Текст книги "Искусство ручного ткачества"

6.4 Класс сложных переплетений

Сложными переплетениями называются такие, в которых есть две или более систем основных и уточных нитей. Нити основ или утков располагаются таким образом, чтобы получилось несколько слоев ткани. Поэтому лицевая и изнаночная стороны сложных тканей не являются «негативными», а имеют самостоятельные, иногда не зависимые друг от друга переплетения. Такие ткани делятся на двухлицевые и двухсторонние.

Двухлицевыми называются ткани, которые имеют одинаковые лицевую и изнаночную стороны, а двухсторонними – ткани, у которых лицевая и изнаночная стороны отличаются друг от друга. Сложные переплетения получают на базе главных, производных и комбинированных переплетений.

Полуторослойные ткани.

К полуторослойным относятся ткани с одним дополнительным утком или одной дополнительной основой. Для выработки ткани с дополнительным утком требуется одна система основных нитей и две системы уточных. Уточные нити располагаются друг под другом, а основные, переплетаясь с уточными нитями, осуществляют их соединение, в тканях с дополнительной основой -наоборот.

При построении полуторослойных тканей, нужно следить, чтобы в слоях короткие внутренние перекрытия одного слоя располагались в середине длинного внешнего настила другого слоя. Кроме того, если переплетение строится на базе саржи, то на лицевой и изнаночной стороне ткани диагонали принято направлять в разные стороны (правая и левая саржа). Построим, например, заправочный рисунок полуторослойной ткани с дополнительным утком на базе саржи если переплетение лицевой и изнаночной сторон ткани – саржа 1/4, а чередование нитей утка 1 :

1

Построим саржу 1/4 для лицевой (Илл. 102 А) и изнаночной (Илл. 102 Б) сторон ткани. Учитывая то, что здесь есть два утка, дополнительный уток отметим римскими цифрами. Теперь построим то переплетение, которое находится как бы между слоями ткани – переплетение внутренней стороны нижнего слоя. Это будет негатив изнаночной стороны ткани, т.е. правая саржа 4/1 (Илл. 102 В). Построим разрез первой нити утка верхнего слоя ткани (Илл. 103). По разрезу видно, что вторая, третья, четвертая и пятая нити основы перекрываются первой нитью утка, т.е. образуется длинный внешний уточный настил. Дополнительный уток следует располагать таким образом, чтобы одиночное уточное перекрытие какой-либо нити основы было в середине этого настила, т.е. нижний уток должен перекрывать третью или четвертую нити основы. Этот уток в нижнем слое будет считаться первым, остальные утки нижнего слоя последовательно строятся по раппорту переплетения (Илл. 102 В).

Илл. 102

Илл. 103

Построим заправочный рисунок переплетения. Раппорт ткани по утку Ry = произведению Ry баз. суммы чередования нитей утка = 5 х (1 + 1) = 10, Ro = Ro баз.=5. Учитывая, что чередование утков 1 : 1, по утку последовательно отмечаем арабские и римские цифры. Затем строим первую нить утка верхнего слоя – первую нить утка нижнего слоя (Илл. 102 В, третья нить утка). Дальне последовательно отмечаем вторую нить утка верхнего слоя, вторую нижнего (Илл. 102 В, четвертая нить утка) и т.д. Чтобы соткать это переплетение используется рядовая проборка (Илл. 104).

Илл. 104

Построим полуторослойную ткань с дополнительной основой на базе саржи 4/1, соотношение основ в слоях 1 : 1. По аналогии с предыдущим переплетением построим лицевую и изнаночную стороны ткани – правую и левую саржи 4/1 (Илл. 105 А, Б) и внутреннюю сторону нижнего слоя (Илл. 105 В). Дополнительную основу отметим римскими цифрами (Илл. 105 Б). Затем по разрезу первой нити основы находим место для короткого перекрытия основного перекрытия в нижнем слое (Илл. 106). В данном случае первой нитью основы нижнего слоя будет четвертая (Илл. 105 В). Раппорт ткани по основе Ro = произведению Roy баз. суммы чередования нитей основы = 5 х (1 + 1) = 10, Ry = Ry баз.=5. Строим переплетение по аналогии с предыдущей полуторослойной тканью, с той разницей, что в данном случае построение производится по нитям основы. Для выработки такого переплетения используется сводная непрерывная проборка (Илл. 107)

Илл. 105

Илл. 106

Илл. 107

Полые ткани.

Полыми или Мешковыми называются ткани, состоящие из двух слоев, соединенных в краях. Для изготовления данных тканей требуются две системы основных нитей (основа верхнего слоя и основа нижнего слоя) и две системы уточных нитей (уток верхнего слоя и уток нижнего слоя). Соотношение между нитями верхнего и нижнего слоев обычно бывает 1:1. Чаще всего полые ткани вырабатываются на базе полотняного переплетения, его производных или простой саржи. При заправке полой ткани полотняного переплетения число основных нитей должно быть нечетным. Раппорт определяется как удвоенное число нитей в раппортах базового переплетения. Образование двух слоев данных тканей происходит за счет того, что во время выработки одного из слоев нити основы другого слоя изолируются. При ткачестве полой ткани в краях между слоями вводятся специальные шнуры. Их пробирают в отдельные ремизки и вынимают при снятии ткани со станка. Шнуры служат для разделения слоев и не принимают участие в переплетении ткани, а свободно лежат между слоями. Переплетение вырабатывается с использованием сводной непрерывной проборки, нити верхнего слоя пробирают о второй свод.

Для того чтобы построить заправочный рисунок полой ткани на базе полотняного переплетения, сделаем разрезы по нитям утка (Илл. 108). Обозначим первый уток красным цветом, а второй -черным. По разрезу видно, как в краях ткани происходит переход нитей утка из верхнего слоя ткани в нижний и наоборот.

По разрезу легко построить заправочный рисунок (Илл. 109). В рисунке переплетения отмечаем нити основы и утка верхнего слоя арабскими цифрами, а нити основы и утка нижнего слоя -римскими, учитывая чередование слоев 1 : 1. В том случае, когда верхняя основа перекрывает верхний уток, обозначим перекрытие закрашенным квадратом. Если верхняя основа перекрывает нижний уток, то такое перекрытие обозначим серым квадратом. Если нижняя основа перекрывает нижний уток – квадратом с крестом. Рассмотрим первую верхнюю нить основы. По разрезу видно, что она перекрывает первый верхний уток, а также оба нижних утка. Вторая верхняя основа перекрывает второй верхний уток и оба нижних. Первая нижняя основа перекрывает второй нижний уток, а вторая нижняя основа – второй нижний. Две нити по краям рисунка переплетения – шнуры. Они, как уже отмечалось, свободно лежат между слоями ткани, т.е. перекрывают утки нижнего слоя.

Илл. 108

Илл. 109

В технике полого ткачества были созданы «Платье трансформер» (Илл. 30) и «деревья» композиции «Зимний лес» (Илл 29).

Двухслойные ткани с соединением слоев нитями слоев за счет их перемещения по контуру узора.

Ткани данного вида состоят из двух слоев, соединенных между собой нитями за счет их перемещения по контуру заданного мотива узора. Эти ткани имеют на поверхности замкнутые полые узоры.

Для выработки таких тканей требуются две системы основных и две волокнистому составу. Соотношение между нитями слоев обычно бывает 1:1, используется сводная непрерывная проборка. В качестве базовых переплетений для данных тканей используются обычно полотняное и его производные или саржа.

Раппорт переплетения данных тканей зависит от размера узора, соотношения между нитями слоев, плотности ткани по основе и по утку и раппорта базового переплетения.

Например, построим заправочный рисунок переплетения ткани, имеющей на поверхности рисунок в виде продольных полых полос, причем, одна полоса черного цвета, а вторая – красного. Переплетение полос полотняное; соотношение между нитями слоев 1 : 1, Ро верхнего слоя = Ро нижнего слоя = 20 н/см; Ру верхнего слоя = Ру нижнего слоя. = 18н/см.

Ширина первой полосы – 0,4 см; второй полосы – 0,2 см. Для определения раппорта переплетения ткани необходимо вычислить число основных нитей в одном слое каждой полосы, а именно

nol = 20 х 0,4 = 8н.; по2 = 20 х 0,2 = 4н.

Раппорт по основе в одном слое ткани складывается из числа нитей основы каждой полосы, т. е. Ro = 8+4 =12. Для определения раппорта по основе в обоих слоях необходимо учитывать соотношение между нитями слоев 1:1. Таким образом, раппорт по основе в одном слое ткани нужно умножить на сумму чисел в чередовании, т.е. на два – Ro = 12 х 2 = 24 н. Раппорт по утку данной ткани будет равен удвоенному произведению раппорта по утку базового переплетения, т.е. Ry = 2 х 2 = 4 н.

Для выработки данной ткани требуется восемь ремизок: четыре ремизки для основы черного цвета и четыре ремизки для основы красного цвета, так как переплетение в обоих слоях полотняное, раппорт которого равен 2 и ткань имеет 2 слоя (Илл. 111).

Илл. 110

Илл. 111

Построим разрез ткани по первым нитям утка (Илл. 110). На разрезе основа и уток верхнего слоя обозначены черным цветом, основа и уток нижнего слоя – красным. По разрезу видно, что после восьмой нити (черная полоска) происходит перемещение нитей основы верхнего слоя в нижний слой, а нитей основы нижнего слоя – в верхний слой ткани (красная полоска). Также видно, что цвета полосок разные с лицевой и изнаночной стороны ткани, а между слоями образуется замкнутое полое пространство. По разрезу, анализируя перекрытия каждой нити, строим рисунок переплетения (Илл. 111).

Двухслойные ткани.

Двухслойными называются ткани, состоящие из двух слоев, прочно соединенных между собой (в отличие от предыдущих, где слои соединялись только в месте перехода нитей из одного слоя в другой). Для изготовления данных тканей требуется две системы основных и две системы уточных нитей. Соотношение между нитями верхнего и нижнего слоев может быть 1 : 1,2: 1, 1 : 2 и т. д.

В качестве базовых переплетений для построения двухслойных обычно используются главные переплетения и их производные. Места соединения слоев двухслойной ткани не должны быть заметны на ее лицевой поверхности.

Слои двухслойной ткани могут быть соединены следующими способами:

1) «сверху – вниз», т. е, за счет дополнительного переплетения нитей основы верхнего слоя с нитями утка нижнего слоя (Илл. 112);

2) «снизу – вверх», т. е. за счет дополнительного переплетения, нитей основы нижнего слоя с нитями утка верхнего слоя (Илл. ИЗ);

3) «комбинированный», т. е. за счет дополнительного переплетения нитей основы верхнего слоя с нитями утка нижнего слоя и за счет дополнительного переплетения нитей основы нижнего слоя с нитями утка верхнего слоя (Илл. 114), при комбинированном способе соединения слоев одновременно применяются способы соединения «сверху – вниз» и «снизу -вверх»;

4) с использованием дополнительной прижимной основы (Илл. 115) ;

5) с использованием дополнительного прижимного утка (Илл. 116) .

Илл. 112

Илл. 113

Илл. 114

Илл. 115

Илл. 116

Раппорт переплетения двухслойных тканей определяется произведением ОНК раппортов базовых переплетений слоев и суммы чисел в соотношении между нитями слоев. При ткачестве применяется сводная непрерывная проборка. Число ремизок определяется как сумма раппортов по основе базовых переплетений слоев. В первый свод пробираются нити нижней основы. Иногда при выработке данных тканей применяется рядовая проборка.

Построим заправочный рисунок двухслойной ткани с соединением слоев первыми тремя способами, если базовое переплетение слоев саржа 3/3, а соотношение между нитями слоев – 1 : 1. В двухслойных, построенных на базе саржи, так же как и в полутораслойных, саржевая диагональ на лицевой и изнаночной стороне ткани направляется в противоположные стороны. Строим переплетение лицевой стороны ткани Илл. 117 А), изнаночной стороны (Илл. 117 Б) и переплетение внутренней стороны нижнего слоя (Илл. 117 В).

Илл. 117

Сделаем разрез ткани по первым нитям основы (Илл. 118 А) для того, чтобы найти оптимальный способ соединения слоев, не забывая, что короткое перекрытие одного слоя должно располагаться в середине длинного настила другого (по аналогии с полутораслойными тканями). Основу верхнего слоя обозначим красным цветом. В случае применения способа «сверху-вниз» основа верхнего слоя перекроется третьим утком нижнего слоя (Илл. 118 Б). В случае применения способа «снизу-вверх» основа нижнего слоя перекроет пятый верхнего слоя (Илл. 118 В). В случае применения комбинированного способа произойдет совмещение первых двух (Илл. 118 Г).

Илл. 118

Для удобства построения заправочного рисунка двухслойных тканей по разрезам построим схемы переплетения нитей основы верхнего слоя с утком нижнего слоя (Илл. 119 А) и основы нижнего слоя с утком верхнего слоя (Илл. 119 Б).

Илл. 119

Раппорт переплетения данной двухслойной ткани -Ro = 6 х (1 + 1) = 12; Ry = 6 х (1+1) = 12.

Число ремизок в рисунке проборки – 6 + 6=12.

Построим заправочные рисунки для двухслойной ткани с различными способами соединения слоев. При способе «снизу-вверх» (Илл. 120) нити основы верхнего слоя будут перекрывать утки верхнего слоя (черные квадраты). Эти перекрытия определяются по рисунку базового переплетения (Илл. 117 А). Нити основы нижнего слоя будут перекрывать утки нижнего слоя (квадраты с крестом). Перекрытия определяются по рисунку внутренней стороны нижнего слоя (Илл. 117 В). Нити основы верхнего слоя будут перекрывать утки нижнего слоя (серые квадраты). Перекрытия определяются по схеме переплетения нитей основы верхнего слоя с утком нижнего слоя (Илл. 119 А).

При построении заправочного рисунка для способа «сверху вниз» (Илл. 121) нити основы верхнего слоя будут переплетаться с нитями утка верхнего слоя (черные квадраты) и нити основы нижнего слоя с нитями утка нижнего слоя (квадраты с крестом) по аналогии со способом «снизу-вверх». Кроме того, нити верхней основы будут перекрывать все нити нижнего утка (серые квадраты), а нити основы нижнего слоя будут перекрывать утки верхнего слоя (красные квадраты) по схеме переплетения (Илл. 119 Б). При комбинированном способе (Илл. 122) схемы переплетения слоев совмещаются.

Илл. 120

Построим двухслойную ткань с дополнительной прижимной основой на базе саржи 2/2, чередование основ 1 : 1 : 1, чередование утков -1:1. Рассмотрим разрезы ткани по нитям основы (Илл. 123). Нити основы верхнего слоя обозначены красным цветом, нити основы нижнего слоя – черным. Дополнительная прижимная основа – серым. По разрезу видно, что нить прижимной основы располагается между слоями ткани и не видна ни с лицевой, ни с изнаночной стороны. Прижимная основа переплетается последовательно с нитями утка верхнего и нижнего слоев. По разрезу построим рисунок переплетения (Илл. 124).

На базе саржи 2/2 построим двухслойную ткань с прижимным утком, используя чередование нитей основы 1 : 1, а чередование утков -1:1:1 (Илл. 125). Разрезы производятся по нитям утка, способ анализа и построения заправочного рисунка аналогичен способу построения ткани с прижимной основой. Красным цветом отмечены перекрытия утка верхнего слоя основой нижнего слоя.

Илл. 121

Илл. 122

Илл. 123

Илл. 124

Илл. 125

Ткань пике.

Ткань пике имеет на лицевой поверхности рельефный выпуклый рисунок, контуры которого углублены внутрь ткани. Поверхность ткани выглядит как бы прошитой.

Илл. 126

Для выработки тканей пике требуются две системы основных нитей: лицевая и коренная. Соотношение числа нитей лицевой и коренной основ обычно 2:1. Лицевая основа переплетается с утком полотняным переплетением и имеет обычное натяжение. Коренная большее натяжение и переплетается с тем же утком по мотиву заданного узора (Илл. 126 А), за счет этого она оттягивает уточную нить на изнаночную сторону ткани и образует на лицевой поверхности выпуклый рисунок (Илл. 126 Б). Лицевую и коренную основы навивают на отдельные навои. Раппорт пике по утку равен ОНК раппортов мотива узора и полотняного переплетения.

Приложение 2.

Илл. 127

Т. Афанасова Т. Шарф, полотняное переплетение, ручное ткачество

Илл. 128

Т. Афанасова Т. Шарф, полотняное переплетение, ручное ткачество

Илл. 129

С. Тимецкая. Ломаная саржа, ручное ткачество

Илл. 130

В. Карпович В. Креповое переплетение, ручное ткачество

Илл. 131

Н. Елизарова Тканое панно, креп, ручное ткачество.

Илл. 132

В. Ибрагимова. Полутораслойная ткань, ручное ткачество.

Заключение.

Искусство ручного ткачества – важный компонент художественной культуры. Его системное изучение помогает увидеть целостную картину рассматриваемого явления. Исследования в области изучения ручного ткачества показывают, что на рубеже XIX-XX вв. этот вид декоративно-прикладного искусства сохранял черты традиционности. Примерно с середины XX века в результате социальных, промышленных и культурных воздействий произошли кардинальные изменения в назначении и стилистике изделий ручного ткачества. Однако интерес к традиционным текстильным техникам и орнаментам не исчез, их использовали как при создании тканых изделий на фабриках, так и отдельные художники в своем творчестве.

В середине XX в. произошла своеобразная «революция» восприятия ткани, связанная с «пластическим взрывом» в текстильном искусстве. Это привело к появлению многочисленных объектов современного искусства, выполненных в технике ручного ткачества. Эксперименты продолжаются и в настоящее время.

В современном ручном ткачестве одинаково важно и сохранение традиций, и поиск новых форм. На протяжении тысяч лет ручное ткачество существовало и развивалось, и сегодня оно вновь доказывает свое многообразие и жизнеспособность.

Литература.

1. Амброз А.К. Раннеземледельческий культовый символ («Ромб с крючками») // Советская археология М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1965. №3. – С. 14-27.

2. Андреева Л. В., Рожанковский В. Ф. Художественная промышленность // Русская художественная культура конца XIX – начала XX века (1908-1917). Кн. 4. Изобразительное искусство. Архитектура. Декоративноприкладное искусство. М.: Наука, 1980. – С. 385-387.

3. Анри де Моран. История декоративно-прикладного искусства от древнейших времен до наших дней с приложением статьи Жеральда Гассио-Талабо о дизайне. М.: Искусство, 1982. -501 с.

4. Бавструк Н.Ф. Курс ткацких переплетений. М.: Искусство, 1951. – 344 с.

5. Бадер О.Н. Древние городища на Верхней Волге // Материалы и исследований по археологии СССР. Вып. 13. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1950. – С. 90-132.

6. Бардина Р.А. Изделия народных художественных промыслов и сувениры. М.: Высшая школа, 1986. – 318 с.

7. Белорусские народные ткани в собрании Государственного Художественного Музея БССР. Каталог. Автор статей – Паньшина И.Н., сост. каталога – Степина Т.И. Минск: Беларусь, 1979. – 200 с., русск. и белорусок, яз.

8. Бирюкова Н.Ю. Французские шпалеры конца XV-XX века в собрании Эрмитажа. Л.: Аврора, 1974. – 202 с.

9. Бибикова В.И. О происхождении мезинского палеолитического орнамента // Советская археология. М.-Л.: Изд-во АН СССР 1965. №1. – С. 3-8.

10. Богуславская И.Я. О двух произведениях средневекового народного шитья // Русское народное искусство Севера. Л., 1968. – С. 91-106.

11. Богуславская И.Я. Русская народная вышивка. М.: Искусство, 1972. – 151с.

12. Бочаров Г.Н. Прикладное искусство Новгорода Великого. М.: Наука, 1969. – 128 с.

13. Брэддок С.И. Новые ткани. // Зеллинг Ш. Мода. Век модельеров, 1990-1999. Кельн: Konemann, 2000. – С. 618-620.

14. Брюсов А. Я. Сетчатая керамика // Советская археология. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1950. № 14. – С. 287-305.

15. Верховская А.С. Западноевропейская вышивка XI-XIX веков в Эрмитаже. Л.: Изд.-во Государственного Эрмитажа, 1961,– 124 с.

16. Винникова М.Н. Народное узорное ткачество Беларуси конца XIX-начала XX века. Автореф. дне. на соиск. уч. ст. канд. искусств. Минск, 2001. – 16 с.

17. Власов В. Г. Стили в искусстве. Архитектура, графика, декоративно-прикладное искусство, живопись, скульптура: словарь. Т.1. СПб: Кольна, 1995. – 672 с.

18. Гаген-Торн Н.И. Магическое значение волос и головного убора в свадебных обрядах Восточной Европы // Советская этнография. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1933. №5-6. – С. 76-88.

19. Герасимов В.В. Страна по имени Текстиль. Ярославль.: Верх.-Волж. кн. изд., 1984. – 96 с.

20. Городцев В.А. Русская доисторическая керамика // Труды 11 Археологического съезда в Киеве. Киев, 1901. Т.1. – С. 576-672.

21. Гринкова Н.П. Отражение производственной деятельности руки в русской орнаментике // Советская этнография. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1935. №1. – С. 60-90.

22. Динцес Л.А. Древние черты в русском народном искусстве // История культуры Древней Руси. Т. 2 / под общ. ред. акад. Грекова Б.Д. и проф. Артамонова М.И. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1951.-С. 465-491.

23. Динцес Л.А. Историческая общность русского и украинского народного искусства // Советская этнография. Сб. статей. Вып. V. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1941. – С. 21-58.

24. Доливо-Доброволъские В.А. и А.Г. Альбом ткацких узоров. Издание второе. СПб, 1912.-11 с. 41 табл.

25. Доливо-Доброволъская В.А. Руководство къ ручному ткачеству и наставление къ производству ковров. С-Петербургъ:

Издаше Департамента Земледъл1я и Сельской промышленности. В лад широкая Типо-литограф1я Л. Мордуховской, 1891. – 47 с.

26. Долиео-Доброеолъская А. Ткацкое производство СПб., 1913.-78 с.

27. Жарникова С.В. Золотая нить. Вологда.: Изд. Волог. обл. науч.-метод, центра культуры и повышения квалификации, 2003. – 221 с.

28. Жарникова С.В. О попытке интерпретации значения некоторых образцов русской народной вышивки архаического типа // Советская этнография. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1983. №1. – С. 87-94.

29. Иванов С.В. Народный орнамент как исторический источник // Советская этнография. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1958. № 2. – С. 3-23.

30. Иванов С. В. Орнамент народов Сибири как исторический источник (по материалам XIX – начала XX в.). М.-Л.: Изд-во. АН СССР, 1963. – 501 с.

31. Калашникова Н.М. Выставка «Пояс в культуре этноса» (Коллекция поясов из собрания Российского этнографического музея). // Мода и дизайн: исторический опыт -новые технологии. Материалы 15 международной научной конференции / под ред. Калашниковой Н.М. СПб.: СПГУТД, 2012. _ С. 404-407.

32. Каплан Н.И., Попова О.С., Яковлева Е.Г. / под ред. М.А. Некрасовой. Художественные промыслы и ремесла // Советское декоративное искусство. 1945-1975. Очерки. М.: Искусство, 1989. – 145-180.

33. Кафенгауз Б.Б. Очерки внутреннего рынка России первой половины XVIIIb. По материалам Внутренней таможни. М.: Изд-во. АН СССР, 1958. – 355 с.

34. Клетнова Е.Н. Символика народных украс Смоленскго края // Труды Смоленских Гос. Музеев. Вып. I. Смоленск: Изд. Государственных музеев и ГУБОНО, 1924. – С. 111-126.

35. Коваль Р. Спор драматизма с декоративностью: о шпалере Аллы Давыдовой «Ночное представление». // Декоративное искусство, 1981. №9. – С.35-37.

36. Колчин Б.А. Новгородские древности. Деревянные изделия. М.: Наука, 1968. – 182 с.

37. Копачев В. Мини-арт // Декоративное искусство. 1990. №9. -С.5-6.

38. Королева Н.С., Кожевникова Л.А. Современное узорное ткачество. М.: Легкая индустрия, 1970. – 112 с.

39. Курилович А. Н. Белорусское народное ткачество. / под ред. доктора ист. наук Бондарчик В.К. Минск: Наука и техника, 1981,– 119 с.

40. Куфтин Б. А. Материальная культура русской мещеры. // Труды Государственного Музея Центрально-Промышленной Области. Вып. 3. М., 1926. – 164 с.

41. Лебедева Н.И. Научные труды, Т. 2 // Рязанский этнографический вестник. / под. ред. Коростылева В. Рязань, 1996. – 200 с.

42. Лебедева Н.И. Отчет о летних работах 1924 г. по археологии в окрестностях г.Касимова // Вестник рязанских краеведов. Рязань, 1925. №1 – С. 1-3.

43. Лебедева Н.И. Очередные вопросы изучения прядения и ткачества. М.: Изд. Московского кабинета краеведения, 1929. -20 с.

44. Лебедева Н.И. Прядение и ткачество восточных славян // Восточнославянский этнографический сборник. М.: Изд-во АН СССР, 1956. – С. 459-540.

45. Леманн-Гаупт КФ. Успехи изучения древней истории за последние 50 лет // Вестник древней истории. М.: Наука, 1937. № 1.-С. 39-65.

46. Лукас А. Материалы и ремесленные производства Древнего Египта. / Перевод с англ. Савченко Б.И. / ред. и вступ. статья проф. Авдиева В.И. М.: Издательство иностранной литературы, 1958. – 408 с.

47. Лунд-Иверсен Б. / Перевод с норвежского Колтунова Б.П. Ткацкие переплетения. М.: Легпромбытиздат, 1987,– 104 с.

48. Лысенко О. В., Комарова С. В. Ткань. Ритуал. Человек. Традиции ткачества славян Восточной Европы. СПб: Астур, 1992. – 48 с.

49. Лысенко О.В. Основные аспекты изучения пояса как этнокультурного феномена. // Мода и дизайн: исторический опыт -новые технологии. Материалы 15 международной научной конференции / под ред. Калашниковой Н.М. СПб.: СПГУТД, 2012. – С. 432-436.

50. Маслова Г. С. Узорное тканье на русском Севере // Краткие сообщения Института Этнографии. Вып. 11. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1950.-С. 10-18.

51. Маслова Г. С. Народный орнамент Верхневолжских карел. М.: Изд. АН СССР, 1951. – 141 с.

52. Маслова Г.С. Орнамент русской народной вышивки как историко-этнографический источник. М.: Наука, 1978. – 206 с.

53. Матейко К.И. Украшски народний одяг. Кшв: Наукова думка, 1977. – 223с., укр. яз.

54. Митрягина Т.А. Особенности бытования пояса и его аксессуаров в разных губерниях России.// Мода и дизайн: исторический опыт – новые технологии. Материалы 15 международной научной конференции / под ред. Калашниковой Н.М. СПб.: СПГУТД, 2012. – С. 437-440.

55. Молчанова Л.А. Материальная культура белорусов. Минск: Наука и техника, 1968. – 230 с.

56. Народное искусство Российской Федерации из собрания Государственного музея этнографии народов СССР. Авт,-сост. – Молотова Л.Н. Л.: Художник РСФСР, 1981. – 204с.

57. Народное искусство. Художественные промыслы СССР. Авт.-сост. – Носик Б.М. М.: Планета, 1987. – 240 с.

58. Неелов В.И. Ткачество: от плетельных рам до многозевных ткацких машин. М.: Легпромбытиздат, 1986. – 175 с.

59. Оборин В.А., Чагин Г.Н. Искусство Прикамья.

Чудские древности Рифея. Пермский звериный стиль. Пермь: Пермское книжное издательство, 1988. – 183с.

60. Первая российская триеннале современного гобелена в «Царицыно». Каталог. М.: Издатель Александр Воробьев, 2012. – 448 с.

61. Попова О.С., Каплан Н.И. Русские художественные промыслы. М.: Знание, 1984. – 144с.

62. Попова О.С., Королева Н.С., Чирков Д.А. и др. / под общ ред. О.С.Поповой. Народные художественные промыслы. М.: Легкая и пищевая промышленность, 1984. – 192 с.

63. Рафаенко В.Я. Народные художественные промыслы. М.: Знание, 1988. – 176 с.

64. Руденко С.П. Древнейшие в мире художественные ковры и ткани из оледенелых курганов Горного Алтая. М.: Искусство, 1968. – 131 с.

65. Русские шпалеры. Петербургская шпалерная мануфактура. Альбом. Авт.-сост. – Коршунова Т.Т. Л.: Художник РСФСР, 1975.-270 с.

66. Рыбаков Б.А. Древние элементы в русском народном творчестве // Советская этнография. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1948. №1,-С. 90-106.

67. Рыбаков Б.А. Ремесло Древней Руси. М.: Изд-во АН СССР, 1948. – 793 с.

68. Рыбаков Б.А. Язычество Древней Руси. М.: Наука, 1987.– 783 с.

69. Рыбаков Б.А. Язычество древних славян. М.: Наука, 1981. – 608 с.

70. Савицкая В.П. Превращения шпалеры. М.: Галарт, 1995. – 87 с.

71. Савицкая В.П. Фольклор и история в гобелене и керамике // Декоративное искусство. 1984. №7. – С. 1-5.

72. Смирнов В.П. Русское узорное тканье (костромские пояски). Советская этнография. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1939. №3. – С. 92-106.

73. Смолицкий В.Г., Чирков Д.А., Максимов Ю.В. и др. / под ред. Смолицкого В.Г. Народные художественные промыслы РСФСР. М.: Высшая школа, 1982. – 216 с.

74. Стриженова Т.К. Гобелены // Декоративное искусство. 1981. №3. – С. 3-7.

75. Стриженова Т.К. Костюм. // Советское декоративное искусство. 1945-1975. Очерки. М.: Искусство, 1989. -54-68.

76. Стриженова Т.К. Рудольф Хеймрат. Гобелен. Альбом. М.: Советский художник, 1984. – 87 с.

77. Стриженова Т.К. Текстильные панно и гобелены. // Советское декоративное искусство. 1945-1975. Очерки. М.: Искусство, 1989. – С. 73-80.

78. Стриженова Т.К. Экспрессия гобелена // Декоративное искусство. 1976. №4. – С. 4-5.

79. Супрун Л. Традиционное и самодеятельное. // Декоративное искусство. 1976. № 4. – С.38-40.

80. Тихомиров М.Н. Россия в XVI столетии. М.: Изд-во АН СССР, 1962. – 583с.

81. Токарев С.А. Ранние формы религии и их развитие. М.: Наука, 1964. – 399 с.

82. Токарев С. А. Религиозные верования восточнославянских народов XIX – начала XX в. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1957. – 164 с.

83. Трифонова Л.В. Декоративно-прикладное искусство Пудожья и Заонежья в собрании музея «Кижи». Петрозаводск: ФГУК «Государственный историко-архитектурный и этнографический музей-заповедник «Кижи», 2004. – 96 с.

84. Уваров В.Д. Авторская таписсерия: монография. М.: ГОУВПО «МГТУ им. А Н. Косыгина», 2010. – 325 с.

85. Уткин П.И., Королева Н.С. Народные художественные промыслы. М.: Высшая школа, 1992. – 159 с.

86. Филиппов Н.А. Орудия рогожного промысла и способ производства работ // Отчеты и исследования по кустарной промышленности в России. Т.4. СПб: Типография Киршбаума, 1897.-С. 96-99.

87. Формозов А.А. Очерки по первобытному искусству. Наскальные изображения и каменные изваяния эпохи камня и бронзы на территории СССР. М.: Наука, 1969. – 253 с.

88. Формозов А.А. Памятники первобытного искусства на территории СССР. М.: Наука, 1966. – 125 с.

89. Цветкова Н.Н. Искусство текстиля: ручное ткачество. Северо-запад Восточной Европы, XIX-XX вв. Дис. на соиск. уч. степ. канд. искусствоведения. СПб, 2002. – 242 с.

90. Цветкова Н.Н. Текстильное материаловедение. Учебное пособие. СПб.: Изд.-во СПбКО, 2010. – 72 с.

91. Цветкова Н.Н. Искусство современного текстиля: технологические и художественные новации. // Вопросы искусствознания и культурологии: сборник научных трудов. По материалам международной научно-практической конференции «Диалог культур. История и современность» – Берлин, 25.03.2008г. – СПб.: Астерион, 2009. – С. 91-98.

92. Цветкова Н.Н. Искусство текстиля XXI в.: Направления развития. // Общество. Среда. Развитие. СПб.: Астерион, 2011. №4 (21)– С. 168-173.

93. Цветкова Н.Н. Костюмный энвайронмент как часть современного актуального искусства. // Мода и дизайн: исторический опыт – новые технологии. Материалы 15 международной научной конференции / под ред. Калашниковой И М. СПб.: СПГУТД, 2012. – С. 236-241.

94. Цветкова Н.Н. Семантические аспекты ручного ткачества России (конец XIX – начало XX в.) // Вестник РГГУ, 2012. № 11 (91). Серия «Культурология. Искусствоведение. Музеология». – С. 180-188.

95. Чистов КВ. Актуальные проблемы изучения традиционных обрядов русского Севера // Фольклор и этнография. Сборник. Л., 1974.-С. 9-18.