Текст книги "Периоды"

часть 2:
ПРЕБЫВАНИЕ

Мини-поэмы

я не знаю наизусть «Пьяного корабля» Рембо

(28–29 авг. 2015)

 

1.

а осенняя Земля не отп
устит корабля
по болотам ускользая,
ты мой зая, ты мой
зая
 
 
сложится общая тень из теней
всех ускользнувших «туда»
кораблей
и накроет Землю,
как крепом зеркало
 
 
и «там», среди Его затей,
не будет личных кораблей
и лишний Ваш
корабль-личина весной
вернётся без причины
 
 

2.

всё серое, жучок скребёт
о  борт
Вы смо́трите, не различая
слов и  мыслей
 
 
дымы повисли
в  воздухе
от ффеёнет феёнет фейерверков,
но воздух это
или вздох? – от
фейерверков праздничных
жучок по сердцу. вот и
чувство, пересказать?
пересказать искусство…
 
 
пересказать искусством, пере-
говорить
со всеми «на Вы»
от головы
 
 
сегодня, правлонет право же, серо́,
и  слишком много говорят
 
 

3.

(…) из каждого слова может
произрасти цепочка смысл
ов, надо выбирать, как-то
координировать… из каждого
записанного слова;
 
 
а после все цепочки смыслов
сливаются, зацикливаясь др
уг на друге, сливаются в
одно слово последнее
но последующее
и
неизвестно,
будет ли оно записано;
ещё
неизвестно
 
 
ещё
неизвестно, «где» оно сейчас
 
 
видела, иногда, как в  мет
ро пишут стихи,
теперь сама пишу, но
это  же случайная «цепоч
ка», не обусловленная
ничем, кроме «жизни»?
«цепочка» эта не короче
«жизни»…
и сплетена из сил
светил
небесных и  пресных,
присно взятых
за
покой
гармоний
одежд и  тел
 
 
высшему из всех морей
не хватает кораблей.
 
 

4.

высшему из океанов
не хватает капитанов
 
 
вышнему из всех всевышних
не хватает тех каштанов,
что украли у  огня
для тебя и  для меня
те, пропахшие сивушным
спиртом. в  душных слышим
мы покоях
шум прибоев,
и  покой больничный
приличен для изгоев
привычных геев но́ев
покой поев
ший па́рами,
ковчег  же, формулярами
заполненный,
плывёт как не совсем
корабль
 
 
«et le navire va»
 
 
а  в  декорациях морей
искусственных тех кораблей
полным-полно.
Феллини прав, конечно.
 
 
затягивает рифма в сон, —
проснусь – и  нет её; а Он
не просыпался уж давно, —
с тех пор, как посмотрел кино…
 
 
я – про корабли
 
 
те, что, на мели,
закладывая за рукав,
считают, что Фелли
ни неправ,
неточен,
досконален,
и так банален.
 
 

5.

учились пить как петь,
дабы «туда» успеть, —
на тот ковчег, который
болен
голубем
 
 
…заразно болен голубем,
который не вернулся
 
 
оливы ветвь
и  твердь так далеки,
что делать нам в  пути? —
искать обратный путь,
ласкать у самки грудь
 
 
а были пароходы для Чап-
лина, и во́ды
держали их
 
 
за своих.
и се́ры корабли,
и нет для них Земли.
 
 

6.

Земля сера́
 
 

7.

…земля сера́ для них
и мошки путаются
в  волосках
предплечий
их
 
 
Феллини прав,
конечно.
 
 
но чёрно-белого кино
не видно в  сером
мареве заката
Феллини прав когда-то.
 
 
…и  бриги, и  корветы,
и письма, и  ответы, —
когда-то есть. благая
весть
о  розовом фламинго
была (слышна) когда-то,
но это лишь Геката,
её «слова»;
«условность слов» – очень
удобное словосочетан
ие,
 
 
позволяющее (…)
и  голова
с трудом работает «на Вы»
хтоническое море
посерело, остановись.
 
 

8.

ни ада,
ни рая,
ни границ вещественности
свет и  мнет и тьма зациклились
друг на друге и  исч
езли,
мой зая, мой зая,
 
 
исчезли в  сером
ни неба, ни Земли, ни
хлеба, ни общественности
ни рая, ни ада,
ни стен, ни заборов,
ни теней, ни форм,
которых
 
 
можно было  б избежать
 
 
единственный корабль,
что форму держит
изнутри, – он Ваш,
вернувшийся
une tache blanche
белое пятно
на репутации
белый грех
белый смех
 
 
и не поймёшь, вблизи или
вдали,
раз нет ни неба, ни Земли
по логике событий,
он пьян
от этого всего, как говорил
Артюр Рембо́ (см.)
 
 

9.

смотри
не видно ил стекает
с  днища
мы дна уже́ не ищем
одна, но пальмовая ветвь,
и  нет
 
 
и, нет, не па́рами, один
 
 

10.

«на ты» не написать, что
было, а  верность
память не хранила
 
 
и  снова с  корабля волынка
играет Генделя
в  обнимку
со старым смыслом слов.
 
 

11.

там также Крысолов
на дудочке нелов
ко
 
 
уводит свет и  тьму
улов его – Левиафан,
один,
 
 
без дледногонет бледного коня
 
 
все кони се́ры
и  без яблок
мягок
звук, растворившийся
в  ничто
 

Луна почти полная, пара лошадей исчезла.

И-Цзин, гексаграмма 61, 4-я черта

(3–4 окт. 2015)

 

1.

душам выйти из моря
только огнями
я смотрю с  моста над морем
«почему  бы и нет?»
голодная муха отказывается
от воды,
говорит «я  голодна, а  во
да солёная», —
 
 
запирается дверь
сама собой
как сделать это понятным?
объясняться всю
жизнь… всю уютную жиз
нь объяснить, а неуютную
не объяснить;
 
 
энергия пузырьками жизни
на поверхности
«на поверхности» чего? – не
море  же это, в  са
мом деле;
 
 
может, это материя
забвения, которой
заполнена впадина
памяти,
а я  сейчснет сейчас просто на остр
овке и  не помню, что́
это такое вокруг? —
 
 
пузырьки жизни светят
ся на поверхности в све
те заходящего солнца, донет да
по́лно, «солнце» ли это
или просто время
заходит за свой край
 
 
я жду золотую рыбку? —
и  уж давно
сбилась
со счёта
 
 
2.
которое
это
желание
унет который это
час
 
 
который
это
человек
 
 
нескоро…
вот золотой кит
вокруг него рыбы,
в  которых ионы,
большая стая
я не помню себя
в  этом контексте… —
 
 
Луна мнет или Секунда? —
Луна с  каждой Секундой
изменяется
которая это луна?
 
 
та, которая перед первой
совсем тьма
 
 
3.
на циферблате минус ноль
конечно, часы не ходят
пузырьки жизни лопаются
как петарды
(некоторые,
нескоро);
я смотрю на их отражения
в  стёклышке циферблата,
и  мне кажется, что
часы ходят,
просто время выражено
на них не цифрами, а
блёстками отражений
вспышек,
 
 
и  часы идут медленно
 
 
и  время на них бесконеч
ное.
 
 
потом я засыпаю на сво
ём необитаемом островке
и  мне снится, что я  всё
же иду по мосту над
морем
 
 
«почему  бы и нет»
берегов пока что и  уже́
не видно, летят
звёзды и падают в  море
то есть забываются
в  материи,
 
 
вряд ли здесь
существуют берега́ вообще
прогулка
затягикнет затягивается,
затягивает,
я не вижу себя.
на мосту
пусто
 
 
он тогда чуть не проспал
команду «марш», я разб
удила его в  последний
момент, и  он пришёл
к  финишу первым,
только финишной четнет чертой
был берег, – очень дале
ко, и я  не видела его
триумфа
это было на открытии
сезона
 
 
4.
в  инфракрасном свете
граница судьбы
была  бы похожа на
стартовую черту,
но я  её видела
в  ультрафиолете
во сне
и  она была
похожа на
берег
я  её забыла
и  я  не хочу бе́рега
 
 
бывает, сидишь над
морем, свесив ноги,
но не болтаешь ими,
потому что их сводит от дв
ижения
 
 
на краешке
перил моста
 
 
холодно, прохладно, испаре
ния, ни я,
ни он
не знали имён, которые
привели бы ко взаимопо
ниманию
 
 
или которые мы забыли
 
 
море называлось «море»,
берег называется «берег»
 
 
инициалами (татуировка)
указывался их автор,
вот и  всё,
никаких аллюзий не бы
ло. раньше я  говорила
иначе, но теперь ясно,
что это было ошибкой,
грехопадением
 
 
он бежал
я  стояла
б. м., он бежал обратно
 
 
б. м., я  стояла не там
 
 
как сделать это понятным
с  кем объясняться
 
 
в «море» – «корабль»,
как сделать это понятным
 
 
5.
«символ чего?» —
«символ ничего», —
«на фоне Пушкина…»
«корабль» – символ Пустоты́?
значит, лишь показалось;
на самую малость
взгляда, иллюзия
 
 
потрачен взгляд
весь взгляд
 
 
что на духу, то и на слуху
а  «горизонт» как же? – ли
ния, разве? – на уровне
глаз
 
 
уже́ прочертили
 
 
бывает, «или – или»
бывает неслышное
дыхание
 
 
ветерка
 
 
вопроса об одежде нет,
поскольку я  не вижу
себя на
«корабле»
 
 
вопрос о  теле тоже не
стои́т
 
 
и  о телах не будем
 
 
а  дальше мост разруш
ен
 
 
6.
вот и  все возможности.
и возможность головокружен
ия укнет уже́ учтена;
окружён
ный мостом «океан»,
«поверни голову, и  уви
дишь берег»
шея уже болит от этого
 
 
неслышно, нескоро
просто флюоресценция,
если плыть
 
 
планктон, бактерии
 
 
закурим? и  вспышка
зажигалки в  пустоте
«Будто чья-то сигарета,
Огонёк в ночи»
МР3 Визбора, на котором
нет этой песенки,
именно этой.
 
 
зеркало вод
 
 
«вода» ли это или
тоже лишь символ Пустоты́? —
муха это не выпьет
до конца
даже если согласится пить
а  жаль её
 
 
кот давно поймал её и
съел… —
кот не любит петарды и
вообще фейерверки, но см
отрит на них, чтобы узнать,
что́ это такое; как сделать
это понятным? –  держит
меня лапкой за ногу, лё
жа рядом на полу,
обратите внимание,
какой рассвет! сегодня.
 
 
или завтра. или после
завтра. или после
времени.
 
 
и  любое «сегодня» только
«после времени» и может
быть
 
 
7.
солёный привкус Пустоты́,
 
 
а  на прозрачной чнет сторо
не Луны́
видны трещины
и  потёртости, но к ней
восходят приливами
«океаны» сегодня.
 
 
забвения материя
тянется к  свету отражён
ному, да по́лно, «свет»
ли это? —
 
 
или
 
 
просто ещё один символ
«Пустого»?
как «тень» или «жизнь»…
 
 
что уж может быть
понятнее, если даже
любимые «вещи» для
нас всегда что-то сим
волизируют…
где-то
высоко
над Пустотой
«мост» —
 
 
и где-то глубоко в
Пустоте «остров» —
 
 
совершенно лишние
«вещи»
 
 
раньше я  этого не
говорила, да я  и  сей
час грешна, раз гово
рю (неважно, что́):
душам выйти из материи забвения
только огнями
соприкасаясь с  Пустотой,
они взрываются,
как петарды:
«почему бы и нет», —
 
 
так они просыпаются;
 

я не знаю принципа связи…

Б. Г.

(4–5 окт. 2015)

 

1.

этот театрик молчит —
старый,
он – обида или
оскорбленитенет оскорбление
весь,
весь – тишина
 
 
не ожидающая
случая
 
 
согретый осенним электрическим солнцем,
он по́лон декораций
руки́ великих
и,  вообще, это не театр,
а  дом
 
 

2.

наоборот,
в  кругах пересказа,
против часовой стре́лки,
натыкаясь на неё…
 
 
…столкнувшись со временем,
сделай вид, что
оно не твоё
 
 
иначе он будет весь —
презрение, – он – тот
дом
дома́ призрения
ещё существуют? – я хо
чу такой
светлый изнутри,
старый,
побывавший
выбеленный
со стороны
полудня
 
 
полудом, полутеатр
 
 
с печенью Геракла на
кухне, зная о  Прометее
 
 

3.

принести туда падаль чело
веческую,
понабивать в  чучела,
чтобы в стеклянных гл
азах отражались огоньки
свечей
 
 
открывается понапрасну,
но количество окон бесч
исленно и  Целое не отк
роется
 
 
открываются глаза Теней,
светится сквозь них тиши
на, мигают огоньки
 
 
шваль соловая, —
конь любимый
остановится перед домом
на секунду времени чужого, —
сразу  же признаёшь
время своим, чтобы
почистить коня
 
 

4.

открывается понарошку,
наоборот, не во «вне», —
открывается внутрь
 
 
идёт снаружи
в  Центр, а  там
сцена
как у  колодца
 
 
рассказ же его спокоен (непо
этичен),
и я  сдерживаю свои движе
ния
 
 
но всё  же чуть пританцо
вываю,
потому что
 
 
этот маленький
дом-театрик весь,
в целом, находится
на огромной
сцене Большого Дома
Культуры —
неизвестной мне Культуры
 
 
и мы с домом-театриком —
на сцене,
а  тот он —
в  отнет огромном зрительном
зале
и  видит,
наверное,
что рассказывает
мне что-то, а,  м. б., не
видит
и  не мне
 
 
но, может, он
видит то́, о  чёёмнет о  чём
рассказывает,
 
 
он, бегущий теперь во тьму
и  падающий в  себя
 
 

5.

я не знаю, Насколько
велик этот Дом Культуры,
потому что в  нём не
горит ни одной лампочки
кроме той, что на сцене
но я  слышу тьму за его
преннет пределами
тот
он
 
 
пришёл из этой тьмы
и  ушёл в  эту тьму,
рассказав об этом
(и  ни о  чём более)
 
 
а я играю
сцену у  колодца
с  тобой, играю и теперь,
когда ничего не
рассказывают
 
 

6.

я не знаю, насколько велик
этот Дом Культуры, –  м. б.,
настолько, что завтра в
нём взойдёт солнце
 
 
я  недавно здесь,
и я играю сцену у колодца
в  своей интерпретации,
потому что каноническую
интерпретацию мне не
смогли объяснить
 

Продолжать – значит ясно понимать…

Лю И Мин. «Алхимические перемены», гекс. 57 – Сюнь («Проникновение») (пер. Б. Виногродского)

(5–6 окт. 2015)

 
1.
действительно, хаос,
несмотря на солнце
не глядя на солнце,
закрыв внутренний взор
от солнца,
увидеть светлый ветер
внутри над самым
покоем
 
 
определить хаос как
неотделимое от самого́
покоя, —
относительное
покоя и  хаоса
сохранять то и  другое
как дары
бесконечности
 
 
дары бесконечности, прине
сённые ею нашей вечности
вре́менной
 
 
2.
…взаимодействие
покоя и  хаоса, выразивш
ееся в  светлом
ветре, проника
ющем всё
их верность светлому
ветру, создающему
мир или миры
 
 
…б. м., создающему и
разрушающему их
 
 
…и привкус перца в ванили
 
 
и решающий быть
 
 
разрешающий бытиё
отзвук светлого ветра в
том, что только названо
душою, но не является
ею
 
 
снова будет зелёное дерево
на белом первом снегу?
 
 
3.
действительность хаотична
или это
система? реальность
хаотична или
это
система?
порядки Ангелов…
 
 
и – система или покой? э
то, ведь,
разное
системы в хаосе…
хаос в системе.
 
 
а ветер всё медленнее
(это просто материя движется)
тяжёлая материя
 
 
ветер тонет в  ней
и  вот мы уже́ вне взаимо
действия;
здесь во времени вещи
обретают значения
какую вещь назвать?
какую вещь назвать вещь
ю?
 
 
вещь-слово, слово  –  вещь
 
 
человеческие вещи,
которых нет в  природе
стакан воды – вещь,
а вода – нет, не вещь,
глоток воздуха,
последний глоток возду
ха –  вещь?
 
 
и электрический свет —
вещь,
а солнце не всегда;
вот его и  нет
 
 
и  тогда власть  –  вещь,
значит ли это, что
власть – это материя
кому как, минус
дерево зелёное на
белом первом снегу
 
 
и  покой моднет может быть
отражён в вещи…
 
 
4.
отложить на завтра, точ
нее, на «после тьмы»
 
 
после снега
 
 
история…
тихая история про нас
и наши тщетные попыт
ки систематизировать
покой
 
 
да-да-да, внутри жемчу
жина Ци, но это не
жемчужина, а  энергия
 
 
поэтому осторожность
(особенно после тьмы)
 
 
осторожность – после нас
 
 
моя́ вещь-власть над тобой слома
лась в твоей душе,
которая только для удобст
ва названа так.
сломалась, ломая внет твою ве
щь-власть надо мной, созданные
только для того,
чтобы
было что разрушать…
 
 
но до снега ещё далеко
 
 
5.
в  нашей власти было
не быть структурой,
а  теперь
в  обломках-осколках
 
 
отражается покой
 
 
только
покой
без
хаоса
(хаос обломков, в котором
отражается покой)
 
 
только
отражается, —
поскольку ветер стих
что мы сказалснет сказали?
мы сказали
после нас
что-то о  структуре
 
 
мы забыли сказать
что-то о  том, что после
сне́га
и  покоя
и  хаоса
и  структур
и  систем
мы забыли сказать,
но мы не забыли
это
 
 
6.
и  это –  то, что после
всего (и после Ангелов) —
это невозможно
вспомнить,
потому что
мы это не
забыли
 
 
7.
…и нет ничего такого, что́ бы
мы могли запомнить вмес
то этого, чтобы это забыть, – ничто не
годится:
ни Ангелы,
ни снег, ни покой, ни хаос, ни
структуры, ни системы
 
 
и  даже зелёное дерево
и  ветер не годятся
 
 
в  нашей временно́й вечн
ости
только сложение и
вычитание,
чтобы не умножить её
и  не разделить
 
 
ясность
 
 
иногда
 
 
когда вдруг посмотришь
на солнце
а  пото́м –  на свет
 
 
что было до́ хаоса,
то́  же будет и после
мы помним, что́ –  после,
значит, знаем, что́ —
до́
 
 
хаос ничего не меняет…
 

…является характерной чертой радости.

Ю. К. Щуцкий. Из комментария к гекс. 58, 4‐й черте (И-Цзин)

(8 окт. 2015)

 

1.

животворящие облака
 
 
проплывают мимо
проливая свой сплин
вечно
ну вот и  хорошо
 
 
предельно серые
мимо тел созвездий
предполагаемых
 
 
в  узком небе
оттуда сюда
и  отсюда туда,
а «там» конец и начало,
а  здесь «сейчас»
 
 
но, на са́мом деле, облакам
всё равно, куда
проплывать
 
 
мы следуем
 
 

2.

в тишине под облаками
слово «свобода» звучит
странно
 
 
кто  бы его ни произ
носил
 
 
хнет звучит, и  не поймёшь,
что́ за слово звучит, —
то ли «свобода», то ли
«природа»
 
 
и  некуда спешить,
покуда что-то движет
ся за тебя,  – хотя  бы об
лака́, —
 
 
пото́м, когда не будет
больше ветра и  они
встанут, придётся
идти, покнет поскольку какое-
либо движение,  – хо
тя  бы твоё,  – необх
одимо, пока звучит
это непонятное
слово, —
 
 
неясность сло́ва рождает
сомнение, и,  чтобы
преодолеть сомнение,
нужно движение;
но – сюда, в  тишину на
шего «сейчас»,
движение приходит
не всегда, поэтому
мы не всегда
слышим это слово, —
оно зависит от дви
жения, как и  движ
ение зависит от
него
 
 
травинка колеблется…
 
 

3.

изменяется под ветром
рисунок сухих листьев
оттуда –  сюда изменяе
тся, а  в  «сейчас» –  не
изменяется
 
 
в  «сейчас» всегда при
ходится двигаться
 
 
пусть –  ьнет только относи
тельно этого «сейчас»
 
 
в  «сейчас» слово
не успевает
прозвучать,
а  ветер
не успевает
стихнуть
или
подняться
 
 
точнее,
в  «сейчас» ничто не
успевает измениться,
поэтому в  «сейчас»
невозможно
двигаться
 
 

4.

смерть – это изменение,
она не успевает
произойти в  «сейчас», —
мы умираем
оттуда —
сюда или отсюда —
туда
 
 
оттуда,
где облака пролив
аются дождём или
снегом или
градом —
 
 
туда,
где облака проли
ваются дождём или
снегом или градом
 
 
и  неизвестно, что́
раньше  –  кото́рое
«там»,
а  здесь
только бессмертные
 
 
которым всё равно, —
двигаться или не дви
гаться, говорить или
не говорить
 
 
и, может, облака
видны (есть)
только здесь, в  «сейчас»
 
 

5.

а  ответ на непонят
ное слово – звучит
ли он где-либо?
 
 
или «сейчас», которое
не успевает быть и
которого поэтому нет, —
«сейчас» и  есть этот
ответ?… —
 
 
это «сейчас» – мельчайшая
частица Ничто, равная
Ничто, и  оно
меняет рисунок
сухих листьев,
прекращаясь
постоянно…
 
 
нужно ли это нам? —
необходимо,
и, постоянно
начинаясь,
мы постоянно прекращаемся,
 
 
становясь похожими
на это «сейчас»
 
 
мы и  есть это «сейчас»,
и  его облака уже́ сейчас
кажутся нам облаками
 
 
по старой памяти;
 
 
по бывшей нами
памяти,
ставшей чувством
в  «сейчас»
 

…в изначальной объективности мира.

Ю. К. Щуцкий. Из комментария к гекс. 17 («Последование»), из И-Цзина

(12–13 окт. 2015)

 

1.

начать Ничто с  начала
продолжить Тишиной
дойти до Молчания
и  до «Не Знаю»
совершить всё это
в  течение мгновения
 
 
и забыть это мгновение
 
 
после начнётся
время
 
 
откроется
время
 
 
как разум мгновений
 
 
необязательный необязательных
 
 
будут снова облака, разъеди
нённые
солнцем
на мгновение
необходимое
 
 

2.

но что-то забыто,
и  ты знаешь об этом
и  постоянно возвращаешься
дефект
речи небесного пламени
 
 
небесный минимум
в  земном минимуме
 
 
тревожит
лихорадит
снится в  обратном
течении времени
 
 
как безумие мгновернет мгновений
 
 
больше возможного в сто
рону минус бесконечности
 
 
и  без дождей
 
 
спросишь у  людей  —
сочтёшь ответы
и
вычтешь из себя
сумму их, станет легче
на мгновение, после
забудешь и
это мгновение
 
 
позовёшь случай,
назовёшь памятью
 
 

3.

лицо обостряется в  улыбке
расплывается оскал
в  теле
безвозмездно
бесследно
 
 
лежит
небо на земле
 
 
лежит
жизнь твоя в  тебе
лежат жизни
на жизни, лежащей в
тебе
 
 
прекословят
прикосновения
 
 
суесловят соприкосновения
хуже
обзор
 
 
опадает ветер
куда-то ниже тябнет бнет тебя
и  ты уже полетел
там ветер в
непривычную сторону —
во все сто́роны
мы договорились о  том,
что это важно, но на
са́мом деле это совсе
м не важно
 
 
по привычке (всегда был безгрешен) бросишь
камень в
Пустоту
 
 
услышишь звон разбитого стекла,
как всегда
 
 

4.

Пустота ловит камни
 
 
пото́м они выпадают из
неё,  —
ставшие
тяжелее, чуть
тяжелее. тяжёлые мгн
овением, которого
не было;
 
 
отдохнуть от них
отдохнуть от бросания
камней
 
 
(иногда они рикошетом)
 
 
…такие решения не при
нимаются одним махом
они
вызревают в  пейзаже
постепенно —
бросить себя в  Пустоту, ос
тавив тело на краешке
её бросить свою
память в  Пустоту
чтобы она стала тяжелее
на то мгновение
после читать
его телом
 
 
смыть жирную плёночку
 
 

5.

трогает, изломанно
смотрит
надсадно ждёт меня
между мной и
началом
 
 
отходит и  предлагает
свечение, предполагает
себя
как движение
разное
непохожее на
движение,
похожее на
развитие
 
 
тёплое
 
 
памяти,
 
 
расширяется зрачок
от тёплой тьмы,
похожей на лекарство
 
 
у  этой песенки одно
счастье
 
 
не похожее на себя
 
 

6.

хороший отдельный
день,  – пустой по ста
рой памяти
без мгновений
лёгкий
 
 
не начинающийся и
не кончающийся
 
 
текущий
 
 
не обязательный
 
 
разный тёплый
 
 
ручной потому что
ты принимал тьму мгно
вение назад
 
 
и  забыл это мгновение
а  оно бессмысленно
и  бесконечно
 
 

7.

реальность тела
смешана с
нереальностью мгнове
ния,
 
 
и  в  мгновении
кончается
реальность тела
 
 
растворяется
реальность тела
в  мгновении
в одном мгновении
 
 
в одно мгновение
 
 
и  сразу вспоминаешь,
что Ничто начинается с  нача
ла постоянно
 
 
и  что время
состоит
из этого
 
 
и  вспоминаешь, что
ты этого Не  Знаешь
в  Молчании,
 
 
а  Тишина будет,
если не бросать
камни, то есть —
если согрешить
первым
 
 
украшено тьмой,
украшено солнцем,
сознание мгновением
приходит
в  тело
камня
 
 
и  он говорит о
Пустоте тебе
и  о  тебе  –  Пустоте
тело твоё и тело камня —
одно, но ты
больше не бросаешь себя
 
 
просто отнет оставляешь
себя
в  мгновениях
 
 

8.

а  сотканное вслепую
упрекает в пространстве
 
 
в  мелодичности
и  ты забываешь, что
 
 
оставил себя
на время
 
 
и забываешь, где́ себя
оставил
 
 
где́ себя
остановил
 
 
и  идёшь
 
 
и кто-то идёт с  тобой,
 
 
обмотанный тенями,
замотанный в  тьму и в солнце
тот, кто был с тобой с
начала
 
 
не тот, кто
улыбался и  скалился,
другой
и  он твой
 
 
на то мгновение
 

…а возникающее позже преображается само собой.

Лю И Мин. «Алхимические перемены». Из комментария к гексаграмме 42, «И» («Прибавление»), (пер. Б. Виногродского)

(14–17 окт. 2015)

 

1.

…существование имеет ша
нс,
пока оно меньше Ничто
когда они будут равны,
это будет концом для
существования
 
 
это случится, когда в
существовании
будут учтены
и  паузы…
 
 
а, без пауз, существован
ие имеет шанс на
себя (…)
 
 
имеет шанс на шанс
 
 
в паузах этого не слыш
но, и я предпочитаю
паузы и  не учитываю
существование,
 
 
вынужденные паузы? —
 
 
последний раз, —
ты его должна, забытый,
так считают мёртвые
 
 
я  спорю с  ними —
это  же не
последний
шанс
 
 
неаккуратен
этот спор,
поспешен и
бесперспективен
укором
голоса́ незвучащие
голосу звучащему
 
 

2.

но разговор прерван
 
 
вынужденная пауза
 
 
грешники имеют шанс на
грех
на обитаемый грех
на обитаемый богом грех
 
 
и  на вечный
грех
а  не сон
 
 
пауза в снах – грех;
 
 
может, вынужденный
грех
жизнь  –  то сон, то грех, то —
пауза,
я  стараюсь учитывать
это, но
сбиваюсь со счёта,
когда учитываю это
 
 
жизнь – грех перед смерт
ью
 
 
изнутри жизни невесёлый
свет
 
 
это светится её адское пла
мя
я  дою́ вымя покоя
 
 

3.

…а твой млечный путь про
водит тебя мимо пауз,
и  ты отвык от смерти
больше я тебя в ней не увижу
 
 
ты спишь на пути, твой
шанс на шанс (на себя)
упущен (мною?) —
мне снилось много покоев,
но не было твоего.
ремесло вершит
перемены,
 
 
ремесло вершить
перемены
 
 
я  сбиваюсь на ритм,
потому что в  жизни
тебя не увижу
уснувшим,  – слишком мало
времени осталось,
чтобы ещё ехать (идти) к
тебе смотреть.
 
 
это смерть говорит
о  грехе
и  о  страхе
греха, а  жизнь глуха
существование имеет
свой шанс, как самца
имеет самка среднего
 
 
рода.
жизнь, приблизительно —
почти Ничто, осталась
всего обнет одна пауза
 
 
я не учитывала природы
 
 

4.

раскошелится смерть, отдаст
свой закон за покой
она устала от нас
 
 
и  вырос у неё на месте
жала
третий глаз, а  пото́м – там,
где были другие жала, – четвёртый,
и  пятый, и  более,
и  она теперь многоока
и безро́та
 
 
а  пауза лежала
и  тоже смотрела
 
 
на тело внет твоё жадно
 
 
вот и  вышло неладно
 
 
в  ритме паузы необходимы,
в  ритме сон и  грех
необходимы
существование ритма
зависит от них и  име
ет их
как шансы
на своё равенство
с  Ничто
 
 
что́ ты? что ты говоришь
мне в  покой несвоим
голосом,
который я  узнала?
 
 

5.

твой нетвой незвучащий
голос укором
ты родился не собой,
и  твоего последнего раза
не было
 
 
последнего раза не бы
вает, пока мы живы,
а  пото́м  –  тем более
 
 
сама смерть и  есть
наш последний раз
 
 
забытый,
 
 
ты просил его, не зная
ничего.
ничего опасного в том,
что́ звучит, и  очень
опасны незвучащие
голоса́
 
 

6.

точнее, опасны
неуслышанные
голоса́
и  небывшие просьбы;
собраться с собой в паузе,
примириться с  собой
в паузе среди небывшего
 
 
учитывать неслышимое
и сбиться со счёта (с  рит
ма) снова
 
 
сбиться с  ритма в  посл
едний раз –  в  небывш
ий последний раз —
в  этом шанс существования,
 
 
привычно забытый в
вечной паузе
 
 
последней
 
 
неучтённой
 
 
помимо слов –  может,
эти голоса́ ещё и
поют;