Текст книги "Москва купеческая. Как купцы себе и нам столицу построили"

Вера Васильевна происходила из купеческой семьи Носовых и была одной из семи детей в семье. Озорная, веселая, она была любимицей отца. Единственная из дочерей, она разделяла страсть своего отца Василия Дмитриевича к технике, с удовольствием ходила с ним на рыбалку, каталась на лошадях, изучала фотографическое дело. К ее желаниям в семье обычно относились с вниманием и часто исполняли. Так она, опять же единственная из дочерей, в девять лет уговорила отдать ее на обучение во Вторую московскую женскую гимназию. Хотя среди московских купеческих семей было не принято отдавать дочерей в казенные учебные заведения, предпочтение отдавалось домашнему образованию. Учиться ей позволили, правда, с некоторыми ограничениями. В гимназию и обратно она должна была добираться в личном экипаже, общаться только с представленными семье девочками.

Вера Васильевна и Алексей Александрович Бахрушины

Вера Васильевна обожала учиться, особенных успехов ей удалось добиться на занятиях по русской литературе. Ее сочинения оценивались на самые высокие баллы. В свободное время она также не расставалась с книгами, жадно поглощая труды по философии, истории, произведения русских писателей.

Жизнь Носовых резко изменилась после смерти матери. Старшие сестры взяли на себя ведение домашнего хозяйства. Затем эти обязанности перешли к шестнадцатилетней Вере после того, как сестры одна за другой вышли замуж и покинули свой «пост». Потом она будет вспоминать, как, возвращаясь из гимназии, она снимала гимназический передник и надевала хозяйственный фартук, перевоплощаясь в хозяйку дома. Эти изменения наложили отпечаток на ее характер. Прежняя веселость сменилась холодностью, сдержанностью. К своим обязанностям Вера Васильевна относилась чрезвычайно серьезно, отодвигала собственные интересы на второй план, ставя на первое место заботу о воспитании младших сестер и брата.

Ее знакомство с Алексеем Александровичем состоялось на святочном балу в доме Байдакова в 1895 году. Тридцатилетний Бахрушин, уже давно превратившийся в серьезного человека, одного из руководителей семейного бизнеса, сохранил в себе любовь к маскарадам. У Байдаковых Алексей появился в своем любимом костюме козы. Костюм состоял из шкуры, которую он надевал на спину, маски и, главной изюминки костюма, рогов с электрическими батарейками, благодаря которым они светились.

Увидев Веру, первую красавицу Москвы, Алексей влюбился практически с первого взгляда. После первого знакомства и короткого разговора Бахрушин начинает искать новых встреч, посещает дома и мероприятия, на которых могла бы присутствовать Вера Васильевна.

Через 20 дней после первой встречи они вместе катаются на катке на Петровке. Между ними происходит решающий разговор, Бахрушин просит руки своей возлюбленной. Она обещает дать ответ на балу в Купеческом собрании 2 февраля.

По воспоминаниям Веры, она не понимала, зачем Алексей Александрович действовал так стремительно. Она совершенно не знала его и могла полагаться только на мнение отца, который посчитал молодого человека хорошей партией. Вера Васильевна беспокоилась о том, что, возможно, не сможет полюбить его. В письмах к гимназической подруге она описывала Бахрушина как ужасно некрасивого, но тут же оговаривалась, что это не проблема. У ее старших сестер мужья тоже не блистали красотой, и ничего, живут. Красивые мужчины – еще хуже.

Мария Николаевна Ермолова

2 февраля Алексей с нетерпением ждал вечера, когда должна была решиться его судьба. Однако его появление на балу было под вопросом. Отец, Александр Алексеевич, обычно спокойно отпускавший сыновей на мероприятия, в этот вечер запретил отлучаться из дома. Поссорившись с отцом, Алексей с сильным опозданием, но отправился в Купеческое собрание, где услышал заветное «да» и тут же уехал обратно домой. Узнав причину такого поведения сына Александр Алексеевич обрадовался и дал ему свое благословение.

«Все кончено. Не знаю, каким образом, но я невеста Алексея Бахрушина», – написала Вера Васильевна 15 марта после официального сговора. Свадьба была назначена на 17 апреля. Забегая вперед, скажем, что, несмотря на такое мрачное настроение невесты, брак их получился счастливым.

На свадьбе, правда, случился еще один инцидент, весьма обеспокоивший невесту. Назначив свадьбу на 17 апреля, Алексей Александрович совершенно забыл, что в этот день состоится торжество по поводу 25-летия творческой карьеры его любимой актрисы Марии Николаевны Ермоловой. Когда один из гостей, пришедший на свадьбу в Большую Московскую гостиницу (позже на ее месте будет построена гостиница «Москва»), в разговоре напомнил ему об этом, Бахрушин пришел в ужас. Как он мог забыть об этом? Немедленно он взял свадебный букет Веры Васильевны и достал из него несколько самых крупных и красивых цветов. Собрав импровизированный букет, он попросил знакомого передать его и принести извинения Ермоловой. Долгое время Вера ревновала супруга к Марии Николаевне, пока лично не познакомилась с ней.

После возвращения в Москву семейная жизнь потекла свои чередом, и вскоре Алексей Александрович в полной мере оценил, насколько ему повезло с женой. Вера Васильевна оказалась не только умной и красивой, но и искренней любительницей театров, а самое главное – полностью разделяла увлечение своего мужа и помогала ему систематизировать обширную коллекцию. Тяга к новым знаниям побудила Веру освоить пишущую машинку, переплетное дело и тиснение по коже. Все это, плюс уже имеющиеся знания фотографии, она использовала для помощи в деле мужа.

Сразу после свадьбы молодые Бахрушины отправились в путешествие по Европе, что в те времена все еще было редкостью. За месяц они успели посетить 26 городов, и, конечно, им понадобилось много времени, чтобы уложить все впечатления в голове.

В будущем Алексея Александровича восхитит и хозяйственность супруги. Она не просила денег на новые платья и украшения, экономно расходовала выделенные деньги. Правда, получение денег на хозяйство было для Веры Васильевны постоянной мукой. Почему-то именно эти необходимые траты вызывали всплеск недовольства у Алексея Александровича. Он сразу вспыхивал и начинал сетовать на то, что деньги так быстро заканчиваются. При этом в тот же вечер он запросто мог преподнести супруге дорогое украшение или купить новый экземпляр для коллекции. На это средств он не жалел никогда.

В браке родилось трое детей. Старший сын Юрий с ранних лет помогал отцу в музее. Вместе они обходили блошиные рынки, где отец учил его правильно торговаться. Во время заграничных путешествий они непременно посещали лучшие музеи, где Юрий учился разбираться в искусстве, заводили полезные знакомства. Когда в их дом приходили гости, желавшие осмотреть собрание, Алексей Александрович часто поручал сыну встретить их и показать коллекцию.

Вскоре после рождения Юрий заболел дифтеритом, состояние его стремительно ухудшалось. Алексей Александрович посреди ночи отправился к доктору Георгию Габричевскому, который работал над вакциной от этой болезни. Услышав фамилию пришедшего, Габричевский не раздумывая отправился с ним. Дело в том, что братья Бахрушины (отец и дяди Алексея) помогли врачу в его первых экспериментах и выделили ему средства в то время, когда в него никто не верил.

Выросший в атмосфере любви к театру, Юрий Алексеевич буквально не мог не связать свою жизнь с ним. Оставшись в Советской России после революции, с середины 1920-х годов он занимался историей балета, а с 1940-х годов начал преподавать ее в Московском хореографическом училище, ГИТИСе и в школе при Ансамбле народного танца СССР под руководством Игоря Моисеева. Юрий Бахрушин стал автором книги «История русского балета», которую до сих пор используют в качестве учебного пособия, и книги «Воспоминания», в которой описал истории из жизни двух купеческих семей, потомком которых являлся, Бахрушиных и Носовых.

В 1902 году у Алексея и Веры Бахрушиных родится сын Александр, который проживет всего два года, а в 1905 году – дочь Кира, которая в будущем станет переводчиком и будет служить на Северном морском флоте.

Алексей Александрович был внимательным отцом. Если дети заболевали, он мог по несколько раз за ночь подниматься к ним в детскую проверять их состояние. Когда на теплые месяцы семья переезжала на дачу, он всегда приглядывал за их играми, вместе они проводили свободное время за разговорами и чтением книг. На плечи Веры Васильевны легли заботы об образовании детей. Она подбирала домашних учителей и заведения, в которых они продолжали образование. Выезжала с ними в театр и посещала мероприятия, которые были бы им интересны.

В качестве свадебного подарка отец Алексея Александровича преподнес молодоженам дом и участок земли на Лужнецкой улице (сейчас она носит имя Бахрушина). Вскоре семья приступила к строительству нового дома, в котором, помимо жилых комнат, предусматривались специальные помещения для хранения коллекции. Проект здания подготовил архитектор Карл Гиппиус, который часто выполнял заказы семьи. В результате получился одноэтажный протяженный особняк, оформленный в духе английской готики (улица Бахрушина, 31/12). В народе его вскоре прозвали «Версалем на Зацепе», так как участок располагался на углу Зацепского вала.

Городская усадьба Бахрушиных. Ул. Бахрушина, 31/12, стр. 1

Яркий, привлекающий внимание горящими на солнце витражами, он тут же стал главным акцентом Павелецкой площади. Символом, объединяющим интерьер и экстерьер особняка, стало многократно повторяющееся изображение чертополоха. Сейчас этот цветок можно найти в эмблеме Театрального музея. Особняк был оснащен по последнему слову техники, именно здесь, впервые в Замоскворечье, загорелась первая электрическая лампочка.

Для размещения коллекции изначально были выделены несколько подвальных помещений, но количество экспонатов разрасталось так стремительно, что вскоре собрание стало занимать не только весь подвал, но и некоторые помещения жилой части.

Даже после революционных событий Алексею Александровичу удалось сохранить назначение своего дома. В нем и в наши дни работает Театральный музей его имени.

Днем основания музея считается 29 октября 1894 года, когда Бахрушин впервые представил свою коллекцию для публичного осмотра. Она состояла из нескольких разделов и включала в себя старинные музыкальные инструменты, ноты, рукописи, эскизы декораций и костюмов, бинокли, дамские веера, перчатки актрис, программы и афиши спектаклей, фотографии с автографами, тетради с текстами ролей. Бахрушину удалось собрать большую и полную коллекцию пуантов российских балерин, без имен которых сейчас мы не представляем историю театра. В комнатах музея можно было найти даже обстановку кабинета Веры Комиссаржевской и часть паркета со сцены Малого театра, переданные Марией Ермоловой. В доме часто бывали художники, сотрудничающие с театром. Портреты артистов и эскизы декораций Ильи Репина, Виктора Васнецова, Александра Головина, Леона Бакста и других составляли часть коллекции. А в качестве дружеского жеста художники делали шаржи самого Алексея Александровича. Они также хранятся в музее.

Есть в коллекции картина с необычной историей. Однажды в дом Бахрушина пришел молодой начинающий художник, чтобы показать свои работы. Покупать у него Бахрушин ничего не захотел, но выдал аванс в размере 100 рублей, чтобы художник написал ему женскую головку. Спустя некоторое время нужная картина действительно была прислана на адрес Алексея Александровича. На полотне была изображена яркая девушка в красном платье и с венком из цветов на голове. Внизу стояла подпись художника – Михаил Врубель. «Голова украинки», как ее стали называть в музее, до сих пор является частью экспозиции. Ну а Алексей Бахрушин впоследствии жалел, что заказал всего одну работу.

Театральный музей Бахрушина буквально стал живым организмом, который постоянно рос и менялся. И в его «взрослении» принимал участие весь театральный мир. В наши дни мы в полной мере можем оценить значение этого собрания, одного из самых крупных в мире. Но самому Алексею Александровичу требовалось невероятное упорство, ведь разглядеть сокровища в современном искусстве всегда гораздо тяжелее.

Томмазо Сальвини

Вскоре среди представителей театрального мира станет традицией отправлять часть вещей и бумаг в пользу музея. Случались и курьезы, благодаря которым у Бахрушина появились новые экспонаты. Однажды в Москву приехал знаменитый оперный трагик Томмазо Сальвини. После своего выступления в роли Отелло он вышел к гостям на устроенный в его честь прием. Сальвини обратился к Бахрушину с просьбой представить его самой талантливой драматической актрисе страны, и Алексей без сомнений сразу же назвал имя Марии Ермоловой. Сальвини, как был, в гриме, подошел к Марии Николаевне и поцеловал ей руку, затянутую в белую перчатку. Грим тут же отпечатался на белоснежной ткани! Певец был смущен, но подоспевший режиссер Кондратьев тут же исправил ситуацию – они стали свидетелями появления лучшего экспоната для коллекции.

Благодаря тому же Сальвини изменился и сам музей. Когда он пришел в дом Алексея Александровича для осмотра коллекции, Вера Васильевна повела его обычной дорогой в подвал, где размещалось собрание. Необходимо было пройти через парадную анфиладу комнат в кабинет мужа, из которого через узкую дверь и служебную лестницу можно было попасть в подвальное помещение. Сальвини заметил, что это неудобно, и следует соединить лестницей парадный кабинет с нижним. Вскоре эта лестница действительно появится, и в честь инициатора ее назовут «лестница Сальвини».

Алексей Бахрушин, как настоящий купец, умел торговаться. Если в антикварной лавке он видел предмет, полезный ему для коллекции, он никогда не начинал торговаться за него. Обращаясь к продавцу, он узнавал стоимость другой, более дорогой вещи, и после того, как они договаривались о цене, обещал вернуться за ней на следующий день. И между делом захватывал интересующий его предмет. Продавец, довольный будущей выгодной сделкой, делал большую скидку, и Бахрушин уходил с добычей.

При покупке новых экспонатов Алексей Александрович руководствовался принципом «Берем, а потом разберемся». Неудивительно, что собрание выросло до таких размеров. Ради получения новых вещей в свою коллекцию Бахрушин был готов на все. Если он знал, что в гости к нему придет один из актеров, то он заполнял специальную «дежурную» витрину вещами, имевшими отношение к гостю. В ходе посещения музея Алексей Александрович подводил гостя к этой витрине и сетовал, что, к его сожалению, это все, чем он располагает о таком крупном деятеле. Прием действовал безотказно. Уже на следующий день польщенный актер присылал новые экспонаты.

Узнав о смерти человека, связанного с театром, Алексей Бахрушин сразу же после похорон приходил на панихиду, где начинал разговор о передаче части вещей и архивов в пользу музея. В Москве шутили, что Бахрушин приезжает вслед за гробовщиком. На остроты Алексей Александрович реагировал спокойно, ведь не для себя просил, а для истории, а покойные были бы ему только благодарны.

Через несколько лет после создания музея перед Алексеем Александровичем встал вопрос, который тревожит каждого коллекционера. Что будет с собранием после моей смерти? Кому его передать так, чтобы оно не «распылилось» по другим музеям, а продолжало храниться в особняке. И каждый желающий абсолютно бесплатно мог бы посетить этот музей.

Коллекция Алексея Петровича Бахрушина

Перед Бахрушиным был пример коллекции двоюродного брата Алексея Петровича, который скончался, не оставив распоряжения. После его смерти книжное собрание было передано Румянцевскому музею, а все остальное – в запасники Исторического. Но для разбора и каталогизации экспонатов у сотрудников музея не находилось времени, и впоследствии собрание по частям оказалось в разных музеях, и довольно скоро все забыли, что когда-то оно было единым целым.

Первым делом Бахрушин обратился к Владимиру Теляковскому, директору Императорских театров. Тот готов был взять коллекцию, но не мог гарантировать общедоступность собрания и бесплатность посещения. Тогда Алексей Александрович начал переговоры с Историческим музеем, но его руководство отказалось сразу – они помнили объем переданных им собраний Алексея Петровича Бахрушина и Петра Ивановича Щукина и не были готовы к такому снова.

Торжественное заседание Академии наук по случаю передачи Театрального музея

Помог случай. Летом 1909 года Бахрушин был избран в состав комитета по постройке пушкинского музея при Академии наук. К тому времени он был уже известен в определенных кругах, зашел разговор и о будущем коллекции. Бахрушин пожаловался членам Академии, что не знает, что и делать, собрание никому не нужно. Тогда Академия выразила желание помочь, но Алексей Александрович опасался, что в этом случае собрание непременно переедет в Санкт-Петербург, а этого он совершенно не хотел.

Вскоре Бахрушину организовали встречу с великим князем Константином Константиновичем, который долгие годы возглавлял Академию наук. Они довольно быстро нашли общий язык, и дело сдвинулось. Последовал долгий бюрократический процесс – необходимо было подготовить опись всех экспонатов, разработать Положение о музее, в котором прописывались нюансы, выбрать ученого хранителя, получить одобрение Думы.

В результате формальности были улажены, и 25 ноября 1913 года в доме Алексея Александровича состоялся торжественный процесс передачи музея и подписания документов. На той встрече присутствовали Бахрушины, великий князь Константин Константинович, ученый хранитель театровед Владимир Михайловский и члены совета – Мария Ермолова, Александра Яблочкина, Александр Южин, Константин Станиславский, Владимир Немирович-Данченко, Сергей Зимин, Незлобин, Савва Мамонтов, Федор Корш, Иван Бунин и другие.

Когда наступили революционные события, у Алексея Александровича не возникало мыслей об отъезде за границу, он не мыслил себя без родной страны и музея. Практически сразу он признал новую власть и получил защиту для коллекции. Еще до революции Бахрушин познакомился с Анатолием Луначарским, ставшим в 1917 году наркомом просвещения, к которому и обратился в то сложное время, чтобы защитить свое детище.

Алексей Александрович Бахрушин

В 1918 году музею было присвоено имя его основателя, Алексей Бахрушин остался на должности руководителя. До своей смерти в 1929 году Алексей Александрович будет жить и работать над пополнением и сохранением музейной коллекции. Не обойдется без сложностей – бюджет на покупку новых экспонатов выделялся совсем небольшой, Бахрушину постоянно приходилось думать над тем, как его распределить правильно. В 1924 году новый удар – замоскворецкая районная комиссия пришла к выводу, что музей совершенно неинтересен местным жителям, а значит, из особняка его необходимо выселить. И вновь музей спасло заступничество Луначарского.

Постоянная борьба с различными инстанциями за продолжение работы музея отнимала все больше нервов и сил Алексея Бахрушина. Здоровье его стремительно ухудшалось, 7 июня 1929 года он скончался. Вера Васильевна пережила супруга на 13 лет и умерла в Москве в 1942 году.

Коллекционерский подвиг Алексея Александровича состоит не только в том, что ему удалось собрать уникальную по размеру и значимости коллекцию предметов, связанных с историей российского театра. Ему удалось преодолеть собственные сомнения и давление со стороны окружающих и не сдаться на пути к своей цели, в которую он верил. И сегодня, посещая театральный музей, мы должны обязательно вспоминать личность его основателя.

Коллекция и личные трагедии Сергея Ивановича Щукина

Усадьба в Большом Знаменском переулке, 8/12, строение 1

Сергей Иванович Щукин – одно из самых важных имен среди московских коллекционеров. Величайший собиратель современного искусства, как называли Щукина, начал собирать картины сравнительно поздно, уже после сорока. До этого все его силы и энергия были посвящены развитию семейного дела. Коллекция Сергея Ивановича была открыта для широкой публики; достаточно было написать ему о желании посетить его особняк в Знаменском переулке, и вот уже перед вами открывались двери дома, в котором можно было любоваться шедеврами Матисса, Ван Гога, Гогена, Мане и Пикассо.