Текст книги "Терема России. Самые красивые деревянные сокровища Центральной России и Поволжья"

Самарская область

Терема Самары

Самара – моя малая родина, и мне доставляет особое удовольствие рассказывать вам о ее самобытной архитектуре. До середины XIX века этот волжский город считался провинциальным захолустьем, в котором практически отсутствовало благоустройство. «Полиция и пожарная часть находились в жалком положении, ни одной улицы не было вымощено, от сыпучего песка, их покрывавшего, трудно было ходить. Вместо тротуаров кое-где были деревянные мостки». Все изменилось в 1851 году, когда Самара стала центром вновь образованной губернии. Город настолько стремительно рос, что уже через двадцать лет превратился в один из крупнейших в стране. Ввиду подобных темпов экономического развития журналисты даже называли его «Русским Чикаго»[85]85
  Глава написана на основе книги «Деревянная и каменно-деревянная архитектура Самары конца XIX – начала XX в.». Авторы В. А. Самогоров, Е. А. Сысоева, Ю. Д. Черная.


[Закрыть].

В Самаре регулярно случались пожары, из-за которых выгорали целые кварталы с сотнями домов. Это привело к необходимости строительства водопровода. В 1880-е в городе всего за три с половиной года была создана водосеть общей протяженностью 27,6 км, к которой подключили 120 домовладений. К концу века по подаче воды и ее стоимости Самара занимала первое место среди целого ряда губернских центров: трубы были проложены даже к городским окраинам. В целях обеспечения пожарной безопасности также вводились строгие правила застройки дворовых мест. При возведении деревянных сооружений нужно было соблюдать четырехсаженный разрыв (8,52 м) от левой границы участка и двухсаженный (4,26 м) – от задней. На правой границе владения возводить что-либо из дерева можно было только в том случае, если у соседа никаких строений не было. Иначе обязательно ставили брандмауэр – противопожарную каменную стену.

На рубеже веков большую популярность в Самаре получила лесная торговля, чему во многом способствовала растущая численность населения. Лес доставлялся в плотах с верховьев Волги и продавался либо отдельными бревнами, либо в виде готовых срубов с потолком, полом, косяками и стропилами. По сути, на самарских пристанях можно было купить небольшие дома в три-четыре окна по главному фасаду, сделанные в основном из сосны или ели. Предлагались также древесные опилки для утепления зданий, а еще половые и кровельные доски, которые заготавливались отдельно. Писатель Евгений Марков в 1897 году отмечал, что к самарской пристани причалило 190 плотов, и у подножия холма тянулся «целый городок новых бревенчатых срубов с крышами и без», привезенных из дешевых лесов Костромской и Нижегородской губерний.

Хотя регион и снабжался строевым лесом, определенная экономия древесины существовала всегда, отражаясь как на конструктивных особенностях домостроения, так и на декоративном убранстве зданий. Характерная для верховьев Волги глухая резьба в Самаре распространения не получила, а вот пропильные узоры с растительным, геометрическим и зооморфным орнаментом здесь встречаются очень часто. Их развитие тесно связано с творчеством профессиональных зодчих, по эскизам которых плотницкие артели украшали городские особняки деревянным кружевом. Создавая эти эскизы, архитекторы заимствовали мотивы традиционной для Среднего Поволжья крестьянской домовой резьбы.

Искусство волжских резчиков по дереву привлекало к себе внимание путешественников, художников, ученых уже в XIX веке. Любители русской старины стали приобретать детали резного убранства изб и собрали крупные коллекции домового декора, хранящиеся сейчас в столичных музеях. Не меньше ценили подобную резьбу и сами владельцы – крестьяне волжских деревень. Доски с резьбой снимались с обветшавших домов и переносились на вновь построенные. Когда после отмены крепостного права сельское население хлынуло в Самару, оно принесло с собой традиции народного зодчества, которые в городской среде были несколько переосмыслены.

К примеру, в домовое убранство Самары прочно вошел образ коня. Если в деревне он служил фасадным завершением конькового бревна и был популярным скульптурным украшением жилища, то в городской застройке этот образ находит иное воплощение. Мы видим ряды кронштейнов в форме конских голов, которые поддерживают карнизы многих самарских особняков. Характерная для народного искусства неоднозначность прочтения образа тоже отражается в городской домовой резьбе. Кронштейны с растительными мотивами при внимательном, детальном рассмотрении могут оказаться изображениями животных или птиц, и вместо S-образного цветочного стебля мы вдруг с удивлением обнаружим изящный изгиб лебединой шеи.

Архитектурный облик города складывался в период расцвета эклектики и модерна, но деревянный модерн выглядит в Самаре иначе, чем, скажем, в Сибири, и проявляется в основном в декоре. Если в Томске в то же время возводились масштабные срубовые постройки со сложными объемно-пространственными решениями, эркерами, башнями, асимметричными фасадами, то самарские терема выглядят намного скромнее. Объясняется это тем, что на сибирские города не распространялся целый ряд ограничений строительного устава, действовавших в центральной России, да и дешевого леса там было в избытке. В Самаре же доходные дома и особняки гораздо чаще сооружались из камня, а деревянные постройки имели существенно меньшие размеры из-за соответствующего законодательства.

Дом Поплавского

Самым плодовитым и талантливым архитектором дореволюционной Самары был Александр Александрович Щербачев: он проработал в городе почти четверть века и создал больше ста проектов жилых, общественных, промышленных и культовых зданий, без которых сейчас немыслим облик исторического центра. Издаваемый в царской России журнал «Зодчий» писал, что именно «с приобретением» Щербачева Самара стала обогащаться более художественными постройками, коими ранее не блистала. Неудивительно, что все три самарских терема, отобранные мной для книги, являются наследием этого выдающегося мастера.

Будучи москвичом по рождению и купцом по происхождению, Щербачев окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества и Императорскую академию художеств. Годы его учебы и практики совпали с периодом, когда русское искусство было во власти эклектики и умению архитекторов работать в различных стилях уделялось большое внимание. Именно поэтому Александр Александрович одинаково виртуозно проектировал здания, выдержанные в формах барокко и готики, ренессанса и русского стиля. Трудился он и в области оформления интерьеров, создавал лепнину и скульптуры. Щербачев постоянно присутствовал на стройках, обладал прекрасными организаторскими способностями, разбирался в строительных материалах и умел добиваться от подрядчиков полного и точного воплощения своих замыслов. Немудрено, что в 1889 году самарский городской голова Петр Алабин приглашает его в Самару для осуществления надзора за возведением Кафедрального собора[86]86
  Информация об архитекторе Щербачеве взята из книги «Архитектура Александра и Петра Щербачевых в Самаре. Книга I. Архитектор Александр Щербачев». Авторы В. А. Самогоров, М. О. Иванов.


[Закрыть].

Перебравшись на волжские берега, Щербачев не только занимает должность городского архитектора, но и устраивает личную жизнь, обвенчавшись с дочерью Алабина, Александрой. Молодая семья обосновалась в доме на Казанской улице, где зодчий со временем открывает свою частную мастерскую. Так как в провинциальной Самаре существовал особый спрос на сооружения в русском стиле, бо́льшая часть построек Щербачева (около 60 деревянных и каменных объектов) отсылала именно к этому направлению в архитектуре. На творческое сознание мастера сильнейшее влияние оказали работы Ивана Ропета и Виктора Гартмана, пробудившие в нем большой интерес к национальным традициям.

Дом дворянина Юлия Поплавского

Наличники во дворе. Чтобы попасть сюда, нужно пройти через резные ворота

В своих проектах Александр Александрович использует те же архитектурно-композиционные и стилистические приемы. Для них свойственны сильные декоративные акценты на фасадах, острый силуэт, завершения различной формы и высоты. Терема Щербачева представляют собой деревянные сооружения с прорезными узорами, живописными крышами, выразительными шатрами, разнообразными дверями и окнами, орнаментированными наличниками и навесами. При создании резного декора архитектор черпал вдохновение в народных вышивках и полотенцах.

Пожалуй, самый колоритный самарский терем Александр Александрович построил для дворянина Юлия Иосифовича Поплавского. Он был помещиком, который получил в наследство имение с озером в Мало-Малышевской волости Бузулукского уезда, а также владел землями в Старо-Буяновской волости Самарского уезда. В конце 1890-х Поплавский выгодно продал почти все свои земельные наделы Крестьянскому поземельному банку, и его бывшие угодья арендовали крестьяне, проходящие в документах как «Поплавское крестьянское товарищество». Полученные от продажи деньги Юлий Иосифович вложил в строительство в Самаре доходных домов и обустройство собственных лавок. Он также занимался ростовщичеством и махинациями с лесом[87]87
  Словарь дворян Самарской губернии. Т. Ф. Алексушина.


[Закрыть].

В 1899 году Щербачев разработал для Поплавского проект двухэтажного деревянного особняка, который должен был быть сооружен на принадлежавшем помещику дворовом месте – между бакалейной лавкой В. А. Кичаева и гостиницей «Театральная» на Саратовской улице (ныне улица Фрунзе). По просьбе Юлия Иосифовича архитектор создал здание, напоминавшее хозяину его мало-малышевскую усадьбу. Оно было выполнено в русском стиле и гармонично смотрелось на фоне расположенного поблизости Самарского драматического театра – эдакого кирпичного теремка[88]88
  Статья «Дома Юлия Поплавского в Самаре». Автор самарский краевед Павел Попов.


[Закрыть].

Строительство было завершено в 1900 году с некоторыми отступлениями от первоначального проекта. Шатровые завершения стали выше, а флюгера были вмонтированы в гигантские массивные металлические шпили, что придавало, по сведениям газеты «Самарский курьер», «стремительный характер искусному дворцу господина Поплавского». По бокам главного фасада были устроены два входа, акцентированные нависающими над ними балконами. С южной стороны к дому примыкали великолепные деревянные проездные ворота с калиткой, украшенные щипцом с пропильной резьбой. В пристрое со двора находились кухня, лестница, клозет и хозяйственные помещения. Цоколь здания выложен известняком.

Спустя несколько лет после смерти Поплавского, в годы Гражданской войны, на все его недвижимое имущество, перешедшее к сыну, был наложен арест за долги. В 1919 году бывший дом Юлия Иосифовича на Саратовской улице был муниципализирован. В 2000-х годах он горел, но сейчас полностью восстановлен.

Адрес: ул. Фрунзе, 171.

Дом Маштакова

Еще один красивейший терем авторства Щербачева стоит сейчас в окружении современных многоэтажек на улице Самарской. В наши дни она проходит через исторический центр, но на момент постройки здания здесь была городская окраина и велась торговля дровами, сеном, скотом и кожами. В 1898 году мещанин Михаил Дементьевич Маштаков, который позже «дорастет» до купца второй гильдии, приобретает в этом районе усадьбу, располагавшуюся близ Воскресенской площади. Спустя некоторое время он обращается в Самарскую городскую управу с просьбой разрешить ему возвести на своем участке двухэтажный деревянный дом.

Сохранились сведения, что еще до постройки своего знаменитого терема Маштаков держал чайное заведение, а у его жены, Ольги Ивановны, был склад по оптовой продаже бакалейных товаров на Воскресенском базаре. С 1898 года Михаил Дементьевич арендовал у города купальню возле Струковского сада и сдавал ее в субаренду, неплохо, видимо, на этом зарабатывая. Позже, в 1900-х, Маштаков основал два алебастровых завода в Самаре и Винновке, где производили штукатурный алебастр, гипс для декоративных работ, подоконники, материал для скульптурных работ и прочую продукцию. А в 1910-х он также открывает кирпичное предприятие и магазин с хлебопекарней в Иващенково (нынешний Чапаевск). В интернете купца Михаила Маштакова часто путают с его однофамильцем, крупнейшим строительным подрядчиком, владельцем кирпичных заводов и лесопилок, гласным городской думы и кандидатом в члены IV Государственной думы Павлом Никитичем Маштаковым. Но это два разных человека[89]89
  Информация о Доме Маштакова взята из статей самарского краеведа Павла Попова: «Краткая история дворового места М. Д. Маштакова на улице Самарской. Часть I», «Старый дом Маштакова. Часть II», «Новый дом в усадьбе Маштакова. Часть III», «Самарская конвойная команда в доме М. Д. Маштакова. Держи ухо востро! Часть IV», «Новый хозяин бывшей усадьбы М. Д. Маштакова купец Н. Ф. Марков. Часть V», «Алебастровые заводы в Самаре и Винновке. Кирпичный завод и «Маштаковка» в Иващенково. Часть VI».


[Закрыть].

Пропильная резьба наличников

Оформление крыльца

Терем Маштакова сейчас занимает галерея «Заварка»

В 1899 году архитектор Щербачев разрабатывает для Михаила Дементьевича проект деревянного двухэтажного дома с симметричным фасадом. По бокам располагались шатры, а по центру – треугольный фронтон. Здание было обшито тесом и декорировано пропильной резьбой, окна обрамлялись наборными точеными колоннами. При сравнении чертежей и построенного особняка видно, что он был сделан не строго по проекту. Выдержано лишь общее объемно-пространственное решение, а в декоративном оформлении присутствует немало отступлений, особенно в облике башенок. Скорее всего, это было не самодеятельностью подрядчиков, а происходило с участием самого архитектора, потому что в итоге решение фасада выглядит вполне профессионально. В трактовке архитектуры дома видно влияние классицизма, когда на каноническую в целом композицию нало жено богатое убранство в русском стиле[90]90
  Деревянное зодчество Самары. В. Каркарьян.


[Закрыть].

Чтобы удешевить строительство, Маштаков взял в аренду у города два участка для торговли строевым лесом на берегу реки Волги. В то время так поступали многие рачительные хозяева или застройщики. Когда через пять месяцев задача была решена, он отказался от обоих торговых мест. К 1902 году усадьба Михаила Дементьевича представляла собой уже достаточно большой комплекс, занимавший угловую часть квартала: она включала интересующий нас двухэтажный терем, а также каменный дом, полукаменный дом, деревянный дом и деревянные службы (все эти постройки сейчас утрачены)[91]91
  «Дом М. Д. Маштакова в Самаре. История, архитектура, реставрация». Брошюра ВООПИК.


[Закрыть]. В ведомостях тех лет указано, что одно из зданий усадьбы с мебелью и обстановкой было отдано под чайную торговлю, а остальные сооружения, включая терем, сдавались воинской части.

В Самаре подразделения местных (внутренних) войск чаще всего квартировали не в особняках, принадлежавших городу, а на съемных площадях у частных владельцев. На заседании Самарской городской думы от 27 марта 1899 года было принято решение о найме дома Маштакова для размещения конвойной команды сроком на три года. Из этого следует, что договор был заключен еще на стадии строительства знаменитого терема. Во дворе усадьбы Михаила Дементьевича в хорошую погоду проводились теоретические занятия, обсуждались планы того или иного предстоящего конвоя.

По истечении трехлетнего срока аренды начальник конвоиров – подполковник Шитников – пожаловался в городскую управу на то, что занимаемое помещение в главном двухэтажном доме «слишком недостаточно по квартирному и кубическому содержанию», в нем не имеется отдельных столовой, умывальной, хлебопекарни и карцеров, что требуется приказом по военному ведомству. Шитников настаивал либо на переезде в новые помещения, либо на проведении ремонта и перестройки усадьбы Маштакова. Видимо, Михаил Дементьевич пошел ему навстречу, потому что договор аренды как минимум дважды продлевали.

В августе 1911 года земельный участок Маштакова со всеми строениями перешел в собственность самарского купца-зерноторговца Николая Федоровича Маркова, который владел двумя амбарами на реке Самаре и кирпичным заводом. Марков сдавал усадебные помещения под квартиры и бакалейные лавки и оставался хозяином терема вплоть до революции, когда он был национализирован. Весь XX век дом использовался под квартирное жилье, что привело к неминуемым последствиям.

В 1988 году терем Маштакова расселили как аварийный: его обнесли глухим забором, из-за которого торчали только резные башенки, и оставили в таком состоянии на 30 лет! У дома размыло фундамент, сгнили нижние венцы сруба, ему требовались срочные ремонтно-восстановительные работы. Многие градозащитники были уверены, что усадьба обречена на гибель: даже статус объекта культурного наследия не помогал ей обрести божеский вид. Тем не менее в 2021 году ситуация кардинально изменилась. Появилась концепция использования памятника деревянного зодчества, после чего буквально за 14 месяцев дом был полностью отреставрирован. Сейчас внутри здания находится музейно-выставочное пространство – галерея «Заварка»[92]92
  «Первый за сорок лет: в Самаре завершена реставрация дома Маштакова». Статья на портале «Хранители наследия».


[Закрыть].

Адрес: ул. Самарская, 207А.

Дом Евсеева

И наконец, третий самарский терем, возведенный Щербачевым, можно увидеть на углу улиц Фрунзе и Комсомольской. В расчетных книгах за 1899 год значится, что данное дворовое место принадлежало Александру Владимировичу Евсееву, мещанину из города Рыбинска. Архитектор спроектировал для него деревянный двухэтажный дом на каменном подвальном этаже, и 15 февраля 1901 года Евсеев подал в самарскую городскую управу прошение о разрешении на постройку этого здания[93]93
  «Архитектура Александра и Петра Щербачевых в Самаре. Книга I. Архитектор Александр Щербачев». Авторы В. А. Самогоров, М. О. Иванов.


[Закрыть].

Терем выстроен под влиянием тенденции эпохи модерн – с акцентом на угол, – а шатровое завершение напоминает крыши пражских домиков. Угловой эркер на кронштейнах с фигурной башней со шпилем и слуховыми окнами разделяет сооружение на две части. Образуется своеобразная точка тяготения на перекрестке. Окна на каждом этаже выглядят по-разному: на втором этаже – с декорированными наличниками и богатым очельем, а на первом – более сдержанные. Архитектурное решение здания вновь выполнено в русском стиле. Фасад по улице Фрунзе оформлен ризалитом в центре и венчающим карнизом с пропильным подзором.

В 1902 году владелицей усадебного места уже числилась мещанка Екатерина Дмитриевна Евсеева. На земельном участке в 200 квадратных саженей располагались крытый железом дом, а также одноэтажный деревянный флигель, каменный амбар, хлев, дровяник, каретник и конюшня. В 1904 году Евсеева приспособила двухэтажный амбар под жилые квартиры и, видимо, тоже сдавала их внаем. Это вся информация, которая известна о доме…[94]94
  Культурное наследие Самарской области. Том 1. Объекты архитектурного наследия.


[Закрыть]

Дом мещанина Евсеева

Архитектор Александр Щербачев скончался 10 апреля 1912 года и был похоронен в семейном склепе Алабиных, на территории самарского Иверского женского монастыря. Местные газеты писали, что эта утрата стала в высшей степени тяжелой для города, так как «покойный был единственный талантливый строитель у нас». Династию Щербачевых продолжил сын Александра Александровича, Петр, который тоже окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества и спроектировал в Самаре несколько десятков зданий.

Адрес: ул. Фрунзе, 21 / ул. Комсомольская, 51.

Наличники второго этажа оформлены более богато

Угловой эркер

Советы туристам

В Самаре сохранились целые кварталы деревянной и каменно-деревянной застройки, на осмотр которой потребуется не меньше недели. Рассказать обо всех представляющих интерес домах в рамках данной книги просто невозможно. Поэтому отмечу лишь несколько наиболее выразительных зданий:

 Дом мещанина А. И. Рыжова (ул. Арцыбушевская, 67) со скошенным углом и четырехгранным шатром.

 Дом с «рогаликом» (ул. Арцыбушевская, 73) – это теремок с балконом, увенчанным ярусным шатром. Шатер поддерживают фигурные опорные столбики, между которыми расположен подковообразный элемент – тот самый «рогалик».

 Жилой дом в стиле модерн (ул. Арцыбушевская, 78). Представляет собой распространенный в Самаре тип каменно-деревянного здания с эркером по центру.

 Красивейший терем мещанки М. Н. Рафаиловой (ул. Галактионовская, 82). Это прообраз старорусских каменных палат, украшенный на современный манер бочкообразными гранеными крышами и вытянутыми окошками.

 Жилой дом (ул. Льва Толстого, 69). Еще один каменно-деревянный терем, который привлекает внимание эркером под шатром-пагодой и деревянным оформлением с элементами классицизма.

 Дом провизора Бориса Позерна (ул. Льва Толстого, 38Е). Легендарный «Дом с жар-птицей», который был восстановлен в 2016 году силами волонтеров «Том Сойер Фест».

 Потрясающий каменно-деревянный дом мещанина Павла Турынцева (ул. Самарская, 182). По центру размещен эркер, который завершается шатровой башней с кровлей «в шашку», слуховым окном и шпилем. Верх украшен роскошной пропильной резьбой, а низ повторяет архитектуру каменной палаты XVII в.

 Дом Е. Н. Кошелевой и здание Второй женской гимназии (ул. Галактионовская, 171 и 169). Расположенные поблизости здания с высокими шатрами. Хорошо дополняют друг друга.

 Усадьба купца Н. И. Кириллова (ул. Ярмарочная, 27) с двумя треугольными щипцами, украшенными резьбой. Внутри находится почта.

 Флигель усадьбы В. Н. Маслова (ул. Ленинская, 76) с очень оригинальными кронштейнами, поддерживающими эркер и балкончик.

 Доходный дом титулярного советника В. Е. Прахова (ул. Самарская, 151) с башенкой и шатрами.

 Интересный дом с круглым окном (ул. Садовая, 105).

 Дом мещан Смирновых (ул. Ярмарочная, 36) обильно украшен резьбой, среди символов которой встречаются стилизованные изображения лебедей.

 Известная каждому самарцу дача в стиле модерн на территории Загородного парка (ЦПКиО им. Горького).

Интересен также единственный в городе дом в стиле фахверк, расположенный во дворе по адресу ул. Фрунзе, 75.

Если вы хотите подробнее узнать о том, как проходила реставрация дома Машкова, загляните на сайт галереи «Заварка».

Также очень рекомендую побывать в Музее модерна, который занимает бывшую городскую усадьбу купца Александра Курлина. В здании особенно впечатляют кованые ворота, напоминающие крылья бабочки, витраж с зелеными кронами деревьев и «цветущие» потолки. В трех комнатах первого этажа – будуаре, кабинете и столовой – находятся предметы мебели, созданные мастерами французской школы Нанси, в том числе легендарным Луи Мажорелем. Кстати, в музее можно купить карту, на которой отмечены самые красивые каменные здания эпохи модерн.

Если останется время, обязательно посетите Детскую картинную галерею. Она находится в сказочном особняке Клодта, выполненном в стиле неоренессанс архитектором Александром Щербачевым. Внутри вы найдете великолепный изразцовый камин и печи.

Выражаю признательность краеведу Павлу Попову за помощь в работе над главой о теремах Самары. В блоге Павла вы найдете интереснейшие статьи о самых впечатляющих памятниках архитектуры города: https://kraeham.livejournal.com