тяжелый и неудобный. Затем я доросла до Open Box M (очень похож на EASyL), весьма симпатичный и легкий, но как по мне, в нем не хватало места для смешивания красок. Для путешествий вам необходимо нечто достаточно компактное, чтобы помещалось в рюкзаке, достаточно легкое, чтобы можно было взять с собой на прогулку, несложное, чтобы можно было быстро разложить (важно учесть, что на природе освещение меняется молниеносно!), устойчивое, эргономичное, имеющее достаточно места для смешивания красок.

Для пленэра и демонстраций на мастер-классах я использую Art Box. Это очень простая система, легкая, эргономичная, с большим пространством для смешивания красок. Моя мини-версия дополнена куском стекла в поддоне, чтобы было легче чистить шпателем. Во время путешествий мольберт умещается у меня в рюкзаке. Он здорово подходит для работы маслом и акрилом.

2. Мой Art Box.

3. Я на пленэре, работаю на Art Box.

4. Мой пленэрный рюкзак Osprey Quantum со всем реквизитом.