Текст книги "Мечты сбываются в Сочи"

Глава восьмая. Генеральный план перевода человечества в сообщество не мыслящих

Мечтая попасть в «Хаус Атлантис», в «Зал Грааля», чтобы понаблюдать за религиозными медитациями высших чинов нацистов, эскортница Элен и предполагать не могла, что эти медитации не остались в прошлом!

К несчастью для человечества, тайные тёмные силы продолжали влиять на ход истории, притом, действующими лицами оставались те же садисты из Третьего Рейха!

Правда, внешность их претерпела значительные изменения. Теперь это были киборги, а не люди. Технологии Атлантиды – а пресловутая организация Аненербе всё-таки добралась до них – привела уцелевших Генриха Гиммлера и доктора Зигмунда Рашера к трансгуманизму. Они продлили свой век путём превращения своих тел в некую конструкцию, постепенно заменяя изношенные органы на искусственные аналоги.

Их отнюдь не беспокоило то, как они выглядят – главным для них являлась тайная власть над людьми.

Но как же сведения о том, что Гиммлер 26 апреля 1945 года якобы расстрелял доктора Зигмунда Рашера за некую ложь и махинации, а 23 мая, захваченный англичанами, покончил с собой?

Видный деятель британских спецслужб и одновременно советский разведчик Ким Филби как-то сказал историку спецслужб и своему другу Николаю Долгополову о том, что он думает об этой истории: "Николай, мы этого никогда не узнаем".

Журналист Прокопенко пишет:

«Под крылом СС работал Институт Аненербе – «Наследие предков». Помимо археологии и этнографии Аненербе занимался и вещами загадочными. Так, Гиммлер санкционировал специальную экспедицию Аненербе в Тибет. Офицеры СС оказались единственными, кто смог пробраться в этот закрытый район Гималаев. Этнография была только прикрытием. Эсэсовцы искали тайные знания, которыми якобы обладают потомки ариев – тибетские монахи, в частности, способы воздействия на большие массы людей. И эта информация, по некоторым сведениям, была немцами получена и применялась на практике».

Историки утверждают: к 1945 г. Гиммлер сосредоточил в своих руках огромную силу. Он был рейхсфюрером СС и начальником полиции, ему подчинялись гестапо, СД, разведка, СС, концлагеря, он стал министром внутренних дел. А с 1939 г. он – «имперский комиссар по улучшению германской расы», в чём ему активно помогает прозванный впоследствии «доктором Зло», Зигмунд Рашер.

По всей вероятности, подельники не могли расстаться и в мае 1946 года вместе со своими помощниками бежали и нашли пристанище в надёжном укрытии.

По крайней мере, в случае с Гиммлером после его предполагаемой смерти идентификации толком не было. Об этом прямо говорит британский патологоанатом Хью Томас, автор книги "Странная смерть Генриха Гиммлера".

Похоже, что и Филби не сомневался, что это был не Гиммлер, а его двойник.

Эта парочка изуверов мечтала сделать привлекательной идею трансгуманизма, электронного бессмертия для всего человечества.

Добытые экспедицией Аненербе технологии Атлантиды поначалу не могли быть использованы нацистами. Ценнейший архив размещался на…. электронных носителях!

Само собой разумеется, что учёные сколько угодно в те годы могли ломать голову над тем – что же это такое. Проникнуть в тайну цифры не удавалось никому.

Никому, кроме безвестного гения, что называется, опередившего своё время и сгинувшего от рук тех, кто воспользовался плодами его труда.

Это кажется невероятным, но Атлантида, затонувшая двенадцать тысяч лет назад, выглядела совсем не архаично, как могло бы показаться.

Если бы диски и дискеты, доставшиеся фашистам, предъявили пользователям интернета, никто бы и не сомневался, что дело происходит в одной из развитых в техническом отношении стран.

В Атлантиде так же носились по улицам «навороченные» автомобили, из которых грохотала музыка в стиле «техно» и «рок». А над городом летали дроны всех моделей и модификаций.

Вот откуда – а именно, из архива Атлантиды – германский министр пропаганды в нацистской Германии Пауль Йозеф Геббельс взял идею и издал общий указ, в котором приказал каждому задать тональность Ля в 440 Гц вместо 432 Гц, как было до того момента. Кажется, такое незначительное изменение, но за ним кроется огромная тайна человечества. И сегодня люди во всем мире слушают музыку, настроенную с тона 440 Герц.

Новая частота более всего воздействует на человеческий мозг и могла использоваться для управления большими массами людей и пропаганды идей нацизма.

Нацисты понимали, что если лишить организм человека естественной природной настройки и внедрить новый тон в 440 Гц, мозг будет находиться в постоянном состоянии раздражения. А это очень удобно для манипулирования сознанием масс. Кроме этого, у человека появится много психических отклонений, люди начнут закрываться в себе, им будет проще навязать нужную мысль. Вот причины, по которым нацисты установили новую частоту ноты «Ля» в 440 Герц.

Так же известно, что под воздействием рок-музыки, в организме поддавшегося её влиянию человека вырабатываются вещества, оказывающие наркотическое воздействие. Поэтому лозунг «Рок против наркотиков» – ахинея: рок – сам наркотик.

Кроме того, забивая психику короткими тактами и рваными, сдвинутыми по фазе ритмами, рок музыка способна подавить на более или менее продолжительное время внутреннюю согласованность

ритмики чувственной и интеллектуальной деятельности, тем самым отупляя и оглупляя массы эмоционально зависимых от неё людей.

Это и было Генеральным Планом нацистов по превращению человечества в немыслящее стадо. Им удалось выйти на представителей богатейших кланов планеты, которые в своё время помогли Гитлеру подняться от мелкой сошки до диктатора, и через них проводить в жизнь кровавый План.

Нацисты понимали, что в их синтетических телах им не удастся долго протянуть, и хотели утащить за собой всё человечество.

Те, кто им помогали, не догадывались об этом. Напротив! Они считали, что освободятся от лишних ртов, и что планета будет принадлежать им и только им – Золотому Миллиарду.

Как они ошибались!

Глава девятая. Отделение неврологии или сумасшедший дом?

….Хвост валялся рядом – тощий, облезлый, как у чёрта лысого.

– Только что из него рос, – всхлипнула медсестра.

Хозяин отвалившегося хвоста выглядел не лучше – кожа на его теле и лице полопалась, из-под старой и сморщенной виднелась розовая, как у младенца.

Зав отделением неврологии стоял над этим чучелом и молча прикидывал – в какую именно инстанцию ему сейчас необходимо звонить.

Получалось, что ни в какую. Куда бы он ни позвонил, его либо сочтут сумасшедшим, либо вчинят ему иск за опыты над людьми.

– О чём задумались, уважаемый доктор? – раздался голос больного, похожего на огородное чучело.

Больной внезапно поднял голову и сел на кровати. Старая кожа свисала с него лохмотьями.

– Осторожно, игла! – воскликнула медсестра.

Больной выдернул иглу из руки и вежливо попросил:

– Дамочку уберите.

– Вы свободны, Ирина Васильевна, – процедил заведующий.

Медсестра, глотая слёзы, заклеила больному пластырем место на локтевом сгибе, куда входила игла, взяла стойку с раствором и вышла, не закрывая дверь – в реанимации дверь никогда не закрывали. И не гасили свет по ночам.

– И что мне с вами делать? – спросил заведующий отделением неврологии, – вы же у нас проходите, как поступивший без документов и в состоянии комы.

– Ну так вот и убейте меня, – проговорил больной, – мне это тоже выгодно – меня разыскивают некие личности, так что возвращаться мне в эту жизнь небезопасно. А так – поступил в коме. Тут же умер. И вам и мне удобно.

– Это первое, что приходит в голову в данной ситуации, – кивнул зав отделением, – за персонал я ручаюсь. Да и кто им поверит, если что? Сочтут за побасёнки обывателей об эликсире вечной молодости. Но взамен я требую одного – правды. Кто вы? И что вы сделали с собой?

– Я учёный. Мерзлотовед.

– Кто – кто?!

– Мерзлотоведение – наука из наук. Мерзлотные станции – уникальное российское преимущество. Да будет вам известно, что основатель мерзлотоведения Сумгин считал мерзлотные станции необходимым и важным инструментом исследований вечной мерзлоты. В 1929-м году он совместно с академиком Вернадским подал в АН СССР докладную записку о необходимости организации в стране научно-исследовательского центра по вечной мерзлоте. Я, можно, сказать, служу на ниве мерзлотоведения. Именно там я почерпнул первые сведения об экстремальной регенерации. У нас уникальный НИИ, с подземной мерзлотной лабораторией. Нас курирует комитет Санкт-Петербурга по делам Арктики….

– Про уникальный НИИ – это потом. Лучше расскажите об экстремальной регенерации.

– А что о ней рассказывать? Вы наблюдаете её воочию.

– Вы возвращаете людям молодость? – раздалось с соседней койки.

– Вам приснилось, – буркнул заведующий.

– Да понятно, – заныл больной, – если денег нет на вашу регенерацию, так загибайся тут.

На остальных койках больные лежали тихо, как брёвна. Из руки каждого торчала игла – каждое утро им в вены вливали какие-то растворы.

Недовольный больной попыхтел и снова заснул, а доктор и необычный пациент продолжали беседу.

– Как-то, – продолжал на глазах молодеющий больной, – я познакомился с одним удивительным человеком, капитаном-подводником первого ранга, учёным-акустиком. К сожалению, его уже нет с нами. Он ушёл из жизни 18 июня 2018 года. Звали этого человека Зазнобин Владимир Михайлович. Так вот. Я почти дословно пересказываю его речь – это впрямую относится к нашему разговору. Он говорил так:

– Сейчас вся официальная академическая наука руководствуется всё тем же древним представлением о мироздании, которое было в древнем Египте. Первоначально и якобы «объективно существующими» философскими категориями в ней являются: материя, энергия, пространство и время.

Но «энергия» – это переходная форма существования материи. Простейший пример: полено (твёрдая материя) сгорает и превращается в газ (газообразная материя). Процесс перехода из твёрдого в газообразное сопровождается выделением тепла (энергии).

А «пространство» и «время» – всего лишь частные меры Общевселенской Меры. Это субъективные категории, созданные человеком для:

– измерения всех частотных процессов одной частотой, произвольно выбранной человеком (время);

– измерения «пространства» (протяжённости) одной единицей длины, выбранной человеком в качестве эталона.

Так что из 4-х «элементов» верен только один – «материя».

На самом деле все процессы во Вселенной взаимозависимы и взаимообусловлены, и представляют собой непрерывное преобразование трёх изначальных категорий: материи, информации, меры. Это и есть Святая Троица. МАТЕРИЯ преОБРАЗуется по МЕРЕ развития (образ – это информация). Чуть «тронул» что-то одно, и сразу произошли изменения в остальных двух составляющих Святой Троицы. Понимаете?

– Не очень, – тряхнул кудрявой головой врач, – мы говорили о регенерации, а вы толкуете про Зазнобина и Святую Троицу.

– Затронул я эту тему по причине того, что Зазнобин донёс до моего сознания эту новую формулу бессмертия для человечества. Дайте лист бумаги и ручку.

И больной начертил заветную формулу:

– Кирилл Евгеньевич, – влетела в палату медсестра – там в пятнадцатой снова этот Синюхин требует, чтоб его выписали!

– Сумасшедший дом, – проворчал доктор и распорядился:

– Дайте этому больному мою сменную одежду, у меня в кабинете, в шкафу, и вызовите ему такси. Вот деньги.

Он достал из кармана халата купюру и протянул медсестре.

Глава десятая. На борьбу со всемирным злом одной жизни не хватит.

Компьютер Елены Сергеевны немного барахлил. То и дело вывешивал какие-то окна: «ваши действия отслеживают», или: «это устройство может работать быстрее». В ожидании мастера она просматривала свои подписки.

Один из блогеров озвучил нравственный закон:

Игорь Пронин.

ХОТИТЕ УЗНАТЬ КАКОЙ ВЫ ЧЕЛОВЕК НА САМОМ ДЕЛЕ?

«Вы то, что говорит вам ваша совесть. Прислушайтесь к своей совести, она проводник голоса вашей души.

Как сказал Федор Михайлович Достоевский: „Совесть – это действие Бога в человеке“.

Мы можем с этим не соглашаться умом и пытаться это игнорировать, но она единственная, кто может нам сказать всё без прикрас.

Она судья наш и палач!

Совесть учит нас распознавать, а это великая сила, способная осветить наш путь и избежать множества ошибок.

“Не делай того, что осуждает твоя совесть, и не говори того, что не согласно с правдой”  – Марк Аврелий.

Этот тот минимум, который позволит выполнить задачу своей жизни».

В дверь позвонили. Наверняка пожаловал компьютерный мастер.

Стрельцова бросилась к двери и широко распахнула её.

– Вы легки на помине, – радостно объявила она, – долго жить будете!

– Правда? – удивился мастер. Это был парень лет двадцати пяти.

– А где же ваши инструменты? – в свою очередь удивилась Елена Сергеевна, – все компьютерщики всегда приходят с большими сумками.

– А уходят?..

– Ой, вы, надеюсь, не грабитель? А то я жду мастера по компьютерам, а вы…. Без сумки….

– Мне за сумкой сходить? – улыбнулся парень, – или так поверите? Вообще-то основной инструмент у меня здесь, – он постучал пальцем по виску.

Что-то неуловимо знакомое было в его лице. «Наверное, я его уже вызывала, – подумала женщина, – всех не упомнишь».

Между тем, парень уже удобно устроился за компьютером и по-хозяйски принялся щёлкать мышкой.

– Так, – бормотал он, – окна больше всплывать не будут, нечего им пугать нашу Елену Сергеевну…

– А вы откуда знаете, как меня зовут? – насторожилась хозяйка компьютера.

– Из заявки, – продолжал бормотать словоохотливый мастер, – ну а тут у нас что? Документы, ясно.

– Зачем вам мои документы?

– Ну я же должен всё проверить? Вы сегодня какая-то странная. То сумку вам подавай, то в папку с документами не смей заглядывать.

– О, поняла! – воскликнула Стрельцова, – вы так говорите, как будто мы с вами давно знакомы. Наверное, я вас уже вызывала?

– А то как же! Конечно, мы давно знакомы! Просто вид у меня сегодня какой-то не такой.

– Да нет, ничего. Вполне себе пристойный.

– Ну и на этом спасибо!

Парень с облегчением вздохнул.

– Ой, а это что такое? Можно спросить? Вот тут у вас есть запись:

«Основными направлениями научной деятельности НИИ мерзлотоведения является исследование эволюции криолитозоны под влиянием природных и антропогенных факторов, а также инженерная геокриология. При институте находится подземная лаборатория, криохранилище, музей».

– Это не может вас касаться, – поджала губы Стрельцова, – просто я познакомилась с одним человеком…. Точнее, не познакомилась, а…. В общем, его убили.

– Так познакомились или убили?

– Послушайте, это моё личное дело! Вас это не касается….

Внезапно Елена Сергеевна замолчала, долго вглядывалась в молодого человека, затем бросилась к письменному столу, дрожащими руками схватила конверт и вынула оттуда фото молодого Ивана Ивановича Шестова, профессора института мерзлотоведения.

– Вы?!… – шёпотом спросила она.

– Я, – ответил парень и улыбнулся. Впрочем, улыбка получилась достаточно грустной.

– Это действительно вы, – Стрельцова переводила взгляд с фотографии на оригинал, – значит, вы действительно изобрели эликсир бессмертия?

– Я его изобрёл.

– Но разве такое возможно?

– Возможно всё! Да у вас же есть запись, которую вы сделали не просто так:

«RQC Российский квантовый центр.

Предложен способ управления свойствами фотонных кубитов.

Команда учёных из Лос-Аламосской национальной лаборатории предлагает использовать активные оптические метаповерхности для управления всеми свойствами фотонных кубитов».

– Почему-то же вас интересуют подобные вещи?

– Да. Я ничего не понимаю во всём этом, но завораживает. Именно веришь – возможно всё! Постойте-ка! Вы же ничего не делаете просто так, правда? Я не ошибаюсь?

– Ну…. Стараюсь, по крайней мере, не делать лишних глупостей. Правда, иногда глупости бывают совсем не лишними.

– Я имею ввиду, что вы не зря выдернули именно отрывок о фотонных кубитах. Вы использовали своё тело в качестве активной метаповерхности, и применили к нему метод квантовой неопределённости? Так?

– Поразительно! Как вы догадались? – парень явно наслаждался растерянностью собеседницы, – а вот ещё запись, которая обличает ваше неуёмное любопытство:

«Согласно Бартини, мир – всецело материален, но всё сущее можно разделить на тонкую и грубую материи. Первая, тонкая, – это мир времени, причин, вторая-это материя, мир следствий. Само же время обладает вихреподобной структурой.

Мысль – это нелокальное материальное существование, встроенное в частицы времени. Мозг-воспринимающая антенна. Учёный придерживался нестандартного подхода, что материя и сознание – две стороны единой реальности. Вся информация, которую мы получаем в момент творческого озарения, протекает с некого тонкого плана, откуда-то издалека мы черпаем источник вдохновения. Одновременно с Вернадским занимался теорией ноосферы – как общей единой мысли биосферы».

– Да, да, да! – тотчас же подхватила Елена Сергеевна, – и вихреподобную структуру времени вы использовали в своих опытах, и теорию ноосферы – как общей единой мысли биосферы. Ничего не говорите, и ничего не отрицайте. Я всё поняла!

Не поняла только – а зачем Вы мою теорию перевоплощения брали на вооружение? Нет, не так. Про перевоплощение всё понятно, а вот как получилось, что и Вы, и я одновременно работали над её разгадкой? Погодите, сейчас я зачитаю это место из Вашего письма. Ага, вот:

«Теперь о главном. О методе постепенного приближения к пониманию Замысла Божьего в отношении человечества путём перевоплощения из одного образа в другой и далее – до бесконечности, сколько хватит моральных сил и таланта.

Абсолютно правильно! За исключением одного маленького нюанса: перевоплощаться следует не абы в кого. Перевоплощаясь без разбора, актёр лишь пополняет свою копилку различных образов, нарабатывает багаж знаний в отношении поступков различных психотипов – и только. Но он не воспаряет, что называется, к горним высотам.

Необходимо брать за эталон великие души, великих людей. И, притом, на пике их высочайших озарений. И для этого совершенно не обязательно быть профессиональным актёром. Нужно лишь отдавать себе отчёт в сакральности данного действа.

На своём внутреннем экране необходимо научиться представлять себе великого человека в момент снизошедшего на него озарения. Само собой разумеется – прежде нужно изучить его труды, восхититься его работами, проследить его жизненный путь… О, это трудная работа, не всякий её одолеет. Но справедливо сказано: «каждый УСИЛИЕМ входит в царствие Божье».

– Я нашла ответ, почему и зачем Вы этим стали заниматься – не только для собственного перевоплощения в молодого красавца, но ещё Вы искали ответ на вопрос, – тут она снова прочла отрывок из письма:

«О методе постепенного приближения к пониманию Замысла Божьего в отношении человечества путём перевоплощения из одного образа в другой».

– Из вашего письма, – продолжала Елена Сергеевна, – следует, что на пике творческой активности, в момент озарений, у по-настоящему великой личности, которой вы хотели бы подражать и даже в чём-то превзойти, включаются излучения квантовых характеристик, которые никуда не исчезают. В этот сгусток энергии, так называемый «эгрегор» можно войти. Это будет трамплином для восхождения.

И не имеет никакого значения – живёт ли ваш эталон сейчас или жил двести лет назад. Энергия созидания никуда не исчезает.

– Именно так.

Елена Сергеевна вдруг загрустила и, вздохнув, произнесла:

– Ах, дорогой мой новый друг. Всё равно нам не дано понять всего. Даже вам – великому изобретателю, на плечах которого лежит бремя бессмертия. Я, конечно, уж не сомневайтесь, непременно возьму Вас за эталон, найду в Вашей биографии миг экстатического восторга, и войду в Ваш эгрегор, но…. Всё-таки мы – всего лишь звёздная пыль под ногами Бога. Не более того.

– Однако, если он создал нас, значит, ему это было нужно?..

31.12.2021 г.

ТАЙНА СИСТЕМЫ

Бог говорит с людьми на языке метафор.

Глава первая. Непроявленная сущность

Щадящий режим…. Несмыкание связок…. Ну что за…. Иван не мог подобрать подходящего эпитета. Невезение? Пожалуй, так. Непруха? Именно! В кои-то веки вызвали на пробы – и вот. Можно, конечно, явиться на студию с запиской к режиссёру: «извини, старик, голос пропал». И услышать вопрос: а он у тебя вообще-то был?

Какой закон подлости – неделю назад спокойно разговаривал по телефону с ассистентом, а прямо перед пробами голос пропал.

Просил фониатра что-нибудь сделать, вернуть голос хоть на пару часов…. Бесполезно. Чудес, говорит врач, не бывает. Молчи в тряпочку и жди. Не забывай горло полоскать ромашкой. Блин! Ну как обидно!

Актёр театра и кино, как значилось у него в дипломе, Иван Андреевич Касаткин, тридцати пяти лет от роду, считал себя невезучим человеком, что подтвердилось и на этот раз. Самое смешное во всей этой истории, что он был, что называется, талантом от Бога. Да и внешние данные – с ума сойти! Статный красавец, амплуа героя-любовника, голос…. Словом, всё при нём, фактура потрясающая! А везения нет.

Иван думал так. И ошибался! Он обладал фантастическим везением, и у него был мощный ангел-хранитель.

Если бы он стал сниматься в этой картине, то уже на третий съёмочный день, работая без дублёра, подорвался бы на БМВ. Организовал это Савелий Игнатов, ненавидевший Касаткина на протяжении многих лет. Игнатов устал от ненависти, она разъедала его душу изнутри и он, по примеру Раскольникова, задал себе вопрос: «я тварь дрожащая или право имею?!»

Он читал сценарий, знал, что Касаткин всегда работает без дублёра и придумал, как можно незаметно прикрепить к днищу автомобиля взрывчатку. И даже нашёл исполнителя и выдал тому аванс.

Сорвалось! По вине самого же Игнатова. Оба актёра служили в театре под названием «Причастность», что на Моховой, играли в одном спектакле – «Безумие безумного гения Достоевского». Касаткину в последней сцене подавали стакан с водой. Савелий умудрился тайком воду вылить, и плеснуть туда чистого спирта. Не рассчитал. Думал – просто закашляется и не сможет свой монолог произнести. А тот в горячке хватанул, в результате чего охрип и осип, а режиссёру фильма надо было запускаться. Правда, Игнатова на его роль не назначили, но и то, что Ваньке не посветило супермена сыграть – тоже неплохо. А дальше видно будет. Жизнь – она длинная.

Так думал Игнатов. И тоже ошибался.

Буквально на следующий день его сбило машиной. Касаткин плакал на его похоронах. Он и не подозревал о том, что плачет у гроба своего не состоявшего убийцы.

– Вань, ты лох? – спросила его зав. труппой Галина Назаровна.

– В смысле? – вытирая мокрые щёки, спросил Иван.

Они разговаривали шёпотом, сидя на задних рядах в зрительном зале театра «Причастность», где проходило прощание с актёром. Гроб стоял на сцене, рядом сидели родные, директор театра произносил прочувствованную речь.

– Он же тебя ненавидел, – продолжала Галина Назаровна.

– Кто? Сева? – произнёс даже не шёпотом, а одними губами, Касаткин.

– Сева, Сева, – подтвердила зав. труппой, – вспомни, сколько раз у тебя срывались съёмки в последний момент. Знаешь, почему? Севка распускал о тебе слухи, которые доходили до режиссёров. Мол, ты на съёмках премьерствуешь, «ловишь звезду», скандалишь, требуешь себе отдельный вагончик и чуть ли не эскортниц….

– Я?! – Иван всем телом развернулся к завтруппой.

– Ты, ты.

– И режиссёры верили?

– Ты же красавчик. Как не поверить. Фактурный артист – значит, привык купаться в лучах славы. А вот почему сейчас сипишь? Да потому что он плеснул тебе чистого спирта в стакан в последней сцене на премьере, ты еле доиграл.

– Я думал, реквизиторы ошиблись. Я же могу вообще не восстановиться – так сказал фониатр. Но за что он меня ненавидел? И почему я этого не замечал?

Сиплый шёпот Ивана давался ему с трудом. Он вытягивал шею, гримасничал, морщился. Галина Назаровна похлопала его по руке и прошептала:

– Давай, потом поговорим, Ваня. Он же ещё здесь. Я имею ввиду – душа его витает в этом зале. О покойниках или ничего….

– Или правду! – с силой выдохнул Касаткин. У него неожиданно прорезался голос. Несколько человек из впереди сидящих даже обернулись, а он вскочил и вышел из зала в фойе, где в голос разрыдался.

В фойе театра было пусто. Так он думал.

Но только что он отклеился от косяка массивной двери, уткнувшись носом в который, рыдал, как обнаружил, что в непосредственной близости от него материализовалась целая съёмочная группа одного из центральных каналов телевидения.

Маленькая, но очень бойкая ведущая с микрофоном в руках, буквально накинулась на него, с вопросом:

– Вы плакали из-за смерти Савелия Игнатова?

И, не дожидаясь ответа, затрещала в камеру:

– Они дружили с детских лет – два актёра театра «Причастность» Савелий Игнатов и Касаткин Иван. И вот один из них убит. Кто убийца? Не лучший ли друг? Так бывает. В театре жёсткая конкуренция. И даже лучшие друзья из-за роли готовы убить один другого. А тут ещё и назначение на роли в фильмах – дополнительная стрессовая ситуация. Говорят, что Игнатов и Касаткин были назначены на одну роль – супермена в фильме режиссёра Скалолазова «Неравный бой в безвоздушном пространстве».

Тут ведущая повернулась к Ивану:

– Спрошу прямо: это вы убили Савелия Игнатова? Вы поэтому плачете? Боитесь возмездия? Или жалеете о содеянном?

Иван с ужасом посмотрел на неё и рванулся к выходу. Ведущая кричала ему вслед:

– Виновный в убийстве спасается бегством, что равносильно признанию….

Через час вся театральная и киношная Москва гудела от новости: в театре на Моховой произошло убийство! Два актёра убили друг друга! По одной версии Игнатов убил Касаткина, по другой – Касаткин Игнатова. Была и третья версия – они убили друг друга на дуэли.

Слухи и домыслы довели Ивана Касаткина до нервного срыва. На репетиции, после замечания режиссёра, которое показалось впечатлительному Касаткину намёком на известные обстоятельства, он бросил на пол роль – отпечатанный текст его персонажа – и растоптал листы.

– Всё! – кричал он в истерике, – с меня достаточно! Я вам не говорящий попугай! Разыгрывайте тут комедии с трагедиями, но только без меня!

И он выскочил из репетиционного зала.

Актёры были в шоке. Бросить роль на пол! Да ещё и топтать её!… Неслыханное святотатство! Всё дело в том, что роль вообще нельзя ронять на пол – таково поверие в среде актёров. Если роль уронил, надо сесть на неё в ту же секунду, невзирая на то, где это произошло – в общественном ли месте, в кабинете высокого начальства, словом, при любых обстоятельствах. Иначе роль провалишь с треском.

… Иван Касаткин опомнился, только когда пробежал уже целый квартал. Остановился, отдышался, побежал назад, снова остановился….. И затем медленно пошёл к себе домой, благо жил неподалёку от театра. Дома он рухнул на кушетку и проспал почти сутки, а, проснувшись, принялся собирать вещи в огромный рюкзак.

В дверь позвонили. Пожаловала Майя. После его развода с женой, они встречались какое-то время, потом разбежались, потом снова встречались.

– Чего тебе? – не церемонясь, спросил Иван.

– Бежишь? – усмехнулась Майя, – я так и думала. Мы такие ранимые…

– Я спрашиваю русским языком: чего тебе? Не видишь – я занят.

– Да вижу, вижу. А по поводу русского – так ты других языков и не знаешь. А жаль. Снимался бы в Голливуде.

– В этой помойке? Я не трансгендер, чтобы сниматься там.

– Ой-ой! Мы не только ранимые, мы ещё и высокомерные.

Иван с футболкой в руках, которую собирался уложить в рюкзак, присел на край тахты.

– Уходи, – произнёс он устало, – мне, правда, сейчас не до тебя.

– Да уйду я, – вспыхнула Майя, – вот только не пойму – ты от чего бежишь? Все давно поняли, что ты не имеешь никакого отношения к смерти Севки, даже эта дурная девчонка, корреспондентка, публично принесла тебе извинения. Что на тебя нашло на репетиции? Мне зав.труппой сразу же позвонила, но я решила подождать пока ты успокоишься. И вот пришла….

– Утешить?

– Да просто по-человечески поговорить. Я же не претендую на твою руку и сердце, я давно поняла, что ты сам по себе, а я сама по себе. В общем, не пара мы. Но поговорить-то можно.

– О чём?

– О том, чтобы ты не делал глупости и не бросал театр. У тебя в репертуаре пять ролей, и все главные. У меня вот всего две, но мне даже в голову не приходит, что можно вот так вот, запросто, взять – и уйти.

– А тебе не приходит в голову, что актёр на нынешнем этапе развития человечества, всего лишь говорящий попугай – произносит чужие слова не своим голосом?

– У-у-у…. Вон ты о чём! Да у тебя целая философская система, оказывается…. И человечество не на должном уровне, и актёр – всего лишь попугай.

– Я недавно прочёл книгу Риммы Кречетовой о Станиславском. Она приводит там мысли Станиславского об актёре-пророке, духовном властителе, о театре-храме, о «частичке Бога». Рукопись, в которой он излагал свою Систему, была настолько ценна для него, что он с ней никогда не расставался. Чемоданчик с рукописью даже плавал с ним на гастроли в Америку. Уже больной, он брал его на занятия с актёрами. Кречетова пишет, что чемоданчик Станиславского был подобен чемоданчику Президента с «ядерной» кнопкой. Вот так, моя дорогая, «ядерная кнопка»! Так что…. То, что мы называем театром, ещё не театр. Настоящий театр был в мыслях и в душе у Станиславского. Ну и, надеюсь, он ждёт нас впереди. Мы ещё не пришли к нему.

– Не доросли до понимания его сути?

– Не доросли.

– А Станиславский дорос?

– А Станиславский дорос.

– И таскал в чемоданчике настоящую ядерную кнопку?

– Именно так, моя дорогая. Именно так.

– Я и не знала, что у тебя такие мысли бродят в голове. Странный ты.

– Я для тебя непроявленная сущность.

– Зато я для тебя – открытая книга, так ведь? Ну ладно, сущность, я пойду. Из точки «А» в точку «Б» вышли два парохода и поплыли параллельным курсом. Чао, бамбино! Ты ведь в Сочи, в твою студию на берегу моря? Передай привет.

– Кому?

– Морю, конечно.