Текст книги "Авторское право. Вводный курс"

Условия о вознаграждении в авторском договоре

Обычно стороны при заключении авторского договора ограничивают себя выбором только между единовременно выплачиваемой согласованной суммой (паушальный платеж) и определенными периодическими выплатами (роялти) или различным сочетанием этих двух способов.

Закон, исходя из заинтересованности автора в получении части доходов от использования произведения, предлагает определять вознаграждение в виде процента от дохода, но не слишком настаивает на этом.

Правительство Российской Федерации вправе устанавливать минимальные ставки авторского вознаграждения, которые должны играть роль определенных социальных гарантий для авторов, однако установленные в настоящее время минимальные ставки имеют рекомендательный характер и применяются в основном при осуществлении коллективного управления авторскими правами.

Единовременная выплата вознаграждения обычно затруднительна для пользователя.

Согласие передать права на условиях выплаты процента от дохода может представлять опасность для авторов, поскольку ни отследить реальные объемы использования, ни быть уверенным в будущих выплатах автор, как правило, не в состоянии.

Вот несколько стандартных примеров ухода получателей прав от выплаты вознаграждения.

1. Последующая передача прав

Если договор предусматривает возможность дальнейшей передачи прав, то лицо, приобретшее права, может просто переуступить их за очень небольшое вознаграждение иной организации, через которую потом будет получаться основной доход. При этом автор, если иное не предусмотрено договором, вправе будет претендовать только на часть дохода, полученного от первой передачи прав.

2. Перепродажа продукции по заниженной цене

При заключении договоров, в которых выплачиваемое вознаграждение ставится в зависимость от получаемого дохода, приходится учитывать также возможность использования (см.: Принцип исчерпания прав) в качестве лазейки для ухода от выплаты вознаграждения. Недобросовестный издатель или иной приобретатель прав в таких случаях может просто перепродавать по заниженной цене выпущенные партии книг, дисков, игрушек или иных товаров подставной организации, которая будет в дальнейшем продавать их уже вне пределов контроля со стороны правообладателя. Вознаграждение же правообладателю при этом будет выплачиваться с заниженных сумм, полученных от первой продажи.

3. Нечеткое определение порядка исчисления вознаграждения

Иногда в договорах нечетко определяется порядок расчета вознаграждения или в качестве основы для расчета берется параметр, который может произвольно занижаться. Например, предусматривая выплату процента от чистого дохода или прибыли, лицо, приобретающее права, может впоследствии не только занижать получаемые доходы, но искусственно завышать расходы, которые будут вычитаться из доходов при определении чистого дохода и вообще показывать вместо прибыли одни убытки.

4. Отсутствие учета

Разумеется, теоретически можно продумать сложные схемы исчисления вознаграждения, при которых, например, выплаты должны будут составлять не менее определенной суммы за каждую единицу продукции, причем такие выплаты будут гарантироваться также при последующей передаче прав другим лицам. Однако все подобные сложные положения часто оказываются бесполезными, поскольку у лиц, передающих права, обычно отсутствует возможность проконтролировать реальные объемы использования произведений. Во избежание этого необходимо тщательно продумывать порядок исчисления вознаграждения.

Так, при невозможности единовременной выплаты вознаграждения в качестве наиболее оптимального варианта можно рекомендовать установление определенного минимального дохода, который ежеквартально или ежегодно должен выплачиваться автору или иному лицу, передающему права. При этом в договор включается также оговорка, что при существенной задержке выплат автор вправе расторгнуть договор в одностороннем порядке без обращения в суд.

В соответствии с настоящим договором Правообладатель обязуется выплачивать Правопреемнику вознаграждение в размере 5 (пяти) процентов от любого дохода от использования Произведений и (или) передачи Прав на них.

Стороны согласовали, что вознаграждение Правообладателя в соответствии с настоящим договором должно ежегодно составлять не менее 50 000 (пятидесяти тысяч) рублей (далее – Минимальный доход). Указанная сумма Минимального дохода не налагает на Правопреемника обязанностей по ее выплате и не ограничивает Правообладателя в возможности получения вознаграждения в большем или меньшем размере в соответствии с другими положениями настоящего договора.

Однако если в течение какого-либо календарного года доходы Правообладателя окажутся меньше указанной суммы Минимального дохода, то Правообладатель вправе, но не обязан расторгнуть настоящий договор в одностороннем порядке без обращения в суд, направив Правопреемнику письменное уведомление о расторжении настоящего договора.

Преимущества подобного подхода в том, что обе стороны договора приобретают в соответствии с ним вполне разумные гарантии:

1) лицу, передающему права, гарантируются по крайней мере минимальные выплаты, а при их отсутствии – возможность расторгнуть договор;

2) лицо, приобретающее права, не обязано выплачивать вознаграждение, если использование произведения не принесло ему доходы, однако даже при отсутствии доходов в какой-либо период для поддержания договора в силе (например, в расчете на будущие доходы) ему достаточно просто выплачивать минимальные установленные договором платежи.

Разумеется, это не универсальный вариант решения вопроса о порядке определения вознаграждения в авторском договоре. Многое зависит от конкретной ситуации. В большинстве случаев положения о выплачиваемом вознаграждении желательно выносить в отдельное приложение к договору.

Дополнительно можно отметить, что в некоторых договорах фигурирует пришедшее из-за рубежа понятие «минимальная гарантия», которая, как правило, означает сумму, подлежащую выплате в счет будущих роялти, и представляет собой фактически не подлежащий возврату авансовый платеж.

После выплаты минимальной гарантии, например, в начале года, роялти обычно не выплачивают до тех пор, пока их сумма не превысит сумму выплаченной ранее минимальной гарантии, а затем осуществляются выплаты образовавшегося превышения. Подобный подход, разумеется, также не лишен недостатков.

Война сундуков с копилками. Рисунок Питера Брейгеля Старшего. 1563

Форма авторского договора

Закон предусматривает, что авторский договор должен заключаться в письменной форме. В некоторых случаях Закон допускает заключение авторского договора в устной форме или путем применения особого порядка заключения договоров. Кроме того, согласно общему правилу, предусмотренному российским гражданским законодательством, отсутствие письменной формы договора не влечет его недействительность, а только лишает стороны в случае обращения в суд возможности ссылаться на свидетельские показания. Объясняется данное правило желанием ограничить случаи лжесвидетельства.

Несмотря на все эти возможности, представляется необходимым рекомендовать заключение авторских договоров в письменной форме во всех случаях, когда это возможно.

В случаях, когда договор подписывается физическими лицами, желательно осуществлять нотариальное удостоверение, если в будущем могут возникнуть сомнения в подлинности их подписей.

Во многих ситуациях можно рекомендовать визирование каждой страницы договора юристами или просто посторонними доверенными лицами, в том числе с оставлением им копии такого договора на случай возникновения споров в будущем. К сожалению, российские реалии таковы, что любая страница договора может быть в любое время подменена любым заинтересованным лицом.

Саломея с головой Иоанна Крестителя. Рисунок Ханса Бальдунга. 1512

Презумпции, применяемые при толковании авторского договора

Для удобства далее приведены основные презумпции и императивные правила, предусмотренные законом в отношении авторских договоров.

«Права, переданные по авторскому договору, считаются неисключительными, если в договоре прямо не предусмотрено иное» (п. 4 ст. 30 Закона).

«При отсутствии в авторском договоре условия о сроке, на который передается право, договор может быть расторгнут автором по истечении пяти лет с даты его заключения, если пользователь будет письменно уведомлен об этом за шесть месяцев до расторжения договора» (п. 1 ст. 31 Закона).

«При отсутствии в авторском договоре условия о территории, на которую передается право, действие передаваемого по договору права ограничивается территорией Российской Федерации» (п. 1 ст. 31 Закона).

«Все права на использование произведения, прямо не переданные по авторскому договору, считаются не переданными» (п. 2 ст. 31 Закона).

«Предметом авторского договора не могут быть права на использование произведения, неизвестные на момент заключения договора» (п. 2 ст. 31 Закона).

«Права, переданные по авторскому договору, могут передаваться полностью или частично другим лицам лишь в случае, если это прямо предусмотрено договором» (п. 4 ст. 31 Закона).

«Условие авторского договора, ограничивающее автора в создании в будущем произведений на определенную тему или в определенной области, является недействительным» (п. 6 ст. 31 Закона).

«Условия авторского договора, противоречащие положениям Закона, являются недействительными» (п. 7 ст. 31 Закона).

ОСОБЕННОСТИ ОХРАНЫ АВТОРСКИХ ПРАВ

Авторские права на составные произведения

К числу составных произведений относятся сборники, базы данных, словари, газеты, энциклопедии, периодические издания, антологии и др.

Авторское право охраняет творческий труд авторов-составителей по подбору и расположению материала. Однако такая охрана предоставляется только в том случае, если подбор и расположение материала представляют собой результат творческой деятельности.

Например, расположение пьес О. Уайльда по их названиям в алфавитном порядке при издании сборника таких произведений вряд ли может рассматриваться как творческая деятельность составителя такого сборника; соответственно, у такого составителя не возникает собственных авторских прав, связанных с подбором и расположением материалов в таком сборнике.

В то же время права авторов – составителей сборников и иных составных произведений охраняются независимо от того, охраняются ли авторским правом включенные в них элементы (произведения и иные материалы). Например, оригинальный сборник не охраняемых авторским правом произведений народного творчества (былин, песен и других

выражений фольклора) будет рассматриваться как произведение, созданное автором-составителем. В случае если включенные в такой сборник материалы подверглись со стороны автора-составителя еще литературной обработке или переводу, то такой автор-составитель будет в то же время рассматриваться как автор литературной обработки (автор переработки) и автор переводов (переводчик), причем права на составление, переработку и перевод будут действовать параллельно и независимо друг от друга.

Для использования составного произведения необходимо получить:

1) права на составное произведение от автора-составителя или его правопреемников;

2) права на произведения, вошедшие в составное произведение, от обладателей прав на произведения, переводы, переработки и т. д.

Формально в Законе указывается, что автор-составитель обязан при использовании своего составного произведения соблюдать права авторов каждого из включенных в него произведений, однако на практике такую обязанность несут не сами авторы-составители, а издательства и иные организации, использующие составные произведения. Ни автор-составитель, ни его правопреемники не могут запрещать другим лицам самостоятельно осуществлять подбор и расположение тех же материалов и создавать собственные составные произведения.

Существуют также некоторые особенности в законодательном регулировании вопросов принадлежности прав на энциклопедии, газеты, журналы и другие периодические издания (см.: Права издателей).

Авторские права переводчиков

Переводчики считаются авторами производных произведений, специфика использования которых рассмотрена далее.

Производные произведения

К производным произведениям относятся переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки, а также любые другие произведения, при создании которых осуществлялась переработка других произведений.

Деятельность по переводу, переделке или иной переработке произведений является творческой, поэтому у авторов переводов, переработок и других производных произведений возникают собственные авторские права на результаты их собственной деятельности – перевод, аранжировку и т. д.

На практике договоры с авторами оригинальных произведений, подвергшихся переводу или переработке, или иными обладателями прав на такие произведения заключаются не самими переводчиками или переработчиками, а издательствами или иными лицами, осуществляющими использование производных произведений.

Основные особенности использования производного произведения (перевода, аранжировки и т. д.) связаны с тем, что при его использовании необходимо соблюдать как права автора такого производного произведения (переводчика, аранжировщика и др.), так и права автора оригинального произведения.

Например, для издания перевода романа издательству необходимо получить права:

1) на использование перевода – от переводчика или его правопреемников (обладателей исключительных прав на воспроизведение и распространение перевода);

2) использование оригинального произведения в переводе – от автора романа или его правопреемников (обладателей исключительных прав на перевод, воспроизведение и распространение романа).

Производные произведения охраняются независимо от того, охраняются ли авторским правом произведения, на которых они основаны.

Производные произведения также могут подвергаться переработке. В этом случае они сами будут рассматриваться как оригинальные по отношению к тем, которые будут созданы на их основе.

В этом случае при использовании второго производного произведения (сценария фильма) необходимо будет соблюдать права:

1) автора оригинального произведения (автора романа);

2) автора первого производного произведения (автора пьесы);

3) автора второго производного произведения, созданного путем переработки первого производного произведения (автора сценария фильма, созданного на основе пьесы, созданной на основе романа).

Соавторство

Термин «соавторство» означает факт создания произведения несколькими лицами. Каждое из таких лиц признается автором, однако осуществление его авторских прав оказывается связанным с осуществлением прав другого соавтора произведения.

Различают делимое и неделимое соавторство.

В любом случае для законного использования произведения, созданного в соавторстве, требуется согласие всех соавторов (или их правопреемников). Однако при делимом соавторстве каждый из соавторов, кроме того, может отдельно использовать свое собственное произведение без согласия других соавторов. Например, композитор может дать разрешение на использование музыки песни без согласия автора текста песни, даже если песня создавалась ими в творческом взаимодействии (соавторстве).

Делимое соавторство часто оказывается трудно отличить от случаев совместного использования двух или более произведений. Например, песня, музыка которой написана на стихи, существовавшие ранее, не может рассматриваться как созданное в соавторстве произведение. Для соавторства характерен именно совместный творческий труд, что, правда, не всегда предполагает обязательное нахождение соавторов в одном помещении. Для практики такие отличия особого значения не имеют, так как согласие на использование все равно надо спрашивать у всех авторов, вне зависимости от того, являются они соавторами или нет.

Предполагается, что соавторы заключат между собой особое соглашение, в котором будет определяться порядок использования созданного в соавторстве произведения. На практике обычно такого не происходит, и права на использование созданного в соавторстве произведения могут оказаться блокированными.

Закон предусматривает, что если произведение соавторов образует неразрывное целое (неделимое соавторство), то ни один из соавторов не вправе без достаточных к тому оснований запретить использование такого произведения, однако применить на практике данное положение оказывается непросто.

Кошачье свидание. Рисунок Эдуарда Мане. 1868

Служебные произведения (произведения, созданные работниками, и права работодателей)

В отношении произведений, созданных работниками в порядке выполнения служебных обязанностей (кратко именуемых служебными произведениями), Закон предусматривает презумпцию (общее правило) о переходе исключительных прав на использование таких произведений от авторов-работников к работодателям, т. е. лицам, с которыми авторы состоят в трудовых правоотношениях.

Правило о переходе исключительных прав на использование служебных произведений к работодателям применяется, если иное не предусмотрено договором между автором-работником и работодателем.

Следует, однако, учитывать, что ранее действовавшее законодательство предусматривало совершенно иной подход к решению вопроса о принадлежности имущественных авторских прав на служебные произведения: все авторские права сохранялись за автором-работником.

Эту особенность принадлежности прав на старые служебные произведения (созданные в период существования СССР, а также в переходный период до августа 1992 г.) следует учитывать при заключении любых договоров об использовании таких произведений, поскольку никакие организации, являющиеся правопреемниками существовавших государственных предприятий, не могут на основании этого правопреемства претендовать на обладание какими-либо исключительными правами на произведения, созданные работниками таких ранее существовавших государственных предприятий.

Особенности охраны программ для ЭВМ (компьютерных программ)

Компьютерные программы в российском законодательстве традиционно именуются программами для электронных вычислительных машин (ЭВМ) и охраняются авторским правом.

Закон об авторском праве условно приравнивает компьютерные программы к литературным произведениям.

Наряду с Законом об авторском праве действует отдельный Закон Российской Федерации «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных», который представляет собой сокращенный и «искалеченный» вариант основного закона об авторском праве (на самом деле он просто был принят раньше основного закона).

Параллельное действие двух законодательных актов, регулирующих вопросы охраны авторских прав на компьютерные программы, создает значительные неудобства на практике, так как остается неясным, какой именно из них подлежит применению в каждом конкретном случае.

В отношении программ для ЭВМ действуют специфические исключения из авторских прав (ст. 25 Закона об авторском праве), относящиеся к возможности свободного резервного копирования, внесения изменений в программы для достижения их взаимодействия с имеющимися техническими средствами и т. д. Подобные законодательно установленные исключения не могут быть отменены, и права пользователей не могут быть ограничены условиями договоров (в том числе так называемых оберточных лицензий), что бы по этому поводу ни было написано в таких договорах.

Охрана баз данных

Авторским правом в Российской Федерации охраняются только оригинальные базы данных (составные произведения), представляющие собой результат творческой деятельности и в силу этого признаваемые произведениями. Таким образом, из сферы авторско-правовой охраны исключены базы данных, создаваемые по какому-либо общеизвестному алгоритму (например, телефонные справочники).

В последние годы неоднократно поднимались вопросы о необходимости законодательного закрепления особых специальных прав для обеспечения охраны неоригинальных баз

данных в целях обеспечения возврата инвестиций, необходимых для их создания. Значительное влияние на решение этого вопроса, возможно, окажет принятая в Европейском союзе директива от 11 марта 1996 г. «О правовой охране баз данных».

В настоящее время вопрос не решен и владельцам баз данных оказывается довольно затруднительно отстаивать свои интересы, так как законодательство о недобросовестной конкуренции в Российской Федерации находится в зачаточном состоянии, а охрана с помощью положений о коммерческой тайне не всегда уместна и не дает необходимых гарантий.

Права издателей

Согласно общему правилу права издателей являются производными от прав автора: издательству принадлежат авторские права в том объеме, в котором они получены от авторов или их правопреемников.

Закон устанавливает особые положения, относящиеся к периодическим изданиям (газетам, журналам, энциклопедиям, периодическим сборникам научных трудов и т. д.), которые, к сожалению, не отличаются ясностью. С одной стороны, на создание периодических изданий не распространяются положения о служебных произведениях. Авторы произведений, включенных в периодические издания, сохраняют свои права на использование своих произведений независимо (отдельно) от издания в целом. С другой стороны, в Законе закреплены особые положения, относящиеся к правам издателей периодических изданий, за которыми признается особое, самостоятельное, исключительное право на использование таких изданий, а также право требовать указания своего наименования при любом использовании таких изданий.

По своей природе исключительное право издателей периодических изданий на их использование не является авторским правом, законодательно оно не определено, и его реали-

зация на практике вызывает большие затруднения. Принято считать, что такое особое право издателей призвано защитить их от перепечатки изданий. В то же время на практике для защиты своих прав любому издателю приходится опираться на авторские права, полученные непосредственно от авторов или их правопреемников.

Авторские права на аудиовизуальные произведения

Аудиовизуальные произведения (фильмы) обычно представляют собой сложный результат творческой деятельности многих лиц, работавших над их созданием, а также включают ранее созданные иными авторами произведения, зачастую в переработанном виде.

Для использования аудиовизуального произведения необходимо обеспечить концентрацию прав на соответствующие виды использования всех произведений – как созданных в процессе работы над «фильмом», так и существовавших ранее. Предполагается, что все эти права должны сосредоточиться у одного лица – изготовителя аудиовизуального произведения, который затем будет разрешать или запрещать использование фильма.

Разумеется, для обеспечения подобного сосредоточения прав изготовителю аудиовизуального произведения было бы вполне достаточно заключения множества обычных авторских договоров, но российский Закон вслед за Бернской конвенцией и зарубежным опытом предусматривает гораздо более сложную схему.

По-видимому, заложенный в Законе подход является отголоском борьбы киностудий и иных кинопроизводящих организаций за возможность обладать особыми правами и

использовать произведения без заключения полноценных договоров с авторами и иными правообладателями.

Согласно действующему Закону у самого изготовителя аудиовизуального произведения первоначальных авторских прав не возникает, права его формально являются производными от прав авторов. Однако Закон рассматривает изготовителей аудиовизуальных произведений в качестве отдельной категории правообладателей.

Носорог. Рисунок Альбрехта Дюрера. 1513

Таким образом, авторы, чьи произведения оказались задействованными при создании фильма и получение прав от которых необходимо для использования фильма, условно были поделены Законом на две группы:

1) специально выделенные Законом авторы аудиовизуального произведения, обладающие особыми правами, большая часть из которых автоматически переходит к изготовителю аудиовизуального произведения;

2) все иные авторы, именуемые авторами произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение.

Формально только эти лица в настоящее время признаются авторами создаваемых в России фильмов. Все остальные авторы использованных в фильме произведений – в том числе как созданных ранее (например, литературного произведения, положенного в основу сценария), так и возникших в процессе работы над фильмом (художники, фотографы, дизайнеры и др.), даже если результат их творческой деятельности неотделим от фильма (как это имеет место, например, у кинооператоров) – признаются только авторами произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение.

В результате такого подхода «обиженными» оказались абсолютно все.

Во-первых, от триады авторов аудиовизуального произведения права могут отчуждаться без заключения с ними подробного договора. Как правило, изготовителю аудиовизуального

произведения достаточно доказать, что режиссер, сценарист или композитор просто согласились работать над созданием фильма, чтобы иметь возможность в силу установленной Законом презумпции получить от них исключительные права, позволяющие изготовителю использовать фильм уже без их дальнейшего согласия и обсуждения условий полноценного авторского договора.

Во-вторых, авторы произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение, особенно кинооператоры и художники-постановщики, обычно переживают из-за того, что их не признают авторами фильма. Кроме того, с такими авторами часто вообще забывают заключить авторские договоры на использование их произведений. Добавляет проблем также то, что некоторые из них зачастую являются штатными работниками киностудий и рассматриваются как авторы служебных произведений.

В-третьих, что касается изготовителей аудиовизуальных произведений, то предлагаемый Законом подход все же не решает их проблем.

Закон исходит из предположения, что схема концентрации прав будет выглядеть следующим образом.

Таким образом, введенная законом презумпция фактически сводится к тому, что позволяет изготовителям аудиовизуального произведения не оговаривать с тремя из его авторов подробные условия передачи тех видов исключительных имущественных прав, перечень которых специально приведен в п. 2 ст. 13 Закона. Однако с остальными авторами или их правопреемниками все равно должны заключаться полноценные авторские договоры либо оформляться соответствующим образом трудовые отношения.

Влияние подобного подхода часто оказывается негативным: с триадой авторов аудиовизуального произведения договоры не заключаются в надежде на то, что Закон восполнит их отсутствие, а с остальными авторами договоры не заключаются, поскольку они авторами аудиовизуального произведения не признаются.

Большие рыбы поедают малых. Рисунок Питера Брейгеля Старшего. 1556

Кинематографическая отрасль в России, несмотря на огромные средства, вкладываемые в создание фильмов и телепередач, может быть признана одной из самых неблагополучных с точки зрения надлежащего юридического оформления отношений: договоры с правообладателями часто отсутствуют, споры о принадлежности прав могут парализовать использование фильма или привести к непредвиденным издержкам на любом этапе его использования. Только в последние годы ситуация начала немного меняться.

На практике до сих пор нет единообразия даже в понимании того, кто же в России является изготовителем аудиовизуального произведения. Обычно продюсеры считают изготовителями себя, а представители киностудий уверены, что изготовителями могут быть только киностудии. Иногда о своих правах на фильм заявляют инвесторы, предоставившие средства для его съемок.

В ст. 4 Закона изготовитель аудиовизуального произведения определяется как «физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за изготовление такого произведения». Именно наличие договоров с авторами, артистами-исполнителями и иными правообладателями, в которых однозначно определяется, к кому переходят права, и может служить наиболее надежным доказательством того, кто является изготовителем соответствующего аудиовизуального произведения.

Следует отметить, что права артистов-исполнителей также могут переходить к изготовителю аудиовизуального произведения в силу специально установленной законом презумпции (п. 6 ст. 37 Закона). Однако в любом случае наиболее удачным вариантом построения отношений с любыми правообладателями следует признать заключение с ними тщательно продуманного договора, по мере возможности исключающего разные варианты истолкования предусмотренных им условий.

Следует отметить, что в силу установленных Законом презумпций к изготовителям аудиовизуальных произведений от авторов и исполнителей переходят далеко не все их имущественные права, а только те, которые специально указаны в Законе. Приобретение остальных прав должно специально оговариваться в заключаемых договорах.

Например, под действие презумпций об автоматическом переходе прав от авторов и исполнителей к изготовителям аудиовизуальных произведений не подпадает «право на доведение до всеобщего сведения», которое с 1 сентября 2006 г. должно охватывать случаи использования произведений и объектов смежных прав в интерактивных цифровых сетях.

Таким образом, если изготовитель аудиовизуального произведения не приобрел соответствующих прав в силу заключенных им договоров, он не сможет ни сам на законном основании использовать аудиовизуальное произведение в Интернете и иных цифровых сетях, ни гарантировать иным лицам отсутствие претензий при осуществлении такого использования.

Дополнительные проблемы вызывает совершенно иное решение вопросов принадлежности и объема прав в отношении так называемых старых фильмов, созданных в период существования СССР.

Вам платят почасовые? (Разговор юристов.) Рисунок Оноре Домье. 1865

Особенности охраны произведений, созданных в период существования СССР

Авторское право в период существования СССР отличалось многими весьма специфическими чертами. Поскольку возможность рассмотреть их все в данном издании отсутствует, представляется необходимым ограничиться упоминанием о тех из них, которые до настоящего времени при

ходится учитывать при приобретении прав на использование произведений, созданных в советский период истории российского авторского права.

Перевернутый мир. Рисунок неизвестного испанского автора XIX в.

1. Авторские права юридических лиц