Книга: Местечко Сегельфосс - Кнут Гамсун

В каждой строчке чувствуется уважение к читателю и его интеллекту, когда, не называя многих вещей своими именами, автор оставляет нам свободу домыслить и понять. При прочтении его книг в душе поселяются мир, покой, уют. Простые, да не простые люди с неимоверной тщательностью пытаются навести порядок там, где живут и трудятся:

Человек сам творит свою судьбу и судьбу других людей.

Труд, как обычно, в его книгах выступает главным героем. Труд старорежимный, местами тяжёлый, но вознаграждаемый копейкой и уважением округи. Вот так вот круто не сочетается прогрессивность писателя с пропагандируемыми идеями. Щедрый, великодушный помещик Хольмсен выступает отцом и благодетелем своим торпарям и крестьянам, работающим на него не за страх, а за совесть. Разворачивающаяся (речь о начале 20 века) механизация пугает и кажется лишним, ненужным этапом в истории страны. Кажется ему, трудолюбие и сдержанность, присущие нордам испокон веков, помогут им выдюжить и в преддверии научно-технической революции, чтобы жить подобно г-ну Хольменгро, который

был посланцем из другого мира, из бездны, он был королём, он превращал жизнь в ту самую загадку, каковой она и является.

Оборотной стороной таких сильных характеров являются скованность и закомплексованность в личной жизни. Для главных героев счастье в любовных отношениях, в супружестве оказывается фикцией, чем-то недостижимым. Благородство душит их и приводит к недосказанности и глобальному непониманию. Оттого-то никогда героинями не выступают безупречные, холодные красотки, но душевные, добрые и нежные женщины вроде фру Адельхейд - только почему-то теплоту и доброту они предпочитают проявлять к дворне и работникам, а не к мужу, который, сиё заметив, в негодовании бросает им:

Если ты сама знаешь, что так всемогуща, ни к чему поминутно совершать чудеса.

Итоги же подведём вдохновляющей и усмиряющей мыслью из другого обожаемого мной произведения К. Гамсуна, "Странник играет под сурдинку" (герои подобны и узнаваемы)-

Право жить есть такой щедрый, такой незаслуженный дар, что он с лихвой окупает все горести жизни, все до единой.

P. S. На фото - мечта и новогоднее желание )

Отступление: Почему так? Гамсун показывает, что главное не богатство, а сама личность,должен быть настоящим хозяином своей земли. А кто Хольменгро, приезжий, мало ли, что давным давно он имел предков на этой земле. Никто уже не ценит, что Хольменгро многим дал рабочие места, дал заработную плату. И сам Ходменгро склонил голову, ходил с опущенной головой, придумывал различные ходы, которые помогли бы вернуть его величие. Ах, как часто в такие минуты он вспоминал лейтенанта Хольмсена! Что не дано, то не дано, аристократом надо родиться, а не добыть это понятие богатством.

Однако, Гамсун восхищается господином Хольменгро, который сам сделал свою судьбу и изменил судьбу тех, кто рядом с ним. Да, он обеспечил людей работой, появились у них деньги, но ума многим этого не прибавило. Странная штука - жизнь, сомнения и противоречия на каждом шагу.

Ещё одно яркое противоречие Гамсуна нашло отражение в романе, это его отношение к театру. Театр Гамсун терпеть не мог, но женился на актрисе. Вот слова Бордсена, начальника типографии о театре (Бордсен - один из любимых персонажей Гамсуна, можно сказать, что персонаж "говорит " словами автора ):

"Вы приходите в театр откуда угодно, либо вовсе без данных, либо с любыми данными: с талантом, честолюбием или нуждой. Талант? Талант выставлять себя на всеобщее обозрение, актёрствовать. С древнейших времён, с времён фараонов и Великого Могола это - ремесло рабов, в наши дни - сноровка, столь же заурядная, как школьные премудрости или "воспитание ", а в некоторых городах и странах чума, которую не остановить ни Богу, ни Дьяволу..."

Так постепенно, с приходом цивилизации Гамсун показывает как происходит потеря духовности в обществе, как значимы для человека его корни, то место, где он вырос, где постиг всё то ценное, без чего никак нельзя обойтись.

Существует мнение, что продолжения, вторые части всегда хуже первых, всегда менее занимательны и интересны. К сожалению, это касается и “Местечка Сегельфосс”. Есть ряд причин, по которым читать продолжение романа было не так интересно, как первую историю.

Во-первых, в этом произведении уже нет никакого главного героя. Автор рассказывает сразу обо всех и ни о ком одновременно. На первый план выходят те герои, которые в “Детях века” считались второстепенными, причём все сразу. За основу взята не одна большая судьба, а много мелких незаурядных жизней, множество взглядов и точек зрения. Читателю несложно потеряться во всём этом великом множестве действующих лиц и к середине книги от десятков имён и характеров начинает болеть голова. Хотя, справедливости ради замечу, что главным героем тут можно назвать само место - Сегельфосс. Дальше него никогда место событий не продвигается.

Во-вторых, сюжета как такового роман тоже не имеет. В первой книге, мне казалось, был весьма размытый сюжет, неудивительно, что тут его почти не оказалось. А всё именно из-за первого пункта - наличия множества героев. В романе не ставится какая-то одна проблема, вокруг которой действующие лица крутятся напротяжении всей книги. Нет. Это получился своего рода бесконечный сериал, в котором каждая глава, как каждая серия, выглядит неоконченной, а продолжение лишь интригует.

Третья причина того, что роман получился не очень хорошим, вытекает из предыдущей. Казалось бы, что плохого в наличии интриги? Ничего, только если эта интрига оправдана. В этой книге отсутствие сюжета и куча героев приводят к какому-то глупому и простенькому финалу. Вопросов поставлено много, ответы не получены. Разочарование, не иначе.

Помимо всего прочего меня кое-что привело в замешательство. Перевод, с котором я читала “Дети века” отличается от перевода “Местечка Сегельфосс”. Так, например, имя главной героини первой части фру Адельхайд теперь звучало как фру Адельгейд, туда же Юлиус-Юлий, Паулина-Полина и ещё множество мелких неприятных сюрпризов. Ну, ладно, - думаю, - разные переводчики, разные взгляды на имена собственные. Но каково же было моё удивление, когда я выяснила, что и у одного романа, и у другого в конкретно моих изданиях один переводчик - Александра Афиногенова. В общем, я до сих пор гадаю, что это за интересная женщина такая, и почему у нее как-то неладно с именами. Может, между первым и вторым переводом слишком много времени прошло, и она уже забыла их?! Загадка.

Есть у прочитанного и плюсы, конечно. Но они настолько абстрактны и туманны, что я их вынесла в один абзац, не разделяя на пункты. Отмечу, что отсутствие сюжета не мешает желанию читать. Читается легко, без всякого напряжения. Нередко попадаются очень интересные мысли, глубокие рассуждения. В этой книге любовных драм вы не найдёте, речь идёт скорее о всякого рода материальных вопросах, власти и благосостоянии.

С дилогией, в составе которой “Дети века" и “Местечко Сегельфосс”, думаю, будет приятно скоротать время в какой-нибудь долгой поездке. Первый роман пробуждает и чувства, и эмоции, заставляет хорошо подумать над целями существования, в то время как второй роман особенно не напрягает, читается статично, спокойно. К счастью, нацистские взгляды Кнута Гамсуна никоим образом в этих романах не отражаются, он написал их с какой-то лёгкостью и шармом.

«Местечко Сегельфосс», как и книга «Дети века», тоже повествует о разорении и об утрате богатства и уважения. Но Гамсун по-новому изображает сам процесс. Теперь владения Хольменгро переходят не очередному богачу, а простым людям. Они просто скупают его земли, строят там магазины, танцевальный зал, гостиницу, и даже театр. Потихоньку они богатеют, приобретая при этом уважение и почет. Теперь, чтобы быть уважаемым человеком Сегельфосса нужно не родиться богачом, а стать им. Появляется совершенно новый класс общества в Сегельфоссе – средний. Теперь нет пропасти между богатством и бедностью.

Вообще, эта книга как жизнеописание или биография городка Сегельфосс. Думаю, это полноценный персонаж романа. Чем-то напоминает роман Жоржи Амаду «Город Ильеус». В целом, книга понравилась.