Книга: Безобразная герцогиня Маргарита Маульташ - Лион Фейхтвангер

Хуже всего, что несмотря на описание автором чудесных качеств умной Маргариты, они не показаны в какой-то либо мере, я помню о них, но вот почувствовать или хотя бы увидеть их не вышло. Все герои показались пустыми, односторонними. Данный роман говорит не о героях, а скорее нацелен на передачу исторических фактов (я не перепроверяла, не знаю что там с достоверностью). Поэтому мне он показался пресным, ни к одному герою (даже к самой герцогине) я не испытала каких-либо чувств.

Сейчас, когда есть Википедия, и доступ к фактам, мифы рассеиваются. Не такой уж жуткой была Маргарита Маульташ, а у Фейхтвангера она если и не красавица, то умная и незаурядная женщина. Но к сожалению, чем дальше, тем чаще на первый план у автора выходит ее уродство, отодвигая на второй план ее иные качества.

Да и сама Маргарита , начинавшая как достойная правительница Тироля, сдает позиции. Снова и снова она наступает на одни и те же грабли, выбирая в фавориты то писаного красавца Крэтиена, то редкостного урода Фрауенбурга, то юного Альдригетто, обращая внимание только на внешность, но не на ум и не на порядочность. Или это позиция самого автора, считавшего, что бабий ум короток?

Так постепенно гас и мой интерес к героине и к книге. Исторические перипетии борьбы за власть в мелко раздробленной Германии тех лет меня мало интересовали, Габсбурги или Виттельсбахи – так ли это важно, если и о тех и о других мы знаем немного. Династические браки, измены и предательства, с высоты нашего времени это уже мышиная возня. И личность Маргариты оказалась погребена под этой возней, она не ожила на страницах романа

Маргарита, герцогиня Каринтская и графиня Тирольская по праву рождения, герцогиня Баварская – по второму замужеству, жила в 14-м веке, она современница Капетингов, описанных Дрюоном в эпопее «Проклятые короли» и знаменитых битв Столетней войны. Впрочем, великая англо-французская распря не очень-то интересовала немецких баронов, разве что Иоанн Люксембургский, вскользь упомянутый Дрюоном, описан здесь как последний приверженец отживающего свой век рыцарства, понимаемого им как право совершать разгульные набеги и делить добычу. Иоанн, будучи совсем слепым, ринулся в гущу сражения при Креси, где, естественно, сразу же и погиб.

Маргарита в то время была замужем первым браком за его сыном, это был несчастливый брак и скандальный развод. Однажды Маргарита просто заперла ворота замка и не пустила мужа домой. Она так жаждала избавиться любой ценой от гнёта люксембуржцев и хозяйствовать по своему разумению, что пренебрегла даже папским интердиктом.

Политическая и экономическая обстановка южных немецких княжеств хорошо прорисована в романе. Немецкие бароны вершили свою политику в узком кругу. Ох, уж эти крошечные немецкие княжества, которые вечно грызлись между собой, кроили и перекраивали свои владения, создавали союзы и коалиции, в вечных сварах варьировали кому с кем против кого дружить. С этими грубыми, невежественными, жадными, упрямыми баронами даже такой умной и практичной женщине, как Маргарита, было не совладать, при всём её уме, дотошности и расчётливости.

Так, после смерти отца Каринтию у неё отобрали довольно быстро, а за милый её сердцу Тироль она держалась сколько могла, и стала последней его правительницей, как самостоятельной государственной единицы. А после того, как умер её единственный сын и наследник, Тироль заграбастали себе австрийские Габсбурги.

Маргарита, несомненно, имела сильный характер, но как любая женщина, жаждала любви, а как любой правитель, нуждалась в доверии, но вынуждена была оставаться замкнутой, одинокой, противостоять, как умела, наглым баронам, природным катаклизмам и множеству несчастий и трудностей. Насколько могла, рачительно управляла она своими землями, во многом несправедливо терпела обиды из-за своей внешности, ей часто не везло, часто приходилось начинать всё сначала, жестоко поступала она, жестоко поступали с ней.

Безобразная внешность в глазах народа ассоциировалась со злом и злодейством, а красота равнялась доброте. И потому все обиды, заслуженные и незаслуженные, доставались Маргарите, а хвала, опять же заслуженная и незаслуженная - первой красавице Агнессе фон Флавон.

Наивная живопись. Маргарита Маульташ и Агнесса фон Флавон

Хотя в целом повествование Фейхтвангера суховатое, но порой в описании той грубой драчливой эпохи проглядывает авторская ирония.

В назначенный день состоялся блестящий турнир, которого Тироль ждал много лет. Праздник вышел на славу. Четырех рыцарей закололи, семерых смертельно ранили. Все находили, что давно уж не было так весело.

Начну с первого: автор описывал внешность герцогини, взяв за основу портрет авторства Квентена Массейса – человека, который описываемую женщину в глаза не видел, ибо жил лет на двести позже. Причём ладно не видел, он же эту картину не подписал! Да и в целом, существует сатира на старость и гротескное преувеличение отклонений, почему речь зашла о портретном сходстве? Прошло ещё двести лет, какой-то непонятный человек придумал подпись и понеслась душа в рай, а вернее Маргарита Маульташ начала переворачиваться в гробу от этой неслыханной дурости. Нет, очевидно, раз подобная легенда появилась, то это было кому-то выгодно, а родственники или иные приближенные к герцогине вряд ли испытывали к ней тёплые чувства (собственно, об этом и книга, к исторической точности к автору вопросов нет, исторические романы – его бесспорный конёк). Но зачем Фейхтвангер этот миф поддержал и мучил нас на протяжении всего произведения?

Это подводит к ответу на второй вопрос: личные заморочки. И знаю я это благодаря статье «Гандикап уродливости как особый творческий метод трансформации образов Л. Фейхтвангера в его исторической прозе». Не уверена, что корректно говорить «гандикап уродливости», но статья показалась достойной внимания. И есть там одна мысль, которая помогает лучше понять происходящее:

Гандикап уродливости для автора — не самоцель, а средство отражения компенсации за неудачное происхождения, некрасивую внешность, за чувство неполноценности

Выяснилось, что Фейхтвангер творит подобные вещи во многих своих произведениях, а объяснить его творческие методы можно личной историей, отражение которой есть в образе персонажа по имени Й. Зюсса-Оппенгаймера из романа «Еврей Зюсс», «который во власти и богатстве пытается забыть свое происхождение из Франкфуртского еврейского гетто». И далее факт из жизни автора: «В 1907 году после защиты Л. Фейхтвангером диссертации его научный куратор предложил ему выкрестится, чтобы иметь возможность преподавать в университете, поскольку присутствие еврейских преподавателей не было желанным в мюнхенских учебных заведениях».

Видимо, эти ощущения собственной уродливости (важно отметить, что выделяться можно не только внешностью, не любить могут за что угодно) дали толчок к использованию метода в своём творчестве с целью привлечения внимания к персонажу и сопереживания ему. Возможно, где-то это и оправданно, но честное слово, у меня к концу аудиокниги уже сердце кровью обливалось от страданий несчастной женщины. С другой стороны, цель автора – показать противостояние уродства внешнего, за которым скрывается разум, и внутреннего (графиня Агнесса) и, увы, печальный его результат, – достигнута.

Осталась в недоумении, почему так мало было рассказано о Маргарите. Мне хотелось узнать, о чем она думает, чем живет, распорядок дня, даже, если они будут придуманы автором. Но нет. Фейхтвангер просто зациклился на внешних недостатках и при каждом удобном случае повторяет о том, как уродлива она была. Возникло ощущение, что автор сам относится к ней с презрением и не испытывает жалости. Только единицы видели тонкую душу за этой неприглядной оболочкой, одним из которых был фон Шенн, советник и просто друг.

Он знал, что эта серая, дряблая, пористая кожа, этот ужасный рот, эти мертвые волосы - только внешняя оболочка, а что под ней она нежна и полна прелести.

Зато на описания других героев автор не поскупился. Невероятная красота соперницы Агнессы фон Флавон, которую любил народ. Уродство и мужественность Фрауенберга, фаворита и соратника Маргариты, помощника в реализации не очень читоплотных замыслов. Персонажи наделены чувствами, эмоциями, мелочами и привычками, которые делают образ объемным и живым. Ощущение, что внимания им уделяется больше, чем самой главной героине романа.

Роман не произвел впечатления. Временами просто тонешь в политике, путаешься в именах, преодолеваешь чувство брезгливости от некотрых описаний. Насколько достоверны перечиленные уродства во внешности герцогини? По некоторым источникам, это могли быть происки врагов. Но автор просто упивается многочисленными повторениями о внешности и так мало о внутреннем мире.