Текст книги "Ни дня без кисти. Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве"

Пейзаж

Насколько мне известно, есть два основных подхода к работе над пейзажем. Один – живопись с натуры, пленэр, и другой – по фотографии. Первый способ я считаю лучшим для передачи нюансов пейзажа. Конечно, следует признать, что пленэру иногда сопутствуют солнечные ожоги и укусы насекомых, а движение солнца и облаков по небосклону способно совершенно изменить изображаемый вид. Если вы не запаслись всем необходимым для работы на натуре, первый опыт может стать малоприятным. Но как только вы разберетесь, что к чему, с большой вероятностью будете обращаться к этому способу снова и снова, и каждый раз он будет приносить радость.

Барбара Дженике – сторонник пленэрной живописи. По ее мнению, «ничто так не научит вас видению пейзажа, как присутствие в нем. Я стараюсь использовать каждую возможность для работы на натуре». Часто работая на открытом воздухе, Барбара сумела развить потрясающее чувство света. Хотя картина «Свежий воздух и солнечный свет» была создана по фотографии, очевидно, что она не была бы такой удачной без многих часов пленэрной работы. «Регулярная живопись с натуры, – говорит Барбара, – научила меня понимать, как на самом деле падает свет и ложатся тени в пейзаже. Камера с ее погрешностями неспособна правильно передавать светотени. Собираясь писать по фотографии, я обычно предварительно обрабатываю ее в Photoshop, чтобы она выглядела максимально приближенно к пейзажу, как я его помню».

Барбара Дженике. Свежий воздух и солнечный свет. 2013. Пастель, архивная бумага. 20 × 25 см.

Работа по фотографии – другой распространенный метод художников-пейзажистов. Робин Вайсс добивается отличных результатов как с натуры, так и с фотоизображения. Вот что он говорит: «Чем больше причин, по которым пейзажисты предпочитают работу с натуры, тем чаще я стараюсь выходить на пленэр. Камера неспособна передать информацию, которую мы получаем посредством глаз и других органов чувств. Несмотря на это, я уверен, что работа по фотографии ни в коей мере не должна смущать художника: качество результата не зависит от метода. Чем больше вы пишете с натуры, тем лучший результат вы получите, работая по фотографии». Иногда обстоятельства – погода, время и прохожие – делают невозможным выход на пленэр, и в этом случае работа в студии с фотографией будет идеальной альтернативой.

Робин Вайсс. Лыжня в Сноквалми. 2013. Масло, деревянная панель. 20 × 20 см.

Использование фотографий для живописи – значительно более комфортный способ работы, нежели пленэр, но очень важно осознавать, что возможности камеры по сравнению с возможностями человеческого глаза ограниченны, как уже говорилось выше. Для лучшего понимания вообразите себе, что видимый глазом диапазон тонов – это метровая линейка. Теперь представьте, что с каждого конца обрезали примерно по 30 сантиметров. То, что осталось, – это диапазон, доступный для передачи камерой. Немного, правда?

Возможно, вы и раньше замечали, что тени на фотографии кажутся черными или очень темными, а небо (или вид за окном) проваливается в белый. Это и есть «отрезанные концы» – самые темные и самые светлые тона.

Также, скорее всего, вернувшись из отпуска, проведенного в потрясающем месте, вы нередко обнаруживали, что фотографии вовсе не передают всей красоты увиденного. Так получается потому, что диапазон цветов, которые мы видим, и их насыщенность недоступны техническим возможностям камеры. Кроме того, цвета на фотографии обусловлены настройками фотоаппарата. Например, если вы снимаете в автоматическом режиме, камера по умолчанию считает, что сейчас – яркий солнечный день, даже если это не так, что значительно влияет на цветопередачу. (Для более реалистичного отображения цветов я использую режим «Р», который, к сожалению, есть не у всех фотоаппаратов.

«Серфингистка» кисти Рэндалла Когберна – великолепный пример пейзажа, основным объектом изображения которого является вода. Рэндалл в основном старается писать с натуры, но так уж вышло, что, хотя океан и служит предметом его восхищения, живет художник не на побережье. Поэтому ему приходится писать по фотографиям. «Живопись на пленэре – серьезное испытание. Но если картина получится удачной, вы испытаете с чем не сравнимое удовольствие. Это вы поймете сразу по тому, как вам удалось передать освещение и как тона облаков, неба, воды и суши дополняют друг друга», – рассказывает Рэндалл. Он полагает, что благодаря частым занятиям живописью научился «наблюдать, смешивать краску, класть мазок – и повторять это снова».

Рэндалл Когберн. Серфингистка. 2013. Масло, деревянная панель. 20 × 20 см.

Если раньше вы не писали в этом жанре, возможно, вам интересно, куда лучше отправиться на пленэр или где сделать хорошие фотографии для работы в студии. Могу предложить несколько идей.

• Посещайте парки (большие и маленькие, местные, городские или национальные), это кладези прекрасных видов.

• Поезжайте на автомобиле за город, там откроются потрясающие красоты: небо, облака, поля, амбары, ручьи, речки, холмы вдали, деревенские тропки и многое другое.

• На пляже найдется вдохновение для пейзажа с водой, дюнами, утесами, пещерами и т. д.

• Присоединитесь к местной пленэрной группе, чтобы ходить с ними в проверенные места. Вы всегда сможете рассчитывать на товарищескую поддержку. К тому же, возможно, они имеют организованный доступ в закрытые для посещения объекты частной собственности или предпринимают совместные творческие поездки.

Дин Шелтон. Этюд с облаками – 2. 2013. Акварель, бумага. 12 × 18 см.

Животные

Как вы, возможно, догадываетесь, животных особенно сложно рисовать с натуры, хотя некоторым это удается. Я также знаю нескольких человек, которые могут идеально нарисовать лошадь по памяти! Но если вы похожи на меня (обычного человека), скорее всего, вы предпочтете рисовать животное по фотографии.

Однако сфотографировать животное, точнее, сделать снимок, достойный увековечения на холсте, – также нелегкая задача. Животные пугливы, подвижны, их трудно заставить сидеть спокойно, они проявляют любопытство и никогда не хотят находиться там, где вам нужно.

Могу сказать, что время в этом случае – ваш единственный помощник. Лучшие фотографии животных получались, когда я подолгу возилась с ними в ожидании удачного момента. И тогда главная задача – успеть нажать кнопку!

Нади Спенсер в числе прочего замечательно удаются портреты животных. Желающим сделать удачное фото она советует: «Не завышайте ожиданий! Начинайте снимать, привлекайте их внимание, издавайте всякие звуки – и снимайте, как заведенные». Нади пишет портреты собак по заказам со всего мира, поэтому часто ей приходится пользоваться фотографиями, сделанными хозяевами. Клиенты готовы слать их в огромном количестве, и она выбирает те снимки, которые ей нравятся, иногда совмещая элементы с разных фотографий на одной картине. Как она говорит, «им трудно понять, чего я хочу от фотографии, поэтому лучший портрет получается тогда, когда они предоставляют мне возможность выбирать». Любовь Нади к собакам началась в четырехлетнем возрасте. «Любоваться прекрасным животным, общаться с ним посредством взгляда, чувствуя единение, – вот то, что я стараюсь делать с помощью кисти», – рассказывает Нади.

Нади Спенсер. Уиллоу. 2013. Акрил, холст. 40 × 20 см.

Рита Киркман также работает над изображениями животных по фотографиям. Маслом или пастелью Рита раз за разом создает волшебные произведения с богатой цветовой палитрой и выразительным освещением, такие как «Крольчонок». Она предпочитает фотографировать на ферме «в солнечный день, и лучше всего, если солнце находится низко и немного позади животного». Вот в чем секрет ее впечатляющих работ. «Если вы собираетесь снимать очень подвижных животных, таких как кролики или утки, камера с режимом серийной съемки, которая может делать несколько кадров в секунду, будет незаменимой! Просто нажмите кнопку и не отпускайте! Это почти так же, как снимать видео!», – советует Рита. Она также рекомендует «поворотный экран в качестве видоискателя. Это дает возможность снимать маленьких животных с высоты их роста, держа камеру в районе коленей, что избавит вас от необходимости сидеть на корточках. И вам не придется терять время, выпрямляя ноги, чтобы пуститься в погоню, если они вздумают дать стрекача».

Рита Киркман. Крольчонок. 2013. Пастель, пенокартон. 15 × 15 см.

Если вы еще не видели портреты кошек кисти Дайан Хоптнер, вас ждет приятный сюрприз. Ей удается передать ощущение мягкого, пушистого меха, а в качестве фона она часто использует гобелен, который идеально гармонирует с царственным видом кошек. Дайан считает, что сделать удачную фотографию сложно, потому что «мои кошки предпочитают проводить время, удобно развалившись и уставившись в пространство. Заставить их посмотреть вверх, вытянуть лапу или поиграть почти невозможно! Лучше всего снимать спереди на уровне земли или, чтобы получить интересный силуэт, немного сверху. Я рекомендую использовать дневной свет и делать гораздо больше кадров, чем планируется использовать». Дайан также советует устанавливать на камере режим «макро» для съемки с близкого расстояния и отключать вспышку, чтобы освещение было естественным.

Дайан говорит, что ей удалось повысить свой художественный уровень многочисленными портретами кошек. «Желание запечатлеть их постоянно чередующееся, то величественное, то проказливое поведение, избегая клише или чрезмерной умилительности, стало моей страстью. И это, в свою очередь, помогло мне изменить подход к живописи в целом».

Дайан Хоптнер. Кот-дракон. 2012. Масло, деревянная панель. 25 × 25 см.

Кэтрин Харли для создания динамичных анималистических портретов использует самые разные материалы – масло, пастель, уголь, акрил, гуашь. Своей целью она видит передачу «эмоций, индивидуальности и манер животного». Кэтрин делает большое количество фотографий, пока не убедится, что ей удалось поймать «подходящее для портрета выражение». «Мне также нравится снимать прилавки продовольственных рынков, особенно рыбные! Гораздо больше шансов сделать удачный кадр, если модель не двигается (и я рискую только тем, что меня сочтут сумасшедшей, которая фотографирует мертвую рыбу!)», – говорит она. Кэтрин считает, что писать рыбу с таких снимков – «почти как писать абстракцию, когда объект становится вторичным. Я могу сконцентрироваться на композиции, текстуре и цвете».

Кэтрин Харли. Свежая рыба – 1. 2013. Масло, деревянная панель. 25 × 25 см.

Если вы хотите попробовать себя в изображении животных, но домашних питомцев у вас нет, предлагаю вам несколько решений.

• Одолжите животное у друзей или сходите в парк, где выгуливают собак, и попросите разрешения у владельцев сфотографировать их питомцев.

• Посетите контактный или обычный зоопарк – они не только для детей!

• Если пораньше приехать на животноводческий рынок, до начала активной торговли, можно сделать много интересных снимков коров, коз, овец и других животных.

• Можно попробовать опросить поставщиков фермерских продуктов, не позволят ли они провести день в их хозяйстве за съемкой животных (для убедительности покажите им свои работы).

• Опубликуйте в своем блоге объявление о том, что пишете портреты домашних животных, и предложите желающим прислать фотографии. Можно предложить подарить картину в обмен на то, чтобы вас порекомендовали своим знакомым.

Люди

Люди, пожалуй, самый сложный для изображения объект, особенно если вы поставите себе задачу передать внешнее сходство. Многие художники, пишущие ежедневно, предпочитают сюжеты с изображением людей, но не всегда они должны быть узнаваемыми. Иногда человек – второстепенный персонаж в картине. Я принадлежу к числу художников, увлекающихся изображением сценок из повседневной жизни, и для этих случаев предпочитаю обращаться к помощи фотографии.

Съемка в общественных местах требует сноровки. Люди часто бывают подозрительны. Если же просить разрешения сделать снимок, можно потерять время и упустить интересную позу. Я придумала несколько способов обращать на себя меньше внимания во время съемки (и, как следствие, не провоцировать негативную реакцию).

• Я стараюсь одеваться так, чтобы не выделяться из публики (выбираю одежду черного или приглушенного цвета и избегаю яркой бижутерии и аксессуаров).

• В качестве видоискателя я использую откидной экран фотоаппарата, поэтому для съемки мне не приходится подносить его к лицу.

• Я делаю максимальное приближение во время съемки или кадрирую снимки при последующей обработке.

• Для маскировки можно попросить друга попозировать рядом с выбранным объектом.

• Я снимаю не только объект, но и дополнительно окружающую обстановку.

Кэти Уэбер специализируется на сюжетах с участием людей. Она всегда берет с собой маленькую цифровую камеру и запасной аккумулятор к ней. Ее модель фотоаппарата включает лазерную подсветку непосредственно перед тем, как сделать снимок, но она нашла выход, заклеив лампочку маленьким кусочком непрозрачного скотча. Одна из моих любимых картин ее авторства – «Официанты ждут».

Кэти Уэбер. Официанты ждут. 2013. Масло, деревянная панель. 20 × 25 см.

Интересные сюжеты, в которых присутствуют люди, можно найти в самых разных местах. Вот несколько примеров.

• Уличные рынки и ярмарки.

• Деловые районы города.

• Пляжи.

• Аэропорты, железнодорожные станции и автобусные остановки (или интерьер общественного транспорта).

• Места, популярные среди туристов.

• Кафе и рестораны.

• Вестибюли гостиниц.

• Музеи и галереи.

Белинда Дель Песко избежала проблем, связанных со съемкой незнакомцев, поскольку предпочитает писать людей, которых знает лично. В поисках сюжетов с участием друзей и близких она просматривает семейные альбомы. «Мне кажется, что именно знакомые черты, жесты и выражения лиц невероятно интересно писать, рисовать и вырезать, потому что во время работы меня сопровождают мысли об этом человеке или обстоятельствах, когда была сделана фотография, как если бы они были здесь, со мной, в моей студии. Периодически я изображаю выдуманные лица и фигуры, но в них всегда обнаруживается сходство с кем-нибудь из друзей или членов семьи, потому что их черты хранятся в моей мышечной памяти, которая непременно вмешивается в творческий процесс».

Белинда Дель Песко. Уйти или остаться. 2013. Линогравюра и акварель. 5 × 10 см.

Белинда предпочитает писать по фотографии «в основном потому, что это привычный способ, а работа с натуры – совершенно другой коленкор. Мои друзья и члены семьи слишком заняты для того, чтобы позировать мне в течение часов или дней, которые требуются мне для создания картины». Когда я попросила ее дать несколько советов начинающим художникам, она порекомендовать писать портреты друзей и/или близких, если вы раньше этого не делали. «Поскольку вам уже хорошо знакомы их черты – глаза, улыбка, форма кончика носа, – нет необходимости изучать и анализировать лица, вместо этого можно сосредоточиться на передаче характера, – говорит Белинда. – Вы уже знаете, как их нарисовать, поэтому сконцентрируйтесь на том, что вы видите, что соответствует правилу: пишите то, что вы видите, не то, что знаете».

Еще один жанр изображения человека – портрет. В этом случае главная задача – добиться узнаваемости. Если чуть уменьшить расстояние между глазами или сделать рот немного шире, внешнее сходство может быть утеряно. При работе с натуры я рекомендую измерять пропорции с помощью кисти и пальцев (подробнее об этом – в главе 6). Если вы рисуете по фотографии, возможно, стоит воспользоваться сеткой, начертив одинаковое количество ячеек на фотоизображении и на рабочей поверхности. Также можно использовать фотопроектор, чтобы спроецировать фотографию на рабочую поверхность и обвести. Ни один из этих способов не является мошенническим, что бы там ни говорили!

Фелиция Маршалл создает очень живые портреты, в основном детские, и, как правило, работает по фотографии. «Я обожаю фотографию, – говорит Фелиция. – Живопись для меня – удовольствие. Но я не могу позволить себе роскошь посвящать ей столько времени, сколько мне хочется, и поэтому пользуюсь любой свободной минутой. Для меня писать по фотографии – просто спасение». Когда я спросила Фелицию, что привлекает ее больше всего в изображении человека, она ответила: «У каждого есть своя история. Но не все думают, что она достойна того, чтобы ее рассказать. Мне нравится ловить не те моменты, которые мы считаем неповторимыми и особенными, а те, которые кажутся обычными».

Фелиция Маршалл. Очки, какие очки! 2013. Масло, деревянная панель. 20 × 25 см.

Если вы хотите писать с натуры, но никто из знакомых не соглашается вам позировать, поищите местный класс рисования, для которого позируют модели. Они часто проводятся при университетах или в домах творчества. Так поступают многие художники, пишущие ежедневно, и потом успешно продают свои работы. Прекрасный тому пример – рисунок «Черный и белый № 24» Майкла Миколона, выполненный тушью. Майкл проводит такие классы в своей студии еженедельно и говорит, что «упражняться в рисовании человеческой фигуры – то же самое, что ходить в спортзал. Качается рисовальный мускул, и мастерство растет. Самое важное из того, что дало мне частое изображение обнаженной фигуры, можно сформулировать одним словом – выразительность. И это работает для всех жанров, рисунок – ключ к живописи».

Майкл Миколон. Черный и белый № 24. 2013. Тушь, картон. 32 × 24 см.

Всё обо мне. 2011. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см

Упражнение «Автопортрет»

Есть два способа справиться с этим заданием – с натуры и по фотографии.

1. Возьмите зеркало и установите его так, чтобы одновременно видеть отражение и рабочую поверхность. Пожалуй, это более сложный вариант из двух, поскольку удерживать определенное выражение лица на протяжении всего процесса работы достаточно сложно.

2. Сделайте несколько своих фотографий или попросите кого-нибудь сфотографировать вас. Я заметила, что, снимая сама себя, я решаюсь на более интересные выражения лица, – просто поверните камеру объективом к себе и экспериментируйте. Сделайте больше кадров, а затем напишите наиболее понравившийся.

Автомобили и здания

Старые автомобили, грузовики и тракторы – одни из моих любимых объектов для живописи, и мне кажется, что мое пристрастие к ним разделяют и другие художники. Я знаю несколько мест в США, где их очень много (например Кинг Майн в Джероме, штат Аризона), и еще несколько припаркованы в разных точках маленьких и больших городов, но большинство располагаются на частной территории. Мудрый совет: если вы собираетесь попросить у владельца разрешение нарисовать его машину, формулируйте просьбу четко, главное – чтобы вместо «можно ли написать вашу машину?» ему не послышалось «расписать». А еще лучше – покажите несколько своих картин.

Майкл Нейплз – художник, пишущий ежедневно, в основном специализируется на натюрмортах, но иногда выдает великолепные картины с изображением старинных автомобилей. Он находит их, колеся по своему городку, и предпочитает фотографировать в свете закатного солнца, создающем красивую игру бликов и атмосферу. Майкл работает преимущественно по фото, потому что, как он говорит, «сейчас мой образ жизни таков, что я могу писать только ночью, когда солнце давно ушло». Его привлекают линии кузова, детали, сияющая краска и хром, но при этом ценность для него представляет «не конкретная марка или модель транспортного средства, а скорее освещение и композиция картины».

Майкл Нейплз. Старинный автомобиль. 2010. Масло, деревянная панель. 30 × 30 см.

Здания и дома – также популярные объекты среди художников, пишущих ежедневно. Я люблю проводить по нескольку часов или дней, блуждая по небольшим городкам и столицам или отправляясь на автомобиле на загородную прогулку в поисках интересных видов. У меня есть несколько золотых правил для таких вылазок.

• Будьте открыты всему, что видите. Смотрите непредвзято.

• Глядя на понравившийся вид, прищурьтесь, чтобы понять, насколько визуально интересны его тональные соотношения.

• Примите как факт, что, сколько бы фотографий вы ни сделали, полезными окажутся единицы.

• Позаботьтесь о запасе воды и еды: недовольный художник – неудачная поездка.

В эту категорию я включила также городской пейзаж, поскольку, так или иначе, это изображение здания или группы зданий. День, проведенный в скитаниях по центру города, для меня – блаженство, и я также пользуюсь перечисленными выше правилами. Удачные кадры можно сделать в любое время дня, но я предпочитаю эффектное освещение, которое можно поймать поздним утром или ранним вечером. На иллюстрации вы видите городской пейзаж, который написан по фотографии, сделанной в утренние часы в Сан-Франциско. Я назвала его «Затененный угол».

1. Фото, сделанное для картины «Затененный угол» в Сан-Франциско, 2013.

2. Затененный угол. 2013. Масло на деревянной панели. 15 × 15 см.

Хочу поделиться с теми, кто предпочитает работать по фотографии, простым трюком, который позволит разглядеть на вашем снимке детали в тени. Его суть в том, что затененные участки осветляются индивидуально, не затрагивая остальную площадь изображения. Я пользуюсь Adobe Photoshop, но аналогичная функция есть и в других программах редактирования изображений. В Photoshop она называется «тень/свет» и находится в меню «Изображение > Настройки». Откройте нужную фотографию в программе, а затем выберите в меню пункт «тень/свет». Появится диалоговое окно с двумя «ползунками» (один для теней, другой для света). На следующем примере верхнее изображение – это оригинальный кадр, а нижнее я высветлила, изменив положение «ползунка», регулирующего насыщенность тени (я передвинула его немного вправо, а настройки света не изменяла). Таким способом я обрабатываю почти все фотографии, с которыми собираюсь работать. Однако, если чрезмерно увлечься использованием этого инструмента, можно потерять контраст изображения, поэтому я оперирую им с осторожностью.

3. Фото окон в Сан-Франциско, до обработки.

4. Эта же фотография, обработанная в Photoshop с помощью функции «тень/свет».

Кристин Бэйл – прекрасный пейзажист, предпочитает писать с натуры. Главным для себя художник считает «понимание того, как свет работает в картине». Ей кажется, что пленэр – «лучшая студия для изучения света». Она пользуется фотографиями только как дополнением к наброскам, сделанным ею на натуре. Выбирая вид для картины, Кристин прислушивается к своему внутреннему голосу, и когда он говорит ей: «Здесь и сейчас!» – это значит, что «есть место, где можно расположиться, не слишком много внешних раздражителей, достаточно времени для работы над объектом и т. д.».

Главное – «правильно переданное настроение, а не фотографическая точность». Кристин написала восхитительный этюд «Радикондоли» во время своего пребывания в Тоскане.

Кристин Бэйл. Радикондоли. 2013. Водорастворимая масляная краска, бумага для масляной живописи. 15 × 20 см.

Многие художники увлекаются интерьерами. Популярностью пользуются изображения внутреннего убранства частных домов или публичных мест – музеев, галерей, железнодорожных станций, ресторанов, кафе и других. Можно пойти дальше и написать интерьер, например холодильника, как поступила Джо Маккензи, создав изумительную миниатюрную акварель «Холодильник – 2». Джо изображает самые разные объекты и говорит, что ей нравится пробовать что-то новое: «Чем более сложный я выбираю предмет, тем с большим рвением принимаюсь за работу. Потому что, если картина выйдет неудачной… ну что ж, я и не надеялась, что у меня получится. Зато если я добьюсь успеха, я буду счастливее, чем могла себе представить!» Джо также отмечает, что «неважно, если вы никогда не рисовали холодильник… Любой объект – это форма, тон и цвет… Нарисуйте их – и получится картина. Я живу этими моментами внезапных откровений».

Джо Маккензи. Холодильник – 2. 2013. Акварель, бумага. 18 × 25 см.

Я написала несколько интерьеров с натуры, но обычно предпочитаю делать фотографии понравившихся мест, где мне повезло побывать, а работаю над ними позже в студии. При этом я стараюсь помнить, что фотография содержит гораздо меньше информации, чем доступно зрению. Поэтому при работе по фото я себя ничем не ограничиваю и позволяю себе всякие художественные вольности. Могу исключить непонравившиеся линии, изменить цвет одного или нескольких объектов, упростить или ввести группу людей и т. д. Фотография работает на меня, а не я на фотографию.

Эрин Дертнер делит свое время между пленэром и работой в студии по фотографии. Но для работы в студии она использует немного модифицированный подход: «Поскольку я провела на пленэрах бессчетное множество часов, я знаю, какие коррективы нужно вносить при работе по фотографии. Тени, например, не черные, а состоят из многих тонов и цветов».

Эрин Дертнер. Приглашение отдохнуть. 2012. Масло, деревянная панель. 15 × 20 см.

Под прикрытием. 2012. Масло, деревянная панель. 13 × 18 см.

Упражнение «Изучайте окрестности»

Возьмите свой фотоаппарат и прогуляйтесь недалеко от дома в поисках вида, который вас заинтересует. Старайтесь мыслить непредвзято. То, что на первый взгляд покажется уродливым, может оказаться сюжетом с потрясающе интересными цветами и тональными соотношениями. Делайте как можно больше кадров: на один хороший придется сотня негодных. Дома рассмотрите снимки на экране компьютера, с увеличением и в подробностях. Прищуривайтесь, чтобы понять, насколько интересная у каждого из них композиция и тональный рисунок (включите природное чутье). Выберите одну фотографию, кадрируйте ее и подберите поверхность с аналогичными пропорциями. Можно распечатать снимок или работать, глядя на экран компьютера (или планшета).