Текст книги "Таинственный Ван Гог. Искусство, безумие и гениальность голландского художника"

Основные места и события

Жизнь Ван Гога была недолгой, но разнообразной, он не раз менял род деятельности и место проживания. При этом семья оставалась для него важным ориентиром, он периодически возвращался к родителям, которые регулярно переезжали в связи с пасторской миссией отца. География перемещений Винсента включает основные города Бельгии и Голландии, а также Париж, где художник бывал неоднократно: ему нравилось каждый раз открывать для себя его новые уголки.

Если говорить о местах, которые посетил Ван Гог, то можно выделить три основных периода его жизни: до 1878 г., когда он перемещается между разными филиалами галереи «Гупиль и Ко» в Париже, Лондоне и Гааге; с 1878 по 1880-й – годы проповедования в Боринаже и, наконец, третий и самый важный для нас период, связанный с творческим становлением художника и его работой в Голландии, Париже и Провансе.

Зюндерт

30 марта 1853 г. – 30 сентября 1864 г.

Винсент Ван Гог родился в семье священника 30 марта 1853 г. в поселке Зюндерт в Северном Брабанте (Голландия). Здесь пройдут первые десять лет его жизни. Затем он отправляется учиться в Зевенберген, а после в колледж в Тилбурге.

19 марта 1868 г. – 30 июля 1869 г.

Не окончив образования, он возвращается к родителям, а спустя полтора года перебирается в Гаагу и поступает на службу в галерею «Гупиль и Ко».

Париж

1873, 1874, 1875–1876, 1886–1888, 1890 гг.

Винсент неоднократно посещает Париж на протяжении своей жизни, каждый раз в новой роли. В 70-х гг. он – молодой сотрудник «Гупиль и Ко», в 1886 г. он приезжает к брату Тео и гостит у него в течение двух лет: начинающего художника привлекает бурная парижская жизнь. В 1890 г. Ван Гог был в Париже проездом, направляясь в Овер-сюр-Уаз.

Амстердам

1877–1878 гг.

Посещает курсы теологии в университете, чтобы стать профессиональным проповедником.

1881 г.

Проводит в Амстердаме три дня, ища встречи со своей кузиной Кее, в которую влюблен.

1885 г.

Посещает только что открывшийся Рейксмюсеум.

Брюссель

1878, 1879, 1880–1881 гг.

В Брюсселе Ван Гог был несколько раз, короткими периодами. Сначала он посещает Фламандскую евангельскую школу (после неудачного опыта на теологическом факультете в Амстердаме), затем учится в Академии изящных искусств, но так и не оканчивает курс. Здесь Винсент знакомится с художником ван Раппардом, с которым будет поддерживать тесные отношения вплоть до 1885 г.

Лондон

19 мая 1873 г. – 26 октября 1874 г.

Ван Гога командируют в лондонский филиал «Гупиль и Ко», вместе с художником переезжает его сестра Анна.

1 января 1875 г. – 19 мая 1875 г.

После непродолжительного пребывания в Париже Винсент возвращается в Англию, чтобы заняться делами нового филиала компании, но весной 1875 г. его окончательно переводят в Париж.

Боринаж

1 декабря 1878 г. – 1 октября 1880 г.

Проповедует в Боринаже, горнодобывающем районе в Бельгии. Живет в Воме и посещает дома шахтеров.

Эттен

30 апреля 1881 г. – 27 ноября 1881 г.

Родители Винсента живут в Эттене с 1875 по 1882 г. Художник часто навещает их, они проводят вместе семь месяцев в 1881 г. Это очень важный период в становлении Ван Гога как живописца.

Гаага

1869–1873 гг.

Работает служащим галереи «Гупиль и Ко».

1881–1883 гг.

Ван Гог делает свои первые шаги в живописи.

Дренте

11 сентября 1883 г. – 5 декабря 1883 г.

Несмотря на короткий период пребывания, Дренте поразил воображение Ван Гога своими пейзажами: они надолго останутся в памяти художника.

Нюэнен

5 декабря 1883 г. – 24 ноября 1885 г.

Несмотря на конфликты во время прошлого визита Винсента домой, родители радостно принимают его снова и даже предоставляют ему место в прачечной, где тот размещает свою студию. Здесь родится картина «Едоки картофеля» (Музей Ван Гога, Амстердам), изображающая местную крестьянскую семью.

Антверпен

24 ноября 1885 г. – 28 февраля 1886 г.

Ван Гог приезжает сюда, надеясь продать свои картины, однако никто не оценил его работ. Винсент поступает на курс академического рисунка, но затем шаткое материальное положение вынуждает его принять приглашение Тео и переехать в Париж.

Арль

20 февраля 1888 г. – 8 мая 1889 г.

Ван Гог живет на юге Франции в течение года, здесь он создает огромное количество полотен. Вслед за тем начинается череда нервных срывов: подозрительное поведение Винсента вызывает беспокойство у местных жителей, они требуют его выдворения из города.

Сен-Реми-де-Прованс

8 мая 1889 г. – 16 мая 1890 г.

Винсент проводит год в Сен-Поль-де-Мозоль – приюте для душевнобольных, расположенном на территории древнего монастыря. Здесь он пишет свои самые знаменитые работы.

Овер-сюр-Уаз

20 мая 1890 г. – 29 июля 1890 г.

Здесь прошли последние, самые плодотворные месяцы жизни Ван Гога. Он похоронен на городском кладбище, рядом с братом Тео.

Основные источники

Письма

Подобно многим художникам своего поколения, Винсент Ван Гог всю жизнь вел активную переписку, заботясь о постоянном поддержании контактов с близкими, коллегами, друзьями. До нас дошло восемьсот двадцать писем, написанных Ван Гогом собственноручно на голландском, французском и английском языках – он владел ими в совершенстве. Многие письма содержат эскизы произведений, над которыми художник работает в данный момент.

Шестьсот пятьдесят одно письмо адресовано брату Тео, который их бережно хранил. Его жена Йоханна впоследствии объединила эту переписку в трехтомный сборник, вышедший в 1914 г.

На протяжении XX в. письма не раз переиздавались, они переведены на сотни языков и дополнены посланиями Ван Гога к родителям, сестрам (в первую очередь к Виллемине), ван Раппарду, Бернару, Гогену.

Биография под редакцией Йоханны Ван Гог-Бонгер

Вдова Тео и наследница работ Ван Гога, Йоханна сыграла огромную роль в популяризации его личности и творчества, подготовила к изданию письма художника и составила его биографию, которая вышла в 1925 г. с послесловием племянника – Винсента-младшего.

Документы выставки «Что видел Винсент»

При написании этой книги я вдохновлялся текстами и образами, созданными Институтом искусств Чикаго по случаю выставки «Что видел Винсент», прошедшей в музее Иллинойса с 10 по 18 ноября 2013 г. Эта выставка рассказывает об организации в 1950 г. Институтом искусств Чикаго в сотрудничестве с Музеем современного искусства грандиозной ретроспективы, посвященной Ван Гогу. «Что видел Винсент» – самый масштабный на сегодняшний день проект в США, посвященный его творчеству. Сорок восемь из девяноста двух выставленных картин предоставил племянник Винсента.

Проклятие имени Винсент

Каково это – испытывать дискомфорт от собственного имени?

Слышать звуки своего имени и понимать, что у всех оно ассоциируется с другим человеком. Имя – вот что объединяет художника Винсента Виллема Ван Гога (1853–1890) и его племянника Винсента Виллема Ван Гога (1890–1978), который одно время даже просил, чтобы к нему обращались просто «инженер», дабы избежать путаницы с великим дядей.

Два Винсента рисковали никогда не встретиться. Вилли – так часто подписывался в своих посланиях друзьям Ван Гог-младший – родился в январе 1890 г. Дядя Винсент умер в июле того же года, он видел малыша всего дважды и, возможно, держал его на руках один-единственный раз – во время крещения: он приходится племяннику крестным отцом. Эта короткая встреча станет знаковой для обоих Винсентов.

Ван Гог-старший появился на свет 30 марта 1853 г., печать горя лежит на его судьбе с самого рождения.

В тот же день годом ранее его мать Анна Корнелия Карбентус родила мертвого ребенка. Несчастье оставило глубокий след в ее душе: в XIX в. тридцатитрехлетняя женщина имела мало шансов родить снова. Но Господь был милостив: новая беременность случилась почти сразу. Анна и Теодорус восприняли ее как чудо и назвали новорожденного так же, как и первого сына, словно тот воскрес в новом обличье, восстал из пепла. Имя «Винсент» означает «победитель», оно как добрый знак, дающий силы справляться со злом и радостно смотреть на мир.

Многие, однако, утверждают, что это имя стало для Ван Гога проклятием. Кто только не писал на тему того, как выбор имени повлиял на психическое здоровье Винсента: многие историки искусства, психологи, антропологи связывают предполагаемое безумие художника с чувством вины, которое тот якобы испытывал оттого, что занял место нерожденного малыша.

На самом деле это лишь домыслы, не имеющие под собой никаких оснований.

Переписка Ван Гога с родными, в том числе с матерью, насчитывает несколько сотен писем, и ни в одном из посланий нет и намека на боль и страдания, связанные со смертью первенца. Он упоминает об этом трагическом событии только один раз и говорит о нем отстраненно, словно автор газетной хроники.

Может, это просто психологическое вытеснение?

Винсент был не из тех людей, которые держат эмоции внутри, наоборот, находясь бо`льшую часть жизни вдали от семьи, он вырабатывает привычку проговаривать, а точнее, доверять перу все свои чувства, даже самые сокровенные, без всякого стеснения.

Приписывать его кризисные состояния осознанию того, что он своего рода «заменитель», второстепенный персонаж, недостойный того, чтобы жить, – это все равно что обвинять в убийстве, не имея улик: якобы родители культивировали в нем всепоглощающее чувство вины.

В действительности дело обстоит совершенно иначе.

В середине XIX в. детская смертность потихоньку начинает снижаться, но пока еще остается на уровне двадцати процентов. Люди того времени были склонны видеть в неудачном родоразрешении Божий промысел, подобные испытания требовали смирения и веры. Выглядит вполне естественным, что родители Ван Гога, похоронив, как положено, первого ребенка и испросив благословения Господа, сразу же задумались о втором.

Могильная плита с именем нерожденного Винсента, на которой указан один и тот же год рождения и смерти – 1852-й, сохранилась до наших дней, и это далеко не единственное свидетельство детской смертности на кладбище Зюндерта. Во всяком случае, ничто не указывает на то, что для Анны и Теодоруса гибель ребенка стала невосполнимой потерей: спустя всего несколько месяцев желание иметь детей загорается в них с новой силой.

Могила маленького брата находится прямо напротив церкви, где служил Теодорус. Сложно сказать, какие чувства испытывал второй Винсент, когда изо дня в день, держа маму за руку, шел слушать очередную проповедь отца. Нет никаких доказательств того, что этот эпизод тревожил его. Спустя годы, когда Херманус Джизбертус Терстеег, начальник галереи «Гупиль и Ко» в Гааге, потеряет маленькую дочь, Ван Гог в попытках утешить друга упомянет об умершем брате:

Мой отец испытал то же, что испытываешь ты сейчас. Недавно, проходя по кладбищу Зюндерта в утренний час, я остановился возле детской могилки с надписью: «Пустите детей и не препятствуйте им приходить ко Мне, ибо таковых есть Царство Небесное». Прошло уже больше двадцати пяти лет с того момента, как отец похоронил своего первенца.

Ван Гог спокоен и рассудителен. Никаких намеков на общее имя, никаких указаний на то, что предшественник не дает ему покоя, вонзившись в его сознание, словно острый шип. Непохоже, чтобы призрак брата преследовал Винсента – вряд ли он мог сыграть определяющую роль в его судьбе.

Совсем другое дело – племянник. Долгое время «инженеру» было непросто делить имя с таким грандиозным родственником.

Винсент-младший вырос в доме, где со всех сторон на него смотрели картины дяди. Вставленные в раму или свернутые, они были повсюду: висели на стенах, выглядывали из-под родительской кровати, из-за вышитых занавесок, из-под детской колыбели, громоздились на шкафах, теснились за диваном, валялись на эмалированном сундуке, пылились рядом с томами в книжном шкафу из черного дерева. Оставшись вдовой, Йоханна получает в наследство от мужа более пятисот полотен и бережно хранит, чтобы в один прекрасный день предъявить их миру.

Тридцатипятилетний Вилли вспоминает:

В нашем доме в Бюссюме, на вилле Хельма, всегда было полно народу. Со многими мама до сих пор поддерживает дружбу. У нас гостили многие представители интеллектуальной и творческой среды. Наша гостиная была маленькой и уютной и, как это водится в голландских домах, служила также столовой. Над камином висели «Едоки картофеля», напротив, над сервантом, – «Жатва», а над дверью – «Бульвар Клиши». Над фортепиано разместились четыре картины Монтичелли; справа и слева от серванта – автопортреты Гийомена и Бернара, а рядом с камином – «Ваза с цветами» (фиолетовая ваза) Винсента. Над столом висела масляная лампа, с ее белого фарфорового абажура свисали японские гравюры. В другой комнате над диваном Тео с покрывалом в восточном стиле висело огромное полотно Гогена из Мартиники. Сегодня это сочетание показалось бы кощунственным, но тогда выглядело абсолютно нормальным. В коридоре на нижнем этаже можно было увидеть рисунки Винсента – двор больницы в Арле и фонтан в Сен-Реми. В спальне же были собраны вместе три «Цветущих сада», «Цветущий миндаль», «Пьета с Делакруа» и «Поминки» Милле.

Стены дома – словно документальное кино о жизни Ван Гога, о его страстях, учителях, друзьях. Возбуждающие цвета, угрожающие деревья, деформированные фигуры, мрачное небо – эти образы бомбардировали психику Винсента-младшего ежедневно, от них невозможно было укрыться.

Его мать, оставшись вдовой, желала оградить душевное спокойствие своего сына от взрывной волны творческого гения.

Словно мороз по коже.

Отныне в этом дневнике я буду называть Винсентом только моего сына.

Другого, покойного Винсента, создателя кобальтово-синего и желтого, пшеничных полей и воинствующих подсолнухов, – его отныне я буду звать в моих записях просто Ван Гог.

Йоханна чувствует, что должна защитить Винсента-младшего, чтобы драматичная и мятежная фигура дяди не сломала жизнь мальчика, не нарушила его спокойствия, как это случилось с ее мужем.

Я смотрю на маленького Винсента, спящего в колыбели, и говорю ему: тебе понадобится немало душевных сил, чтобы сопротивляться чарам, окутывающим твое имя.

Только спустя много лет, публикуя дневники матери, Винсент-младший осознает в полной мере, как сильно повлияла на него атмосфера, в которой он вырос.

Вместе с тем помимо своей воли племянник оказывается вовлеченным в долгий и трудный процесс переоценки творческого наследия дяди, продолжая дело, начатое матерью.

Некоторые люди приходили посмотреть картины. Выставки случались все чаще, они требовали от меня и мамы активного участия. В течение многих лет мы сами занимались упаковкой картин, что зачастую означало подготовить огромный ящик, все это отнимало много сил […] Я помню, как мать брала меня с собой на вокзал, мы шли в грузовой отсек для отправки или получения ящиков.

Винсенту в то время было всего десять лет, он чувствует тревогу Йоханны: она взвалила на себя бремя, важную миссию – не растерять наследие Ван Гога, создать вокруг его личности миф, который позволит сохранить о нем память, – именно поэтому она публикует его переписку.

В 1903 г. мы переехали в Амстердам. В новой квартире на Brachthuijzer Straat 2, на углу Koninginneweg, где моя мать жила на протяжении двадцати трех лет, мы постарались воссоздать расположение картин Ван Гога, которое было у нас дома в Бюссюме.

Вдова одержима желанием восстановить хронологию писем Ван Гога, она неутомимо трудится, чтобы подготовить их к публикации. Эта работа успешно завершится в 1914 г. Ее сын тем временем выберет совершенно другую дорогу в жизни, далекую от искусства.

Я никогда не пытался понять искусство, проникнуть в него, будь то живопись или музыка. Мне это было просто неинтересно. Я относился к искусству с уважением, но воспринимал его как своего рода «колдовство», к которому не хотел иметь никакого отношения.

Вилли отличается прагматичным характером, утонченными манерами, умением себя вести. Он выбирает свой путь, желает оторваться от семейных творческих пристрастий. В 1907 г. поступает в Технологический колледж в Делфте, в 1914 г. получает диплом инженера-механика.

В 1915 г. Винсент женится на Джозине Вибаут (которая уйдет из жизни в 1933 г.), с ней он в течение пяти лет живет между США и Японией, занимаясь строительством установок для производства электроэнергии. Инженер возвращается в Голландию в 1920 г., но по-прежнему старается держаться подальше от увлечений матери, которая продолжает отчаянно бороться за признание гения Ван Гога. Вместе со своим институтским товарищем Винсент-младший основал консалтинговую компанию; вскоре дело начало приносить неплохой доход. Отец троих детей (и дедушка нескольких внуков), он дал своему первенцу, родившемуся ровно через сто лет после великого художника, имя Винсент Виллем. Таким образом инженер освободился наконец от «проклятия» собственного имени.

После смерти матери в 1925 г. Винсент принимает эстафету. В 1930 г. он передал картины дяди в Городской музей Амстердама, фактически положив начало созданию музея Ван Гога, который появится спустя сорок лет.

Именно племянник предоставил Музею современного искусства в Нью-Йорке картины для ретроспективной выставки, которая принесла Ван Гогу мировую славу. Через пятнадцать лет он также выступил одним из главных организаторов выставки в Чикагском институте искусств.

Если бы Ван Гог-младший не сохранил эту здоровую дистанцию по отношению к наследию дяди, возможно, сегодня мы бы не любовались полотнами великого гения, не получившего долгожданного признания при жизни.

Разумеется, постепенно племянник все больше интересуется творчеством дяди, однако его практичный ум и сдержанный характер, чуждый сильным страстям и драмам, подсказывают, что единственный способ гарантировать успех полотнам Ван Гога – это отказаться от них, сделать их всеобщим достоянием. Винсент-младший не продает картины, не выставляет их на аукционе, понимая, что только полное собрание позволит ощутить в нужной мере их силу и значимость. Вероятно, испытав на себе влияние социалистических настроений матери, он готов поделиться со всем миром доставшимся ему наследием.

Но еще до того, как принести человечеству этот грандиозный дар, совершив все необходимые формальности, Винсент Виллем Ван Гог-младший предпринимает одно важное начинание, которое показывает, что его выбор был осознанным и выстраданным.

Он решает отправиться «по следам» дяди, пуститься в своего рода историческое путешествие.

Маршрут начинается в Нюэнене, где в 1885 г. родились «Едоки картофеля», продолжается в Париже, подарившем Ван Гогу знакомство с безрассудными бунтарями-импрессионистами. Далее следуют Арль и Сен-Реми, где художник пережил глубочайший кризис и вместе с тем создал самые замечательные свои шедевры. И наконец, финальная точка – Овер-сюр-Уаз: здесь Ван Гог провел последние месяцы своей жизни и встретил смерть.

Структура этой книги воспроизводит основные этапы путешествия Винсента-младшего. Нас ждет знакомство с людьми, окружавшими Ван Гога в разные периоды его жизни и с которыми он поддерживал связь. Вместе с племянником мы побываем в комнатах, где жил художник, посетим места, запечатленные на его полотнах. Вдохнем воздух, которым он дышал, – воздух творчества.

Этап первый. Боринаж. Творческое становление

В августе 1880 г. Ван Гог принимает решение стать художником. Ему всего двадцать семь лет, однако он уже перепробовал много профессий: работал продавцом картин в галерее, преподавал в начальной школе, помогал изгоям с городских окраин, проповедовал Евангелие среди шахтеров. Но ни одно из этих занятий не увлекло его настолько сильно, как живопись.

В шестнадцать лет Винсент поступает на работу в качестве служащего: Ван Гоги – арт-дилеры с хорошей репутацией, проверенной поколениями, так что он без труда устраивается в престижную галерею, работает сначала в парижском, затем в гаагском филиале. Через какие-то пару с лишним лет мотивация пропадает, и он увольняется. Вскоре Винсент находит себе новое дело, которое поначалу воодушевляет его: он устраивается учителем в Лондоне, готовый работать за еду и жилье, лишь бы не возвращаться к родителям. Несмотря на уколы самолюбия, довольно скоро он перегорает и вновь решает все поменять.

Ван Гог отправляется проповедовать среди шахтеров в Боринаж – один из самых бедных регионов Бельгии, богом забытое место, куда ни один другой миссионер не рискнул бы податься. Он помогает несчастным едой и лекарствами, желая облегчить их страдания, так что в результате сам заболевает и просит Тео прийти ему на помощь.

Многие видят в миссионерской деятельности Винсента своеобразный вызов отцу, который всю жизнь проповедовал Евангелие, стараясь, что называется, «не испачкать руки». Мне кажется, что этот жест Ван Гога – скорее попытка исследовать радикальным (единственным понятным ему) способом мир, которого в родительском доме он коснулся лишь поверхностно: мир религии и благочестивых мыслей, вдохновленных чтением Евангелия. Начальство обвиняет Ван Гога в том, что тот принимал чрезмерное участие в жизни шахтеров, вместо того чтобы ограничиться лишь ролью духовного наставника. Для Винсента же нет понятия границ – они существуют только для того, чтобы их нарушать.

Несмотря на старание и рвение, которые Ван Гог проявил к работе, в первые десять лет работы его преследует одно фиаско за другим. Винсента гложет экономическая зависимость от семьи: он часто обращается к родным и неизменно находит у них поддержку.

Мне как племяннику понятно это стремление сделать карьеру вдали от дома, отделиться от семьи. В меньшей степени я разделяю желание сменить род деятельности при первом же возникшем препятствии. Я не унаследовал это ощущение постоянного беспокойства. Внутренней тревоги.

Бабушка с дедушкой с опасением отнеслись к его решению стать проповедником, однако не стали возражать новой смене направления. В отличие от многих художников той эпохи, вынужденных рвать отношения с родителями, чтобы реализовать свою мечту, Ван Гог каждый раз находит поддержку в семье, в какое бы новое приключение он ни ввязался.

«Да, может, это не дело всей его жизни, но, во всяком случае, он не подорвет свое здоровье», – думали его родители. Бабушка с дедушкой всегда давали дяде много заботы, с самого раннего детства, они оправдывали Винсента в любых обстоятельствах и опекали его настолько сильно, что тот рос упрямым и эгоистичным.

Родители вели себя очень мягко, особенно по отношению к первенцу, – пишет моя мать в биографии, посвященной дяде Винсенту. – Как-то раз из Бреды приехала к ним в гости прабабушка Ван Гог. Увидев, как Винсент капризничает, прабабушка, опытная в вопросах воспитания – она вырастила двенадцать детей, – взяла ребенка за руку, дала ему подзатыльник и выгнала из комнаты. Добродушная мать (бабушка Анна) была настолько возмущена таким обращением, что потом не разговаривала со свекровью весь день, и отцу (дедушке Теодорусу) пришлось применить недюжинный дипломатический талант, чтобы примирить женщин.

Письма, которые родители пишут Винсенту в те годы, когда он живет вдали от дома, полны глубочайшей любви и беспокойства за сына. Мне не довелось познакомиться с дедушкой Теодорусом, он умер в 1885 г., но я до сих пор вспоминаю визиты бабушки Анны к нам в Бюссюм, ласковое прикосновение ее шероховатой руки к моему лицу и трепетные рассказы о старшем сыне, таком уязвимом и беззащитном.

В самые беспокойные периоды молодости дяди Винсента, когда он меняет работу каждые несколько месяцев, бабушка Анна шлет взволнованные письма Тео, который, в отличие от брата, довольно быстро сделал карьеру в торговле живописью.

Как бы я хотела, чтобы он нашел работу, связанную с искусством, или чтобы был поближе к природе.

Возможно, она не имела в виду непосредственно работу художника, но интуитивно угадывала склонности сына.

Именно природа станет ведущей темой живописи Ван Гога: вооружившись углем и акварелью, он будет культивировать в себе страсть к пейзажу, которая не оставит его до последнего дня, до последней картины.

Очередная попытка смены деятельности вызвала новую волну тревоги в родителях, – вспоминает моя мать. – «Я все время думаю, что, где бы Винсент ни был и чем бы ни занимался, он умудряется разрушать все вокруг своим эксцентричным поведением и странным отношением к жизни», – говорит бабушка в письме к Тео. Дедушка добавляет: «Нам больно видеть его таким, все время в депрессии, с поникшей головой. Как будто он нарочно каждый раз выбирает самый сложный путь».

И они правы.

«Что бы я ни предпринимал, это кажется мне чем-то невозможным, чем-то выше моих сил», – пишет Винсент моему отцу в сентябре 1880 г. Здесь он противоречит сам себе и будет так делать на протяжении всей жизни. Дядя сознает, что не имеет врожденного таланта к живописи, и видит перед собой долгий путь обучения. Однако он не падает духом и проявляет удивительную стойкость и усидчивость в изучении материалов, техник, перспективы, анатомии, пропорций и цвета.

Такое ощущение, что к живописи его привела сама судьба.