Текст книги "Коридор"

– Если человек начинает как-то практиковаться в жизни «без ума», старается сделать первые шаги, может быть такое, что он поймет на уровне души, что почти все, что он делает, вызывает у него вот эти негативные эмоции? Когда человек, как вы говорили, не хочет идти в кафе, потому что чувствует, что там ему будет некомфортно. А тут человек вдруг осознает, что ему некомфортно на его работе, на которую он ходит 17 лет, ему некомфортно с человеком, с которым он живет, ему некомфортно в том доме, в котором он живех и так далее. Может ли он здесь как-то перегореть в этот момент? То есть настолько понять, что все запущено, что просто уйти от этого и, не знаю там, начать пить сильно?

– Нет, нет, нет. Если человек жил какую-то часть своей жизни в быту, в работе, 17 лет с семьей и так далее и вдруг попал на частоту «без ума», то да, он увидит, что блин, паршиво, что он выглядит не так как хочет, что блин, живет в ужасных условиях, работа говно, все дерьмо, как он это все терпел все полный отстой, но это просто у него будет трезвый взгляд, он будет смотреть больше все равно в негативе. Человек, когда он в мире «без ума», он негатив не испытывает, он будет это видеть просто, но не чувствовать. Он будет просто, он будет на это смотреть со стороны, то есть он в первую очередь будет чувствовать себя хорошо. От этого, на контрасте, он почувствует, как все плохо вокруг. Да такое будет. Ну вот и от того, что он дальше пойдет на работу и ему не захочется эту работу терпеть, чтоб он ее взял и бросил… Возможно, может и бросить эту работу. Такое может быть, но то как вы сказали, что человек это все увидит и начнет пить… нееет! Человек точно так делать не будет. В первую очередь, когда у человека это происходит, человек… у него все-таки есть эта, как я говорю, мера, она все равно существует, да, мера адекватности и как раз всех неадекватных людей я всех всегда… бывает находятся психи и сумасшедшие, я их всех всегда сразу в черный список, ну вот… И то есть это их сразу заметно, это те люди, которые берут и пишут: «Александр я готов к вам приехать хоть на край света!» Я такой: «Все, пока!» Ну вот. А эти люди, которые, они все ко мне обращаются, читают книги, они все адекватные и этот человек, он поймет, что все вокруг говно, он почувствует радость в душе, что он попал в мир «без ума». И в первую очередь, он что начнет делать? Он начнет в тот момент, когда ему берут и говорят: «Слышь, принеси!» Он возьмет и скажет: «Принеси сам!» И потом такой испугается: «Блин, я это сказал вслух?» То есть у него как будто появится чуть больше веры, что ли уверенности в себе. И от этого он будет более решительный. И в этот момент, в ближайшие там… то что происходит в ближайшие дни, чаще всего в 99 % случаев, когда человек открывался, что с ним происходит, то это происходит то, что он начинает со всеми ругаться. Но ругаться не в плане, что там «Оаааооо, вы все… там…» Нет. Это происходит так, что человек начинает высказывать все, что он терпел и думал. Всем. То есть… Мужу, жене, братьям, сестрам, родителям, работодателям, всем. Берет и «Тьфу, пошли все в жопу, два года меня чмырят и на рыбалку не дают». И берет и едет на рыбалку в выходные дни. Ну вот какие-то такие поступки будут прорываться, но тоже все в меру. То есть в понедельник он пойдет на работу.

– Это очень напоминает сюжет фильма «Красота по-американски» – то, что сейчас прозвучало.

– Ну, не смотрел, не могу сказать. Буду иметь в виду.

– Да, прям вот один в один. То есть там главный герой, он вышел на частоту «без ума», получается.

– Оооо…

– Да, вот так. Абсолютно точно я могу сейчас это понять. Вопрос следующий такой у меня будет. В прошлый раз, когда было интервью, вы говорили, что когда человек живет на частоте «без ума», то жизнь сама складывается нужным образом. То есть грубо говоря, музыкант случайно встретит продюсера, там… Если бы он жил с «умом», он бы никогда бы эту встречу организовать не смог, а тут они там пересеклись где-то. Вот это как получается? То есть выходя на частоту «без ума», человек начинает как-то притягивать?..

– Я все услышал, услышал. Скажу. Объясню. Смотрите, какая ситуация. Да, человек, который живет «умом» и если он пишет картины – он никогда не родит гениальную идею, потому что он уже ограничен. Ну он конечно этого не понимает, каждый человек считает, что он свободен, но все же. И этот человек находится на частоте «5» в мире «5». Он пишет картину, одна идея, вторая, третья, у него депрессия, то вдохновения… То еще что-то. Но все равно он в рамках пяти, то есть в рамках мира «5», он делает эту картину. И она никому не нужна, потому что он один из миллионов, такой же лох, который делает все одно и то же самое. Какая разница, что там изображено. Даже уровень все равно подачи и чистоты он один и тот же, да там, мира «5». И конечно он может умом, то есть мир «ума» он сейчас у нас очень активен, но сейчас он уже идет на спад… и в мире «ума» он же сильно развился, этот мир, я бы больше сказал, какого-то обмана и мира без души, без сути. И конечно люди мира «ума» и социума знают, что этот мир, в первую очередь, обмана. То есть обман. И получается, что конечно, возможно, может быть такое, что человек из мира «5» свою хреновую картину сможет какому-то такому же материальному человеку с деньгами впарить. Может. Если грамотно распиарит, грамотно придумает историю и он вообще представит ее как не свою, то конечно сможет развести его и продать. То есть этот мир вот продажный, мир вранья, страхов, трусости, этот мир «ума». А в мире «без ума» по-другому. В первую очередь, человек в мире «без ума», если он пишет картину… И тоже хочу подметить, что если мы обсуждаем сейчас пример картины и художества, да, это сразу подходит под все, и под музыку, и под писательство, под все. Так вот, и получается, что если писатель, ой точнее художник, пишет картину «без ума», то есть в первую очередь все, что он будет писать это будет на частоте «без ума», то есть то, что он творит, это будет то, что не социум, то что на мировом уровне, то что уникальное, которое охватывает все частоты. Что как раз вот вы должны подметить, вот вы спрашивали, а что если вот там какая-то музыка классная, а ее слушают низкочастотные люди. И я сказал – ну, значит это говно, раз слушают низкочастотные. Нет, есть очень много но. Ведь люди же ходят в Эрмитаж, да, и висит картина, и на нее же получается смотрят все люди в своем обществе. Все, да… Это потому что это как классика, понимаете. Это то, что носят все. Это как костюм классический. В костюме может быть и продавец мегафона, понимаете, за десять тысяч рублей sim-карты продавать. А как же на Wall Street человек в костюме? Ну boot… И как раз костюм, он такой не определяющий и во все времена все в костюмах ходили. Так вот по поводу картины, если человек «без ума», он сотворит ту картину, которая такая многогранная, то есть… Давайте так, человек «без ума» – это философский камень. Философский камень – это как алмаз, как шар такой многогранный, в котором есть все как будто миры. Вот оно как. И получается, что если человек такого уровня творит картину, то она сделана по этому «золотому сечению». То есть эта картина также многогранна. И получается, каждый человек любого общества в ней что-то увидит, то есть какой-то свой драйв, то есть настолько она будет объемная. Это люди также замечали в моих книгах. Человек в свои 15 лет там читает мою книгу, а потом в 20 лет ее прочесть и получить совсем другую информацию. Ну вот то есть как бы. Это потому что он на другом уровне, у него другие детали, у него фокус внимания и он видит уже другое. То есть это вот так. То есть когда на фильм «Аватар» люди пошли и одни увидели спецэффекты, а кто-то увидел информацию про там Эйва, про энергию там и так далее. И вот получается человек «без ума», вы меня спросили про обстоятельства, то что он может не стараться и как-то может познакомиться в сфере этим художником… О`кей, поясню. Ты вот когда такую картину в мире «без ума» написал, то после этого то есть как ты можешь наткнуться не специально, не думая об этом… Естественно с каким-то либо очень богатым человеком, который купит эту картину, либо с каким-то человеком, у которого галерея своя, или с человеком из музея или с человеком, который художник великий мировой. То это происходит в первую очередь по той причине, что ты в первую очередь, если ты в мире «ума», ты ходишь по миру «5». В мире «5» – нету этого богатого успешного художника или гения или с кем там можно познакомиться. В мире «5» его просто нету. А в мире «без ума» ты для всех доступен. То есть ты можешь, то есть ты не ограничен и можешь оказаться в том магазине или в том ресторане, где ты спокойно пересечешься с этим человеком и познакомишься. Вот почему. То есть в мире «без ума» – это не от того, что ты там притягиваешь всех, нет, ты просто не ограничен. Вот в чем суть, что если я «без ума», то есть в мире «без ума», то я могу вот так идти по улице и я вот как-то подумал, вот посмотрел вчера фильм «Брат», такой классный фильм… Захожу в Елисеевский магазин в правое крыло, которое давно еще работало, сейчас только левое работает, захожу, а там известный актер, рыбу покупает. У меня фотография так и осталась, я с ним сфотографировался. Потом смотрю фильм «Сестры», еду на дачу, «станция Мга», а там фильм «Сестры» снимают. Ну как так? И как бы, а почему ты там оказался? А потому что ты вот не ограничен. И это настолько происходит, что бац и оказывается, что… То есть что вот это вот так. Я не знаю, как это объяснить. Это то же самое, что я в Нью-Йорке переехал в дом, а… это ладно, что это когда я первый раз приехал в Америку, со мной поздоровался папа американской актрисы знаменитой. А вот недавно на днях снимали фильм, и там снимался главный герой из сериала «Во все тяжкие», который вот этот лысый в очках. То есть там вот прям у меня на первом этаже, скажем так, в моем подъезде. Ну вот. И такие происходят пересечения у любых людей, когда ты не ограничен. Потому что если бы я был ограничен, то есть я бы был допустим только футболистом, то я бы был где всегда? Только на футбольном поле. Логично. Ну вот как это происходит. А когда ты везде, то ты везде и со всеми можешь как-то пересечься. То есть ты почему-то оказываешься в нужное время в нужный час то есть. Вот. То есть ограничений ноль.

– Именно поэтому получается так: много талантливых исполнителей, владеющих инструментом, в переходах играют, да. То есть они имеют высокий навык игры на музыкальном инструменте, но при этому них низкая частота, которая им не дает вырваться дальше перехода. Хотя, измени они частоту, они встретили бы нужных людей и у них все бы получилось. Так?

– Да. Но там видите еще какая ситуация, что они все равно прикованы к этой частоте. Надо быть еще не прикованным. Это очень большая разница. То есть это очень тонкая грань, вот смотрите. Вот вы говорите про людей, которые играют в переходах. Вот тоже, да. Вроде творческий человек, с одной стороны. А почему это он тогда с гениальными людьми не пересекается, почему он со мной не знаком? Ну как пример. Я не к тому, что я гениальный, а просто почему вот он со мной даже не пересекся, учитывая, что я такой вездесущий. Да. А потому что он себя ограничил в своем мире. То есть этот человек, помимо того, что он творческий, он очень сильно присобачен к миру «1», к примеру, или к миру «2», то есть к частоте «2». То есть он прям вот присобачен к ней. Он только сидит только в этом пешеходном переходе и только в одно и то же время, которое соответствует частоте «2». А если бы он был полностью «без ума». То есть взял бы и сказал, ребята ему звонят на следующий день и говорят: «Слушай, ну пошли как обычно в пешеходный переход, как обычно в шесть вечера». А если бы он взял и сказал: «Идите нахуй!» И поехал бы просто куда глаза глядят до последней остановки метро и вышел бы там в пешеходный переход, там бы он встретил меня. Потому что он попал в этот момент в «коридор». Он в этот момент сделал что-то не по «уму». Не по стабильности, не автоматом, не автоматически, понимаете? И когда только такие человек делает поступки, то есть во все тяжкие, что-то из ряда вон выходящее, что-то делает человек, то все, приходим мы, то есть такие как я.

– А может такое быть, что человек, допустим, находится на частоте мира «3», вот играет в своем переходе, потом плюнул, решил что-то изменить и пришел вообще в то время, когда вообще частота «1», то есть еще хуже стало? Еще и денег не заработал там и в морду дали. Такое может быть? То есть поменяв привычный лад, он ушел на частоту, которая не выше, а еще ниже оказалась. Ведь такая же частота существует?

– А нет, переход, он все равно происходит… То есть если он на частоте «2», то не может быть так, что его вдруг приспичило и он оказался случайно на частоте «1». На частоту «1» чтобы попасть, он должен попасть сначала в «коридор». Вот как.

И получается как это происходит? То есть «коридор» – это с одной стороны, состояние опасное. То есть с одной стороны я об этом говорил так, что «люди, каждому из вас, хотя бы в день или раз в неделю, дается шанс типа стать таким как я». Я так давно заявлял. Что типа у вас происходит какое-то ЧП или какой-то выбор или предложение, то есть всегда система это предлагает, реально, раз в неделю, каждому человеку поступает… Это реально такая как будто задача что ли, установка, то есть, есть такой лайфхак в нашей игре. Что каждому человеку раз в неделю минимум, предлагается что-то сделать, но от чего он всегда почему-то отказывается. Это всегда разное конечно каждую неделю предложение, по-разному выраженное от разных людей, или какая-то ситуация, но он все равно всегда поступает по… ну по-своему типа, опять от «ума», опять по своим принципам. И то есть и каждый раз, каждую неделю он лишается шанса открыться! Вот что уникально! И получается что если этот человек возьмет и типа, блин, и в этот момент скажет: «Хех, ладно, приезжайте ко мне с ночевкой, ладно-ладно, разрешу сегодня». И все, вся жизнь его может поменяться. То есть вот оно как. И теперь поясняю. Если человек играет в пешеходном переходе на частоте «2», то чтобы попасть на частоту даже «1», он сначала должен попасть в «коридор». И когда он попадает в «коридор», это как раз состояние, когда ты «без ума» и в этот момент ты можешь реально, то есть ладно что ты в мире «без ума» там да, ну вот… То есть мир «без ума» это когда ты уже живешь там, ты там плывешь по течению, всему доверяешься, что придет в голову хорошо, любые обстоятельства, которые с тобой произойдут, что тебе не предложат, надо соглашаться. Это мир «без ума». А «коридор» это почти мир «без ума», «коридор» это мир «без ума», только на время. И как раз это надо разделить, потому что «коридор» это нет вот этих правил, как в мире «без ума», что всему можно доверять. «Коридор» это когда ты начал все видеть, все чувствовать, для тебя открылись все миры, но ты же без опыта, ты ничего не понимаешь, ты просто отключился от своего мира. И получается, к тебе как раз может подойти человек из мира «1» и позвать за собой. И вот в этот момент человек может связаться с миром плохим. То есть ниже, с миром «1». Может и олигарх идти и увидеть тебя, и ты его, который из мира там «12», «12» – го измерения. Супервысокочастотный и ты можешь попасть туда. Может и так.

– Если человек прошел на работу по новой улице, по которой никогда не ходил, он уже в «коридоре», в какой-то степени или нет?

– Не понимаю вопроса. В смысле, человек прошел по улице и…

– Человек ходит каждый день на работу.

– Человек ходит на работу, ну.

– Одним и тем же маршрутом. Вдруг в один день, он…

– Так это же хорошо! Подождите, давайте так. Хорошо, человек ходит на работу одним и тем же маршрутом, пусть даже у него их три. То есть он бывает идет слева, бывает справа, а может поехать на трамвае. Но мы-то понимаем, что есть еще десять маршрутов, которые ему в голову не лезут. О'кей. И вдруг появилась, что? Новая дорога?

– Ну, новая дорога. Либо он там шел и увидел там какие-то строительные работы, и ему пришлось пойти в сильный обход и как-то вот, в общем, тем путем, которым он не ходил никогда.

– Это все равно же мир обстоятельств. Если там идут ремонтные работы и он свернет по другой улице, то это на его частоте ремонт дороги и все его же частоты так же люди пойдут просто по другой дороге, но это все из мира…

– А если бы он сам решил пройти по той дороге без ремонта, это…

– А он не может так решить! Он же мыслит в рамках своего мира, он не может взять и решить пойти по улице с другой частотой.

– Ну, вот например попалась ему эта книга в книжном магазине, он ее полистал и решил…

– Невозможно, даже по книге моей он не сможет увидеть другую дорогу. Это четко проверено. Это вот на улице Марата, такая вот в Петербурге, проверенное в плане того, что сколько я там проводил беседу в одном кафе, в баре, а там отель как раз… И вот получается так, что я с человеком общаюсь, и как раз когда я ему ум отключал… Человек, выходя на улицу, он офигевал от того, что он видел дома первый раз на этой улице, хотя на этой улице каждый день ходит, ну вот. А самое интересное, что когда я начал ему все это объяснять, он всегда ходил только по одной стороне улицы, а по другой почти не ходил, то есть даже такой момент. Суть в том, что это настолько тонкая грань, вот этих всех мелочей, что человек… вот то есть вы говорите, что у одного улица одна, у другого другая… Да, для примера примитивного это подходит. Но я даже скажу другой момент. Есть факты, случаи, что человек берет и говорит, что улица такая классная и прикольная, по которой он всегда ходит на работу. А другой человек слышит и говорит – чего, там же одни бомжи! Я там тыщу раз ходил, там одни бомжи! Одни бродяги, черные и вообще криминал и преступность. И, следовательно, как же так? А получается, что даже от времени улица разная становится. Понимаете? Что еще частота, она подразумевает время. То есть если я на частоте высокой, я могу приходить в ресторан, именно в то время, когда… То есть я это не продумываю, это само случайно происходит, но я всегда оказываюсь в ресторане тогда, когда хороший персонал, когда хорошая еда, когда нет неприятностей, когда нет плохих гостей. Но я могу, так как я не привязан ни к каким частотам, я могу начать общаться с разночастотными людьми, которые тоже ходят в этот ресторан… Ну вот. И говорят: «Даты че прикалываешься, там обслуга говно, да там это говно, да то-то, то-то». Я такой: «Хм, странно». И вдруг я такой: «В следующий раз меня позовите». И я иду и реально все так. И я понимаю, что я здесь просто ни разу не был в выходной день в шесть вечера. Вот в чем прикол, это раз. А еще можно заметить такой момент, что помимо этого всего. Что там это настолько, что это не просчитать умом. То есть видите, да, с одной стороны я приводил пример, что человек ходит в один ресторан, другой – в другой. Да есть такое. Но есть и такое что миры, они пересекаются в одном ресторане. То есть, есть такое. Или вот допустим возьмем в пример такой, Skype. Давайте так, Skype, вот что же это такое Skype? Кто же его такой придумал? И получается, что самое интересное, вот вам как раз подтверждение… я не знаю как это информацию выразить, это одно такое… Ну не из последнего, это одно из неизданного. Есть ребята, которые создали одно приложение для iPhone. Оно не популярное с одной стороны, с другой стороны немножко уже популярное, ну вот они создали такую… И я сразу посмотрев на ребят и на частоту этого приложения, увидел, что ничего не получится и им об этом сообщил. Ну вот. А почему я так вот с уверенностью это сказал? А потому что частота не мирового уровня. Не будет это приложение никогда мировое. И вот Skype, он создан людьми, которые частоты все равно мировой, которая обхватила всех, все слои общества. То есть все люди этим пользуются. И консервативные, и старые, и молодые и разных религий пользуются Skype. И вот есть все такое, бывают какие-то вот продукты, которыми пользуются все. Вот такого уровня. Есть такие пересечения. И бывают чуть послабее, как пример вот этот ресторан, в котором правда, я могу оказаться и также в нем могут переплетаться люди низкой частоты и даже чуть выше, но в разные времена. Допустим, люди могут быть даже там, измерение может быть у них высокое. В плане таком, вот например бизнес-ланчи когда, все туда спускаются люди из бизнес-центров, всякие топ-менеджеры. А я их никогда не вижу, потому что я в это время, допустим, учусь, да, я студент. И никогда их не вижу и всегда там оказываюсь, когда там студенты. И я предполагаю, что какие-то еще миры существуют в этом ресторане. В общем, по улицам могут ходить много людей, но в разное время.

– Если продолжить этот пример с приложениями, есть приложения, которые там на частоте локальной, небольшой, есть приложения, которые для всех частот, да для всех слоев населения, как Skype для всего мира. А есть ли какие-то приложения, которые только для высокочастотных людей? То есть может для людей, которые в мире «без ума», есть такие приложения?

– Хороший вопрос. Я бы сказал даже так, что чаще всего это становится, как я называю, попсой. То есть смотрите, вы говорите есть ли приложения для высокочастотных людей, где не пересекаются другие. Ну вот, допустим есть я, я не говорю что пересекаются выскочастотные люди, я говорю, что я с одной стороны стану же попсой. То есть я буду все-таки, я же хочу вот то что у меня есть из планов, да, то что не миссия, а просто план, цель определенная на ближайший год, бытовая там, книжки, фильмы, там. То это вот как раз привлечет разных персонажей из разных миров. Их внимание обратится на мою персону, то есть это произойдет. И разные миры меня начнут воспринимать, видеть, мы учтем момент обложки, мы учтем весь фэн-шуй. И информация серьезная и обложка красивая, да еще и на полочках будет лежать, да еще если и как все делают рекламку то и вот вам и философский камень. То есть если все вот это учесть, то все миры будут довольны, каждый получит свое. И вот так и происходит, конечно есть например вот как группа The XX, она появилась там вроде в 2006 году, но официально в 2008 и я о ней в это время узнал, я ее ждал в России, как и исполнителя YOAV. Что даже в газете случайно напечатали мою фотографию и написали статью, что у него концерт был. Так вот, но не суть. Так вот YOAV – он так попсой и не стал, он молодец. А The XX стали. И вот последний концерт, я им был очень недоволен, я был в Праге. И суть в том, что такое попса? Это когда вот стали у них появляться… То есть когда… Скажем так, они себя опошлили. То есть они делали музыку от души, из гаража, все круто их так же слушали такие как я, концерты, все круто, перформанс… А потом пара саундтреков появилось к фильмам «Передача», люди всякие примитивные, дебилы об этой группе узнали и начали ее слушать. А потом еще дошло дело до диджеев вонючих, стали еще делать ремиксы, на радио выкладывать. Вот пошло-поехало. А потом и в клубах играют, а потом и всякие проститутки уже видеоролики снимают и на фон накладывают себе в интро. И вот и пошло-поехали. И получается, что The XX уже опошлились. А получается что большое внимание таких людей еще попсовых обратилось, это повлияло на них. Ну вот, я не знаю, каким образом… А ну, каким образом? У них вот как раз талант потерялся. Как? Закрылись. Потому что не стали в своей зоне комфорта, они ее потеряли, начали делать уже по «уму», терпеть многое, больше работать, больше выступать, больше идти против своей души, против своей воли, ради потребности заказов. Девочка вообще хотела из группы уйти. И группа была на грани распада, у них всегда конфликты, ссоры между собой, из-за этого концерт был очень плохой. Это чувствовали вот все люди в Праге. То есть все перешло в коммерцию и все последние треки у них вообще уже такие «ни о чем». Вот как все это может опошлиться. А еще, другой пример. Это если взять Radiohead, Тома Йорка – он не опошлился, он так и остался, вроде он знаменитый и его все знают, но он так и не стал попсой. То есть он так и не выступает со всеми дебилами. Он сам по себе. Или Massive Attack – это же уникальная группа. То есть вроде же все там Веуопсе – Веуопсе, да, на радио там играет, a Massive Attack на радио фиг услышишь. Ну максимум на радио «Максимум» можно услышать, они там молодцы, бывает что-то такое включают. И получается, что Massive Attack нету, нигде нету, на публике, но она мировая и чуть ли не самая богатая группа. И я всегда всем об этом заявлял, и все мировые успешные люди, они слушают Massive Attack. А еще когда я смотрел интервью и слышал, что Фадей любит Massive Attack, когда его спросили, что ему нравится. Это было обалдеть, у меня там все клиенты запищали, что, Саша, ты прав, ты ваще обалдеть. Просто потому что я всех приучал к Massive Attack. Просто для меня Massive Attack, Том Йорк, это такие вот, которые не продались скажем так социуму. А есть то, что становится потом попсой. И все и тогда кошмар.

Есть еще такое, что смена частоты. Есть еще круче пример. Есть вот исполнитель такой Райан, это Low Roar группа, она недавно появилась совсем. И вот у него первый альбом крутой. А как у него появилась девушка, он начал жить где-то в Польше, где-то там, в том направлении, я почувствовал от него энергетику такую низкую. И он сказал, что у него новый альбом выйдет и я понимаю, что блин, это будет наверное какой-то колхоз на балалайке. И представляете, выходит альбом колхоз на балалайке. Ну все, то есть я это знал уже заранее. А почему? Подключился на частоту девушки, вот его отношения затянули туда, а он подключился к этой частоте, вроде думает, что играет от души, а играет просто уже от той частоты и вот у него альбом получился неуспешным.

– То есть получается, вот у многих рок-групп знаменитых самыми плохими альбомами считаются те, которые выпущены в период завязки, то есть когда они отказались от алкоголя, от наркотиков, то есть получается, грубо говоря, они пошли на сделку, согласились лечь в реабилитационный центр, тем самым ушли на другую частоту и перестали творить то самое, что было в самом начале. Так выходит?

– Правда, но так. Это реально так. Потому что эти люди, у которых… у них на первой очереди вот это вот чувство, вот этот внутренний мир, вот эта вот душа, а не «ум», и они наоборот без правил, это люди, которые трэш, их это заряжает, как раз сделать что-то из ряда вон выходящее, от этого они еще больше испытывают внутреннее «я», этот заряд, и выплескивают это в своей музыке. И представьте, вот этого берут и запирают в клетку. Как льва, как пантеру… Естественно если такого человека… Если ему крылья оборвать, то он с ума сойдет, заболеет, вот то же самое и получается… Я просто не знаю такой информации, как вы сказали, когда они запрещают себе алкоголь и наркотики и ложатся на реабилитацию и у них творчество пропадает и альбомы фиговые. Но если это так, то да это подтверждение того, что когда человека начинают ограничивать, он все, он ничего не чувствует. То есть представьте он не в своей тарелке, все пошло не по его правилам. Все, он перестает себя чувствовать. У него только мысли, негатив и ничего больше. И он этим умом по памяти, так как у него все-таки опыт уже есть, делает музыку, но она вся неживая. Потому что душу он туда не вложил, потому что душу его заперли, он пошел против души. У меня то же самое с книжками и со всеми делами. То есть и то же самое у меня с интервью. Если бы сейчас получилось так с интервью, что я сидел бы в какой-то не в своей зоне комфорта, оно бы уже было ненастоящее. А у меня сейчас наоборот. Мое время, ночь, я один. Да то есть как бы все. То есть вот. Я вещаю. Но если бы мне взяли и сказали, что как бы надо это делать днем, а еще чтобы со мной пять человек сидело, а еще они будут при этом притопывать, то все. Ничего не выйдет, скажем так.

– Ну, то есть чтобы оставаться на частотах, которые частоты подлинного творчества, которые не суррогат, а способны жить долгие годы, музыкантам например, можно посоветовать, когда они приходят на радио, а там говорят: «Уберите мат из песни». Они не должны этого делать, получается. Правильно?

– Ну там есть но, конечно. Понимаете. Одно дело убрать одно слово… Все это не разрушится. Там же какой момент. Если музыканту говорят, чтобы он так сделал, то он скажет «нет», а ему продюсер скажет: «Чувак, ты хочешь, чтоб у тебя люди собрались и альбомы раскупили?» Он скажет: «Хочу». «Ты хочешь денег?» «Хочу». «Ну вот, чтобы взяли на радио – нужно, чтобы не было мата, надо это запикать или слово заменить». И все и там дальше как раз так. Идет он дальше навстречу социуму или нет. Но оттого, что он уберет там одно матное слово – он себя не потеряет. Потеряет музыкант себя, это если ему возьмут и скажут: «Пой не про любовь, а пой про войну». Вот это тогда будет пипец. Это человеку сказали, чтобы делать что-то специально. Человек не может делать специально творчество, он не должен и не может. Он должен делать то, что ему хочется. Это вот то же самое, что я сейчас возьму и захочу писать книгу, реально там, про то, как не знаю там, воспитывать животных. Как завести домашнее животное и воспитывать. И если бы у меня была… Мне бы тоже взяли и сказали, те кто там беспокоится за свою зарплату: «Саша, ты что творишь! Какие нахрен животные, там вот сейчас пик, все кричат боятся конца света, катаклизма и войну, а ты про собак решил, про каких-то котов, как их воспитывать решил книгу писать, ты чего сдурел? Давай пиши лучше про то, как выжить в этой стране, куда уехать, блин, и куда бабки свои вложить и спрятать». И вот здесь и выбор. Либо я делаю это, но искусственно. И себя потеряю. И там даже больше страшно не то, насколько это книжка или информация попрет. Страшно как я себя поведу. Потому что себя можно вообще конкретно потерять. Поэтому у меня в целях всегда в приоритете не люди и не деньги, а в первую очередь мое состояние. То есть я очень дорожу своей психикой, что я вот там допустим категорически против наркотиков, я категорически против каких-то там лекарств… Потому что я беру и говорю: «Моя жизнь, это моя осознанность, моя трезвость». И как это, в это вообще нельзя вмешиваться, это вообще самое важное, что может быть. И в том числе мое вот это состояние. И если я хочу дальше писать книги и с вами вот общаться, отвечать на ваши вопросы, если меня заряжает там… фотография, то я должен завтра проснуться и обязательно, наплевать там дождь, снег или что, пойти с фотоаппаратом и пойти фотографировать. Потому что это подпитает мое внутреннее «я». А если я лишу себя того, что питает мое внутреннее «я», то я лишу себя. Лишу себя там алкоголя, если он для меня важен, лишу себя там допустим каких-нибудь фильмов, то все. Я чувствую себя неудовлетворенным, включается депрессия, сомнения. И все, я не смогу больше творить, не смогу ничего… Так музыканты, писатели, да кто угодно.